Giovanni Mario |
Giovanni Mario
Unu di i migliori cantanti di u XNUMXu seculu, Mario hà avutu una voce chjara è piena di sonu cù un timbre vellutatu, una musicalità impeccabile, è un talentu di scena eccellenti. Era un attore d'opera lirica eccezziunale.
Giovanni Mario (de son vrai nom Giovanni Matteo de Candia) est né le 18 octobre 1810 à Cagliari, en Sardaigne. Essendu un patriottu appassiunatu è ugualmente passionemente dedicatu à l'arti, abbandunò i tituli di famiglia è a terra in i so ghjovani anni, diventendu un membru di u muvimentu di liberazione naziunale. In fine, Ghjuvanni fù custrettu à fughje a so Sardegna nativa, perseguitatu da i giandarmi.
À Paris, il est accueilli par Giacomo Meyerbeer, qui le prépare à l'admission au Conservatoire de Paris. Quì hà studiatu cantu cù L. Popshar è M. Bordogna. Dopu avè graduatu da u cunsirvatoriu, u ghjovanu cunti sottu u pseudonimu Mario cuminciò à esce in scena.
In u cunsigliu di Meyerbeer, in u 1838, hà fattu u rolu principali in l'opera Robert the Devil in u palcuscenicu di a Grand Opera. Dapoi u 1839, Mario canta cun grande successu nantu à a scena di u Teatru Talianu, diventendu u primu interprete di i rolli principali in l'opere di Donizetti : Charles (“Linda di Chamouni”, 1842), Ernesto (“Don Pasquale”, 1843). .
À l'iniziu di l'anni 40, Mario hà fattu in Inghilterra, induve hà cantatu à u Covent Garden Theatre. Quì, u destinu di a cantante Giulia Grisi è Mario, chì s'amara passione, unisi. L'artisti in amore fermanu inseparabile micca solu in a vita, ma ancu in scena.
Diventendu prestu famosu, Mario hà viaghjatu per tutta l'Europa, è hà datu una grande parte di i so tassi enormi à i patrioti taliani.
"Mario era un artista di cultura sofisticata", scrive AA Gozenpud - un omu chì hè vitale cunnessu cù l'idee prugressive di l'epica, è soprattuttu un patriottu ardente, Mazzini cum'è l'idea. Ùn hè micca solu chì Mario hà aiutatu generosamente i cumbattenti per l'indipendenza di l'Italia. Artistu-cittadinu, hà incarnatu vivamente u tema di a liberazione in u so travagliu, ancu s'è e pussibulità per quessa eranu limitate sia da u ripertoriu è, soprattuttu, da a natura di a voce : u tenore liricu agisce di solitu cum'è amante in l'opera. Eroica ùn hè micca a so sfera. Heine, testimone di i primi spettaculi di Mario è Grisi, hà nutatu solu l'elementu liricu in a so interpretazione. A so rivista hè stata scritta in u 1842 è hà carattarizatu una parte di u travagliu di i cantanti.
Di sicuru, i testi sò stati vicinu à Grisi è Mario dopu, ma ùn copre micca tuttu u scopu di i so arti di scena. Roubini ùn hà micca fattu in l'opera di Meyerbeer è u ghjovanu Verdi, i so gusti estetichi sò stati determinati da a triade Rossini-Bellini-Donizetti. Mario hè un rappresentante di un'altra era, ancu s'ellu era influinzatu da Rubini.
Un interprète remarquable des rôles d'Edgar (« Lucia di Lammermoor »), le comte Almaviva (« Le Barbier de Séville »), Arthur (« Puritanes »), Nemorino (« Potion d'amour »), Ernesto (« Don Pasquale ») et tant d'autres, il interprète avec la même habileté Robert, Raoul et Jean dans les opéras de Meyerbeer, le duc dans Rigoletto, Manrico dans Il trovatore, Alfred dans La Traviata.
Dargomyzhsky, chì hà intesu à Mario in i primi anni di i so spettaculi nantu à u palcuscenicu, in u 1844 hà dettu ciò chì segue: "... Mario, un tenore à u so megliu, cù una voce piacevule, fresca, ma micca forte, hè cusì bonu chì m'hà ricurdatu un assai di Rubini, à quale ellu, però, , chjaramente circà à imità. Ùn hè ancu un artista finitu, ma pensu ch'ellu deve rialzà assai altu ".
In u stessu annu, u cumpusitore è criticu russu AN Serov hà scrittu: "L'Italiani anu avutu tanti fiaschi brillanti questu invernu cum'è in l'Opera Bolshoi. In listessu modu, u publicu si lagnava assai di i cantadori, cù a sola diferenza chì i virtuosi vocali taliani à volte ùn volenu cantà, mentre chì i francesi ùn ponu micca cantà. Un coppiu di cari rossignol italiani, u signore Mario è a signora Grisi, invece, eranu sempre à u so postu in a sala Vantadour è ci portavanu cù i so trilli à a primavera più fiorita, mentre chì u friddu, a neve è u ventu furianu in Parigi, i cuncerti di pianoforte furanu, dibattiti in e camere diputati è Pulonia. Iè, sò felici, rossignoli incantatori; l'opera taliana hè un boschettu sempre cantatu induve scappu quandu a malincunia d'inguernu mi fa pazzia, quandu i freti di a vita mi diventanu insuppurtevuli. Quì, in un angulu piacevule di una scatula mezza chjusa, vi calderate torna perfettamenti; l'incantu melodichi trasformerà a realità dura in puesia, a brama si perderà in arabeschi fioriti, è u core surrirà di novu. Chì piacè quandu Mario canta, è in l'ochji di Grisi i soni d'un rossignol innamuratu si riflettanu cum'è un ecu visibili. Chì gioia quandu Grisi canta, è u sguardu teneru è u surrisu felice di Mario si apre melodiosamente in a so voce ! Coppia adorabile! Un pueta persicu chì chjamava un rossignol rosa trà l'acelli, è una rosula un rossignol trà i fiori, quì saria cumplettamente cunfusu è cunfusu in i paraguni, perchè tutti dui, ellu è ella, Mario è Grisi, brillanu micca solu cù u cantu, ma ancu cù u cantu. bellezza.
In u 1849-1853, Mario è a so moglia Giulia Grisi anu fattu nantu à u palcuscenicu di l'Opera Italiana in San Petruburgu. U timbre captivante, a sincerità è l'incantu di u sonu, sicondu i cuntimpuranii, hà captivatu l'audienza. Impressatu da l'interpretazione di Mario di a parte di Arthur in I Puritani , V. Botkin hà scrittu: "A voce di Mario hè tale chì i soni di u violoncelli più gentili parenu secchi, aspra quand'elli accumpagnanu u so cantu: una sorta di calore elettricu scorri in questu, chì istantaneamente. vi penetra, scorri piacevule attraversu i nervi è porta tutti i sentimenti in emozioni prufonda; questu ùn hè micca tristezza, nè ansietà mentale, nè eccitazione passionale, ma precisamente emozione.
U talentu di Mario hà permessu di trasmette altri sentimenti cù a stessa prufundità è forza - micca solu tenerezza è languore, ma ancu rabbia, indignazione, disperazione. In a scena di a malidizzione in Lucia, l'artista, cù l'eroi, si lamenta, dubita è soffre. Serov hà scrittu di l'ultima scena: "Questa hè a verità drammatica purtata à u so culmine". Cù a massima sincerità, Mario dirige ancu a scena di l'incontru di Manrico cù Leonora in Il trovatore, passendu da "joia naïf, puerile, sminticandu tuttu in u mondu", à "suspetti jalosi, à reproche amari, à u tonu di disperazione totale di u mondu". un amante abbandunatu ..." - "Eccu una vera puisia, un veru dramma", hà scrittu l'ammirazione Serov.
"Era un interprete insuperabile di a parte di Arnold in William Tell", nota Gozenpud. - In San Petruburgu, Tamberlik di solitu cantava, ma in cuncerti, induve u trio da questa opera, omessa in spettaculi, spessu sonava, Mario hà participatu. "In u so spettaculu, i singhiozzi frenetici di Arnold è u so tronante "Alarmi!" pieni, scuzzulate è ispiratu tutta a sala enorme ". Cù dramma putente, hà interpretatu a parte di Raoul in The Huguenots è Ghjuvanni in U prufeta (L'assediu di Leiden), induve P. Viardot era u so cumpagnu.
Pussessendu un incantu di scena raru, bellezza, plastique, a capacità di portà un vestitu, Mario in ogni rolu chì hà ghjucatu cumplettamente reincarnated in una nova imagina. Serov hà scrittu annantu à l'orgogliu castiglianu di Mario-Ferdinand in U Favourite, nantu à a so passione profondamente malincunica in u rolu di l'amante disgraziatu di Lucia, nantu à a nubiltà è u curagiu di u so Raul. Difendendu a nubiltà è a purità, Mario cundannava a meschinità, u cinismu è a voluptuosità. Paria chì nunda ùn era cambiatu in l'aspettu di scena di l'eroi, a so voce sonava cum'è captivante, ma imperceptibilmente per l'ascoltatore-spettatore, l'artista palesava a crudeltà è u viotu sinceru di u caratteru. Tale era u so duca in Rigoletto.
Quì u cantante hà creatu l'imaghjini di una persona immorale, un cinicu, per quale ci hè solu un scopu - piacè. U so duca affirmeghja u so dirittu di stà sopra à tutte e lege. Mario - U Duca hè terribili cù u vacu senza fondu di l'anima.
A. Stakhovich hà scrittu: "Tutti i tenori famosi chì aghju intesu dopu à Mario in questa opera, da Tamberlik inclusive à Mazini ... cantavanu ... un romanzu (di u Duca) cù roulades, trilli di usignulu è cù diversi trucchi chì facenu piacè à l'audienza ... Tamberlik versò. in questa aria, tutta a festa è u cuntinimentu di un suldatu in anticipazione di una vittoria faciule. Ùn hè micca cusì chì Mario cantava sta canzona, ghjucata ancu da ghironde. In u so cantu, si sentia a ricunniscenza di u rè, arrufatu da l'amore di tutte e bellezze orgogliose di a so corte è saziatu di successu... Sta canzona sonò stupente in labbre di Mario per l'ultima volta, quandu, cum'è un tigre, tormentendu a so vittima, u buffonu rughjia nantu à u cadaveru... Stu mumentu di l'opera hè sopratuttu à crepità i monologhi di Triboulet in u dramma di Hugo. Ma stu mumentu terribili, chì dà tantu ampiezza à u talentu di un artista talentu in u rolu di Rigoletto, era pienu d'orrore ancu per u publicu, cù un cantu in backstage di Mario. Calmamente, quasi solennemente versatu, a so voce sonò, svanendu gradualmente in l'alba fresca di a matina - u ghjornu era ghjuntu, è parechji, assai più di questi ghjorni seguitanu, è impunità, senza preoccupazione, ma cù i stessi divertimenti innocenti, i gloriosi. a vita di u "eroe di u rè" scorri. Infatti, quandu Mario hà cantatu sta canzona, a tragedia ... di a situazione hà friddu u sangue à tempu di Rigoletto è di u publicu.
Definisce e caratteristiche di l'individualità creativa di Mario cum'è un cantante romanticu, u criticu di Otechestvennye Zapiski hà scrittu chì "appartene à a scola di Rubini è Ivanov, chì u caratteru principale hè ... tenerezza, sincerità, cantabile. Questa tenerezza hà in ellu una impronta originale è estremamente attrattiva di nebulosa: in u timbre di a voce di Mario, ci hè assai di quellu romanticismu chì prevale in u sonu di u Waldhorn - a qualità di a voce hè inestimabile è assai felice. Cumparendu u caratteru generale di i tenori di sta scola, hà una voce estremamente alta (ùn importa micca u si-bemol superiore, è u falsetto ghjunghje à fa). Unu Rubini hà avutu una transizione intangible da i soni di pettu à una fistula; de tous les ténors entendus après lui, Mario s'est approché plus que d'autres de cette perfection : son falsetto est plein, doux, doux et se prête facilement aux nuances du piano... Il utilise très habilement la technique rubinienne d'un passage brusque du forte au piano. ... I fioriture è i passaggi di bravura di Mario sò eleganti, cum'è tutti i cantanti educati da u publicu francese ... Tutti i canti sò impregnati di culore drammaticu, diciamu ancu chì Mario hè qualchì volta troppu purtatu da ellu ... U so cantu hè impregnatu di calore genuu ... U ghjocu di Mario hè bellu. .
Serov, chì hà apprezzatu assai l'arti di Mario, hà nutatu "u talentu di un attore musicale di putenza suprema", "grazia, incantu, facilità", gustu altu è stile stilisticu. Serov hà scrittu chì Mario in "Huguenots" hà dimustratu "l'artista più magnificu, chì oghje ùn hà micca uguali"; soprattuttu enfatizatu a so espressività drammatica. "Un tali spettaculu nantu à u palcuscenicu di l'opera hè qualcosa di senza precedente".
Mario hà pagatu una grande attenzione à u latu di scena, a precisione storica di u costume. Allora, criendu l'imaghjini di u duca, Mario hà purtatu l'eroi di l'opera più vicinu à u caratteru di u dramma di Victor Hugo. In l'apparenza, u maquillaje, u vestitu, l'artista ripruduce e caratteristiche di un genuu Francis I. Sicondu Serov, era un ritrattu storicu risuscitatu.
Tuttavia, micca solu Mario hà apprezzatu a precisione storica di u vestitu. Un incidente interessante hè accadutu durante a pruduzzione di u Prufeta di Meyerbeer in San Petruburgu in l'anni 50. Più recentemente, una onda di rivoluzioni rivoluzionarie hà spazzatu in tutta l'Europa. Sicondu a trama di l'opera, a morte di l'impostore chì osava mette a corona nantu à ellu stessu duverebbe dimustrà chì un destinu simili aspetta à tutti quelli chì invadenu u putere legittimu. L'imperatore russu Nicholas I stessu hà seguitu a preparazione di u spettaculu cun una attenzione particulari, attentendu ancu à i dettagli di u vestitu. A corona purtata da Ghjuvanni hè supranata da una croce. A. Rubinstein dice chì, dopu avè andatu in backstage, u zar si vultò à l'esecutore (Mario) cù una dumanda per sguassà a corona. Allora Nikolai Pavlovich rompe a croce da a corona è torna à u cantante stupitu. A croce ùn pudia ombra u capu di u ribellu.
In u 1855/68, u cantanti girò in Parigi, Londra, Madrid, è in 1872/73 visitò i Stati Uniti.
In u 1870, Mario hà fattu per l'ultima volta in San Petruburgu, è abbandunò u palcuscenicu trè anni dopu.
Mario morse l'11 dicembre 1883 in Roma.
