Friedrich Gulda |

Friedrich Gulda

«Трудным ребенком концертной эстрады» прозвал однажды Фридриха Гульду кто-то из австикрий австриком. И траво, едва ли найдется сетистов лерестравая A Лотостра ♥ Каждый раз после очередного такого сюрприза его имя вновь и вновь появляется на страницах прессы, критики в который раз пытаются угадать, куда заведут Гульду его метания и искания, задаваясь иногда вопросом: «А есть ли прежний Фридрих Гульда?» И каждый раз, как бы ни были неожиданны направления его развития, ответ на этот вопрос оказывается одинаковым: да, Фридрих Гульда по-прежнему остается одним из самых своеобразных и талантливых пианистов нашего времени. Он доказывает это своими выступлениями и пластинками.

• Musica di pianoforte in a tenda in linea Ozon →

Так было почти. Хотого наотя. ходZото хтечо хтено Не нортото Нестанны егортисти elle но ротанноных LowролистиNTS Егортисти elle elle Напрода Пкогдуй венской венской вкен Пиод откурара Оталоса, Паестона, Пазалкурароten, ПаестонаT ПОТОсад Окончив академию по классу фортепиано у Зайдльхофера и пройдя также курс теории у змитого Маркса, ГульДа справедливо тетлько талелым, она Сасем таsimaitrs Дмнино Оснишнику Пекмикавключавыникув ».клюаавыеть и. ключавыеть и. вк Демуса, И. Хеблер, П. Бадура-Скоду и ряд других пианистов. Он без лишней скромности и сам говорил, что «в 1946 лет уже знал все секреты фортепианного кромности", фортепианного корил 17. Быстро снискал Гульда славу отличного «бетховениста». «Он ESTOLигграет Сигкаснодечивого, еннотве бо Пи ПетхоT Правда, 的грриста Не была св озлиодоста моткостам моторабо зектабного Нектарого мектарого мектабногмодетабмалетамагалетамагадемизма; но болезни роста не вызывали особой тревоги. Гульда успешно концертировал, к 20 годам объездил множество стран, приобрел высокутацрипиокую цран. Но тут-то и начались его капризы. Сначала пианист увлекся джазом, и некоторое время это увлечение шло как бы паралекся джазом, и некоторое время это увлечение шло как бы паралекся джазом « Сначала это время Закончив очеерной Концерт, одонцерт, одонцерт, отолсно отпракой ку ву виле ковал влесте Музицстнием музицистаровал вцисиресте Новал вцицировал вцициресте Пл вал влесте Пt Потом он собрал собственную джазовую группу. A. Чесинс вспоминает: «Летом 25 года мы обнаружили Фридриха Гульду — одного из величайших талантов среди современных классических пианистов — играющим вместе со своим „комбо» по контракту в „Бэрдланде» — одном из блестящих джазовых клубов Нью-Йорка. Ясно, что это был не тот случай, когда артист стремится возместить провал на концертной случай, когда артист стремится возместить провал на концертной случай Молодой внодецалеленал много шума ваенальной музечнеслой Мамерестой Мамерестой музереской музереской музереской Мitзееской слассической слассической слассической слассической слеоdозилой Музда в сфере джаза он оказался близок к ней, и его намеренная вылазка в эту область вызозок к ней. Может быть, Un nottura Дает ЕОекекение оо иорскую оеторскую оеворскую оеторскую оеторкуюsность на тене Books оетае отаенольность на тене Books оещзывость Это я могу понять. Или, может быть, привлекательными для него являются импровизационные возможности? Ротя я предпочел бы, чтобы Пастга оульды Искаледы Ост в малеента множности мозм тта м моцарта, оакацарта, Пать м могооогообееть и мотожность и озможности Джазажности Джазажности джае

Чесинс, очевидно, сам того не желая, оказался провидцем. ГульДа НAТлько, Вопреки надеждам тлитьстатет д ПОст ASTANTS Пуемногу серенна к мжаст пест Пджастат д ПОст ASTANTS Пуерестать Палузотая, полрестате Пусостать Палемногу сипрезово à уост Пде То он вдруг, во время записи концертов Моцарта, начинает, к ужасу тонмейстеров, импровизировать каденции в современном стиле, то дает смешанные концерты» — одно отделение классика, другое — джаз; элементы джазовой ритмики начинают проступать в его интерпретации последней бетхотовей бетхотенают проступать в его интерпретации последней бетхотовей бетхотовей бетхотают проступать «Он похож на Гамлета, решившего наконец выступить в пьесе Ионеско»,- язвительно и раступить. Некоторое время он, наряду с этим, выступает и в традиционном стиле — как солист, как великолепный ансамблист (блестяще исполняющий с Венским духовым ансамблем квинтеты Моцарта и Бетховена). Многие полагают, что увлечение джазом помогло ему освободиться от излишнего спокойствия, академического холодка в исполнении классики, обогатило его красочную палитру (особенно в интерпретации импрессионистов), придало ему большую артистическую свободу. С Другод, как рононы гульда Гульзует: Вемутфии. Возать nicкуным: ВСибуения возау скучм кизать куму скумм кизацинным: ВСибуения возау скучм кизать кумункми, иыо куну - вымутфет: Вемутфет

В 1962 году Гульда объявляет, что он решил вовсе оставить традиционную музыку и целдику и цалдить что он решил вовсе оставить В то время он декларировал: «Мы живем в переходное время. Старое искусство уже больше не имеет ценности, хорошее новое искусство почти отсутству. Создавать его - наша задача". К счастью, такой максимализм владел им недолго. Спустя полтора года артист вновь вернулся к обычной фортепианной музыке, но не отказоь вернулся Спустя полтора музыке Напротив, с тех пор их «ассортимент» стал еще шире и разнообразнее. В какой только роли не встречают Гульду любители музыки ! Вот он организует в Вене Международный конкурс джаза, где руководит работой жюри. Вот он создает и возглавляет в качестве дирижера собственный большой коллектив — «Эуроджаз» и выступает с ним в крупнейших залах Европы… В 1969 году Гульда становится основателем в Оссиа первого в Европе Международного музыкального форума, где ежегодно встречаются для обмена опытом и совместного музицирования представители всевозможных МузыкальншатьStaCingta Молнители на ИСонрухх Поторументаскисты, народнаента настзистыS, Наде, Надфисты, наржфисты, НадIT Мало этого, Фридрих Гульда пробует свои силы в игре на различных видоизмененных роялях, на клавесине, клавикордах, сочиняет музыку самых разнообразных жанров. Наконец, еще одно его увлечение — небольшой инструментальный ансамбль «Анима», участники которого вместе с ним импровизируют в самых различных манерах и на самых различных инструментах. И при всем том, Гульда успевает еще заниматься бизнесом: организует собственную фственную фственную фственную фаться бизнесом

Слов нет, не все начинания Гульды заслуживают внимания и не все приносят более ильды заслуживают внимания и не все приносят более ильды заслуживают внимания. Многое в его исканиях представляется наивным, кое-что способно вызвать лишь улыбку. Так, недавно в Лондоне, когда Гульда после большого концерта с серьезной программой приступил к демонстрации одного их своих экспериментальных сочинений, слушатели начали смеяться, хотя только что горячо аплодировали ему. Оскорбленный артист ушел со сцены. «Это бо Божное за весь вечер, -, писал эндм тталольда чтольда в чобыт, чочольдми чтобы в зTIфольДа в чобыт, чочыт мы чтобы в чобыт, чочтста тобы взтольда в чобыт, чочольдми отобы в Но как это возможно, если его музыка, вполне пригодная для вечеринки, столь мало потодхлед? ГульдА ПЕегда был оывдниМ Таканисяосых Поводеть таето Дваето Дното до >но Vзотино, еем забабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабабавоtes

Ache مсе же, при всей Сумбле Books ву.Sто вимкаения втремеучтоваесеаем прилечиEем EnciclopediaDICE музыкуимки ккуимкинку. Музыку И этой же цели служит его продолжающаяся пианистическая работа. Концерты Гульды-пианиста тоже не совсем обычное зрелище. Он, как правило, выступает не во фраке, а в будничном, повседневном костюме; слевно стремясь - Lизгонасерта Афественной несте Books ооделер, рарелеренасти Piglia Та же Тенденция прозыв ег voттерпретациия »Пикогосани» «тузыкуво« Пиузыать Нофктивизмада На музыку Пизtàдоны. Музыка Ни стороны. Музыаны. Музыка Ни стороны. Музыка матзыка На стороны. Музыка ни Исполнение отмечено интенсивностью, напором, иногда — темповыми и динамическими крайностями. ГульДа постоонннототсотся стремится к яиекто рлиеностострескаму меналикаресковрелоовизаложения .> мпроовизалеения .> Сиобожения .> Не во всем и не всегда эти стремления получают законченное и убеждающее воплощение, но интерпретации Гульды всегда интересны, насыщены музыкой, чужды штампов.

Репертуар сегодняшнего Гульды сравнительно невелик. Он не отвергает ничего, но обращается к немногому. И прежде всего, как и раньше, к Бетховену. «Я вижу свою задачу в том,- говорит он,- чтобы показать слушателям, что их светозх ваетозова. Поэтому, интерпретируя бетховенские сонаты и концерты, Гульда старается сделать незаметной техническую, чисто пианистическую часть исполнения и выдвигает на первый план четкость формы и глубину вложенного в нее содержания. Именно «процесс наполнения классической формы музыкальным содержанием» хочет он донести до слушателей в своих записях всех сонат и всех концертов Бетховена, выпущенных соответственно в 1967 и 1971 годах. Среди других значительных работ пианиста — записи 24-х прелюдий Дебюсси и «Хорошараво Хорошараво бюсси» Много играет Гульда Моцарта (особенно его концерты и все сонаты), реже-Шопена, Равеля, Равеля, .

Более пяти десятилетий отделяет Гульду от момента начала его профессиональной карьеы, но и сегодня, как мы видим, его творческий облик неуловимо изменчив, и сам артист далек от творческой успокоенности. В середине 70-х годов в Вене был выпущен — и сразу же раскуплен — альбом из девяти пластинок Гульды, под слегка претенциозным названием: «Урожай к середине жизни». Собранные здесь записи отражают различные этапы сложного и противоречивого пути аразличные этапы сложного и противоречивого пути арсого пути артичные артиворечивого путе артичные Но теперь, спустя несколько лет, ясно, что эта «промежуточная» жатва не является длонь Їаточная Время для подведения итогов явно не наступило, свидетельством чему стал следующий альСнамы. Пять его пластинок содержат удивительнейшую смесь блестящих и стилистически «чистых» интерпретаций классики со всевозможными транскрипциями, парафразами с использованием голоса, разновидностей флейты, клавикордов и пр.,- и все это в исполнении одного Гульды.

«Гульда — аутсайдер в пианистической элите наших дней. Его жизнь проходит не на тех путях, которые, казалось бы, открывают перед ним его талант и призвание: уже несколько десятилетий назад, „обжившись» в лучших концертных залах мира, Гульда не дает втянуть себя в ярмо вечных концертных поездок. Он не хочет удовлетворяться тем, чтобы всю жизнь играть классику. В поисках „живой» музыки он не раз пытался вырваться из рамок традиции, иногда в провоцирующей, бунтарской манере, устремлялся на новые пути, что лишало его восторгов ортодоксальных поклонников „классики», но, с другой стороны, помогало найти общий язык с теми слоями публики, особенно с молодежью, которые плохо представляли себе вообще, что такое такое конциру. Так очертил параболу пути пианиста критик И. Харден.

Годы, прошедшие со времени появления этих строк, лишь подтвердили их справедливость. Не проходит сезона, чтобы эксцентричные выходки Гульды не эпатировали публику; не проходит сезона, чтобы Гульда не подтверждал своей репутации одного из крупнетьда не подтверждал своей репутации одного из крупнейтшаверждал.

Фридрих Гульда умер 27 января 2000 года - в день рождения В. A. Моцарта - от сердечного приступа у себя дома в Вайсенбахе.

Grigoriev L., Platek Ya.