Fritz Kreisler |

Fritz Kreisler

Quale hè chì avia intesu una sola opera di Punyani, Cartier, Francoeur, Porpora, Louis Couperin, Padre Martini o Stamitz prima ch’e aghju cuminciatu à scrive sottu à i so nomi ? Abitavanu solu nantu à e pagine di i lessichi musicali, è e so cumpusizioni eranu scurdate in i mura di i monasteri o cullate polvera nantu à i scaffali di e biblioteche. Issi nomi ùn eranu chè cunchiglii vioti, vechji, mantelli scurdati chì mi piattavanu a mo identità. F. Kleisler

F. Kreisler hè l'ultimu violinista-artist, in u so travagliu di e tradizioni di l'arti virtuosu-romanticu di u seculu XNUMX hà cuntinuatu à sviluppà, refracted through the prisma di a visione di u mondu di a nova era. In parechje manere, hà anticipatu i tendenzi interpretativi di l'oghje, tendenu versu una più grande libertà è subjectivizazione di l'interpretazione. Cuntinuendu e tradizioni di i Strausses, J. Liner, u folklore urbanu viennese, Kreisler hà creatu numerosi capolavori di viulinu è arrangiamenti chì sò assai populari nantu à u palcuscenicu.

Kreisler hè natu in a famiglia di un duttore, un violinista amatoriale. Da a zitiddina, hà intesu un quartet in casa, guidatu da u babbu. U cumpusitore K. Goldberg, Z. Freud è altre figure prominenti di Viena sò stati quì. Da l'età di quattru anni, Kreisler hà studiatu cù u so babbu, dopu cù F. Ober. Digià à l'età di 3 anni intrì in u Cunsirvatoriu di Vienna à I. Helbesberger. À u listessu tempu, u primu spettaculu di u ghjovanu musicista hà fattu in u cuncertu di K. Patti. Sicondu a tiuria di a cumpusizioni, Kreisler studia cù A. Bruckner è à l'età di 7 cumpone un quartet di corda. E prestazioni di A. Rubinstein, I. Joachim, P. Sarasate facenu una grande impressione nantu à ellu. À l'età di 8 anni, Kreisler hà graduatu da u Conservatoriu di Vienna cù una medaglia d'oru. I so cuncerti sò un successu. Ma u babbu li voli dà una scola più seria. E Kreisler entra di novu in u cunservatoriu, ma avà in Parigi. J. Massard (maestru di G. Venyavsky) divintò u so maestru di viulinu, è L. Delibes in a cumpusizioni, chì determinò u so stile di cumpusizioni. È quì, dopu à 9 anni, Kreisler riceve una medaglia d'oru. Cum'è un zitellu di dodici anni, inseme cù u studiente di F. Liszt M. Rosenthal, faci un giru di i Stati Uniti, debutendu in Boston cù un cuncertu di F. Mendelssohn.

Malgradu u grande successu di u zitellu prodigiu, u babbu insiste nantu à una educazione di l'arti liberali. Kreisler abbanduneghja u viulinu è entra in u gymnasium. À l'età di diciottu anni, parte in tour in Russia. Ma, tornatu, entra in un istitutu medico, cumpone marche militari, ghjoca in l'inseme tirolese cù A. Schoenberg, scontra à I. Brahms è participa à a prima rappresentazione di u so quartet. Finalmente, Kreisler hà decisu di fà un cuncorsu per u gruppu di secondi violini di l'Opera di Vienna. È - un fallimentu cumpletu! L'artista scoraggiatu decide di rinunzià u viulinu per sempre. A crisa passò solu in u 1896, quandu Kreisler hà fattu una seconda volta di Russia, chì divintò u principiu di a so carriera artistica brillanti. Allora, cun grande successu, i so cuncerti sò tenuti in Berlinu sottu a direzzione di A. Nikish. Ci era ancu una riunione cù E. Izai, chì hà influinzatu largamente u stilu di Kreisler u violinista.

In u 1905, Kreisler hà criatu un ciclu di pezzi di viulinu "Manuscrits Classici" - 19 miniature scritte cum'è una imitazione di l'opere classiche di u seculu 1935. Kreisler, per mistificà, dissimulò a so autore, dendu i drammi cum'è trascrizioni. À u listessu tempu, hà publicatu i so stilizzazioni di i vechji valzers viennesi - "L'alegria di l'amore", "A pezza di l'amore", "Beautiful Rosemary", chì sò stati sottumessi à critichi devastanti è opposti à e trascrizioni cum'è musica vera. Ùn era micca finu à XNUMX chì Kreisler hà cunfessu à l'ingaghjamentu, critichi chocante.

Kreisler hà giratu ripetutamente in Russia, ghjucatu cù V. Safonov, S. Rachmaninov, I. Hoffmann, S. Kusevitsky. Duranti a Prima Guerra Munniali, fù scrittu in l'esercitu, vicinu à Lvov hè statu attaccatu da i Cosacchi, hè feritu in a coscia è hè statu trattatu per un bellu pezzu. Parte per l'USA, dà cuncerti, ma, cum'ellu hà luttatu contr'à a Russia, hè obstruitu.

À questu tempu, cù u cumpusitore ungherese V. Jacobi, hà scrittu l'operetta "Flowers of the Apple Tree", messa in scena in New York in u 1919. I. Stravinsky, Rachmaninov, E. Varese, Izai, J. Heifets è altri anu assistitu. a prima.

Kreisler face numerosi tour in u mondu, assai dischi sò arregistrati. En 1933, il crée la seconde opérette Zizi mise en scène à Vienne. U so repertoriu durante stu periodu era limitatu à i classici, u romanzu è e so miniature. Praticamente ùn tocca micca musica muderna: "Nisun cumpusitore pò truvà una maschera efficace contr'à i gasi suffocante di a civilizazione muderna. Ùn si deve micca surprisatu à sente a musica di i ghjovani d'oghje. Questa hè a musica di a nostra era è hè naturali. A musica ùn piglià una direzzione sfarente, salvu chì a situazione pulitica è suciale in u mondu cambiassi.

In u 1924-32. Kreisler campa in Berlinu, ma in u 1933 fù custrettu à lascià per via di u fascismu, prima in Francia è dopu in America. Quì si cuntinueghja à fà è fà u so prucessu. I più interessanti di elli sò trascrizzioni creativi di cuncerti di violinu di N. Paganini (Prima) è P. Tchaikovsky, pezzi di Rachmaninov, N. Rimsky-Korsakov, A. Dvorak, F. Schubert, etc. In u 1941, Kreisler hè statu culpitu da una vittura è ùn pudia fà. L'ultimu cuncertu chì hà datu era à Carnegie Hall in u 1947.

Peru Kreisler pussede 55 cumpusizioni è più di 80 trascrizioni è adattazioni di diversi cuncerti è drammi, à volte chì rapprisentanu un trasfurmazioni creativa radicali di l'uriginale. E cumpusizioni di Kreisler - u so concerto per violino "Vivaldi", stilizzazioni di maestri antichi, valses viennesi, cum'è pezzi cum'è Recitative è Scherzo, "Tambourin Chinese", arrangiamenti di "Folia" di A. Corelli, "Devil's Trill" di G. Tartini, variazioni di "Witch" Paganini, cadenze à cuncerti di L. Beethoven è Brahms sò largamente interpretati nantu à u palcuscenicu, godendu un grande successu cù u publicu.

V. Grigoriev

In l'arti musicali di u primu terzu di u seculu XNUMX, ùn si pò truvà una figura cum'è Kreisler. U creatore di un stile di ghjocu completamente novu è originale, hà influenzatu literalmente tutti i so cuntimpuranii. Nè Heifetz, nè Thibaut, nè Enescu, nè Oistrakh, chì "amparatu" assai da u grande violinista austriacu à u mumentu di a furmazione di u so talentu, ùn passavanu da ellu. U ghjocu di Kreisler hè stata surprised, imitatu, studiatu, analizendu i più chjuchi ditagli; i più grandi musicisti s'inchinavanu davanti à ellu. Hà avutu una autorità indiscutibile finu à a fine di a so vita.

In u 1937, quandu Kreisler avia 62 anni, Oistrakh u sentì in Bruxelles. "Per mè", hà scrittu, "u ghjocu di Kreisler hà fattu una impressione indimenticabile. In u primu minutu, à i primi soni di u so arcu unicu, aghju sentitu tuttu u putere è l'incantu di stu maravigliu musicista. Evaluendu u mondu musicale di l'anni 30, Rachmaninov hà scrittu: "Kreisler hè cunsideratu u megliu violinista. Daretu à ellu hè Yasha Kheyfets, o vicinu à ellu. Cù Kreisler, Rachmaninoff hà avutu un inseme permanente per parechji anni.

L'arte di Kreisler cum'è cumpusitore è interprete hè stata furmata da a fusione di e culture musicali viennese è francese, una fusione chì hà veramente datu qualcosa d'affettuosamente originale. Kreisler era cunnessu cù a cultura musicale viennese da parechje cose cuntenute in u so travagliu stessu. Vienna hà purtatu in ellu un interessu in i classici di i seculi XNUMXth-XNUMXth, chì hà causatu l'apparizione di i so eleganti "vecchi" miniatures. Ma ancu più diretta hè sta cunnessione cù a Vienna di ogni ghjornu, a so musica ligera, applicata è tradizioni chì datanu di Johann Strauss. Di sicuru, i valsi di Kreisler sò diffirenti di quelli di Strauss, in quale, cum'è Y. Kremlev aptly note, "a grazia hè cumminata cù a ghjuventù, è tuttu hè impregnatu di una luce unica è una percepzione languida di a vita". U valse di Kreisler perde a so ghjuventù, diventendu più sensuale è intimu, un "giocu d'umore". Ma u spiritu di u vechju "Strauss" Vienna vive in questu.

Kreisler hà pigliatu prestu assai tecniche di viulinu da l'arti francese, u vibrato in particulare. Hà datu à e vibrazioni una spezia sensuale chì ùn hè micca caratteristica di i Francesi. Vibratu, usatu micca solu in cantilena, ma ancu in passaghji, hè diventatu unu di i segni distintivi di u so stile di esecuzione. Sicondu K. Flesh, aumentendu l'espressività di a vibrazione, Kreisler hà seguitu à Yzai, chì prima hà introduttu un vibratu largu è intensu cù a manu manca in a vita di ogni ghjornu per i violinisti. Le musicologue français Marc Pencherl croit que l'exemple de Kreisler n'était pas Isai, mais son professeur au Conservatoire Massard de Paris : « Ancien élève de Massard, il a hérité de son maître un vibrato expressif, très différent de celui de l'école allemande. I violinisti di a scola tedesca eranu carattarizati da una attitudine prudente à a vibrazione, chì anu utilizatu assai sparingly. È u fattu chì Kreisler hà cuminciatu à pitture cun ellu micca solu cantilena, ma ancu una texture mossa, cuntradite i canoni estetichi di l'arti accademicu di u seculu XNUMXth.

Tuttavia, ùn hè micca sanu sanu currettu di cunsiderà Kreisler in l'usu di vibrazione un seguitore di Izaya o Massar, cum'è Flesch è Lehnsherl. Kreisler hà datu à a vibrazione una funzione drammatica è espressiva diversa, scunnisciuta à i so predecessori, cumpresi Ysaye è Massard. Per ellu, hà cessatu di esse "pittura" è diventa una qualità permanente di a cantilena di viulinu, u so modu più forte di spressione. Inoltre, era assai specificu, in u tipu essendu unu di i caratteristiche più caratteristiche di u so stile individuale. Dopu avè spargugliatu a vibrazione à a struttura di u mutore, hà datu à u ghjocu una melodiosa straordinaria di una spezia di ombra "piccante", chì hè stata ottenuta da una manera speciale di l'estrazione di u sonu. Fora di questu, a vibrazione Kreisler ùn pò esse cunsiderata.

Kreisler differiva da tutti i violinisti in tecniche di colpu è produzzione di sonu. Ghjucava cù un arcu più luntanu da u ponte, più vicinu à u fretboard, cù colpi brevi ma densi ; hà utilizatu u portamentu abbundante, saturandu a cantilena cù "accenti-suspiru" o separà un sonu da l'altru cù caesuras suave cù portamentation. L'accenti in a manu diritta sò spessu accumpagnati da accenti in a manca, per mezu di un "push" vibratoriu. In u risultatu, hè stata creata una cantilena tarta, "sensuale" di un timbre suave "matte".

"In u pussessu di l'arcu, Kreisler deliberatamente divergu da i so cuntimpuranii", scrive K. Flesh. - Davanti à ellu, ci era un principiu inviolabile: sempre strive à aduprà tutta a durata di l'arcu. Stu principiu hè pocu currettu, solu perchè l'implementazione tecnica di "grazia" è "grazia" precisa a limitazione massima di a durata di l'arcu. In ogni modu, l'esempiu di Kreisler mostra chì a grazia è a intensità ùn implica micca l'usu di l'arcu sanu. Hà utilizatu l'estremu superiore di l'arcu solu in casi eccezziunali. Kreisler spiegò sta funzione inherente di a tecnica di l'arcu da u fattu chì avia "braccia troppu cortu"; à u listessu tempu, l'usu di a parti inferjuri di l'arcu l'hà preoccupatu in cunnessione cù a pussibilità in questu casu di spoil the "es" di u viulinu. Questa "ecunumia" hè stata equilibrata da a so caratteristica forte pressione d'arcu cun accentuazione, chì à u turnu era regulata da una vibrazione estremamente intensa.

Pencherl, chì hà osservatu à Kreisler per parechji anni, introduci qualchi currezzione in e parolle di Flesch; scrive chì Kreisler hà ghjucatu in picculi colpi, cù cambiamenti frequenti di l'arcu è i so capelli cusì stretti chì a canna hà acquistatu un bulge, ma più tardi, in u periodu di post-guerra (chì significheghja a Prima Guerra Munniali. - LR) hà tornatu à più accademicu. i metudi di inchinu.

Picculi colpi densi cumminati cù portamentu è vibrazione espressiva eranu trucchi risichi. In ogni casu, u so usu da Kreisler ùn hà mai attraversà e fruntiere di u bon gustu. Hè statu salvatu da a serietà musicale immutable nutata da Flesch, chì era à tempu innata è u risultatu di l'educazione: "Ùn importa micca u gradu di sensualità di u so portamentu, sempre ritenutu, mai senza gustu, calculatu nantu à u successu à pocu pressu", scrive Flesh. Pencherl tira una cunclusione simili, crede chì i metudi di Kreisler ùn anu micca violatu a solidità è a nubiltà di u so stile.

L'arnesi di digitazione di Kreisler eranu peculiari cù parechje transizioni sliding è "sensuali", enfatizzati glissandos, chì spessu cunnessu i soni adiacenti per rinfurzà a so espressività.

In generale, u ghjocu di Kreisler era inusualmente suave, cù timbri "prufundi", un rubato "romanticu" liberu, cumminatu in armunia cù un ritmu chjaru: "L'odore è u ritmu sò i dui fundamenti nantu à quale era basata u so arti performative". "Ùn hà mai sacrificatu u ritmu per un successu dubbitu, è ùn hà mai perseguitatu record di velocità". E parolle di Flesch ùn divergenu micca da l'opinione di Pencherl: "In u cantabile, a so sonorità hà acquistatu un incantu stranu - scintillante, calda, cum'è sensuale, ùn hà micca avutu à tutti bassi per via di a durezza constante di u ritmu chì animava tuttu u ghjocu. "

Hè cusì chì emerge u ritrattu di Kreisler u violinista. Resta à aghjunghje uni pochi di tocchi.

In i dui rami principali di a so attività - performance è creatività - Kreisler divintò famosu principarmenti cum'è maestru di miniatura. A miniatura richiede dettagliu, cusì u ghjocu di Kreisler hà servitu questu scopu, mette in risaltu i minimi sfumature di l'umore, i più sottili sfumature di emozioni. U so stile di spettaculu era rimarchevule per u so raffinamentu straordinariu è ancu, in una certa misura, u salonismu, ancu s'ellu assai nobilitatu. Per tutta a melodiousness, cantileverness di u ghjocu di Kreisler, per via di i dettagli brevi tratti, ci era assai declamazione in questu. In gran parte, l'intonazione "parlante", "discorsu", chì distingue u funziunamentu mudernu di l'arcu, piglia a so origine da Kreisler. Sta natura declamatoria hà introduttu elementi d'improvisazione in u so ghjocu, è a dulcezza, a sincerità di l'intonazione li dete u caratteru di a musica libera, distinta da l'immediatezza.

Pigliendu in contu e peculiarità di u so stile, Kreisler hà custruitu i prugrammi di i so cuncerti in cunseguenza. Il a consacré la première partie aux œuvres à grande échelle, et la seconde aux miniatures. Dopu à Kreisler, altri violinisti di u XNUMXesimu seculu cuminciaru à saturatu i so prugrammi cù pezzi chjuchi è trascrizioni, chì ùn anu micca fattu prima (i miniatura sò ghjucati solu com'è encore). Sicondu Pencherl, "in grandi opere era l'interprete più rispettabile, in a fantasiaеnza si manifestava in a libertà di eseguisce picculi pezzi à a fine di u cuncertu.

Hè impussibile d'accordu cù sta opinione. Kreisler hà ancu introduttu assai individuu, solu peculiar per ellu, in l'interpretazione di i classici. In una grande forma, a so improvisazione caratteristica, una certa estetizazione, generata da a sufisticazione di u so gustu, si manifesta. K. Flesh scrive chì Kreisler hà esercitatu pocu è hà cunsideratu superfluu di "giocà". Ùn hà micca cridutu in a necessità di a pratica regulare, è per quessa a so tecnica di dita ùn era perfetta. Eppuru, nantu à a scena, hà dimustratu "una compostura deliziosa".

Pencherl hà parlatu di questu in una manera ligeramente diversa. Sicondu ellu, a tecnulugia per Kreisler era sempre in u sfondate, ùn hè mai statu u so schiavu, crede chì se una bona basa tecnica hè stata acquistata in a zitiddina, dopu ùn deve micca preoccupatu. Una volta hà dettu à un ghjurnalistu: "Se un virtuosu hà travagliatu bè quandu era ghjovanu, allora i so dite resteranu flessibili per sempre, ancu s'ellu in l'età adulta ùn pò micca mantene a so tecnica ogni ghjornu". A maturazione di u talentu di Kreisler, l'arricchimentu di a so individualità, hè stata facilitata da a lettura di a musica d'inseme, l'educazione generale (litteraria è filusòfica) in una misura assai più grande di parechje ore passate in scale o esercizii. Ma a so fame di musica era insaziabile. Ghjucà in inseme cù l'amichi, puderia dumandà à ripetiri u Quintette Schubert cù dui violoncelli, ch'ellu adorava, trè volte di fila. Dicia chì una passione per a musica equivale à una passione per ghjucà, chì hè una sola è a stessa - "suonà u viulinu o ghjucà à a roulette, cumpunendu o fumà l'opiu ...". "Quandu avete a virtuosità in u sangue, allora u piacè di cullà nantu à u palcuscenicu vi premia per tutti i vostri dulori ..."

Pencherl hà registratu a manera esterna di u violinista di ghjucà, u so cumpurtamentu nantu à u palcuscenicu. In un articulu digià citatu prima, scrive : « I mo ricordi cumincianu da luntanu. Eru un zitellu assai ghjovanu quandu aghju avutu a furtuna di avè una longa conversazione cù Jacques Thiebaud, chì era sempre à l'alba di a so brillante carriera. Sentu per ellu quellu tipu d'admirazione idolatra à quale i zitelli sò cusì sottumessi (a distanza ùn mi pare più cusì irragionevule). Quandu l'aghju interrugatu avidità nantu à tutte e cose è tutte e persone in a so professione, una di e so risposte m'hà toccu, perchè hè vinutu da ciò chì aghju cunsideratu cum'è a divinità trà i viulisti. "Ci hè un tipu rimarchevule", m'hà dettu, "chì anderà più luntanu chè mè. Ricurdativi di u nome di Kreisler. Questu serà u nostru maestru per tutti ".

Naturalmente, Pencherl hà pruvatu à ghjunghje à u primu cuncertu di Kreisler. "Kreisler mi pareva un colossu. Sempre evocava una impressione straordinaria di putenza cù un torsu largu, un collu atleticu di un lanciatore di pesi, una faccia cù caratteristiche piuttostu rimarchevuli, incurunata cù capelli grossi tagliati in un tagliu d'equipaggiu. À un esame più attentu, u calore di u sguardu hà cambiatu ciò chì à u primu sguardu puderia esse parsu duru.

Mentre chì l'orchestra tocava l'intruduzioni, stava cum'è in guardia - e so mani à i so fianchi, u viulinu quasi à a terra, ingannatu à u curl cù l'indici di a manu manca. À u mumentu di l’intruduzioni, l’alzava, cum’è flirting, à l’ultima siconda, per mettelu nant’à a so spalla cù un gestu cusì rapidu chì l’instrumentu paria chjappà da u mentonu è di a clavicula.

A biografia di Kreisler hè detallata in u libru di Lochner. Hè natu in Viena u 2 di ferraghju 1875 in a famiglia di un duttore. U so babbu era un appassiunatu amante di a musica è solu a resistenza di u missiavu li impedia di sceglie un mistieru musicale. A famiglia hà spessu ghjucatu musica, è i quartetti ghjucanu regularmente u sabbatu. U picculu Fritz li stava à sente senza piantà, affascinatu da i soni. A musicalità era cusì in u so sangue chì tirava i lacci di i scarpi nantu à i scatuli di sigari è imitava i ghjucatori. "Una volta", dice Kreisler, "quandu avia trè anni è mezu, eru accantu à u mo babbu durante l'interpretazione di u quartet di stroke di Mozart, chì principia cù e note. re - b-flat - sali (ie G major No. 156 secondu u Catalogu Koechel. - LR). "Cumu sapete di ghjucà queste trè note?" L'aghju dumandatu. Pigliò cun pacienza un fogliu di carta, tracciò cinque linee è mi spiegò ciò chì significa ogni nota, piazzata nantu o trà questa o quella linea.

À l'età di 4 anni, fù compru un veru viulinu, è Fritz hà pigliatu indipindentamente l'innu naziunale austriacu. Cuminciò à esse cunsideratu in a famiglia cum'è un picculu miraculu, è u so babbu hà cuminciatu à dà lezioni di musica.

Cume rapidamente si sviluppau pò esse ghjudicatu da u fattu chì u zitellu di 7 anni (in u 1882) hè statu ammissu à u Conservatoriu di Viena in a classa di Joseph Helmesberger. Kreisler hà scrittu in u Musical Courier d'aprile di u 1908: "In questa occasione, l'amichi m'hà prisentatu un viulinu di mezza misura, delicatu è melodioso, di una marca assai vechja. Ùn era micca cumplettamente cuntenta, perchè pensava chì mentre studiava à u cunservatoriu puderia avè almenu un viulinu di trè quarti ... "

Helmesberger era un bonu maestru è hà datu à a so animali una basa tecnica solida. In u primu annu di u so sughjornu à u cunservatoriu, Fritz hà fattu u so debut in scena, in un cuncertu di a famosa cantante Carlotta Patti. Hà studiatu l'iniziu di a tiurìa cù Anton Bruckner è, in più di u viulinu, hà dedicatu assai tempu à ghjucà à u pianoforte. Avà, poche persone sanu chì Kreisler era un pianista eccellente, ghjucatu liberamente ancu accumpagnamenti cumplessi da una foglia. Dicenu chì quandu Auer hà purtatu Heifetz à Berlinu in u 1914, tutti dui si sò finiti in a listessa casa privata. L'invitati riuniti, trà quale era Kreisler, dumandò à u zitellu per ghjucà qualcosa. "Ma chì ne di l'accumpagnamentu?" Heifetz hà dumandatu. Allora Kreisler si n'andò à u pianoforte è, cum'è un ricordu, accumpagna u Cuncertu di Mendelssohn è u so propiu pezzu, The Beautiful Rosemary.

Kreisler di 10 anni hà graduatu cù successu da u Conservatoriu di Vienna cù una medaglia d'oru; amichi li compru un viulinu trè quarti da Amati. U picciottu, chì avia digià sunniatu di un viulinu sanu, era torna dispiaciutu. À u cunsigliu di famiglia à u listessu tempu, hè statu decisu chì, per compie a so educazione musicale, Fritz avia bisognu di andà in Parigi.

In l'anni 80 è 90, a Scuola di Violin di Parigi era à u so splendore. Marsik hà insignatu à u cunservatoriu, chì hà criatu Thibault è Enescu, Massar, da a so classa Venyavsky, Rys, Ondrichek. Kreisler era in a classa di Joseph Lambert Massard, "Pensu chì Massard m'hà amatu perchè aghju ghjucatu in u stilu di Wieniawski", hà ammissu dopu. À u listessu tempu, Kreisler hà studiatu cumpusizioni cù Leo Delibes. A chiarezza di u stilu di stu maestru si fece sente dopu in l'opere di u violinista.

U diploma di u Conservatoriu di Parigi in u 1887 hè statu un trionfu. U zitellu di 12 anni vincìu u primu premiu, cumpetendu cù 40 viulisti, ognunu di i quali era almenu 10 anni più vechje chè ellu.

Arrivatu da Parigi à Viena, u ghjovanu violinista hà ricevutu inaspettatamente una offerta da u manager americanu Edmond Stenton per viaghjà in i Stati Uniti cù u pianista Moritz Rosenthal. U giru americanu hè statu fattu durante a stagione 1888/89. U 9 ​​di ghjennaghju di u 1888, Kreisler hà fattu u so debut in Boston. Hè statu u primu cuncertu chì hà iniziatu a so carriera cum'è violinista di cuncertu.

Riturnendu in Europa, Kreisler abbandunò temporaneamente u viulinu per compie a so educazione generale. Cum'è un zitellu, u so babbu li insignava sugetti di educazione generale in casa, insignendu latinu, grecu, scienze naturali è matematiche. Avà (in u 1889) entra in a Scola Medica di l'Università di Vienna. Immersi in u studiu di a medicina, hà studiatu diligentemente cù i più grandi prufessori. Ci hè evidenza chì, in più, hà studiatu disegnu (in Parigi), hà studiatu a storia di l'arte (in Roma).

Tuttavia, stu periodu di a so biografia ùn hè micca sanu chjaru. L'articuli di I. Yampolsky nantu à Kreisler indicanu chì digià in 1893 Kreisler hè vinutu à Mosca, induve hà datu 2 cuncerti in a Società Musicale Russa. Nisuna di l'opere straniere nantu à u viulinu, cumpresa a monografia di Lochner, cuntene sti dati.

In u 1895-1896, Kreisler hà servitu u so serviziu militare in u regimentu di l'Arciduca Eugeniu d'Habsburg. L'Archiduca s'hè ricurdatu di u ghjovanu violinista da i so spettaculi è l'hà utilizatu in serate musicali cum'è solista, è ancu in l'orchestra per mette in scena l'opera amatoriale. In seguitu (in u 1900) Kreisler hè statu prumuvutu à u rangu di tenente.

Liberatu da l'esercitu, Kreisler hà tornatu à l'attività musicale. In u 1896 hà viaghjatu in Turchia, dopu 2 ​​anni (1896-1898) hà campatu in Viena. Pudete spessu scuntrà in u caffè "Megalomania" - un tipu di club di musica in a capitale austriaca, induve si riuniscenu Hugo Wolf, Eduard Hanslick, Johann Brahms, Hugo Hofmannsthal. A cumunicazione cù queste persone hà datu à Kreisler una mente inusualmente inquisitiva. Più di una volta dopu hà ricurdatu i so scontri cun elli.

A strada di a gloria ùn era micca faciule. A manera peculiar di u spettaculu di Kreisler, chì ghjoca cusì "contrare" à l'altri viulisti, surprende è alarme u publicu viennose cunservatore. Disperatu, faci ancu un tentativu di entre in l'orchestra di l'Opera Reale di Vienna, ma ùn hè micca accettatu ancu quì, presuntamente "per via di a mancanza di sensu di ritmu". A fama vene solu dopu à i cuncerti di u 1899. Arrivatu in Berlinu, Kreisler hà fattu inesperu cù un successu triunfante. U grande Joachim stessu hè piacè cù u so talentu frescu è inusual. Kreisler hè statu parlatu cum'è u violinista più interessante di l'epica. In u 1900, hè statu invitatu à l'America, è un viaghju in Inghilterra in u maghju 1902 cunsulida a so popularità in Auropa.

Era un tempu divertitu è ​​spensieratu di a so ghjuventù artistica. Per natura, Kreisler era una persona vivace, sociable, propensa à scherzi è umore. In u 1900-1901 hà fattu un giru in America cù u violoncellista John Gerardi è u pianista Bernhard Pollack. L'amichi s'amuzzavanu constantemente di u pianista, chì era sempre nervoso per via di a so manera di cumparisce in a sala artistica à l'ultima seconda, prima di andà in scena. Un ghjornu in Chicago, Pollak hà truvatu chì i dui ùn eranu micca in a sala di l'arti. A sala era cunnessa à l'albergu induve i trè stavanu, è Pollak si precipitò à l'appartamentu di Kreisler. Sbuchjassi senza pichjà è truvò u viulinista è u violoncellistu chjinatu nantu à un grande lettu doppiu, cù e cuverte tirate finu à u mento. Snored fortissimo in un duo terribili. "Ehi, sì tramindui pazzi ! Pollack gridò. "U publicu hè riunitu è ​​aspetta chì u cuncertu principia!"

– Lasciami dorme ! ruggì Kreisler in lingua drago wagneriana.

Eccu a mo tranquillità ! geme Gerardi.

Cù ste parolle, tutti dui si vultonu da l'altra parte è cuminciaru à roncà ancu più senza melodia chè prima. Infuriatu, Pollack si tolse i so mantelli è truvò chì eranu in frac. U cuncertu hà cuminciatu solu 10 minuti tardi è u publicu ùn hà micca nutatu nunda.

In u 1902, un grande avvenimentu hè accadutu in a vita di Fritz Kreisler - si maritò cù Harriet Lyse (dopu à u so primu maritu, a Sra Fred Wortz). Era una donna maravigliosa, intelligente, affascinante, sensitiva. Hè diventata u so amicu più devotu, sparte i so punti di vista è insanamente fieru di ellu. Finu à a vechja eranu cuntenti.

Da u principiu di u 900 finu à u 1941, Kreisler hà fattu numerosi visiti in America è viaghja regularmente in tutta l'Europa. Hè più assuciatu cù i Stati Uniti è, in Europa, cù l'Inghilterra. In u 1904, a Società Musicale di Londra li cuncede una medaglia d'oru per a so interpretazione di u Concertu di Beethoven. Ma spiritualmenti, Kreisler hè u più vicinu à a Francia è in questu sò i so amichi francesi Ysaye, Thibault, Casals, Cortot, Casadesus è altri. L'attaccamentu di Kreisler à a cultura francese hè organicu. Spessu visita u duminiu belga di Ysaye, ghjucà musica in casa cù Thibaut è Casals. Kreisler a admis qu'Izai ​​avait une grande influence artistique sur lui et qu'il lui avait emprunté un certain nombre de techniques de violon. U fattu chì Kreisler hè statu "erede" di Izaya in quantu à a vibrazione hè digià statu mintuatu. Ma u principale hè chì Kreisler hè attrattu da l'atmosfera artistica chì prevale in u circulu di Ysaye, Thibaut, Casals, a so attitudine romanticamente entusiasta à a musica, cumminata cù un studiu prufondu di questu. In a cumunicazione cun elli, l'ideali estetichi di Kreisler sò furmati, i tratti megliu è nobili di u so caratteru sò rinfurzati.

Prima di a Prima Guerra Munniali, Kreisler era pocu cunnisciutu in Russia. Hà datu cuncerti quì duie volte, in 1910 è 1911. In dicembre di u 1910, hà datu 2 cuncerti in San Petruburgu, ma passanu inosservati, ancu s'ellu anu ricevutu una rivista favurevule in a rivista Music (n ° 3, p. 74). Hè nutatu chì a so prestazione face una impressione prufonda cù a forza di u temperamentu è a sutilezza eccezziunale di frase. Hà ghjucatu e so opere, chì à quellu tempu eranu sempre in l'adattazione di i vechji drammi.

Un annu dopu, Kreisler riapparsu in Russia. Duranti sta visita, i so cuncerti (u 2 è u 9 di dicembre di u 1911) anu digià fattu una risonanza assai più grande. "Trà i nostri violinisti cuntempuranei", hà scrittu u criticu russu, "u nome di Fritz Kreisler deve esse postu in unu di i primi posti. In i so spettaculi, Kreisler hè assai più un artista ch'è un virtuoso, è u mumentu esteticu sempre oscura in ellu u desideriu naturali chì tutti i viulisti anu da mustrà a so tecnica. Ma questu, sicondu u criticu, impedisce di esse apprezzatu da u "pùblicu generale", chì cercanu "virtuosità pura" in ogni performer, chì hè assai più faciule da perceive.

In u 1905, Kreisler hà cuminciatu à pubblicà e so opere, avventurandusi in l'ingaghjamentu oghji assai cunnisciutu. Frà e publicazioni eranu "Three Old Vieneses Dances", presuntamente appartenenti à Joseph Lanner, è una seria di "trascrizioni" di drammi di i classici - Louis Couperin, Porpora, Punyani, Padre Martini, ecc. i so cuncerti, poi publicati è si sparghjenu prestu in u mondu sanu. Ùn ci era micca un viulista chì ùn li includia micca in u so repertoriu di cuncertu. Eccellenti sonu, suttilmente stilizati, eranu assai cunsiderati da i musicisti è da u publicu. Cum'è cumpusizioni "propi" originali, Kreisler hà liberatu simultaneamente opere di salone viennese, è a critica hè cascata annantu à ellu più di una volta per u "malu gustu" chì hà dimustratu in drammi cum'è "The Pangs of Love" o "Viennese Caprice".

U canullu cù i pezzi "classici" cuntinuò finu à u 1935, quandu Kreisler ammissu à u criticu musicale New Times Olin Dowen chì tutta a serie di Manuscritti Classici, cù l'eccezzioni di i primi 8 bar in Ditto Louis Couperin di Louis XIII, hè stata scritta da ellu. Sicondu Kreisler, l'idea di un tali ingannu hè vinutu à a so mente 30 anni fà in cunnessione cù u desideriu di rinfurzà u so repertoriu di cuncertu. "Aghju trovu chì seria imbarazzante è senza tatto di continuà à ripetiri u mo propiu nome in i prugrammi". In un'altra occasione, spiegò u mutivu di l'ingaghjamentu da a gravità cù quale sò generalmente trattati i debuts di cumpusitori. È com'è evidenza, hà citatu un esempiu di u so propiu travagliu, indicà cumu diversamente e cumpusizioni "classiche" è cumpusizioni firmati cù u so nome sò stati evaluati - "Caprice Viennese", "Tambourin Chinese", etc.

A rivelazione di a burla hà causatu una tempesta. Ernst Neumann hà scrittu un articulu devastanti. Una cuntruversia hà sbulicatu, descritta in dettagliu in u libru di Lochner, ma ... finu à oghje, i "pezzi classici" di Kreisler restanu in u repertoriu di i viulisti. Inoltre, Kreisler era, sicuru, ghjustu quandu, opputtendu à Neumann, hà scrittu: "I nomi chì aghju sceltu cù cura eranu strettamente scunnisciuti à a maiuranza. Quale hà mai intesu una sola opera di Punyani, Cartier, Francoeur, Porpora, Louis Couperin, Padre Martini o Stamitz prima ch'e aghju cuminciatu à cumpunà sottu à u so nome ? Anu campatu solu in listi di paragrafi di travaglii documentarii; e so opere, s'elli esistenu, si sò lentamente turnendu in polvera in monasteri è vechji biblioteche. Kreisler hà popularizatu i so nomi in una manera peculiar è senza dubbitu cuntribuitu à l'emergenza di interessu in a musica di viulinu di i seculi XNUMXth-XNUMXth.

Quandu a Prima Guerra Munniali cuminciò, i Kreisler eranu in vacanze in Svizzera. Dopu avè annullatu tutti i cuntratti, cumpresu un giru in Russia cù Kusevitsky, Kreisler si precipitò à Vienna, induve hè statu scrittu cum'è tenente in l'esercitu. A nutizia chì u famosu violinista era statu mandatu à u campu di battaglia hà causatu una forte reazione in Austria è altri paesi, ma senza cunsequenze tangibili. Kreisler hè statu lasciatu in l'esercitu. U regimentu in u quale hà servutu hè prestu trasfirutu à u fronte russo vicinu à Lvov. In settembre di u 1914, si sparse una falsa nutizia chì Kreisler era statu uccisu. In fatti, era feritu è ​​questu era u mutivu di a so demobilizazione. Immediatamente, cù Harriet, partì per i Stati Uniti. U restu di u tempu, mentre durò a guerra, campanu quì.

L'anni dopu a guerra sò stati marcati da una attività di cuncertu attiva. America, Inghilterra, Germania, novu America, Cecoslovacchia, Italia - hè impussibile di enumerate i camini di u grande artista. In u 1923, Kreisler hà fattu un grande viaghju à l'Est, visitendu u Giappone, a Corea è a Cina. In u Giappone, s'interessa di passione per l'opere di pittura è musica. Hè ancu pensatu à utilizà l'intonazioni di l'arti giapponese in u so propiu travagliu. In u 1925 hà viaghjatu in Australia è Nova Zelanda, da quì à Honolulu. Finu à a mità di l'anni 30, era forse u violinista più populari in u mondu.

Kreisler era un ardente antifascista. Condannò aspramente a persecuzione subita in Germania da Bruno Walter, Klemperer, Busch, è ricusò categuricamente di andà in stu paese "finu à chì u dirittu di tutti l'artisti, indipendentemente da a so origine, religione è naziunalità, à praticà a so arte diventa immubiliata in Germania fattu. ." Cusì hà scrittu in una lettera à Wilhelm Furtwängler.

Cun ansietà, seguita a diffusione di u fascismu in Germania, è quandu l'Austria hè annessa per forza à u Reich fascista, passa (in u 1939) à a citadinanza francese. Durante a Sicunna Guerra Munniali, Kreisler hà campatu in i Stati Uniti. Tutte e so simpatie eranu da u latu di l'armata antifascista. Duranti stu pirìudu, hà sempre datu cuncerti, ancu s'è l'anni cuminciavanu digià à fà sente.

U 27 d'aprile di u 1941, mentre attraversava a strada in New York, fù culpitu da un camion. Per parechji ghjorni u grande artista era trà a vita è a morte, in diliriu ùn ricunnosce micca quelli chì l'intornu. Tuttavia, furtuna, u so corpu affruntò a malatia, è in u 1942 Kreisler hà sappiutu turnà à l'attività di cuncertu. I so ultimi spettaculi anu fattu in u 1949. In ogni modu, per un bellu pezzu dopu à abbandunà u palcuscenicu, Kreisler era in u centru di l'attenzione di i musicisti di u mondu. Anu cumunicatu cun ellu, cunsultatu cum'è cù una "cuscienza di l'arti" pura è incorruptible.

Kreisler intrutu in a storia di a musica micca solu cum'è interprete, ma ancu cum'è cumpusitore originale. A parte principale di u so patrimoniu criativu hè una seria di miniatura (circa 45 plays). Puderanu esse divisu in dui gruppi: unu hè custituitu di miniature in u stilu viennese, l'altru - ghjucassi imitanu i classici di i seculi II-II. Kreisler pruvò a so manu in grande forma. Frà e so opere principali sò 2 quartetti d'archettu è 2 operette "Apple Blossom" è "Zizi"; u primu hè statu cumpostu in 1917, u sicondu in 1932. A premiere di "Apple Blossom" hà fattu u Novembre 11, 1918 in New York, "Zizi" - in Vienna in dicembre 1932. L'operette di Kreisler anu avutu un grande successu.

Kreisler pussede parechje trascrizioni (più di 60!). Arcuni di elli sò pensati per un publicu impreparatu è spettaculi di i zitelli, mentri àutri sò arrangiamenti di cuncerti brillanti. L'eleganza, a culurita, u viulinismu li furnianu una popularità eccezziunale. À u listessu tempu, pudemu parlà di a creazione di trascrizioni di un novu tipu, liberu in quantu à u stilu di trasfurmazioni, l'uriginale è u sonu tipicu "Kreisler". E so trascrizioni includenu diverse opere di Schumann, Dvorak, Granados, Rimsky-Korsakov, Cyril Scott è altri.

Un altru tipu di attività creativa hè editoriale gratuitu. Il s'agit des variations de Paganini (« La sorcière », « J Palpiti »), « Foglia » de Corelli, Variations de Tartini sur un thème de Corelli dans l'élaboration et l'édition de Kreisler, etc. Paganini, u diavulu sonata di Tartini.

Kreisler era una persona educata - sapia perfettamente u latinu è u grecu, hà lettu l'Iliade d'Homer è Virgili in l'uriginali. Quantu s'era sopra à u livellu generale di i viulisti, per dì un pocu, micca troppu altu à quellu tempu, pò esse ghjudicatu da u so dialogu cù Misha Elman. Videndu l'Iliade nantu à a so scrivania, Elman dumandò à Kreisler:

– Hè in ebreu ?

Innò, in grecu.

– Questu hè bonu?

– Altamente !

– Hè dispunibule in inglese ?

- Benintesa.

I cumenti, cum'è dicenu, sò superfluous.

Kreisler hà conservatu un sensu di l'umuri in tutta a so vita. Una volta, - dice Elman, - l'aghju dumandatu : quale di i viulisti chì hà intesu hà fattu a più forte impressione nantu à ellu ? Kreisler rispose senza esitazione: Venyavsky! Cù lacrimi in i so ochji, subitu cuminciò à discriva vividly u so ghjocu, è in tale manera chì Elman hà ancu piantu. Riturnendu in casa, Elman hà guardatu in u dizziunariu di Grove è ... hà assicuratu chì Venyavsky morse quandu Kreisler avia solu 5 anni.

In un'altra occasione, vultendu à Elman, Kreisler cuminciò à assicurallu abbastanza seriu, senza l'ombra di un surrisu, chì quandu Paganini ghjucava à l'armoniche doppie, certi di u viulinu, mentri àutri fischiavanu. Per persuasività, hà dimustratu cumu Paganini hà fattu.

Kreisler era assai gentile è generoso. Hà datu a maiò parte di a so furtuna à cause caritative. Dopu à un cuncertu à l'Opera Metropolitana u 27 di marzu di u 1927, hà donatu tutti i prucedure, chì ammontavanu à una quantità sustanciale di $ 26, à a Liga Americana di Cancer. Dopu à a Prima Guerra Munniali, hà pigliatu cura di 000 orfani di i so cumpagni d'arme; Arrivatu in Berlinu in 43, hà invitatu 1924 di i zitelli più poveri à a festa di Natale. 60 apparsu. "U mo affari va bè!" sclamò, battendu e mani.

A so preoccupazione per a ghjente era cumpritamenti sparta da a so moglia. À a fine di a Sicunna Guerra Munniali, Kreisler hà mandatu balle di cibo da l'America à l'Europa. Alcune di e balle sò stati arrubati. Quandu questu hè statu infurmatu à Harriet Kreisler, ferma assai tranquilla: dopu à tuttu, ancu quellu chì arrubbatu hà fattu, in u so parè, per alimentà a so famiglia.

Dighjà un vechju, à a vigilia di abbandunà u palcuscenicu, vale à dì quandu era digià difficiuli di cuntà à rinfurzà a so capitale, hà vindutu a più preziosa biblioteca di manoscritti è diverse reliquie ch'ellu avia raccoltu cù amore in tutta a so vita per 120. milla 372 dollari è divisu stu soldi trà duie organizzazioni caritative americane. Aiutò constantemente i so parenti, è a so attitudine versu i culleghi pò esse chjamatu veramente cavalleria. Quandu Joseph Segeti hè vinutu per a prima volta in i Stati Uniti in u 1925, era indescrivibilmente sorpresu da l'attitudine benevola di u publicu. Ci hè chì, prima di a so ghjunta, Kreisler hà publicatu un articulu in u quale ellu presentava cum'è u megliu viulista vinutu da l'esternu.

Era assai simplice, hà amatu a simplicità in l'altri è ùn hà micca scunfittu da a ghjente cumuna. Vulia passione chì u so arte ghjunghje à tutti. Un ghjornu, dici Lochner, in unu di i porti inglesi, Kreisler sbarcò da un steamer per cuntinuà u so viaghju in trenu. Hè stata una longa attesa, è hà decisu chì saria bonu per tumbà u tempu s'ellu dà un picculu cuncertu. In a stanza fredda è trista di a stazione, Kreisler hà pigliatu un viulinu da u so casu è hà ghjucatu per l'uffiziali di dogana, i minatori di carbone è i dockers. Quandu hà finitu, hà spressu a speranza chì li piacia u so arte.

A benevolenza di Kreisler versu i ghjovani viulisti pò esse paragunata solu cù a benevolenza di Thibaut. Kreisler admirò sinceramente i successi di a ghjovana generazione di violinisti, crede chì parechji di elli avianu ottinutu, se micca geniu, allora a maestria di Paganini. In ogni casu, a so ammirazione, in regula, si riferisce solu à a tecnica: "Sò capaci di ghjucà facilmente tuttu ciò chì hè scrittu u più difficiule per u strumentu, è questu hè un grande successu in a storia di a musica strumentale. Ma da u puntu di vista di u geniu interpretativu è di quella forza misteriosa chì hè a radiuattività di un grande performer, in questu rispettu a nostra età ùn hè micca assai sfarente di l'altri età ".

Kreisler hà ereditatu da u 29u seculu una generosità di core, una fede romantica in e persone, in ideali alti. In u so arte, cum'è Pencherl hà dettu bè, ci era nubiltà è charme persuasivu, chjarità latina è u solitu sentimentalismu viennese. Di sicuru, in i cumpusizioni è u funziunamentu di Kreisler, assai ùn anu più cumpletu i bisogni estetichi di u nostru tempu. Moltu appartene à u passatu. Ma ùn ci vole à scurdà chì u so artu custituì una epoca sana in a storia di a cultura mundiale di u viulinu. Hè per quessa chì a nutizia di a so morte in ghjennaghju di u 1962, XNUMX hà immersi musicisti in u mondu sanu in una tristezza prufonda. Un grande artista è un grande omu, chì a so memoria ferma per seculi, hè mortu.

L. Raaben