Omufonia |

omoponia greca - monofonia, unison, da omos - unu, u listessu, u listessu è ponn - sonu, voce

Un tipu di polifonia carattarizata da a divisione di e voci in principali è accumpagnate. Stu G. funnamintali diffirisci da a polifonia, basatu supra l 'ugualità di voci. G. è a polifonia sò cuntrastati inseme cù a monofonia - monofonia senza accumpagnamentu (tale hè a tradizione terminologica stabilita; in ogni modu, un altru usu di i termini hè ancu legittimu: G. - cum'è monofonia, "un tonu", monodia - cum'è una melodia cù accumpagnamentu, "cantu in una di e voci").

U cuncettu di "G". urigginatu in Dr. Greece, induve significava l'unisonu ("single-tone") interpretazione di una melodia da una voce è un strumentu d'accumpagnamentu (cum'è a so interpretazione da un coru mistu o un ensemble in doppiu d'ottava). Simile G. si trova in Nar. musica pl. paesi finu à oghje. tempu. Se l'unison hè rottu periòdicamente è restauratu di novu, sorge l'eterofonia, chì hè caratteristica di e culture antiche, per a pratica di nar. prestazione.

Elementi di scrittura omofonica eranu inerenti in l'europeu. A cultura musicale hè digià in un primu stadiu in u sviluppu di a polifonia. In epoche diverse si manifestanu cù una più grande o menu distinta (per esempiu, in a pratica di faubourdon à u principiu di u 14u seculu). A geugrafia hè stata particularmente sviluppata durante u periodu di transizione da u Rinascimentu à l'epica muderna (seculi XVI è XVII). L'apogeu di a scrittura omofonica in u XVIImu seculu. hè statu preparatu da u sviluppu di l'Europa. musica di u XIV-XV è soprattuttu di u XVImu seculu. I fatturi più impurtanti chì anu purtatu à a dominanza di G. eranu: a cuscenza graduali di l'accordu cum'è indipindenti. cumplessu sonu (è micca solu a somma di l'intervalli), chì mette in risaltu a voce alta cum'è a principale (in u mità di u XVImu seculu ci era una regula: "u modu hè determinatu da u tenore"; à u turnu di u XVIe seculu. -XVII seculu hè statu rimpiazzatu da un novu principiu: u modu hè determinatu in a voce alta), a distribuzione di l'armunia homophonic. sicondu u magazzinu ital. frottall i villanelle, francese. coru. canti.

A musica per u lute, un strumentu domesticu cumuni di i seculi XV è XVI, hà ghjucatu un rolu particularmente impurtante in rinfurzà a chitarra. Statement G. hà ancu cuntribuitu à numerosi. arrangiamenti lute di parechje teste. opere polifoniche. A causa di e limitazioni di u polifonicu E pussibulità di u lute à a trascrizzione anu da simplificà a struttura per saltà l'imitazioni, per ùn dì micca di più cumplessi polifonichi. cumminazzioni. Per priservà u sonu uriginale di l'opara quant'è pussibule, l'arrangeur hè statu obligatu à lascià un massimu di quelli soni chì eranu in u polifonicu chì accumpagna a voce alta. linii, ma cambiassi a so funzione: da i soni di e voci, spessu uguali in diritti cù a voce suprana, sò diventati in soni chì l'accumpagnavanu.

Una pratica simili nasce versu a fine di u XVImu seculu. è l'interpreti - organisti è clavecinisti chì accumpagnavanu u cantu. Senza una partitura davanti à i so ochji (finu à u 16u seculu, e cumpusizioni musicali sò distribuite solu in parti di esecuzione), l'accompagnatori strumentali sò stati custretti à cumpone trascrizioni originali di l'opere interpretate. in forma di una sequenza di soni più bassi di musica. tela è arregistramentu simplificatu di altri soni cù numeri. Un tali discu in a forma di voce melodica è voce bassa cù digitalizazione di cunsunanza, chì hà ricevutu distribuzione speciale da u principiu. XVIIu seculu, naz. bassu generale è rapprisenta u tipu originale di scrittura omofonica in a musica muderna.

A Chjesa Protestante, chì circava di attache à a chjesa. cantu di tutti i parrocchiani, è micca solu spiciali. choristers furmati, dinù largamente usatu u principiu di G. in musica cultu - a voce suprana, più audible addivintò u principale, altre voci realizatu accumpagnamentu vicinu à chordal. Sta tendenza hà ancu influenzatu a musica. pratica cattolica. chjese. Infine, a transizione da u polifonicu. e lettere à l'omofonia, chì sò accadute à l'orlu di i seculi XVI è XVII, cuntribuiscenu à u poligonu domesticu omnipresente. musica di ballu ghjucatu à balli è festività di u XVImu seculu. Da Nar. E so melodie di canzone è di ballu sò ancu entrate in i generi "alti" di l'Europa. musica.

A transizione à a scrittura omofonica hà rispostu à una nova estetica. esigenze chì nascenu sottu à l'influenza di l'umanisticu. idee europee. musica Rinascimentu. A nova estetica proclamava l'incarnazione di l'omu cum'è u so mottu. sentimenti è passioni. Tutte muse. i mezi, è ancu i mezi d'altri arti (puesia, teatru, ballu) sò stati chjamati per serve com'è una vera trasmissione di u mondu spirituale di una persona. A melodia hà cuminciatu à esse cunsideratu cum'è un elementu di a musica capace di sprime in modu più naturale è flessibile tutta a ricchezza di u psichicu. stati umani. Questu hè u più persunalizatu. a melodia hè percivuta soprattuttu efficace quandu u restu di e voci sò limitati à e figure elementari di accumpagnamentu. In relazione cù questu hè u sviluppu di u bel canto talianu. In opera - musica nova. In u generu chì nasce à u turnu di i seculi XVI è XVII, a scrittura omofonica hè stata largamente usata. Questu hè ancu facilitatu da una nova attitudine versu l'espressività di a parolla, chì si manifesta ancu in altri generi. Partiture d'opéra du XVIIe siècle. di solitu rapprisentanu un record di u principale. voci melodiche da digitale. bassu chì denota l'accordi d'accumpagnamentu. U principiu di G. era chjaramente manifestatu in u recitativu operaticu:

C. Monteverdi. "Orfeu".

U rolu più impurtante in a dichjarazione G. appartene ancu à a musica per i cordi. strumenti ad arco, principalmente per u viulinu.

A larga distribuzione di G. in Europa. a musica hà marcatu u principiu di u rapidu sviluppu di l'armunia in u mudernu. u significatu di stu terminu, a furmazione di novi muse. forme. A dominanza di G. ùn pò micca esse capitu literalmente - cum'è u spustamentu cumpletu di polifonichi. lettere e forme polifoniche. À u 1u pianu. U 18u seculu cuntene u travagliu di u più grande polifonista di a storia mundiale - JS Bach. Ma G. hè sempre un trattu stilisticu definitu di tuttu u storicu. era in Europa. prof. musica (1600-1900).

U sviluppu di G. in i seculi 17th-19th conditionally divide in dui periodi. U primu di questi (1600-1750) hè spessu definitu cum'è "l'epica di u bassu generale". Questu hè u periodu di a furmazione di G., alluntanendu gradualmente a polifonia in quasi tutti i fundamenti. genres di voce è strumentu. musica. Sviluppendu prima in parallelu cù polifonichi. genres è forme, G. guadagna pocu à pocu a dominanza. pusizioni. I primi campioni di G. tardu 16 - prima. 17u seculu (canti accumpagnati da un lute, e prime opere taliane - G. Peri, G. Caccini, etc.), cù tuttu u valore di novu stilisticu. u diavulu hè sempre inferjuri in i so arti. i valori di i più alti rializazioni di i contrapuntisti di i seculi XV-XVI. Ma cum'è i metudi di scrittura omofonica sò stati migliurati è arricchiti, cum'è novi forme omofoniche maturate, u zingari hà gradualmente rielaboratu è assorbutu quelli arti. ricchezza, à-segale sò stati accumulati da i vechji polifonichi. scole. Tuttu chistu preparatu unu di i culminanti. ascensione di a musica mundiale. arte - a furmazione di u classicu viennese. stile, l'apogeu di u quali cade à a fine di u 15 - principiu. 16u seculu Avendu ritenutu tuttu u megliu in a scrittura omofonica, i classici viennesi anu arricchitu e so forme.

Voci "accumpagnate" sviluppate è polifonizzate in e sinfonie è quartetti di Mozart è Beethoven in a so mobilità è tematica. U significatu ùn hè spessu inferitu à u contra-puntuali. linee di vechji polifonisti. À u listessu tempu, l'opere di i classici viennesi sò superiori à quelli di i polifonichi. era cù a ricchezza di l'armunia, a flessibilità, a scala è l'integrità di e muse. forme, dinamica di sviluppu. In Mozart è Beethoven ci sò ancu alti esempi di sintesi di l'omofonichi è polifonichi. lettere, omofoniche è polifoniche. forme.

In principiu. A dominanza di u XXu seculu G. hè stata minata. U sviluppu di l'armunia, chì era un fundamentu solidu per e forme omofonichi, hà righjuntu u so limitu, oltre chì, cum'è SI Taneev hà indicatu, a forza di ubligatoriu di l'armunia. e relazioni anu persu u so significatu constructivu. Per quessa, cù u sviluppu cuntinuatu di a polifonia (SS Prokofiev, M. Ravel), l'interessu in e pussibulità di a polifonia aumenta assai (P. Hindemith, DD Shostakovich, A. Schoenberg, A. Webern, IF Stravinsky).

A musica di i cumpusitori di a scola classica viennese cuncintrau à a maiò parte di e caratteristiche preziose di gypsum. accadutu simultaneamente cù l'ascesa di u pensamentu suciale (l'Età di l'Illuminismu) è in gran parte hè a so espressione. Estetica iniziale. L'idea di u classicismu, chì hà determinatu a direzzione di u sviluppu di a geologia, hè una nova cuncepimentu di l'omu cum'è un individuu liberu, attivu, guidatu da a raghjoni (un cuncettu direttu contru à a suppressione di l'individuu, caratteristica di l'era feudale) , è u mondu cum'è un sanu cognizable, organizatu raziunale nantu à a basa di un unicu principiu.

Paphos classicu. estetica - a vittoria di a raghjoni nantu à e forze elementari, l'affirmazione di l'ideale di una persona libera, sviluppata in armunia. Da quì l'alegria di affirmà correlazioni curretti è ragiunate cù una ghjerarchia chjara è una gradazione multi-livellu di u principale è secundariu, più altu è bassu, cintrali è subordinati; enfatizendu u tipicu cum'è espressione di a validità generale di u cuntenutu.

L'idea strutturale generale di l'estetica raziunalista di u classicismu hè a centralizazione, detta a necessità di mette in risaltu a subordinazione principale, ottima, ideale è stretta di tutti l'altri elementi di a struttura à questu. Questa estetica, cum'è espressione di una tendenza à l'urdinamentu strutturale strettu, trasfurmeghja radicalmente e forme di musica, dirigendu obiettivamente u so sviluppu versu e forme di Mozart-Beethoven cum'è u più altu tipu di musica classica. strutture. I principii di l'estetica di u classicismu determinanu i camini specifichi di a furmazione è u sviluppu di zingari in l'epica di i seculi XVII è XVIII. Questu hè, prima di tuttu, a fissazione stretta di u testu musicale ottimali, a selezzione di ch. voci cum'è un traspurtadore di u principale. cuntenutu in uppusizione à l'ugualità di polifonichi. voti, stabilendu u classicu ottimali. orcu. cumpusizioni in uppusizzioni à a diversità antica è cumpusizioni unsystematic; unificazione è minimizazione di tipi di muse. forme in uppusizione à a libertà di tipi strutturale in a musica di l'era precedente; u principiu di l'unità di a tonica, micca ubligatoriu per a musica antica. Questi principii includenu ancu u stabilimentu di a categuria di u tema (Ch. Tema) cum'è cuncentratore. spressione di u pensamentu in a forma di una tesi iniziale, opposta à u so sviluppu dopu (a musica antica ùn cunnosci micca stu tipu di tema); evidenziando a triade cum'è u tipu principale à u stessu tempu. cumminzioni di soni in polifonia, contru à mudificazioni è cumminzioni aleatorii (a musica antica trattava principarmenti di cumminzioni di intervalli); rinfurzà u rolu di a cadenza cum'è u locu di a più alta cuncentrazione di e pruprietà di u modu; mette in risaltu l'accordu principale; mette in risaltu u sonu principale di l'accordu (tonu principale); elevà a squareness cù a so simmetria di custruzzione più simplice à u rangu di una struttura fundamentale; a selezzione di una misura pisanti cum'è a cima di a metrica. gerarchie; in u campu di a performance - bel canto è a creazione di strumenti di corda perfetta cum'è un riflessu di u principale. Principiu di G. (melodia basata nantu à un sistema di risonatori ottimali).

Sviluppatu G. hà un specificu. caratteristiche in a struttura di i so elementi è u tuttu. A divisione di e voci in principali è accumpagnate hè cunnessu cù u cuntrastu trà elli, principalmente ritmi è lineari. Cuntrastu Ch. in a voce, u bassu hè, per esse, una "seconda melodia" (espressione di Schoenberg), ancu elementari è pocu sviluppatu. A cumminazzioni di melodia è bassu cuntene sempre polifonia. pussibulità ("basic two-voice", secondu Hindemith). L'attrazione per a polifonia si manifesta à ogni ritmu. è l'animazione lineari di e voci omofoniche, è ancu di più quandu i contrapunti appariscenu, caesuras di riempimentu d'imitazioni, etc. Polyphonization di l'accumpagnamentu pò purtà à quasi-polifonichi. u riempimentu di forme omofoniche. L'interpenetrazione di a pulifunia è a grammatica pò arricchisce i dui tipi di scrittura ; dunque a natura. u desideriu di cumminà l'energia di sviluppà liberamente melodica individualizata. linee cù ricchezza di accordi omofonichi è certezza di fun. cambià

SV Rakhmaninov. 2ª sinfonia, muvimentu III.

U cunfini siparari G. è polyphony avissi a èssiri cunziddiratu l 'attitudine à a forma: si a musica. u pensamentu hè cuncentratu in una voce - questu hè G. (ancu cù l'accumpagnamentu polifonicu, cum'è in a 2ª sinfonia di Adagio di Rachmaninov).

Se u pensamentu di musica hè distribuitu trà parechje voci - questu hè a polifonia (ancu cù l'accumpagnamentu omofonicu, cum'è accade, per esempiu, in Bach; vede l'esempiu musicale).

Di solitu ritmu. sottosviluppu di e voci di l'accumpagnamentu omufonicu (cumpresa a figurazione di l'accordi), opposta à a ritmica. a ricchezza è a diversità di e voci melodiche, cuntribuisci à l'unificazione di i soni d'accumpagnamentu in cumplessi di accordi.

JS Bach. Mass h-moll, Kyrie (Fuga)

A bassa mobilità di e voci accumpagnate fighja l'attenzione nantu à a so interazzione cum'è elementi di un sonu unicu - un accordu. Per quessa, un novu fattore (in relazione à a polifonia) di u muvimentu è u sviluppu in a cumpusizioni - u cambiamentu di cumplessi di corda. U più simplice, è dunque u più naturali. a manera di implementà tali cambiamenti di sonu hè una alternanza uniforme, chì à u stessu tempu permette l'accelerazioni regulare (accelerations) è i rallentamenti in cunfurmità cù i bisogni di i musi. sviluppu. In u risultatu, i prerequisiti sò creati per un tipu speciale di ritmu. cuntrastu - trà u ritmu capricciosu in a melodia è l'armunia misurata. cambiamenti di accumpagnamentu (questi ultimi ponu coincide ritmicamente cù i movimenti di u bassu omofonicu o esse coordinati cun elli). Esteticu u valore di l'armunia di u tonu "resonante" hè più cumpletamente revelatu in cundizioni ritmiche. regularità accumpagnata. Permettenu à i soni di l'accumpagnamentu di cumminà naturalmente in accordi cambianti regularmente, G. cusì facilmente permette a crescita rapida di specificità. (in realtà armoniche) regularità. U desideriu di rinnuvamentu quandu cambia u sonu cum'è espressione di l'efficacità di l'armoniche. u sviluppu è à u listessu tempu à a preservazione di i soni cumuni per mantene a so cuerenza crea prerequisiti obiettivi per l'usu di relazioni di quarta-quinta trà l'accordi chì risponde megliu à e duie esigenze. Estetica soprattuttu preziosa. l'azzione hè pusseduta da u muvimentu di a vite inferiore (binomiale autenticu D - T). Originatu inizialmente (sempre in a prufundità di e forme polifoniche di l'era precedente di i seculi XV-XVI) cum'è una formula di cadenza caratteristica, u turnover D - T si estende à u restu di a custruzzione, trasfurmendu cusì u sistema di vechji modi in un unu classicu. sistema di dui scala di maiò è minore.

Trasformazioni impurtanti sò ancu accadute in a melodia. In G., a melodia s'alza sopra à e voci chì l'accumpagnanu è cuncentra in sè u più essenziale, individualizatu, ch. parte di u sughjettu. U cambiamentu in u rolu di una melodia monofonia in relazione à l'inseme hè assuciatu cù l'internu. riarrangiamentu di i so elementi custituenti. Single voice polyphonic u tema hè, ancu s'ellu hè una tesi, ma una espressione cumpletamente finita di u pensamentu. Per revelà stu pensamentu, a participazione di altre voci ùn hè micca necessariu, ùn hè micca necessariu accumpagnamentu. Tuttu ciò chì avete bisognu per l'autosufficienza. l'esistenza di temi polifonichi, situatu in sè stessu - metrorhythm., tonal harmonic. è sintassi. strutture, line drawing, melodica. cadenza D'altronde, polifonica. a melodia hè ancu destinata à esse usata cum'è una di e voci polifonichi. dui, trè è quattru voci. Unu o più contrapunti tematichi gratuiti ponu esse attaccati à questu. linee, un altru polifonicu. un tema o a listessa melodia chì entra prima o dopu à quellu datu o cù qualchì cambiamentu. À u listessu tempu, i melodii polifonichi sò cunnessi cù l'altri cum'è strutture integrali, cumpletamente sviluppate è chjuse.

In cuntrastu, una melodia omofonica forma una unità urganica cù accumpagnamentu. A suculenza è un tipu speziale di pienezza di sonu di una melodia omofonica hè datu da u flussu di armonii bassi omofonichi chì ascende da quì sottu; a melodia pare chì fiurisce sottu à l'influenza di "radiazione" di overtone. e funzioni di l'accordu d'accumpagnamentu armonicu affettanu u significatu semanticu di i toni di melodia, è spressione. l'effettu attribuitu à una melodia omofonica, in def. u gradu dipende di l'accumpagnamentu. L'ultimu ùn hè micca solu un tipu speziale di contrapuntu à a melodia, ma ancu organicu. una parte integrante di u tema omofonicu. In ogni casu, l'influenza di l'armunia chordal hè ancu manifestata in altre manere. U sintimu in a mente di u cumpusitore di un novu omofonicu-armunia. u modu cù e so estensioni chordal precede a creazione di un mutivu specificu. Dunque, a melodia hè creata simultaneamente cù l'armunizazioni presentata inconscientemente (o cunscientemente). Questu s'applica micca solu à i melodichi omofonichi propiu (a prima aria di Papageno da a Flauta Magica di Mozart), ma ancu à quelli polifonichi. a melodica di Bach, chì hà travagliatu in l'era di l'ascesa di a scrittura omofonica; armunia clarità. funzioni distingue fundamentalmente polifonichi. Melodia di Bach da polifonia. melodica, per esempiu, Palestrina. Dunque, l'armunisazione di una melodia omofonica hè, per esse, incrustata in sè stessu, l'armunia di l'accumpagnamentu palesa è cumplementa quelli funziunali armonichi. elementi chì sò inerenti in a melodia. In questu sensu, l'armunia hè "un sistema cumplessu di melos resonators"; "L'omofonia ùn hè solu una melodia cù a so riflessione acusticamente cumplementaria è a fundazione, una melodia cù un bassu di supportu è armonii revelati" (Asafiev).

G u sviluppu. in Auropa a musica hà purtatu à a furmazione è a fioritura di un novu mondu di muse. forme, chì rapprisentanu una di e più alte muse. i successi di a nostra civilizazione. Ispiratu da alta estetica. idee di classicismu, musica omofonica. e forme s'uniscenu in elli stessi maraviglieranu. armunia, scala è cumpleta di l'inseme cù una ricchezza è varietà di ditagli, a più alta unità cù a dialettica è a dinamica di u sviluppu, a simplicità massima è a chiarezza di u principiu generale da u straordinariu. flessibilità di a so implementazione, uniformità fundamentale cù una vasta gamma di applicazioni in i più diversi. genres, l'universalità di u tipicu cù l'umanità di l'individuu. A dialettica di u sviluppu, chì implica una transizione da a presentazione di a tesi iniziale (tema) attraversu a so negazione o antitesi (sviluppu) à l'appruvazioni di Ch. pinsamenti nantu à e novi qualità. livellu, permea assai forme omofonichi, palesanu soprattuttu cumplettamente in u più sviluppatu di elli - a forma sonata. Una caratteristica di un tema omofonicu hè a cumplessità è a cumpusizioni multipla di a so struttura (un tema omofonicu pò esse scrittu micca solu com'è un periodu, ma ancu in una forma allargata simplice di dui o trè parti). Questu hè ancu manifestatu in u fattu chì in u tema omofonicu ci hè una tale parte (mutivu, gruppu motivicu) chì ghjoca u stessu rolu in relazione à u tema cum'è u tema stessu cumporta in relazione à a forma in tuttu. Trà polifonichi. è temi omofonichi ùn ci hè una analogia diretta, ma ci hè unu trà u mutivu o u principale. gruppu mutivu (pò esse a prima frase di un periodu o parte di una frase) in un tema omofonicu è polifonicu. tema. A similitudine si trova in u fattu chì u gruppu mutivu omofonicu è u polifonicu di solitu cortu. u tema rapprisenta a prima dichjarazione di l'assi. materiale mutivu prima di a so ripetizione (contrapusizioni polifonica; cum'è l'accumpagnamentu omofonicu, hè un passu minore. materiale di motivazione). I differenzi fundamentali trà a polifonia è G. definisce duie manere di più sviluppu motivatu di u materiale: 1) ripetizione di a tematica principale. u nucleu hè trasfirutu sistematicamente à altre voci, è in questu hè un passu minore. tematicu. materiale (principiu polifonicu); 2) ripetizione di u principale. tematicu. nuclei sò realizati in a listessa voce (per via di quale diventa u principale), è in altri. voci sonu secundariu. tematicu. materiale (principiu omofonicu). "Imitazione" (cum'è "imitazione", ripetizione) hè ancu presente quì, ma pare chì si faci in una voce è piglia una forma sfarente: ùn hè micca tipicu per l'omofonia per priservà l'inviolabilità melodica. linee di u mutivu in tuttu. Invece di una risposta "tonale" o lineale "reale", appare una "armonica". risposta», ie ripetizione di un mutivu (o gruppu di mutivu) nantu à l'altru armunia, secondu l'armunia. sviluppu di a forma omofonica. U fattore chì assicura a ricunniscenza di un mutivu durante a repetizione ùn hè spessu micca a ripetizione di canti melodichi. linii (pò esse deformatu), è i contorni generale sò melodichi. disegnu è metroritmu. ripetizione. In una forma omofonica altamente sviluppata, u sviluppu motivicu pò utilizà qualsiasi (cumprese i più cumplessi) forme di ripetizione di un mutivu (inversione, aumentu, variazione ritmica).

Per ricchezza, tensione è cuncentrazione tematica. sviluppu di un tali G. pò supirari assai cumplessu polyphonic. forme. Tuttavia, ùn si trasforma in polifonia, perchè conserva e caratteristiche principali di G.

L. Beethoven. 3e concerto pour piano et orchestre, mouvement I.

Prima di tuttu, hè a cuncentrazione di u pensamentu in ch. voce, un tipu di sviluppu motivicu (ripetizioni sò currette da u puntu di vista di l'accordu, ma micca da u puntu di vista di u disegnu di linea), una forma cumuna in a musica omofonica (u tema di 16 bar hè un periodu di non- custruzzione ripetuta).

Da vede: Asafiev B., Forma musicale cum'è prucessu, parti 1-2, M., 1930-47, L., 1963; Mazel L., U principiu di basi di a struttura melodica di un tema omofonicu, M., 1940 (dissertazione, capu di a biblioteca di u Conservatoriu di Mosca); Helmholtz H. von, Die Lehre von der Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Rus. trans., San Petruburgu, 1875; Riemann H., Grosse Kompositionslehre, Bd 1, B.-Stuttg., 1902; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts, Berna, 1917, Rus. per., M., 1931.

Yu. N. Kholopov