Gaetano Pugnani |
Gaetanu Pugnani
À u principiu di u XXu seculu, Fritz Kreisler hà publicatu una seria di drammi classici, trà elli Prelude è Allegro di Pugnani. In seguitu, si girò chì stu travagliu, chì subitu addivintau assai pupulare, hè statu scrittu micca da Punyani, ma da Kreisler, ma u nome di u viulinu talianu, da quellu tempu scurdatu, avia digià attiratu l'attenzione. Quale hè ? Quandu hà campatu, chì era veramente u so legatu, cumu era cum'è interprete è cumpusitore ? Sfurtunatamente, hè impussibile di dà una risposta exhaustiva à tutte queste dumande, perchè a storia hà cunsirvatu troppu pocu materiali documentarii nantu à Punyani.
I cuntempurani è i ricercatori più tardi, chì anu evaluatu a cultura di u viulinu talianu di a seconda mità di u seculu XNUMXth, anu cuntatu Punyani trà i so rapprisintanti più prominenti.
In Fayol's Communication, un picculu libru nantu à i più grandi violinisti di u XNUMXesimu seculu, u nome di Pugnani hè pusatu subitu dopu à Corelli, Tartini è Gavignier, chì cunfirma ciò chì un altu postu hà occupatu in u mondu musicale di a so era. Sicondu E. Buchan, "u stilu nobile è maestosu di Gaetano Pugnani" era l'ultimu ligame in u stilu, u fundatore di u quale era Arcangelo Corelli.
Pugnani ùn era micca solu un maravigliu interprete, ma ancu un maestru chì hà criatu una galassia di eccellenti violinisti, cumpresu Viotti. Era un cumpusitore prolificu. E so opere sò state messe in scena in i più grandi teatri di u paese, è e so cumpusizioni strumentali sò publicate in Londra, Amsterdam è Parigi.
Punyani hà campatu à un tempu quandu a cultura musicale di l'Italia principia à sguassate. L'atmosfera spirituale di u paese ùn era più quella chì una volta circundava Corelli, Locatelli, Geminiani, Tartini - i predecessori immediati di Punyani. U pulsu di una vita suciale turbulenta ùn batte avà micca quì, ma in a Francia vicina, induve u megliu studiente di Punyani, Viotti, ùn avia micca in van rush. L'Italia hè sempre famosa per i nomi di parechji grandi musicisti, ma, sfurtunatamenti, un numeru assai significativu di elli sò furzati à circà impieghi per e so forze fora di a so patria. Boccherini trouve refuge en Espagne, Viotti et Cherubini en France, Sarti et Cavos en Russie… L'Italie se transforme en fournisseur de musiciens pour d'autres pays.
Ci era ragiuni serii per questu. À a mità di u seculu XNUMX, u paese era frammentatu in una quantità di principati; L'oppressione austriaca pesante hè stata sperimentata da e regioni sittintriunali. U restu di i stati italiani "indipendenti", in essenza, dipende ancu di l'Austria. L'ecunumia era in profonda decadenza. Les villes-republiques commerçantes autrefois animées s'étaient transformées en une sorte de "musée" avec une vie gelée et immobile. L'oppressione feudale è straniera hà purtatu à rivolte di i paisani è à l'emigrazione massiva di i paisani in Francia, Svizzera è Austria. Hè veru, i stranieri chì sò ghjunti in Italia admiravanu sempre a so alta cultura. È veramente, in quasi tutti i principati è ancu a cità campavanu musicisti maravigliosi. Ma pochi di i stranieri anu veramente capitu chì sta cultura era digià partutu, cunservà e cunquiste passate, ma ùn apre a strada per u futuru. Istituzioni musicali cunsacrati da tradizioni seculari sò stati cunsirvati - a famosa Accademia di a Filarmonica di Bologna, orfanaghji - "conservatori" in i tempii di Venezia è Napuli, famosi per i so cori è orchestre; À mezu à e più larghe masse di u populu, l'amore per a musica era cunsirvatu, è spessu ancu in i paesi remoti si sentia u ghjocu di musicisti eccellenti. À u listessu tempu, in l'atmosfera di a vita di a corte, a musica hè diventata più è più sottile estetica, è in e chjese - secularly entertaining. "A musica di a chjesa di u XVIIIu seculu, se vulete, hè musica secular", hà scrittu Vernon Lee, "fa cantà i santi è l'angeli cum'è eroine è eroi di l'opera".
A vita musicale d'Italia scorri misurata, guasi immutata in l'anni. Tartini campava in Padova da una cinquantina d’anni, ghjocanu ogni settimana in a cullezzione di Sant’Antone ; Dapoi più di vint’anni, Punyani hè stata à u serviziu di u rè di Sardegna in Turinu, cum’è viulinista in a cappella di a corte. Sicondu Fayol, Pugnani hè natu in Turinu in u 1728, ma Fayol hè chjaramente sbagliatu. A maiò parte di l'altri libri è enciclopedia dà una data diversa - u 27 di nuvembre di u 1731. Punyani hà studiatu u viulinu cù u famosu studiente di Corelli, Giovanni Battista Somis (1676-1763), chì era cunsideratu unu di i migliori prufessori di viulinu in Italia. Somis hà trasmessu à u so studiente assai di ciò chì hè statu purtatu in ellu da u so grande maestru. Tutta l'Italia admirava a bellezza di u sonu di u viulinu di Somis, maravigliatu di u so arcu "infinitu", cantendu cum'è una voce umana. Impegnu à u stilu di viulinu vocalizatu, u viulinu prufondu "bel canto" ereditatu da ellu è Punyani. In u 1752, hà pigliatu u locu di u primu violinista in l'orchestra di a corte di Turin, è in u 1753 si n'andò à a Mecca musicale di u seculu XNUMX - Parigi, induve i musicisti di tuttu u mondu si precipitanu à quellu tempu. In Parigi, a prima sala di cuncerti in Europa operata - u precursore di i futuri saloni filarmonici di u seculu XNUMXth - u famosu Concert Spirituel (Concertu Spirituale). A performance à u Concert Spirituel hè stata cunsiderata assai onorevoli, è tutti i più grandi artisti di u seculu XNUMX hà visitatu u so stadiu. Hè statu difficiule pè u ghjovanu virtuosu, perchè in Parighji scontru viulinisti cusì brillanti cum'è P. Gavinier, I. Stamitz è unu di i migliori studienti di Tartini, u francese A. Pagen.
Ancu s'è u so ghjocu hè statu ricivutu assai favurevule, però, Punyani ùn hè micca statu in a capitale francese. Per qualchì tempu hà viaghjatu in l'Europa, poi s'hè stabilitu in Londra, ottenendu un travagliu cum'è accompagnatore di l'orchestra di l'Opera Italiana. In Londra, a so cumpetenza cum'è interprete è cumpusitore finalmente matura. Quì si cumpone a so prima opera Nanette è Lubinu, si mette cum'è viulinu è si mette à a prova cum'è direttore ; da quì, cunsumu da a nostalgia, in lu 1770, apprufittannu di l'invitu di u rè di Sardegna, si vultò in Turinu. Da quì à a so morte, chì seguita u 15 di lugliu di u 1798, a vita di Punyani hè cunnessa principarmenti cù a so cità nativa.
A situazione in u quale Pugnani si trova hè bella descritta da Burney, chì visitò Turin in u 1770, vale à dì, pocu dopu chì u viulinista si trasfirìu quì. Burney scrive: "Una monotonia lugubre di parati solenni ripetuti di ogni ghjornu è preghiere regna à a corte, chì face Turin u locu più noioso per i stranieri ..." "U rè, a famiglia reale è tutta a cità, apparentemente, stanu à sente a messa; in i ghjorni ordinali, a so pietà hè in silenziu incarnata in Messa bassa (ie, "Silent Mass" - serviziu di a chjesa matina. - LR) durante una sinfonia. In i vacanze, u signor Punyani ghjoca in solitaria... L'orgue hè situatu in a galeria di fronte à u rè, è u capu di i primi viulisti hè ancu quì. "U so salariu (vale à dì, Punyani è altri musicisti. - LR) per u mantenimentu di a cappella reale hè pocu più di ottu guinee annu; ma i duveri sò assai ligeri, postu ch'elli ghjucanu solu solu, è ancu allora solu quandu piacenu.
In a musica, secondu Burney, u rè è u so seguitu anu capitu un pocu, chì si riflette ancu in l'attività di l'interpreti : "Sta matina, u signore Pugnani hà fattu un cuncertu in a cappella reale, chì hè stata piena per l'occasione... I pirsunali ùn ci vole à dì nunda di u ghjocu di u Signor Pugnani ; u so talentu hè cusì cunnisciutu in Inghilterra chì ùn ci hè micca bisognu. Aghju solu à rimarcà ch'ellu pare fà pocu sforzu; ma questu ùn hè micca surprisante, perchè nè a Sua Maestà di Sardegna, nè nimu di a grande famiglia reale in l'ora prisente pare interessà à a musica.
Pocu impiegatu in u serviziu reale, Punyani hà iniziatu una intensa attività di insegnamentu. « Pugnani, écrit Fayol, a fondé toute une école de violon à Turin, comme Corelli à Rome et Tartini à Padoue, d'où provenaient les premiers violonistes de la fin du XVIIIe siècle : Viotti, Bruni, Olivier, etc. "Hè da nutà", nota ancu, "chì i studienti di Pugnani eranu cunduttori d'orchestra assai capaci", ciò chì, sicondu Fayol, duverebbe à u talentu di dirigente di u so maestru.
Pugnani era cunsideratu cum'è un direttore d'orchestra di prima classa, è quandu e so opere sò state fatte à u Teatru di Turinu, li dirigeva sempre. Scrive cun sentimentu annantu à a dirizzioni di Punyani Rangoni: "Hè guvernatu nantu à l'orchestra cum'è un generale nantu à i suldati. U so arcu era u bastone di u cumandante, chì tutti ubbidìanu cù a più grande precisione. D’un colpu d’arcu, datu à u tempu, o aumentava a sonorità di l’orchestra, po la rallentava, poi a rinvivava à vuluntà. Hà indicatu à l'attori i più minimi sfumature è hà purtatu à tutti à quella unità perfetta cù quale a performance hè animata. Notendu perspicacemente in l'ughjettu a cosa principale chì ogni accompagnatore espertu deve imaginà, per enfatizà è rende notevuli u più essenziale in parte, hà capitu l'armunia, u caratteru, u muvimentu è u stilu di a cumpusizioni cusì istantaneamente è cusì vivace chì puderia u listessu mumentu trasmette stu sentimentu à l'ànima. cantanti è ogni membru di l'orchestra. Per u seculu XNUMX, l'abilità di un cunduttore è a sutilezza interpretativa artistica eranu veramente maravigghiusu.
In quantu à u patrimoniu criativu di Punyani, l'infurmazione nantu à ellu hè contradictoria. Fayol scrive chì i so opere sò stati realizati in parechji teatri in Italia cun grande successu, è in u Dizziunariu di Musica di Riemann avemu lettu chì u so successu era mediu. Sembra chì in questu casu hè necessariu di cunfidenza Fayol più - quasi un cuntimpuraniu di u violinista.
Dans les compositions instrumentales de Punyani, Fayol note la beauté et la vivacité des mélodies, soulignant que son trio était si frappant dans la grandeur du style que Viotti a emprunté l'un des motifs de son concerto au premier, en mi bémol majeur.
In totale, Punyani hà scrittu 7 opere è una cantata drammatica; 9 cuncerti per viulinu; ha pubblicato 14 sonate per un violino, 6 quartetti d'archi, 6 quintetti per 2 violini, 2 flauti e bassi, 2 quaderni per duetti di violino, 3 quaderni per trio per 2 violini e basso e 12 "sinfonie" (per 8 voci - per corda). quatuor, 2 hautbois et 2 cors).
In u 1780-1781, Punyani, inseme cù u so studiente Viotti, fece una gira di cuncerti in Germania, chì finisci cù una visita in Russia. In San Petruburgu, Punyani è Viotti eranu favuriti da a corte imperiale. Viotti hà datu un cuncertu in u palazzu, è Caterina II, affascinata da u so ghjocu, « hà pruvatu in ogni modu di mantene u virtuosu in San Petruburgu. Ma Viotti ùn si firmò micca longu è andò in Inghilterra. Viotti ùn hà micca datu cuncerti publicu in a capitale russa, dimustrà u so arte solu in i saloni di patroni. Petersburg hà intesu u funziunamentu di Punyani in i "spettacoli" di i comici francesi l'11 è u 14 di marzu di u 1781. U fattu chì "u gloriosu violinista Mr. Pulliani" hà da ghjucà in elli hè statu annunziatu in u Vedomosti di San Petruburgu. In u n ° 21 per u 1781 di u stessu ghjurnale, Pugnani è Viotti, musicisti cù un servitore Defler, sò nantu à a lista di quelli chì partenu, "abitanu vicinu à u Ponte Blu in a casa di a so eccellenza u conte Ivan Grigorievich Chernyshev". Viaghjà in Germania è Russia era l'ultimu in a vita di Punyani. Tutti l'altri anni hà passatu senza pausa in Turinu.
Fayol riporta in un essai nantu à Punyani alcuni fatti curiosi da a so biografia. À l'iniziu di a so carriera artistica, cum'è un viulinista digià guadagnatu fama, Pugnani decide di scuntrà Tartini. Per questu scopu, si n'andò in Padova. L'illustre maestru l'accolta assai graziosamente. Incuraghjitu da l'accolta, Punyani si vultò versu Tartini cù una dumanda di sprime a so opinione nantu à u so ghjucatu in tutta franchezza è cuminciò a sonata. Purtantu, dopu à uni pochi di barche, Tartini l’hà firmatu dicisu.
– Ghjucate troppu altu !
Punyani hà cuminciatu di novu.
"E avà ghjucate troppu bassu!"
U musicista imbarazzatu pusò u viulinu è dumandò umilmente à Tartini di piglià lu studiente.
Punyani era bruttu, ma questu ùn hà micca affettatu u so caratteru. Avia una dispusizione allegra, amava i scherzi, è ci eranu assai scherzi nantu à ellu. Una volta li fù dumandatu quale tipu di sposa li piacerebbe avè s'ellu decide di marità - bella, ma ventu, o brutta, ma virtuosa. "A bellezza provoca dolore in a testa, è u bruttu dannu l'acuità visuale. Questu, apprussimatamente, - s'è aghju avutu una figliola è vulia marità cù ella, saria megliu di sceglie una persona per ella senza soldi à tuttu, chè soldi senza una persona!
Una volta Punyani era in una sucità induve Voltaire leghje poesia. U musicista l'ascolta cun vivace interessu. A padrona di a casa, Madame Denis, si vultò à Punyani cù una dumanda di fà qualcosa per l'invitati riuniti. U maestru accunsentì prontamente. Tuttavia, cuminciò à ghjucà, hà intesu chì Voltaire cuntinuava à parlà forte. Fermantu a performance è mette u viulinu in u casu, Punyani disse: "Monsieur Voltaire scrive assai bona puesia, ma in quantu à a musica, ùn capisce micca u diavulu in questu".
Punyani era toccu. Una volta, u pruprietariu di una fabbrica di faence in Turinu, chì era arrabbiatu cù Punyani per qualcosa, decisu di vindicà da ellu è urdinò chì u so ritrattu fussi incisu nantu à u spinu di unu di i vasi. L'artista offesu hà chjamatu u fabricatore à a polizia. Arrivatu quì, u fabricatore di colpu tirò fora di a so sacchetta un fazzolettu cù l'imaghjini di u rè Fidiricu di Prussia è si soffiò tranquillamente u nasu. Allora disse: "Ùn pensu micca chì Monsieur Punyani hà più dirittu di esse arrabbiatu chè u rè di Prussia stessu".
Duranti u ghjocu, Punyani à volte hè ghjuntu in un statu di estasi cumpleta è hà cessatu di nutà u so circondu. Una volta, mentre eseguiva un cuncertu in una grande cumpagnia, s'hè purtatu cusì chì, sminticatu di tuttu, avanzava à mezu à a sala è si ritrova solu quandu a cadenza era finita. Un'altra volta, avendu persu a so cadenza, si vultò tranquillamente versu l'artista chì era vicinu à ellu: "Amicu, leghjite una preghiera per pudè ritruvà à i mo sensi!").
Punyani avia una postura imponente è dignificata. U stilu grandiosu di u so ghjocu currispondenu cumplettamente à questu. Micca grazia è galanteria, cusì cumuna in quella era trà parechji viulisti taliani, sin'à P. Nardini, ma Fayol mette in risaltu a forza, a putenza, a grandiosità in Pugnani. Ma sò queste qualità chì Viotti, u studiente di Pugnani, chì u so ghjucatu era cunsideratu cum'è a più alta spressione di u stilu classicu in u viulinu di a fine di u seculu XNUMXth, impressionarà soprattuttu à l'ascultori. In cunseguenza, assai di u stilu di Viotti hè statu preparatu da u so maestru. Pour les contemporains, Viotti était l'idéal de l'art du violon, et donc l'épitaphe posthume exprimé à propos de Pugnani par le célèbre violoniste français JB Cartier ressemble à la plus haute éloge : « Il était le maître de Viotti ».
L. Raaben
