Grigory Romanovich Ginzburg |

Grigory Ginzburg

Grigory Romanovich Ginzburg ghjunse à l'arti di scena suviètica in i primi anni vinti. Hè ghjuntu in un tempu quandu musicisti cum'è KN Igumnov, AB Goldenweiser, GG Neuhaus, SE Feinberg anu intensamente dà cuncerti. V. Sofronitsky, M. Yudina stava à l'urighjini di a so strada artistica. Passaranu uni pochi d'anni più - è a nutizia di e vittorie di a ghjuventù musicale da l'URSS in Varsavia, Viena è Bruxelles spazzerà u mondu; a ghjente chjamarà Lev Oborin, Emil Gilels, Yakov Flier, Yakov Zak è i so pari. Solu un talentu veramente grande, una individualità creativa luminosa, ùn pudia micca fade in u fondu in questa custellazione brillanti di nomi, ùn perde micca u dirittu à l'attenzione publica. Hè accadutu chì l'artisti chì ùn eranu micca senza talentu si ritiravanu in l'ombra.

Questu ùn hè micca successu cù Grigory Ginzburg. Finu à l'ultimi ghjorni, si firmò uguali trà i primi in u pianismu suvièticu.

Una volta, mentre parlava cù unu di l'entrevistatori, Ginzburg hà ricurdatu a so zitiddina: "A mo biografia hè assai simplice. Ùn ci era micca una sola persona in a nostra famiglia chì cantava o ghjucassi un strumentu. A famiglia di i mo parenti hè stata a prima à riesce à acquistà un strumentu (piano). sgiò C.) è hà cuminciatu à intruduce in qualchì modu i zitelli à u mondu di a musica. Allora noi, tutti i trè fratelli, diventemu musicisti ". (Ginzburg G. Conversazioni cù A. Vitsinsky. S. 70.).

In più, Grigory Romanovich hà dettu chì e so capacità musicali sò stati prima nutati quandu era circa sei anni. In a cità di i so parenti, Nizhny Novgorod, ùn ci era abbastanza specialisti autoritariu in a pedagogia di u pianoforte, è fù mustratu à u famosu prufissore Mosca Alexander Borisovich Goldenweiser. Questu hà decisu u destinu di u zitellu: hà finitu in Mosca, in a casa di Goldenweiser, prima cum'è studiente è studiente, dopu - quasi un figliolu aduttatu.

L'insignamentu cù Goldenweiser ùn era micca faciule in prima. "Alexander Borisovich hà travagliatu cun mè cun cura è assai esigenti ... A volte era difficiule per mè. Un ghjornu, s'hè arrabbiatu è scacciò tutti i mo quaderni ghjustu fora in a strada da u quintu pianu, è aghju avutu à curriri à u pianu sottu dopu à elli. Era in l'estiu di u 1917. Tuttavia, sti classi m'hà datu assai, mi ricordu per u restu di a mo vita ". (Ginzburg G. Conversazioni cù A. Vitsinsky. S. 72.).

U tempu vene, è Ginzburg diventerà famosu cum'è unu di i pianisti più "tecnichi" suviètici; questu duverà esse rivisitatu. Per avà, deve esse nutatu chì hà stabilitu i fundamenti per l'arti di scena da a prima età, è chì u rolu di l'architettu capimachja, chì hà supervisatu a custruzzione di sta fundazione, chì hà sappiutu dà inviolabilità è durezza di granitu, hè eccezziunale eccezziunale. . "... Alexander Borisovich m'hà datu una furmazione tecnica assolutamente fantastica. Hà riisciutu à purtà u mo travagliu nantu à a tecnica cù a so perseveranza caratteristica è u metudu à u limitu più pussibule ... " (Ginzburg G. Conversazioni cù A. Vitsinsky. S. 72.).

Di sicuru, i lezioni di un erudite giniralmenti ricunnisciutu in musica, cum'è Goldenweiser, ùn sò micca limitati à u travagliu nantu à a tecnica, artighjanali. Inoltre, ùn sò micca ridotti à un solu pianu à ghjucà. Ci era ancu tempu per e discipline musicali-teoriche, è - Ginzburg hà parlatu di questu cun piacè particulari - per a lettura regulare di vista (assai arrangiamenti à quattru mani di l'opere di Haydn, Mozart, Beethoven è altri autori sò stati riprodotti in questu modu). Alexander Borisovich hà ancu seguitu u sviluppu artisticu generale di u so animali: hà intruduciutu à a literatura è u teatru, hà purtatu u desideriu di una larga di vede in l'arti. A casa di i Goldenweisers era spessu visitata da invitati; à mezu à elli si pudia vede Rachmaninov, Scriabin, Medtner, è parechji altri rapprisintanti di l 'intelligentsia criativu di quelli anni. U clima per u ghjovanu musicista era estremamente vivificante è benefica; avia tutte e ragioni per dì in u futuru chì era veramente "furtunatu" cum'è un zitellu.

In u 1917, Ginzburg intrutu in u Cunsirvatori di Mosca, graduatu da ellu in u 1924 (u nome di u ghjovanu hè statu intrutu in u Cunsigliu d'Onore di marmura); in u 1928 i so studii di graduatu sò finiti. Un annu prima, unu di i cintrali, si pò dì, l'avvenimenti culminanti in a so vita artistica hè accadutu - u Chopin Competition in Varsavia.

Ginzburg hà participatu à a cumpetizione cù un gruppu di i so compatrioti - LN Oborin, DD Shostakovich è Yu. V. Bryushkov. Sicondu i risultati di l'audizione cumpetitiva, hè statu attribuitu u quartu premiu (un successu eccezziunale secondu i criteri di quelli anni è quella cuncorsu); Oborin hà vintu u primu postu, Shostakovich è Bryushkov sò stati premiati diplomi onorifice. U ghjocu di u pupulari di Goldenweiser hè statu un grande successu cù i Varsovians. Oborin, à u so ritornu à Mosca, hà parlatu in a stampa di u "trionfu" di u so cumpagnu, "di l'applausi continuu" chì accumpagnavanu i so apparizioni nantu à u palcuscenicu. Addivintatu un laureatu, Ginzburg hà fattu, cum'è una volta d'onore, un giru di e cità di Pulonia - a prima tour straniera in a so vita. Qualchì tempu dopu, hà visitatu una volta per ellu u felice palcuscenicu polacco.

In quantu à a cunniscenza di Ginzburg cù l'audienza suviètica, hà fattu assai prima di l'avvenimenti descritti. Mentre era un studiente, in u 1922 hà ghjucatu cù Persimfans (Persimfans - U Primu Symphony Ensemble. Una orchestra senza un direttore, chì hà fattu regularmente è successu in Mosca in u 1922-1932) Concerto en mi bémol majeur de Liszt. Un annu o dui dopu, a so attività di tour, chì ùn era micca troppu intensu in prima, principia. ("Quandu mi sò graduatu da u cunservatoriu in u 1924," hà ricurdatu Grigory Romanovich, "ùn ci era quasi nudda parte per ghjucà, salvu dui cuncerti per stagione in u Small Hall. Ùn sò micca stati particularmente invitati à e pruvince. L'amministratori anu a paura di piglià risichi. . Ùn c'era ancu a Società Filarmonica...")

Malgradu i scontri infrequenti cù u publicu, u nome di Ginzburg hè gradualmente guadagnatu pupularità. A ghjudicà da l'evidenza sopravviventi di u passatu - memorie, vechji ritagli di ghjurnale - hè guadagnatu pupularità ancu prima di i successi di Varsavia di u pianista. I listeners sò impressiunati da u so ghjocu - forte, precisu, cunfidendu; in i risposti di i critichi si pò facilmente ricunnosce l'admirazione per a virtuosità "putente, distruttiva" di l'artista debutante, chì, indipendentemente da l'età, hè "una figura eccezziunale nantu à u palcuscenicu di u cuncertu di Mosca". À u listessu tempu, i so difetti ùn sò micca dissimulati ancu: una passione per tempi eccessivamente veloci, sonorità eccessivamente forti, conspicuous, colpisce l'effettu cù u dito "kunshtuk".

A critica hà capitu soprattuttu ciò chì era nantu à a superficia, ghjudicatu da i segni esterni: ritmu, sonu, tecnulugia, tecniche di ghjocu. U pianistu stessu hà vistu u principale è u principale. À a mità di l'anni vinti, hà capitu di colpu chì era intrutu in un periodu di crisa - una prufonda, prulungata, chì implicava riflessioni è sperienze inusualmente amari per ellu. "... À a fine di u cunservatoriu, era cumplettamente cunfidendu in mè stessu, cunfidendu in e mio pussibulità illimitate, è littiralmente un annu dopu, di colpu, sentu chì ùn pudia fà nunda - era un periodu terribili ... Di colpu, aghju fighjulatu u mo ghjocu cù l'ochji di qualcunu altru, è u terribili narcisismu si trasformò in una insatisfazione di sè stessu " (Ginzburg G. Conversazione cù A. Vitsinsky. S. 76.).

Più tardi, hà capitu tuttu. Hè diventatu chjaru per ellu chì a crisa hà marcatu una tappa di transizione, a so adulescenza in u pianu pianu era finita, è l'apprendista hà avutu u tempu di entre in a categuria di maestri. In seguitu, hà avutu l'occasioni di assicurà - à l'esempiu di i so culleghi, è dopu i so studienti - chì u tempu di a mutazione artistica ùn prucede micca in sicretu, imperceptible è indolore per tutti. Ampara chì a "ronca" di a voce di scena in questu tempu hè quasi inevitabbile; chì i sentimenti di disarmonia interna, insatisfaction, discordia cù sè stessu sò abbastanza naturali. Allora, in l'anni vinti, Ginzburg era solu cuscente chì "era un periodu terribili".

Sembra chì assai tempu fà era cusì faciule per ellu: hà assimilatu u testu di u travagliu, hà amparatu e note da u core - è tuttu u più esce da ellu stessu. A musicalità naturali, u pop "instinct", a cura di u maestru - questu sguassate una bona quantità di prublemi è difficultà. Hè stata filmata - avà hè risultatu - per un studiente esemplariu di u cunservatoriu, ma micca per un concertista.

Il a réussi à surmonter ses difficultés. U tempu hè ghjuntu è a ragiò, l'intelligenza, u pensamentu criativu, chì, sicondu ellu, mancava tantu nantu à u limitu di l'attività indipendente, hà cuminciatu à determinà assai in l'arti di u pianista. Ma ùn andemu micca davanti à noi stessi.

A crisa durò circa dui anni - longu mesi di vagare, di ricerca, di dubbitu, di pensà ... Solu à u tempu di a Cumpetizione Chopin, Ginzburg puderia dì chì i tempi duru eranu largamente lasciati. Andò di novu nantu à una pista uniforme, hà guadagnatu fermezza è stabilità di u passu, decisu per ellu stessu - chì ellu à ghjucà è as.

Hè da nutà chì u primu chì ghjucà li era sempre parsu una materia d'impurtanza eccezziunale. Ginzburg ùn hà micca ricunnisciutu (in relazione à ellu stessu, in ogni casu) repertoriu "omnivore". Disagreeing with fashioned views, hà cridutu chì un musicista, cum'è un attore drammaticu, deve avè u so propiu rolu - stili creativi, tendenzi, cumpusitori, è ghjucà vicinu à ellu. À u principiu, u ghjovanu cuncertista era piacevule à u romanzu, in particulare Liszt. Brillante, pomposo, vestitu di lussu pianistichi Liszt - l'autore di "Don Giovanni", "Le Nozze di Figaro", "Danza di Morte", "Campanella", "Rapsodia Spagnola"; sti cumpusizioni custituìu u fondu d'oru di i prugrammi di prima guerra di Ginzburg. (L'artista vinarà à un altru Liszt - un lyricist sognu, pueta, creatore di Forgotten Waltzes and Grey Clouds, ma più tardi.) Tuttu in l'opere chjamate sopra era in sintonia cù a natura di a prestazione di Ginzburg in u periodu post-cunservatoriu. Ghjucà à elli, era in un elementu veramente nativu: in tutta a so gloria, si manifestava quì, spumante è spumante, u so rigalu virtuosu maravigghiusu. In a so ghjuventù, u playbill di Liszt era spessu inquadratu da opere cum'è Chopin's A-flat major polonaise, Balakirev's Islamey, e famose variazioni brahmsiane nantu à un tema di Paganini - a musica di un gestu spettaculare di scena, un brillanti multicolore di culori, una spezia di "Imperu" pianisticu.

À u tempu, l'attachementi di u repertoriu di u pianista anu cambiatu. I sentimenti per certi autori si sò rinfriscati, una passione per l'altri hè nata. L'amore hè vinutu à i classici musicali; Ginzburg resterà fidu à ella finu à a fine di i so ghjorni. Cù piena cunvinzione, hà dettu una volta, parlendu di Mozart è Beethoven di i tempi primi è mediu: "Questa hè a vera sfera d'applicazione di e mo forze, questu hè ciò chì possu è cunnoscu più di tutti". (Ginzburg G. Conversazioni cù A. Vitsinsky. S. 78.).

Ginzburg puderia dì e stesse parolle nantu à a musica russa. Hà ghjucatu volenu è spessu - tuttu da Glinka per u pianoforte, assai da Arensky, Scriabin è, sicuru, Tchaikovsky (u pianista stessu hà cunsideratu a so "Lullaby" trà i so più grandi successi d'interpretazione è era abbastanza fieru).

I camini di Ginzburg à l'arti musicali mudernu ùn eranu micca faciuli. Hè curiosu chì ancu in a mità di l'anni quaranta, quasi dui decennii dopu à u principiu di a so pratica di cuncertu estensivu, ùn ci era micca una sola linea di Prokofiev trà i so spettaculi nantu à u palcuscenicu. In seguitu, però, sia a musica di Prokofiev sia l'opusi di pianoforte di Shostakovich apparsu in u so repertoriu; i dui autori pigghiaru un postu trà i so più amati è venerati. (Ùn hè micca simbolicu: trà l'ultimi travaglii chì u pianistu hà amparatu in a so vita era a Seconda Sonata di Shostakovich ; u prugramma di unu di i so ultimi spettaculi publichi include una selezzione di preludi di u stessu cumpusitore.) Una cosa hè ancu interessante. A cuntrariu di parechji pianisti cuntempuranei, Ginzburg ùn hà micca trascuratatu u generu di trascrizzione di pianoforte. Hà ghjucatu constantemente trascrizioni - sia l'altri sia i soi; hà fattu cuncertu adattazioni di opere di Punyani, Rossini, Liszt, Grieg, Ruzhitsky.

A cumpusizioni è a natura di i pezzi offerti da u pianista à u publicu hà cambiatu - u so modu, u stilu, a faccia creativa hà cambiatu. Cusì, per esempiu, ùn ci hè statu prontu traccia di a so ghjuventù sfarente di tecnicismu, retorica virtuosa. Già à l'iniziu di l'anni trenta, a critica fece una osservazione assai significativa: "Parlendu cum'è un virtuoso, ellu (Ginzburg). sgiò C.) pensa cum'è un musicista " (Kogan G. Issues of pianism. - M., 1968. P. 367.). A scrittura di l'artista di ghjucà hè diventata di più in più definita è indipendente, u pianismu hè diventatu maturu è, più impurtante, caratteristiche individuali. I carattiristichi distintivi di stu pianismu sò pocu à pocu raggruppati à u polu, diametralmente opposti à a prissioni di u putere, ogni tipu d'esaggerazioni espressive, l'esecutiva "Sturm und Drang". Specialisti chì anu vistu l'artista in l'anni prima di a guerra dichjaranu: "Impulsi sfrenati," bravura rumoroso ", orgie sonore, pedale" nuvole è nuvole "ùn sò micca u so elementu. Micca in fortissimo, ma in pianissimo, micca in un tumultu di culori, ma in a plasticità di u disegnu, micca in brioso, ma in leggiero - a forza principale di Ginzburg ". (Kogan G. Issues of pianism. - M., 1968. P. 368.).

A cristallizazione di l'apparizione di u pianista vene à a fine in l'anni quaranta è cinquanta. Parechje si ricordanu sempre di Ginzburg di quelli tempi: un musicista intelligente, cumplettamente eruditu chì cunvince cù logica è evidenza stretta di i so cuncetti, incantatu cù u so gustu eleganti, una certa purità è trasparenza speciale di u so stile di interpretazione. (Prima, a so attrazione à Mozart, Beethoven hè stata mintuvata; presumibbilmente, ùn era micca accidintali, postu chì riflette qualchi pruprietà tipologicu di sta natura artistica.) In verità, u culore classicu di u ghjocu di Ginzburg hè chjaru, armoniu, internu disciplinatu, equilibratu in generale. è particulari - forsi a caratteristica più notevuli di a manera creativa di u pianista. Eccu ciò chì distingue u so arte, u so discorsu esecutivu da i dichjarazioni musicali impulsive di Sofronitsky, l'esplosività romantica di Neuhaus, a puetica dolce è sincera di u ghjovanu Oborin, u monumentalismu di u pianoforte di Gilels, a recitazione affettata di Flier.

Una volta era acutamente cuscente di a mancanza di "rinforzu", cum'è ellu hà dettu, eseguendu intuizione, intuizione. Hè ghjuntu à ciò chì cercava. U tempu hè ghjuntu quandu u magnificu "ratio" artisticu di Ginzburg (ùn ci hè micca altra parolla per quessa) si dichjara à a cima di a so voce. Qualunque sia l'autore chì hà vultatu in i so anni di maturità - Bach o Shostakovich, Mozart o Liszt, Beethoven o Chopin - in u so ghjocu, si pudia sempre sente a primazia di una idea interpretativa pensata dettagliata, tagliata in a mente. Casuale, spontaneo, micca furmatu in una prestazione chjara privedi - ùn ci era praticamenti micca locu per tuttu questu in l'interpretazioni di Ginzburg. Da quì - a precisione poetica è a precisione di l'ultimi, a so alta correzione artistica, significativa oghjettività. "Hè difficiuli di rinunzià à l'idea chì l'imaginazione à volte precede immediatamente l'impulsu emutivu quì, cum'è se a cuscenza di u pianista, dopu avè creatu prima una maghjina artistica, poi evoca a sensazione musicale currispondente" (Rabinovich D. Ritratti di pianisti. - M., 1962. P. 125.), - i critichi anu spartutu e so impressioni di u ghjocu di u pianista.

L'iniziu artisticu è intellettuale di Ginzburg hà fattu a so riflessione nantu à tutti i ligami di u prucessu di creazione. Hè caratteristica, per esempiu, chì una parte significativa di u travagliu nantu à l'imaghjini musicali hè stata fatta da ellu direttamente "in a so mente", è micca à u teclatu. (Comu sapete, u listessu principiu era spessu usatu in e classi di Busoni, Hoffmann, Gieseking è certi altri maestri chì dominavanu u cusì chjamatu metudu "psicotecnicu".) "... Ellu (Ginzburg.- sgiò C.), s'assittò in una poltrona in una pusizioni cunfortu è tranquilla è, chjudendu l'ochji, "ghjucava" ogni travagliu da u principiu à a fine à un ritmu lentu, evucatu in a so presentazione cù una precisione assoluta tutti i ditagli di u testu, u sonu di ognunu. nota è tuttu u tissutu musicale in tuttu. Sempre alternava u ghjocu di u strumentu cù a verificazione mentale è a migliione di i pezzi chì avia amparatu. (Nikolaev AGR Ginzburg // Questions of piano performance. - M., 1968. Issue 2. P. 179.). Dopu un tali travagliu, sicondu Ginzburg, u ghjocu interpretatu cuminciò à emerge in a so mente cù a massima clarità è distinzione. Pudete aghjunghje: in a mente di micca solu l'artista, ma ancu u publicu chì hà assistitu à i so cuncerti.

Da u magazzinu di u pensamentu di ghjocu di Ginzburg - è una colorazione emotiva un pocu spiciale di a so prestazione: trattenuta, strettu, à volte cum'è "muffled". L'arti di u pianista ùn hà mai splutatu cù lampi brillanti di passioni; si parlava, hè accadutu, di a so "insufficienza emotiva". Era pocu ghjustu (minuti peghju ùn conta micca, ognunu pò avè) - cù tuttu u laconismu, è ancu u sicretu di manifestazioni emutivu, i sentimenti di u musicista eranu significati è interessanti in u so modu.

"Mi pareva sempre chì Ginzburg era un lyricist sicretu, imbarazzatu di mantene a so ànima aperta", unu di i critichi rimarcò una volta à u pianista. Ci hè assai di verità in queste parolle. I dischi di gramofone di Ginzburg sò sopravvissuti; sò assai apprezzati da i filòfonisti è l'amatori di musica. (U pianista hà registratu l'improvvisu di Chopin, l'studii di Scriabin, trascrizioni di e canzoni di Schubert, sonate di Mozart è Grieg, Medtner è Prokofiev, opere di Weber, Schumann, Liszt, Tchaikovsky, Myaskovsky è assai di più.); ancu da issi dischi – tistimunianzi infidabili, chì mancavanu assai in u so tempu – si pò invintà a suttilità, quasi a timidezza di l’intonazione lirica di l’artista. Guessed, malgradu a mancanza di sociabilità speciale o "intimità" in ella. Ci hè un pruverbiu francesu : ùn ci vole à strappari u pettu per fà vede ch’è vo avete un core. Probabilmente, l'artista Ginzburg hà ragiunatu in u listessu modu.

I cuntimpuranii anu unanimu nutatu a classe pianistica prufessiunale eccezziunale di Ginzburg, u so spettaculu unicu. aptitude. (Avemu digià discututu quantu deve in questu sensu micca solu à a natura è a diligenza, ma ancu à AB Goldenweiser). Pochi di i so culleghi arriniscìu à revelà e pussibulità espressive è tecniche di u pianoforte cun una cumplessità cusì exhaustiva cum'è ellu; pocu persone cunniscianu è capiscenu, cum'è ellu, l'"anima" di u so strumentu. Era chjamatu "pueta di abilità pianistica", admirava a "magia" di a so tecnica. Infatti, a perfezione, l'impeccabile completezza di ciò chì Ginzburg hà fattu à u teclatu di u pianoforte, u distingue ancu trà i più famosi concertisti. À moins que quelques-uns puissent comparer avec lui dans la poursuite ajourée de l'ornementation du passage, la légèreté et l'élégance de l'exécution d'accords ou d'octaves, la belle rondeur du phrasé, la finesse des bijoux de tous les éléments et des particularités de la texture du piano. ("U so ghjucatu", i cuntimpuranii scrivevanu ammirazione, "ricordendu a fine lace, induve e mani abili è intelligenti intrecciavanu cù cura ogni dettagliu di un mudellu eleganti - ogni nodu, ogni loop.") Ùn saria micca esageratu per dì chì u pianisticu maravigghiusu. aptitude - una di e caratteristiche più impressiunanti è attraenti in u ritrattu di un musicista.

Calchì volta, no, no, sì, è l'opinione hè stata spressione chì i meriti di u ghjocu di Ginzburg ponu esse attribuiti per a maiò parte à l'esternu in u pianismu, à a forma di sonu. Questu, sicuru, ùn era micca senza qualchì simplificazione. Hè cunnisciutu chì a forma è u cuntenutu in l'arti di u spettaculu musicale ùn sò micca idèntici; ma l'unità urgànica, indissoluble hè incondizionata. Unu quì penetra in l'altru, s'intreccia cun ellu da innumerabili ligami interni. Hè per quessa chì GG Neuhaus hà scrittu in u so tempu chì in u pianismu pò esse "difficile di traccià una linea precisa trà u travagliu nantu à a tecnica è u travagliu nantu à a musica ...", perchè "ogni migliuramentu in a tecnica hè un migliuramentu in l'arti stessu, chì significa chì. aiuta à identificà u cuntenutu, "significatu oculatu ..." (Neigauz G. Nantu à l'arti di u pianoforte. - M., 1958. P. 7. Nota chì una quantità di altri artisti, micca solu pianisti, argumentanu in una manera simile. U famosu direttore F. Weingartner hà dettu: "Bella forma.
 inseparabile da l'arti vivente (a mo detente. - G. Ts.). È precisamente perchè si alimenta di u spiritu di l'arti stessu, pò trasmette stu spiritu à u mondu "(citatu da u libru: Conductor Performance. M., 1975. P. 176).).

U maestru Ginzburg hà fattu assai cose interessanti è utili in u so tempu. Trà i so studienti in u Conservatoriu di Mosca si pudia vede dopu figure famose di a cultura musicale sovietica - S. Dorensky, G. Axelrod, A. Skavronsky, A. Nikolaev, I. Ilyin, I. Chernyshov, M. Pollak ... Tutti cun gratitudine. ricurdò dopu à a scola chì anu passatu sottu a guida di un musicista maravigliu.

Ginzburg, sicondu elli, hà instillatu in i so studienti una alta cultura prufessiunale. Hà amparatu l'armunia è l'ordine strettu chì regnava in u so propiu arte.

Dopu à AB Goldenweiser è seguitu u so esempiu, hà cuntribuitu in ogni modu pussibule à u sviluppu di interessi largu è multilaterali trà i ghjovani studienti. È di sicuru, era un gran maestru di amparà à ghjucà u pianoforte : avè una grande sperienza di scena, hà ancu avutu un rigalu felice per sparte cù l'altri. (Ginsburg u maestru serà discututu dopu, in un essai dedicatu à unu di i so meglii pupulari, S. Dorensky.).

Ginzburg hà avutu un altu prestigiu trà i so culleghi durante a so vita, u so nome hè statu pronunziatu cù rispettu da i prufessiunali è i amanti di musica cumpetenti. È puru, u pianistu, forse, ùn avia micca a ricunniscenza ch’ellu avia u dirittu di cuntà. Quand'ellu hè mortu, si sò intesu voce chì ellu, dicenu, ùn era micca apprizzati da i so cuntimpuranii. Forsi... Da una distanza storica, u locu è u rolu di l'artista in u passatu sò più precisamente determinati: dopu à tuttu, u grande "ùn si pò vede in faccia", hè vistu da una distanza.

Pocu prima di a morte di Grigory Ginzburg, unu di i ghjurnali stranieri l'hà chjamatu "u gran maestru di a vechja generazione di pianisti sovietici". Una volta, tali dichjarazioni, forsi, ùn sò micca datu assai valore. Oghje, decennii dopu, e cose sò diverse.

G. Tsypin