Fugatu |

itali. fugato, literally - fugue, fugue-like, like a fugue

Una forma d'imitazione, in quantu à a manera chì u tema hè presentatu (spessu ancu u sviluppu) hè in relazione cù a fuga (1).

A cuntrariu di a fuga, ùn hà micca una polifonia chjaramente espressa. ripresa; tipicamente usatu cum'è una sezione di un tutale più grande. Una presentazione chjara di u tema, imitazione. entrata di voci è densificazione graduali di polifonichi. e texture sò criaturi. caratteristiche di P. (P. pò esse chjamatu solu quelli imitazioni chì anu queste qualità; in a so mancanza, u terminu "presentazione di fuga" hè aduprata), F. hè una forma menu stretta di fuga : u numeru di voti quì pò esse variàbbili. (1 -a parte di a sinfonia di Taneyev in c-moll, numeru 12), u tema ùn pò esse realizatu in tutte e voci (u principiu di u Credo da a Missa Solemne di Beethoven) o prisentatu immediatamente cù una contraposizione (21 sinfonia di Myaskovsky, numeru 1). ); I rapporti quarto-quint di tema è risposta sò cumuni, ma i digressioni ùn sò micca pocu cumuni (intruduzioni à u 3u attu di l'opera di Wagner I Maestri Cantori di Nuremberg; 1a parte di a 5a sinfonia di Shostakovich, numeri 17-19). F. sò assai diversi in struttura. In parechji Op. a parte più stabile di a fuga, l'esposizione, hè riprodotta, in più, un capu chjaru. u principiu di F., chì si separa chjaramente da a musica precedente, cuntrasta cù a fine, chì ùn si distingue micca da c.-l. una cuntinuazione sfarente, spessu micca polifonica (u finale di a sonata per pianoforte n ° 6, 2u muvimentu di a sinfonia n ° 1 di Beethoven ; vede ancu un esempiu in a colonna 994).

In più di l'esposizione, F. pò cuntene una rùbbrica simili à a seccione di sviluppu di a fuga (u finale di u quartet di Tchaikovsky N ° 2, numeru 32), chì hè di solitu più cunvertitu in un sviluppu di sonata (1a parte di u quartet di Frank in D). -dur). In ocasu, F. hè interpretatu cum'è una custruzzione inestabile (doppiu F. à u principiu di u sviluppu di a 1a parte di a 6a sinfonia di Tchaikovsky: d-moll - a-moll - e-moll - h-moll). Applicazione in F. cumplessu contrapuntu. e tecniche ùn sò micca scluse (F. cù una oppusizione ritenuta in a 1a parte di a 5a sinfonia di Myaskovsky, numeru 13; stretta in F. "Let them know what power means" da u 2u attu di l'opera "May Night" di Rimsky-Korsakov ;doppiu F. in u 2u muvimentu di a 7a sinfonia di Beethoven, triple F. in l'ouverture per l'opera Die Meistersingers of Nuremberg di Wagner, misura 138, cinque F. (fuga) in a coda di u finale di a sinfonia di Mozart C-dur Jupiter), quantunque semplici imitazioni. e forme sò a norma.

Se a fuga hè distinta da a cumpleta di u sviluppu è l'arti. l'indipendenza di l'imaghjini, allora F. ghjoca un rolu subordinatu in u pruduttu, in quale "cresce in".

L'usu più tipicu di F. in u sviluppu di sonata: dinamica. e pussibulità di imitazione serve per preparà u climax di un novu tema o sezione; F. pò esse sia in l'intruduzioni (1a parte di a 6ª sinfonia di Tchaikovsky), sia in a cintrali (1a parte di a 1ª sinfonia di Kalinnikov) o sezioni predicate di u sviluppu (1a parte di u 4 ° cuncertu per pianoforte. cù l'Orchestra Beethoven) ; a basa di u tema hè i mutivi chjaru di a parte principale (i temi melodiosi di a parte laterale sò più spessu processati canonicamente).

AK Glazunov. 6ª sinfonia. Parte II.

In generale, F. trova applicazione in ogni parte di a musica. prud.: in a presentazione è u sviluppu di u tema (Allegro in l'ouverture à l'opera "La flauta magica" di Mozart; a parte principale in l'ouverture à l'opera "La sposa scambiata" di Smetana), in l'episodiu (u finale di a 5a sinfonia di Prokofiev, numeru 93), ripresa (fp sonata h-moll di Liszt), cadenza solista (concertu per violinu di Glazunov), in l'introduzione (1a parte di a 5a parte di u quatuttu Glazunov) è coda (1a parte). di a sinfonia Romeo è Julia di Berlioz), a parte media di una forma cumplessa di trè parti (l'aria di Gryaznoy da u 1u attu di l'opera A sposa di u zar di Rimsky-Korsakov), in u rondò (n ° 36 da San Matteu di Bach). passione); in a forma di F., un leitmotiv operisticu pò esse dichjaratu ("u tema di i preti" in l'introduzione à l'opera "Aida" di Verdi), una scena di l'opera pò esse custruitu (n ° 20 s da u 3e attu di " Prince Igor" di Borodin); qualchì volta F. hè una di e variazioni (n ° 22 da i Variazioni Goldberg di Bach; coru "A maravigliosa regina di u celu" da u 3u attu di l'opera "A Legenda di a cità invisibile di Kitezh è a fanciulla Fevronia" di Rimsky-Korsakov , numeru 171); F. cum'è indipindenti. un pezzu (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 No 40) o parte di un ciclu (2nd muvimentu di a sinfonietta di Hindemith in E) hè raru. Forma F. (o vicinu à questu) nascenu in a pruduzzione. stile strettu in cunnessione cù u sviluppu di tecniche di imitazione, chì copre tutte e voci.

Josquin Despres. Missa sexti toni (super L'homme armé). U principiu di Kyrie.

F. hè stata largamente utilizata in Op. cumpusitori 17 - 1u pianu. 18u seculu (per esempiu, in gigues da instr. suites, in sezioni veloci di overtures). F. flexiblely usatu JS Bach, ghjunghje sin'à, per esempiu. à e cumpusizioni di u coru, straordinaria cunvessità figurativa è drammi. espressione (in No. 33 "Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden" è in No. 54 "LaЯ ihn kreuzigen" da a Passione di Matteu). Perchè sprime. u significatu di F. hè chjaramente palesu in paragunà cù a presentazione omofonica, i cumpusitori di u 2u pianu. 18 - mendicà. U seculu XIX usa stu cuntrastu "chiaroscuro" in una varietà di manere. F. in instr. prod. Haydn - una manera di polifonizà tematiche omofoniche (ripresa di a 19a parte di e corde. Quartet op. 1 No 50); Mozart vede in F. una di e manere di avvicinà a sonata è a fuga (u finale di u quartet G-dur, K.-V. 2); U rolu di F. aumenta drasticamente in Op. Beethoven, chì hè duvuta à u desideriu di u cumpusitore per una polifonizazione generale di a forma (doppiu F. in a ripresa di a 387ª parte di a 2ª sinfonia aumenta significativamente è cuncentra u principiu tragicu). F. in Mozart è Beethoven hè un membru indispensabile in u sistema polifonicu. Episodi chì formanu una "grande forma polifonica" à u livellu di un muvimentu (parti principali è laterali fugue in l'esposizione, parte laterale in a ripresa, sviluppu imitativu, stretta coda in u finale di u quatuor G-dur, K.-V. . 3 Mozart) o ciculu (F. in u 387u, 1 è 2 muvimenti di a 4a sinfonia, F. in u 9u muvimentu, currispundenu à a fuga finale, in a sonata per pianoforte di Beethoven No 1). Maestri di u 29u seculu, sviluppanu creativamente i rializazioni di i rapprisintanti di u classicu viennese. scole, interpretà F. in una nova manera - in termini di software ("Battaglia" in l'intruduzioni di "Romeo è Julia" di Berlioz), genre (finale di u 19u attu di l'opera "Carmen" di Bizet), pittorica ( blizzard in u finale di u 1. di l'opera Ivan Susanin di Glinka) è fantasticamente picturale (u ritrattu di un boscu crescente in u 4u attu di l'opera The Snow Maiden di Rimsky-Korsakov, numeru 3), riempie F. cun un novu significatu figurativu, interpretendu cum'è l'incarnazione di u demonicu. principiu (parte "Mephistopheles" da a Sinfonia di Faust di Liszt), cum'è una espressione di riflessione (intruduzione à l'opera Faust di Gounod; introduzione à u 253u attu di l'opera Die Meistersingers Nuremberg di Wagner), cum'è realistica. una stampa di a vita di u populu (intruduzioni à a 3a scena di u prologu di l'opera "Boris Godunov" di Mussorgsky). F. trova una varietà di appiicazioni trà i cumpusitori di u XXu seculu. (R. Strauss, P. Hindemith, SV Rakhmaninov, N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich è altri).

Da vede: vede sottu à l'art. Fuga.

VP Fraynov