Rodolphe Kreutzer |

Rodolphe Kreutzer

Dui geni di l'umanità, ognunu à a so manera, immortalizati u nome di Rodolphe Kreutzer - Beethoven è Tolstoi. U primu hà dedicatu una di e so megliu sonate per viulinu, u sicondu, inspiratu da sta sonata, hà creatu a famosa storia. Duranti a so vita, Kreuzer hà avutu a fama mundiale cum'è u più grande rappresentante di a scola di viulinu classicu francese.

Figliolu di un modestu musicista chì hà travagliatu in a Cappella di a Corte di Maria Antonietta, Rodolphe Kreuzer hè natu in Versailles u 16 di nuvembre di u 1766. Hà ricevutu a so educazione primaria sottu a guida di u babbu, chì passò u zitellu, quand'ellu hà cuminciatu à fà. prugressu rapidu, à Antonin Stamits. Stu prufessore rimarchevule, chì si trasferì da Mannheim à Parigi in u 1772, era un cullega di u babbu Rodolphe in a Cappella Maria Antonietta.

Tutti l'avvenimenti turbulenti di u tempu in quale Kreuzer hà campatu passavanu sorprendentemente favurevule per u so destinu persunale. À l'età di sedici anni era rimarcatu è assai cunsideratu cum'è musicista ; Marie Antoinette l’invita au Trianon pour un concert dans son appartement et resta fasciné par son jeu. Prestu, Kreutzer hà patitu un grande dulore - in dui ghjorni, hà persu u so babbu è a mamma, è fù lassatu a carica di quattru fratelli è soru, di quale era u maiò. U ghjovanu hè statu custrettu à piglià i so cura è Maria Antoinette vene à u so aiutu, chì furnisce u locu di u babbu in a so Cappella di a Corte.

Cum'è un zitellu, à l'età di 13 anni, Kreutzer cuminciò à cumpusizioni, in fattu, ùn avè micca furmazione speciale. À l'età di 19 anni, hà scrittu u Primu Cuncertu per Violin è duie opere, chì eranu cusì populari à a corte chì Marie Antoinette u fece musicista di camera è solista di a corte. I ghjorni turbulenti di a rivuluzione burghese francese Kreutzer hà passatu senza pausa in Parigi è hà guadagnatu una grande pupularità cum'è l'autore di parechje opere operistiche, chì anu un successu risonante. Stòricamente, Kreutzer appartene à quella galassia di cumpusitori francesi chì u travagliu hè assuciatu cù a creazione di a chjamata "opera di salvezza". In l'opere di stu generu, i mutivi tirannichi, i temi di a lotta contru a viulenza, l'eroisimu è a citadinanza. Una caratteristica di l'"opera di salvezza" era chì i motivi amatori di libertà sò spessu limitati à u quadru di dramma famigliali. Kreutzer hà ancu scrittu opere di stu tipu.

U primu di questi era a musica per u dramma storicu di Deforge Joan of Arc. Kreuzer hà scontru à Desforges in u 1790 quandu hà guidatu u gruppu di primi viulini in l'orcu stra di u Teatru Talianu. In u stessu annu, u dramma hè statu in scena è hè statu un successu. Ma l'opera "Paul è Virginia" li purtò una pupularità eccezziunale; a so premiere hè stata u 15 di ghjennaghju di u 1791. Qualchì tempu dopu, hà scrittu un’opera di Cherubini nant’à a listessa trama. Per u talentu, Kreutzer ùn pò esse paragunatu cù Cherubini, ma l'ascultori anu piaciutu a so opera cù u lirismo ingenu di a musica.

L'opera più tirannica di Kreutzer era Lodoiska (1792). I so spettaculi à l'Opera Comic anu triunfante. È questu hè comprensibile. A trama di l'opera currisponde à u più altu gradu cù l'umore di u publicu di Parigi rivoluzionariu. "U tema di a lotta contr'à a tirannia in Lodoisk hà ricevutu una incarnazione teatrale profonda è vivida ... [ancu se] in a musica di Kreutzer, u principiu liricu era u più forte".

Fetis informa un fattu curiosu nantu à u metudu creativu di Kreutzer. Scrive chì creendu opere opera. Kreutzer piuttostu seguita una intuizione creativa, postu ch'ellu era pocu pràticu cù a tiurìa di a cumpusizioni. "La manière dont il a écrit toutes les parties de la partition était qu'il marchait à grands pas dans la pièce, chantant des mélodies et s'accompagnant lui-même au violon." "Hè statu solu assai più tardi", aghjusta Fetis, "quandu Kreutzer era digià statu accettatu cum'è prufissore in u cunservatoriu, ch'ellu hà veramente amparatu i principii di a cumpusizioni".

Hè difficiuli, però, di crede chì Kreutzer puderia cumpone opere intere in a manera descritta da Fetis, è pare chì ci sia un elementu d'esagerazione in questu contu. Iè, è i cuncerti di viulinu prova chì Kreuzer ùn era micca cusì impotente in a tecnica di cumpusizioni.

Duranti la rivoluzione, Kreutzer hà participatu à a creazione di una altra opera tiranica chjamata "Congress of Kings". Stu travagliu hè statu scrittu cumuna cù Gretry, Megule, Solier, Devienne, Daleyrac, Burton, Jadin, Blasius è Cherubini.

Ma Kreutzer hà rispostu à a situazione rivoluzionaria micca solu cù a creatività opera. Quandu, in u 1794, per ordine di a Cunvenzione, i festivali folklori massicci cuminciaru à esse celebrati, hà participatu attivamente à elli. U 20 Prairial (8 di ghjugnu) hè stata celebrata in Parigi una grande celebrazione in onore di "l'Essere Supremu". A so urganizazione era guidata da u famosu artista è tribunu ardente di a rivoluzione, David. Per preparà l'apoteosi, hà attrattu i più grandi musicisti - Megule, Lesueur, Daleyrac, Cherubini, Catel, Kreutzer è altri. Parighji sanu era spartutu in 48 distretti è 10 vechji, ghjovani, mamme di famiglia, zitelle, zitelli sò stati attribuiti da ognunu. U coru era custituitu di 2400 voci. I musicisti anu visitatu prima i zoni induve si preparavanu per u spettaculu di i participanti di a festa. À u cantu di a Marseillaise, l'artigiani, i cummercianti, i travagliadori è parechji parsoni di a periferia parigina amparanu l'Innu à l'Esser supremu. Kreutzer hà pigliatu l'area di Peak. U 20 Prairial, u coru cumminatu hà cantatu solennemente stu innu, glurificà a rivoluzione cun ellu. L'annu 1796 hè ghjuntu. A cunclusione vittoriosa di a campagna italiana di Bonaparte hà fattu u ghjovanu generale in un eroe naziunale di a Francia rivoluzionaria. Kreuzer, dopu à l'armata, si va in Italia. Dà cuncerti in Milanu, Firenze, Venezia, Genuva. Kreutzer ghjunse in Genuva in nuvembre 1796 per participà à l'accademia urganizata in onore di Josephine de la Pagerie, a moglia di u cumandante in capu, è quì in u salone Di Negru intesu ghjucà u ghjovanu Paganini. Colpitu da u so arte, hà preditu un futuru brillanti per u zitellu.

In Italia, Kreutzer si truvò implicatu in una storia piuttostu strana è cunfusa. Unu di i so biògrafi, Michaud, affirmeghja chì Bonaparte hà urdinatu à Kreutzer per circà e biblioteche è identificà i manoscritti inediti di i maestri di u teatru musicale talianu. Sicondu altre fonti, una tale missione hè stata affidata à u famosu geometru francese Monge. Hè veramente cunnisciutu chì Monge hà implicatu Kreutzer in u casu. Dopu avè scontru in Milanu, hà infurmatu à u viulinu nantu à l'urdinazioni di Bonaparte. In seguitu, in Venezia, Monge hà datu à Kreutzer una casta chì cuntene copie di i vechji manuscritti di i maestri di a Cattedrale di San Marcu è dumandò à esse scorta in Parigi. Impiegatu cù cuncerti, Kreutzer rinviò l'inviu di u caschettu, decisu chì in l'ultimu risorsu ellu stessu purtassi questi valori à a capitale francese. Di colpu, l'ostilità scoppiavanu di novu. In Italia, si sviluppa una situazione assai difficiule. Ciò chì hè accadutu esattamente hè scunnisciutu, ma solu u pettu cù i tesori cullati da Monge hè statu persu.

Da l'Italia strappata da a guerra, Kreutzer attraversò in Germania, è dopu avè visitatu Amburgo nantu à a strada, tornò in Parigi per l'Olanda. Arrivò à l'apertura di u cunservatoriu. Ancu s'è a lege chì l'hà stabilitu passava per a Cunvenzione già u 3 d'aostu di u 1795, ùn s'hè apertu finu à u 1796. Sarret, chì era statu numinatu direttore, invitò subitu à Kreutzer. Inseme à l'anziani Pierre Gavinier, l'ardenti Rode è u prudente Pierre Baio, Kreutzer divintò unu di i prufessori principali di u cunservatoriu.

À questu tempu, ci hè un avvicinamentu crescente trà i circles Kreutzer è bonapartisti. In u 1798, quandu l'Austria hè stata custretta à fà una pace vergognosa cù a Francia, Kreuzer hà accumpagnatu u generale Bernadotte, chì era statu numinatu quì com'è imbasciadore, à Viena.

U musicologu suvièticu A. Alschwang dichjara chì Beethoven divintò un invitatu frequente di Bernadotte in Viena. "Bernadotte, u figliolu di un avvucatu pruvinciale francese, chì hè statu prumuvutu à un postu prominente da l'eventi rivoluzionarii, era un veru prole di a rivoluzione burghese è cusì hà impressuatu u cumpusitore demucraticu", scrive. "Scontri frequenti cù Bernadotte hà purtatu à l'amicizia di u musicista di vintisette anni cù l'imbasciadore è u famosu violinista pariginu Rodolphe Kreuzer chì l'accumpagnava".

Tuttavia, a vicinanza trà Bernadotte è Beethoven hè contestata da Édouard Herriot in a so Vita di Beethoven. Herriot sustene chì durante u sughjornu di dui mesi di Bernadotte in Vienne, hè improbabile chì un ravvicinamentu cusì strettu trà l'ambasciadore è u ghjovanu musicista allora ancu pocu cunnisciutu si sia statu fattu in un pocu tempu. Bernadotte era littiralmenti una spina in u latu di l'aristocrazia viennese ; ùn hà micca secretu di i so punti di vista republicani è hà campatu in isolamentu. Inoltre, Beethoven era in quellu tempu in relazioni strette cù l'imbasciadore russu, u Conte Razumovsky, chì ùn pudia micca cuntribuisce ancu à u stabilimentu di l'amicizia trà u cumpusitore è Bernadotte.

Hè difficiuli di dì quale hè più ghjustu - Alschwang o Herriot. Ma da a lettera di Beethoven si sà chì hà scontru à Kreutzer è scontru in Viena più di una volta. A lettera hè cunnessu cù a dedicazione à Kreutzer di a famosa sonata scritta in 1803. In principiu, Beethoven hà pensatu à dedicà à u virtuosu violinista mulatto Bredgtower, chì era assai populari in Viena à u principiu di u seculu XNUMXth. Ma l'abilità puramente virtuosa di u mulattu, apparentemente, ùn hà micca suddisfà u cumpusitore, è hà dedicatu u travagliu à Kreutzer. "Kreutzer hè un omu bonu è dolce", hà scrittu Beethoven, "chì m'hà datu assai piacè durante u so sughjornu in Viena. A so naturalezza è a mancanza di pretensioni sò più caru per mè chì a glossa esterna di a maiò parte di i virtuosi, senza cuntenutu internu. "Sfurtunatamente", aghjusta A. Alschwang, citendu sti termini di Beethoven, "caru Kreuzer diventò dopu famosu per a so incomprensione cumpleta di l'opere di Beethoven!"

Infatti, Kreutzer ùn hà micca capitu Beethoven finu à a fine di a so vita. Moltu più tardi, diventendu direttore d'orchestra, hà guidatu più di una volta i sinfonii di Beethoven. Berlioz scrive indignatu chì Kreuzer hà permessu di fà i biglietti di banca in elli. True, in una manipulazione cusì libera di u testu di sinfonii brillanti, Kreutzer ùn era micca eccezzioni. Berlioz aghjusta chì fatti simili sò stati osservati cù un altru cunduttore (è violinista) francese Gabeneck, chì "abolì certi strumenti in una altra sinfonia di u stessu cumpusitore".

В 1802 году Frуйцер Свым Скрипачом 试таsной О Эту официальную должность он занимал вплоть до падения Наполеона.

In parallelu cù u serviziu di tribunale, Kreutzer cumporta ancu funzioni "civili". Dopu à a partenza di Rode per a Russia in u 1803, eredita a so pusizioni di solista in l'orchestra di a Grand Opera ; in u 1816, i funziunamentu di u sicondu concertmastru sò aghjuntu à queste funzioni, è in u 1817, u direttore di l'orchestra. Hè ancu prumuvutu cum'è direttore d'orchestra. Quantu grande era a fama di direttore di Kreutzer, si pò ghjudicà almenu da u fattu chì era ellu, cù Salieri è Clementi, chì dirigì l'oratoriu di J. Haydn "Creazione di u mondu" in u 1808 in Viena, in presenza di un cumpusitore anzianu, davanti à quale quella sera Beethoven è altri grandi musicisti di a capitale austriaca s'inchinavanu cun rispettu.

U colapsu di l'imperu di Napulione è l'arrivu à u putere di i Borboni ùn anu micca affettatu assai a pusizione suciale di Kreutzer. Hè numinatu direttore di l'Orchestra Reale è direttore di l'Istitutu di Musica. Insegnà, ghjoca, dirige, si indulge zealously in l'esercitu di i duveri publichi.

Per i servizii eccezziunali in u sviluppu di a cultura musicale naziunale francese, Rodolphe Kreutzer hè stata premiata l'Ordine di a Legione d'Onore in u 1824. In u stessu annu, abbandunò temporaneamente i funzioni di direttore di l'orchestra di l'Opéra, ma poi vultò à elli in u 1826. Una frattura severa di u bracciu l'hà alluntanatu cumplettamente da attività. Il se sépara du conservatoire et se consacra entièrement à la direction et à la composition. Ma i tempi ùn sò micca listessi. L'anni 30 si avvicinanu - l'era di a più alta fioritura di u romanticismu. L'arti brillanti è ardente di i romantichi hè vittorioso annantu à u classicismu decrepitu. L'interessu per a musica di Kreutzer hè diminuitu. U cumpusitore stessu cumencia à sente. Ci vole à ritirata, ma prima si mette l’opera Matilda, vulendu addiu à u publicu pariginu cun ella. Una prova crudeli l'aspittava - un fallimentu cumpletu di l'opera à a premiere.

U colpu era cusì grande chì Kreutzer era paralizatu. U cumpusitore malatu è soffrendu hè statu purtatu in Svizzera in a speranza chì u clima salubriu li restituia a salute. Tuttu hè statu in vain - Kreuzer hè mortu u 6 di jinnaru di u 1831 in a cità svizzera di Ginevra. Si dice chì u curatu di a cità hà ricusatu di intarrà à Kreutzer per a causa chì hà scrittu opere per u teatru.

L'attività di Kreutzer era larga è variata. Era assai rispettatu cum'è cumpusitore d'opera. E so opere sò state messe in scena per decennii in Francia è in altri paesi europei. "Pavel è Virginia" è "Lodoisk" andavanu intornu à i più grandi tappe di u mondu; sò stati messi in scena cun grande successu in San Petruburgu è Mosca. Ricordendu a so zitiddina, MI Glinka hà scrittu in i so Notes chì dopu à i canti russi hà amatu sopratuttu l'overture è trà i so favuriti chjama l'ouverture à Lodoisk di Kreutser.

I cuncerti di violinu ùn eranu menu populari. Cù i ritmi di marchja è i soni di fanfara, ricordanu i cuncerti di Viotti, cù i quali conservanu ancu un ligame stilisticu. Tuttavia, ci hè digià assai chì li separa. In i cuncerti solennimenti patetici di Kreutzer, si senti micca tantu l'eroisimu di l'epica di a rivuluzione (cum'è in Viotti), ma a splendore di "l'Imperu". In l'anni 20-30 di u XNUMXesimu seculu li piacia, sò stati realizati in tutti i stadi di cuncerti. U dicinovevesimu cuncertu era assai apprezzatu da Joachim; Auer l'hà sempre datu à i so studienti per ghjucà.

L'infurmazione nantu à Kreutzer cum'è una persona hè contradictoria. G. Berlioz, chì hè ghjuntu in cuntattu cù ellu più d'una volta, u pitture micca da un latu vantaghju. In i Memorie di Berlioz si leghje : « U principale direttore musicale di l'Opera era tandu Rodolphe Kreuzer ; in stu teatru i cuncerti spirituali di a Settimana Santa avianu da esse prestu; era à Kreutzer per include a mo tappa in u so prugramma, è aghju andatu à ellu cun una dumanda. Il faut ajouter que ma visite à Kreuzer a été préparée par une lettre de Monsieur de La Rochefoucauld, inspecteur en chef des Beaux-Arts… D’ailleurs, Lesueur m’a chaleureusement soutenu par des paroles devant son collègue. In corta, ci era a speranza. Tuttavia, a mo illusione ùn durò tantu. Kreuzer, quellu grande artista, l'autore di A Morte d'Abel (un travagliu maravigliosu, annantu à quale uni pochi di mesi fà, pienu d'entusiasmu, aghju scrittu un veru elogiu). Kreuzer, chì mi pareva cusì gentile, chì mi venerava cum'è u mo maestru perchè l'ammirava, m'hà ricivutu impolitamente, in u modu più disprezzu. Riturnò appena u mo arcu ; Senza guardà mi, scacciò ste parolle nantu à a so spalla :

- U mo caru amicu (era un straneru per mè), - ùn pudemu micca fà novi cumpusizioni in cuncerti spirituali. Ùn avemu micca tempu per amparà; Lesueur sà bè questu.

Sò partutu cù u core pisanti. A dumenica dopu, una spiegazione hè accaduta trà Lesueur è Kreutzer in a cappella reale, induve l'ultimu era un simplice viulinu. Sottu a pressione di u mo maestru, hà rispostu senza ammuccià u so fastidiu :

- Oh, maledetta ! Chì ci sarà da noi s'ellu aiutamu i ghjovani cusì ? ..

Ci vole à dà u creditu, era francu).

E uni pochi di pagine dopu Berlioz aghjusta: "Kreuzer pò avè impeditu di ottene u successu, u significatu di quale per mè era allora assai significativu.

Parechje storie sò assuciati cù u nome di Kreutzer, chì sò stati riflessi in a stampa di quelli anni. Allora, in diverse versioni, a stessa anecdota divertente hè cuntata annantu à ellu, chì hè ovviamente un veru incidente. Sta storia hè accaduta durante a preparazione di Kreutzer per l'estrema di a so opera Aristippus, in scena nantu à u palcuscenicu di a Grand Opera. À i prucessi, u cantante Lance ùn pudia cantà a cavatina di l'Attu I currettamente.

"Una modulazione, simile à u mutivu di una grande aria da l'attu II, hà purtatu tradimente u cantante à stu mutivu. Kreuzer era in disperazione. À l'ultima prova, s'avvicinò à Lance: "Ti dumandu sinceramente, u mo bonu Lance, attentu à ùn vergognami, ùn ti pardunaghju mai per questu". U ghjornu di u spettaculu, quandu era u turnu di cantà Lance, Kreutzer, suffocatu d'eccitazione, stringhjia cunvulsivamente a so bacchetta in manu... Oh, orrore ! U cantanti, avendu scurdatu di l'avvirtimenti di l'autore, strinse audaci u mutivu di u secondu attu. È tandu Kreutzer ùn pudia suppurtà. Cacciendu a parrucca, a lanciava à u cantanti sminticatu : « Ùn t’aghju micca avvistatu, o piernu ! Vulete finisce mi, cattivu !

À a vista di a testa calva di u maestru è di a so faccia pietosa, Lance, inveci di rimorsu, ùn pudia suppurtà è sbucò in una risa forte. A scena curiosa hà disarmatu cumplettamente l'audienza è era u mutivu di u successu di u spettaculu. À u prossimu spettaculu, u teatru sbuchjava di ghjente chì vulia entre, ma l'opera passava senza eccessi. Dopu à a premiere in Parigi, scherzavanu: "Se u successu di Kreutzer pendeva da un filu, allora hà vintu cù una parrucca sana".

In i Tablets of Polyhymnia, 1810, u ghjurnale chì informava tutte e nutizie musicali, hè statu informatu chì un cuncertu era statu datu in u Giardinu Botanicu per un elefante, per studià a quistione di s'ellu era veramente cusì ricettivu à a musica cum'è l'animali. M. Buffon riclama. "Per questu, un ascultore un pocu inusual hè alternativamente interpretatu aria simplici cù una linea melodica assai chjara è sonate cù una armunia assai sofisticata. L'animali dimustrava segni di piacè à sente l'aria "O ma tendre Musette" ghjucata à u viulinu da u Signore Kreutzer. « Les « Variations » interprétées par le célèbre artiste sur la même aria n'ont fait aucune impression notable... L'éléphant ouvrit la bouche, comme s'il voulait bâiller sur la troisième ou la quatrième mesure du fameux Quatuor Boccherini en ré majeur. Bravura aria... Monsigny ùn hà ancu trovu una risposta da l'animali; ma cù i soni di l'aria "Charmante Gabrielle" hà spressu u so piacè assai senza ambiguità. "Tutti eranu estremamente maravigliati di vede cumu l'elefante carezza cù a so tronca, in gratitudine, u famosu virtuosu Duvernoy. C'était presque un duo, puisque Duvernoy jouait du cor.

Kreutzer era un grande violinista. "Ùn pussede micca l'eleganza, u charme è a purità di u stilu di Rode, a perfezione di u mecanismu è a prufundità di Bayo, ma era carattarizatu da a vivacità è a passione di u sentimentu, cumminati cù l'intonazione più pura", scrive Lavoie. Gerber dà una definizione ancu più specifica: "U stilu di ghjocu di Kreutzer hè completamente peculiar. Esegue i passaggi Allegro più difficiuli estremamente chjaramente, puliti, cù accenti forti è un grande trattu. Hè ancu un maestru eccezziunale di u so mistieru in l'Adagio. N. Kirillov cita i seguenti versi da u German Musical Gazette per u 1800 nantu à l'interpretazione di Kreutzer è Rode di una sinfonia di cuncertu per dui violini: "Kreutzer hà intrutu in un cuncorsu cù Rode, è i dui musicisti anu datu l'amatori l'uppurtunità di vede una battaglia interessante in un sinfonia cù soli di cuncertu di dui viulini, chì Kreutzer hà cumpostu per questa occasione. Quì aghju pussutu vede chì u talentu di Kreutzer era u fruttu di studiu longu è sforzu incessante; l'arte di Rode li paria innata. In breve, trà tutti i virtuosi di u viulinu chì si sò intesu quist'annu in Parigi, Kreuzer hè u solu chì si pò mette à fiancu à Rode.

Fetis caractérise le style d'exécution de Kreutzer en détail : « En tant que violoniste, Kreutzer occupait une place spéciale dans l'école française, où il brillait avec Rode et Baio, et non parce qu'il était inférieur en charme et pureté (de style. LR) à u primu di sti artisti, o in a prufundità di i sentimenti è a maravigghiusa mobilità di a tecnica à u sicondu, ma perchè, cum'è in cumpusizioni, in u so talentu di strumentalista, hà seguitu l'intuizione più chè a scola. Sta intuizione, ricca è piena di vivacità, hà datu à a so interpretazione una uriginale di spressione è hà causatu un impattu cusì emotivu nant'à u publicu chì nimu di l'ascultori ùn pudia evità. Avia un sonu putente, l'intonazione più pura, è a so manera di frasà purtata da u so ardore.

Kreutzer era assai cunsideratu cum'è maestru. In questu rispettu, si distingue ancu trà i so culleghi di talentu à u Conservatoriu di Parigi. Hà avutu una autorità illimitata trà i so studienti è hà sappiutu susciteghja in elli una attitudine entusiasta à a materia. L'evidenza eloquente di u talentu pedagogicu eccezziunale di Kreutzer sò i so 42 studi per u viulinu, ben cunnisciuti da ogni studiente di ogni scola di viulinu in u mondu. Cù stu travagliu, Rodolphe Kreutzer hà immortalizatu u so nome.

L. Raaben