Aumentà |
lat. aumentazione; Aumentazione tedesca, Vergräerung; augmentation francese; itali. per autentificazione
1) Un metudu per cunvertisce una melodia, tema, mutivu, fragmentu di musica. pruduttu, disegnu ritmu o figura, è ancu pause da ghjucà soni (pause) di più longa durata. U. assume un arregistramentu precisu di u ritimu, chì hè diventatu pussibule grazia à a notazione mensurale ; a so occurrence data di l'era di l'ars nova è hè assuciata à una tendenza à u ritmu. indipendenza polifonica. voci è u principiu di l'isoritmia (vede Motet). U. hè largamente utilizatu in a musica stretta, in particulare da i contrapuntistichi franco-fiamminghi - G. Dufay (consideratu l'autore di u primu canone in U.), J. Okegem (per esempiu, in Missa prolationum), J. Obrecht, Josquin. Despres. U. simpricimenti è cunvince per sente palesa una relazione tempurale trà polyphonic. voti è scala ratio trà e rùbbriche di a forma; cum'è ogni mezzu chì palesa a subordinazione, sistema, logica di l'urganizazione di i soni, U. hà un valore formativu è in questu sensu in polifonicu. a musica hè in un paru cù l'imitazione, u contrapuntu cumplessu, a cunversione è altri metudi di cunvertisce polifonichi. temi (in cumbinazioni cù quale hè spessu usatu). L'antichi contrapuntistichi praticamenti ùn anu micca fattu senza U. in i formi nantu à u cantus firmus in massa, motettes: coralli bè audibili in U. in l'architettu. in relazione à appiccicà l'opera in un sanu, figurativamente - assuciatu naturali (in u cuntestu di tutti i mezi di spressione) cù l'incarnazione di l'idea di grandezza, objetività, universalità. U. maestri di scrittura stretta sò stati cumminati cù l'imitazione è u canon. L'imitazione (canon), in quale certi risposti sò datu in U., è ancu l'imitazione (canon), in quale tutte e voci cumincianu à u stessu tempu, è una o alcune vanu à U., hè chjamata imitazione (canon) in U. In l'esempiu sottu, l'effettu di U. hè rinfurzatu da mantenendu u contrapuntu in a voce bassa è alta (vede a colonna 666).
Un esempiu di u canone mensurale di Josquin Despres hè datu in l'Art. Canon (colonna 692) (altrimenti chjamatu prupurziunali : scrittu da u cumpusitore nantu à una linea è calculatu sicondu l'istruzzioni di l'autore). In i cantus firmus forme, l'ultime hè ripruduciutu ripetutamente in U. (in tuttu o in parti, più spessu imprecisu, qualchì volta cù note più chjuche chì riempianu i salti melodichi; vede un esempiu in a colonna 667).
U. – invece di calà – ingrandisce, distingue una voce da a polifonica generale. masse, eleva tematicu. significatu. In stu riguardu U. hà trovu appiicazioni in ricerkara - una forma in un cut u rolu principali di l 'individualized polyphonic hè statu gradualmente definitu. temi è bordi immediatamente precedenu a forma più impurtante di stile liberu - a fuga (vede l'esempiu in a colonna 668).
JS Bach, chì riassume l'esperienza di l'europeu. polifonia, spessu usata da W., per esempiu. in a messa in h-moll - in Credo (Nr. 12) è Confiteor ((N. 19), fuga doppia a 5 teste nantu à u corale: 2 ° tema (misura 17), cunnessione di temi (misura 32), cunnessione di temi cù u bassi chorale (misura 73), a cunnessione di temi cù u corale in U. in tenori (misura 92)). Dopu avè righjuntu a più alta perfezione in cantate, passioni, adattazioni d'urgani di i coralli di Bach, e forme nantu à u cantus firmus in realtà sparì da a pratica di cumpusitori; più tardi U. ricevutu una varietà di appiicazioni in non-polifonichi. musica, mentre cuntinueghja à esse un attributu di a fuga. A designazione accettata di u tema di a fuga in W. -. U. si trova occasionalmente in l'esposizione (Contrapunctus VII da L'Arte di Fuga di Bach; Fugue Es-dur di Shchedrin No. 19).
J. Animuccia. Christe Eleyson da a massa di Conditor aime syderum.
Le plus souvent, il trouve sa place dans la stretta (aux mesures 62 et 77 de la fugue dis-moll du 1er volume du Clavier bien tempéré de Bach ; dans les mesures 62 et 66 de la fugue As-dur op. 87 de Chostakovitch), chì combina altri metudi di trasfurmazioni (in a misura 14 di a fuga di c-moll da u 2u voluminu di u Claviu Ben Temperatu, u tema hè in U., in circulazione è u muvimentu normale; in misure 90 è 96 di u Des-dur). fuga
Cantus firmus in a messa di G. Dufay à L'homme armé. L'iniziu di i cundutti sò datu, i voci contrapunctuating sò omessi: a - a vista principale; b - cresce cù soni supplementari; c, d, e - opzioni di ingrandimentu; f - riduzzione. op. 87 di Shostakovich, u tema in u muvimentu nurmale è à u listessu tempu u tema in U., in a misura 150, u tema è a so doppia è tripla U.). W. enhances u principale. sprimerà. a qualità di a stretta hè a cuncentrazione di u tematisimu, a ricchezza semantica, chì hè soprattuttu notevuli in fughe cù sinfonia. Développement (stretta dans la section de développement du poème symphonique « Prométhée » de Liszt ; virtuose stretta de la cantate
A. Gabrieli. Reachercar (stretta in ingrandimentu).
"Dopu lettu u salmu" Taneyev, No 3, numeru 6; a misura 331 hè u tema in U. è a misura 298 hè u tema in U. cù u tema in u muvimentu normale in u codice di a 2a funzione. sonate di Myaskovsky; un esempiu di l'intruduzioni di un tema in U. à l'apogée - à l'extérieur de la stretta - une fugue de la 1ère suite de P. I. Tchaikovsky). Stretta - principale. la forme du canon en W., bien qu'il se trouve parfois en dehors de la stretta (le début du scherzo de la 1ère symphonie de Chostakovitch ; le début de la 1ère partie du quatuor du compositeur letton R. Kalson; cum'è un dettagliu di a struttura in bar 29-30 da No 1 di u Lunar Pierrot" di Schoenberg), cumpresu cum'è un pezzu cumpletu (variazione IV da "Canonical Variations on a Christmas Carol", BWV 769, No 6 in "Musical Offering". ” e Canon I in “Arte della fuga” di Bach – canoni infiniti in U. è in circulazione; Innò. 21 da i Canoni di Lyadov; Prelude Ges-dur di Stanchinsky; Innò. 14 da u Notebook Polifonicu di Shchedrin). In U non polifonicu. a musica hè spessu un mezzu di melodica. saturazione di a lirica. temi (misura 62 in u 5u muvimentu di u Requiem Germanu di Brahms; bar 8-10 da u No 9 di Rachmaninov's All-Night Vigil; in u so 2u cuncertu per pianoforte, una ripresa di a parte laterale di u 1u muvimentu; 4a misura dopu u numeru 9). in u primu muvimentu di a sinfonia "U pittore Mathis" di Hindemith; duie misure à u numeru 1 in u Concertu per violu di Berg). S. S. Prokofiev hà utilizatu U. cù una parte di slyness alegre (a canzona "Chatterbox" - Allegro As-dur; "Peter and the Wolf" - numeru 44). L'effettu oppostu hè ottenutu in a terza scena di u terzu attu di l'opera Wozzeck di Berg, induve u ritmu polka (misura 3, "invenzione per un ritmu") in U. agit comme un dispositif expressionniste pour exprimer l'état délirant du héros (en particulier les mesures 3, 122, stretta dans la mesure 145). U. hè menu spessu usatu cum'è strumentu di sviluppu (bars 187, 180 in a 363a parte di a 371a sinfonia di Scriabin; 1a parte di a 3a sinfonia di Myaskovsky, numeri 4 è 5, è ancu a 87a misura prima di u numeru 89 è 4-a 15a misura). dopu à u listessu numeru in u 1u muvimentu di a sinfonia hè u "rallentamentu" di u sviluppu armonicu cù l'aiutu di W.; u 1u muvimentu di a 1ª sinfonia di Shostakovich, numeri 5-17; a prestazione di una parte laterale in u sviluppu di u 19u muvimentu di u pianoforte. Sonata No 1 di Prokofiev), generalmente in climax lucali o generale - solenni (7a parte di u quartu quartu, numeri 4 è 6, 193e parte di u quintettu di pianoforte, numeru 195, Taneyev), drammatica (4e parte di a 220a sinfonia). da Shostakovich, numeri 4 è 1) o tragica (28a parte di a 34a sinfonia di Myaskovsky, numeru 1; ibid. numeri 48-52 in a 53a parte: leitmotiv, Za ira, Dies irae, parte principale 4-a parte). In russo tenendo musica in W. serve cum'è un mezzu per incarnà l'epica. reliquie (a parte principale in a ripresa in duie volte, in a coda in quattru volte U.
Forme insolite di U. Use in New Music of the 20th Century determinata da a so tendenza generale versu a cumplessità è u calculu. In a musica dodecaphone, U pò esse un momentu urganizazione in a presentazione di materiale seriale.
A. Webern. Concerto op 24, 1º muvimentu. Aumentà è diminuisce a progressione di u ritmu.
libertà armonica rende i cumminazzioni più cumplessu cù W. pussibule, per esempiu. implementazione efficace di u tema in U. in pulifunia. In u doppiu canonicu di Stravinsky (basatu nantu à u stilu di i Veneziani G. è A. Gabrieli), a 2a pruposta hè una U imprecisa di u primu (vede l'esempiu in e culonne 670 è 671). U. è riduzzione sò l'elementi più impurtanti di ritmi virtuosi. tecniche di O. Messiaen. In libru. "A tecnica di a mo lingua musicale" indica i so non tradizioni. forme in relazione à a struttura di u ritmu. figure e poliritmi. è rapportu polifonicu polimetricu. voti (vede l'esempiu in a colonna 671). Riguardu à u cuncettu di U. in u rapportu di polifonichi. voci, Messiaen esplora u ritmu. canons (u mudellu melodicu ùn hè micca imitatu), in quale a risposta hè cambiata cù un puntu dopu à a nota ("Trè liturgie di a presenza divina", 1a parte, risposta in U. una volta è mezu), è una cumminazzioni. di figure (spessu ostinatu) cù sfarente U. è riduzioni (à volte parziali, imprecisi, in un muvimentu laterale ; vede l’esempiu in a colonna 672).
SI Stravinsky. Canticum sacrum, parte 3, bars 219-236. E parti di corde chì duplicanu u coru sò state omesse. P, I, R, IR - opzioni di serie.
O. Messiaen. Canon. Esempiu No 56 da a 2a parte di u libru « A Tecnica di a Mo Lingua Musicale ».
2) In a notazione mensurale, l'aumentu hè un aumentu di a durata di una nota da a mità, indicata da un puntu dopu à a nota. Hè ancu chjamatu un metudu di registrazione in quale e note sò ghjucate in una durata di dui o trè volte: 2/1 (proportio dupla), 3/1 (proportio tripla).
O. Messiaen. Epouvante. Esempiu No 50 da a 2a parte di u libru "A Tecnica di a Mo Lingua Musicale".
Da vede: Dmitriev A., Polifonia cum'è un fattore di furmazione, L., 1962; Tyulin Yu., Art of counterpoint, M., 1964; Z Kholopov Yu., On three strange systems of harmony, in: Music and Modernity, vol. 4, M., 1966; Kholopova V., Quistioni di ritmu in u travagliu di cumpusitori di a prima mità di u seculu 1971, M., 1978; Osservazioni teorichi nantu à a storia di a musica, Sat. Art., M., 1978; Prublemi di ritmu musicale, Sat. Art., M., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. Vede ancu lit. à l'art. notazione mensurale.
VP Fraynov
