Jacques Offenbach |
Ghjacumu Offenbach
"Offenbach era - ùn importa quant'ellu sona forte - unu di i cumpusitori più talentu di u 6u seculu", hà scrittu I. Sollertinsky. "Solu hà travagliatu in un generu completamente diversu da Schumann o Mendelssohn, Wagner o Brahms. Era un brillante feuilletonista musicale, satirista buff, improvisatore ... "Hè creatu 100 opere, una quantità di romanzi è inseme vocali, ma u generu principale di u so travagliu hè operetta (circa XNUMX). Trà l'operette d'Offenbach, Orpheus in Hell, La Belle Helena, Life in Paris, The Duchess of Gerolstein, Pericola, è altri spiccanu in u so significatu. in un'operetta di u witticism suciale, chì spessu turnendu in una parodia di a vita di u Secunnu Imperu cuntempuraneu, denunziendu u cinismo è a depravazione di a sucietà, "danza febbrile nantu à un vulcanu", à u mumentu di un muvimentu incontrollabilmente rapidu versu a catastrofa di Sedan. . "... Grazie à u scopu satiricu universale, l'ampiezza di generalizazioni grotteschi è accusatori," I. Sollertinsky hà nutatu, "Offenbach abbanduneghja i ranghi di cumpusitori d'operetta - Herve, Lecoq, Johann Strauss, Lehar - è si avvicina à a falange di grandi satiristi - Aristofane. , Rabelais, Swift , Voltaire, Daumier, ecc. A musica d'Offenbach, inesauribile in generosità melodica è ingenuità ritmica, marcata da una grande originalità individuale, si basa soprattuttu nantu à u folklore urbanu francese, a pratica di i chansonniers parigini, è i balli populari à quellu tempu, soprattuttu u galoppo. è quadriglia. Assorbe tradizioni artistiche meravigliose : l'ingegnu è u splendore di G. Rossini, u temperamentu ardente di KM Weber, u lirisimu di A. Boildieu è F. Herold, i ritmi piccanti di F. Aubert. U cumpusitore hà sviluppatu direttamente i rializazioni di u so compatriota è cuntimpuraniu - unu di i creatori di l'operetta classica francese F. Hervé. Ma soprattuttu, in termini di ligerezza è di grazia, Offenbach fa eco à WA Mozart; ùn era senza raghjone ch'ellu fù chjamatu u "Mozart di i Champs Elysees".
J. Offenbach hè natu in a famiglia di un cantore di sinagoga. Possede capacità musicali eccezziunali, à l'età di 7 anni, hà maestru di u viulinu cù l'aiutu di u so babbu, à l'età di 10 hà amparatu indipindente à ghjucà u violoncello, è à l'età di 12 hà cuminciatu à fà cuncerti cum'è violoncellista virtuoso. è cumpusitore. In u 1833, trasfirìu a Parigi - a cità chì divintò a so seconda casa, induve hà campatu quasi tutta a so vita - u ghjovanu musicista intrì in u cunsirvatoriu in a classa di F. Halevi. In i primi anni dopu a graduazione di u cunsirvatoriu, hà travagliatu cum'è violoncellista in l'orchestra di u teatru Opera Comique, hà realizatu in stabilimenti di divertimentu è saloni, è hà scrittu teatru è musica pop. Dà cuncerti in Parighji vigurosu, hà ancu fattu un bellu pezzu in Londra (1844) è Cologne (1840 è 1843), induve in unu di i cuncerti F. Liszt l'accumpagna in ricunniscenza di u talentu di u ghjovanu interprete. Da u 1850 à u 1855 Offenbach hà travagliatu cum'è cumpusitore è direttore d'orchestra à u Teatru Francais, cumpunendu musica per e tragedie di P. Corneille è J. Racine.
In u 1855, Offenbach hà apertu u so propiu teatru, Bouffes Parisiens, induve hà travagliatu micca solu cum'è cumpusitore, ma ancu cum'è entrepreneur, direttore di scena, direttore d'orchestra, coautore di librettisti. Cum'è i so cuntimpuranii, i famosi caricaturisti francesi O. Daumier è P. Gavarni, u comicu E. Labiche, Offenbach satura i so spettaculi cù un esprit sottile è causticu, è qualchì volta di sarcasmu. U cumpusitore hà attiratu scrittori-librettisti cungeniali A. Melyak è L. Halevi, i veri co-autori di i so spettaculi. È un picculu teatru modestu nantu à i Champs Elysees diventa pocu à pocu u locu di scontru predilettu di u publicu pariginu. U primu successu grandiosu hè vintu da l'operetta "Orfeu in l'infernu", in scena in u 1858 è hà resistutu à 288 spettaculi in una fila. Questa parodia mordace di l'antichità accademica, in quale i dii scendenu da u Monti Olimpu è ballanu un cancan freneticu, cuntene una chiara allusione à a struttura di a sucietà muderna è i costumi muderni. Ulteriori opere musicali è di scena - ùn importa micca u sughjettu nantu à quale sò scritti (antichità è imagine di cunti di fata populari, u Medievu è l'esotismu peruvianu, l'avvenimenti di a storia francese di u seculu XNUMX è a vita di i cuntimpuranii) - riflette invariabilmente i costumi muderni. in chiave parodica, comica o lirica.
Dopu à "Orpheus" sò messi "Genevieve di Brabante" (1859), "Canzone di Fortunio" (1861), "Bella Elena" (1864), "Barba Blu" (1866), "Vita di Parigi" (1866), "Duchessa di Gerolstein". ” (1867), “Pericole” (1868), “Ladri” (1869). A fama di Offenbach si sparghje fora di Francia. E so operette sò messe in scena à l'esteru, soprattuttu spessu in Viena è San Petruburgu. In u 1861, si alluntanò da a dirigenza di u teatru per pudè andà constantemente in tour. L'apogeu di a so fama hè l'Esposizione Mundiale di Parigi di u 1867, induve "A Vita Parigina" hè realizatu, chì hà riunitu i rè di Portugallu, Svezia, Norvegia, u Vicerè d'Egittu, u Prìncipe di Galles è u Tsar Russu Alessandru II in u 1875. bancarelle di u teatru Bouffes Parisiens. A guerra franco-prussiana interrompe a brillante carriera di Offenbach. E so operette lascianu a scena. In u 1876, fù custrettu à dichjarà fallimentu. In u 1878, per sustene finanziariamente a so famiglia, si n'andò in giru à i Stati Uniti d'America, duv'ellu hà fattu cuncerti di giardinu. In l'annu di a Second World Exhibition (1878), Offenbach hè guasi scurdatu. U successu di e so duie operette successive Madame Favard (1879) è A Figlia di Tambour Major (1881) suscita un pocu a situazione, ma a gloria d'Offenbach hè infine oscurata da l'operette di u ghjovanu cumpusitore francese Ch. Lecoq. Colpitu da una malatia di u cori, Offenbach travaglia nantu à un travagliu ch'ellu cunsidereghja u travagliu di a so vita - l'opera lyric-comic The Tales of Hoffmann. Riflette u tema romanticu di l'inaccessibilità di l'ideale, a natura illusoria di l'esistenza terrena. Ma u cumpusitore ùn hà campatu per vede a so prima; fù compia è messa in scena da E. Guiraud in lu XNUMX.
I. Nemirovskaya
Cum'è Meyerbeer hà pigliatu a pusizione di punta in a vita musicale di Parigi durante u periodu di a munarchia burghese di Louis Philippe, cusì Offenbach hà ottinutu u più largu ricunniscenza durante u Second Imperu. In l'opara è in l'aspettu assai individuale di i dui artisti maiò, i caratteristiche essenziali di a realità sò stati riflessi; sò diventati i bocchi di u so tempu, sia i so aspetti pusitivi è negativi. È se Meyerbeer hè cunsideratu cum'è u creatore di u generu di a "grande" opera francese, allora Offenbach hè un classicu di l'operetta francese, o piuttostu, parigina.
Chì sò i so caratteristiche caratteristiche?
L'operetta parigina hè un pruduttu di u Secondu Imperu. Questu hè un specchiu di a so vita suciale, chì spessu detti una maghjina franca di l'ulceri è i vici muderni. L'operetta nasce da interludi teatrali o recensioni di rivista che rispondono ai temi d'attualità. A pratica di riunioni artistiche, l'improvisazioni brillanti è intelligenti di goguettes, è ancu a tradizione di i chansonniers, sti maestri di talentu di u folklore urbanu, versava un flussu vivificante in questi spettaculi. Ciò chì l'opera còmica hà fiascatu à fà, vale à dì, saturarà a performance cù u cuntenutu mudernu è u sistema mudernu di intonazioni musicali, hè stata fatta da l'operetta.
Saria sbagliatu, però, di sopravvalutà u so significatu revelatore suciale. Carattere imprudente, mocking in tonu è frivulu in cuntenutu - questu era e caratteristiche principali di stu generu teatrale alegre. L'autori di spettaculi d'operetta anu utilizatu trame anecdòtiche, spessu raccolte da cronache di ghjurnali tabloid, è s'impegnanu, prima di tuttu, per creà situazioni drammatiche divertenti, un testu literariu witty. A musica hà ghjucatu un rolu subordinatu (questu hè a differenza essenziale trà l'operetta parigina è a viennese): duminatu displetti vivaci, ritmi piccanti è divertissements di ballu, chì sò stati "stratificati" cù dialoghi in prosa largu. Tuttu chistu hà calatu u valore ideologicu, artisticu è veramente musicale di l'operetta.
Tuttavia, in manu di un artista maiò (è questu, senza dubbitu, era Offenbach!) L'operetta era saturata di elementi di satira, attualità acuta, è a so musica hà acquistatu un significatu drammaticu impurtante, essendu impregnatu, à u cuntrariu di un comicu o "grande". opera, cù intonazioni di ogni ghjornu generalmente accessibili. Ùn hè micca una coincidenza chì Bizet è Delibes, vale à dì l'artisti più demucratiche di a prossima generazione, chì dominavanu u magazzinu. mudernu discorsu musicale, hà fattu u so debut in u generu operetta. E se Gounod era u primu à scopre sti novi intonazioni ("Faust" hè statu finitu in l'annu di a pruduzzione di "Orfeu in l'infernu"), allora Offenbach hà incarnatu più cumpletamente in u so travagliu.
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Jacques Offenbach (u so veru nome era Ebersht) hè natu u 20 di ghjugnu di u 1819 in Cologne (Germania) in a famiglia di un rabbinu devotu ; dapoi a zitiddina, hà dimustratu interessu à a musica, spicializata cum'è violoncellista. In u 1833 Offenbach si trasfirìu a Parigi. Da avà, cum'è u casu di Meyerbeer, a Francia diventa a so seconda casa. Dopu avè graduatu da u cunsirvatoriu, intrì in l'orchestra di u teatru cum'è violoncellista. Offenbach avia vint'anni quand'ellu hà fattu u so esordiu cum'è cumpusitore, chì, però, ùn hè micca successu. Allora turnò di novu à u violoncello - hà datu cuncerti in Parigi, in e cità di Germania, in Londra, senza trascuratà l'opara di cumpusitori in a strada. Tuttavia, quasi tuttu ciò chì hà scrittu prima di l'anni 50 hè statu persu.
Duranti l'anni 1850-1855, Offenbach era un direttore d'orchestra in u famosu teatru drammaticu "Comedie Frangaise", hà scrittu assai musica per spettaculi è hà attrattu musicisti eminenti è principianti à cooperà (tra i primi - Meyerbeer, trà i secondi). - Gounod). I so tentativi ripetuti di ottene una cumissioni per scrive una opera ùn anu micca successu. Offenbach passa à un altru tipu di attività.
Dapoi u principiu di l'anni 50, u cumpusitore Florimond Herve, unu di i fundatori di u generu di l'operetta, hà guadagnatu pupularità cù i so miniature in un attu intesu. Hà attiratu Delibes è Offenbach à a so creazione. L'ultime hè prestu prestu à eclissi a gloria di Hervé. (D'après la remarque figurative d'un écrivain français, Aubert se tenait devant les portes de l'opérette. Hervé les apra un peu, et Offenbach entra... Florimond Herve (nome vrai - Ronge, 1825-1892) - l'auteur d'environ un centu operette, u megliu trà elli hè "Mademoiselle Nitouche" (1883).
In u 1855, Offenbach hà apertu u so propiu teatru, chjamatu "Paris Buffs": quì, in una sala strettu, mette in scena buffonate allegre è pasture idilliache cù a so musica, chì eranu interpretati da dui o trè attori. Un cuntimpuraniu di i famosi caricaturisti francesi Honore Daumier è Paul Gavarni, u cumediante Eugene Labiche, Offenbach hà saturatu i spettaculi cù un ingegno sottile è causticu, scherzi di burla. Il a attiré des écrivains partageant les mêmes idées, et si le dramaturge Scribe dans le plein sens du mot était un co-auteur des opéras de Meyerbeer, alors dans la personne d'Henri Meilhac et Ludovic Halévy - dans un futur proche auteurs du livret "Carmen". - Offenbach hà acquistatu i so cullaburatori letterari devoti.
1858 - Offenbach hè digià sottu à quaranta anni - marca un puntu di svolta decisivu in u so destinu. Hè l'annu di l'estrema di a prima grande operetta d'Offenbach, Orfeu in l'infernu, chì si svolse per duiecentu ottuttuttu spettaculi di fila. (In u 1878, u 900esimu spettaculu hè statu in Parigi !). Questu hè seguitu, se nominemu l'opere più famose, "Geneviève of Brabant" (1859), "Bella Helena" (1864), "Bluebeard" (1866), "Paris Life" (1866), "A duchessa di Gerolstein". (1867), "Pericola" (1868), "Ladri" (1869). L'ultimi cinque anni di u Secunnu Imperu eranu l'anni di a gloria indivisa di Offenbach, è u so culmine era 1857: in u centru di e magnifiche celebrazioni dedicate à l'apertura di l'Esposizione Mundiale, ci sò stati spettaculi di "Paris Life".
Offenbach cù a più grande tensione creativa. Ùn hè micca solu l'autore di a musica per i so operette, ma ancu un coautore di un testu literariu, un direttore di scena, un direttore d'orchestra è un entrepreneur per a troupe. Sentendu assai a particularità di u teatru, compie e partiture à e prove : accurtà ciò chì pare tiratu fora, allarga, rializeghja i numeri. Questa attività vigorosa hè cumplicata da viaghji frequenti in paesi stranieri, induve Offenbach hè in ogni locu accumpagnatu da una fama forte.
U colapsu di u Secunnu Imperu hà finitu bruscamente a brillante carriera di Offenbach. E so operette lascianu a scena. In u 1875, fù custrettu à dichjarà fallimentu. U statu hè persu, l'impresa teatrale hè dissoluta, l'ingudu di l'autore hè adupratu per copre i debiti. Per alimentà a so famiglia, Offenbach si n'andò in giru à i Stati Uniti, induve in u 1876 hà cuncertu cuncerti di giardinu. È ancu s'ellu crea una nova edizione in trè atti di Pericola (1874), Madame Favard (1878), Daughter of Tambour major (1879) - opere chì ùn sò micca solu inferiori in i so qualità artistiche à i precedenti, ma ancu superanu. elli , aprenu aspetti novi, lirichi di u grande talentu di u cumpusitore - ottene solu successu mediocre. (A questu tempu, a fama d'Offenbach hè stata sbulicata da Charles Lecoq (1832-1918), in i so opere un principiu liricu hè prupostu à u detrimentu di a parodia è di l'allegria, invece di un cancan sfrenatu. E so opere più famose sò a figliola di Madame Ango. 1872) è Girofle-Girofle (1874) L'operetta di Robert Plunkett The Bells of Corneville (1877) era ancu assai populari.)
Offenbach hè affettatu da una grave malatia di u cori. Ma in anticipazione di a so morte imminente, travaglia cù febbre nantu à u so ultimu travagliu - l'opera lyric-comedy Tales (in una traduzzione più precisa, "stories") di Hoffmann. Ùn ci vole à assistisce à a prima : senza finisce a partitura, hè mortu u 4 ottobre di u 1880.
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Offenbach hè l'autore di più di centu opere musicali è teatrali. Un grande postu in u so legatu hè occupatu da interludi, farse, spettaculi in miniatura-revisioni. In ogni casu, u numeru di operetta di dui o trè atti hè ancu in decine.
E trame di e so operette sò diverse: quì sò l'antichità ("Orfeu in l'infernu", "Bella Elena"), è l'imaghjini di i fiabe populari ("Bluebeard"), è u Medievu ("Genevieve di Brabant"), è peruvianu. l'esotismu ("Pericola"), è avvenimenti reali di a storia francese di u seculu XNUMX ("Madame Favard"), è a vita di i cuntimpuraniu ("A vita parigina"), etc. Ma tutta sta diversità esterna hè unita da u tema principale. - l'imaghjini di i costumi muderni.
Ch'ella si tratti vechji, classici o novi, parlendu sia di i paesi è di l'avvenimenti fittizi, sia di a realità reale, i cuntimpuranii d'Offenbach agisce in ogni locu è in ogni locu, colpiti da una malatia cumuna - a depravazione di a morale, a corruzzione. Per rapprisintà una tale corruzzione generale, Offenbach ùn risparmia micca i culori è qualchì volta ottene u sarcasmu flagellante, palesendu l'ulceri di u sistema burghese. Tuttavia, questu ùn hè micca u casu in tutti l'opere di Offenbach. Un saccu di elli sò cunsacrati à mumenti divertenti, francamente erotici, "cancan", è a burla maliziosa hè spessu rimpiazzata da un wit viotu. Una tale mistura di u significativu suciale cù u boulevard-anecdotale, u satiricu cù u frivulu hè a contraddizioni principale di i spettaculi teatrali di Offenbach.
Hè per quessa, di u grande legatu di Offenbach, solu uni pochi di opere sò sopravvissuti in u repertoriu teatru. Inoltre, i so testi littirari, malgradu u so intelligenza è a so acutezza satirica, sò largamente sbiaditi, postu chì l'allusioni à fatti è avvenimenti d'attualità cuntenuti in elli sò obsoleti. (Per quessa, in i teatri musicali domestici, i testi di l'operette d'Offenbach sò sottumessi à un prucessu significativu, à volte radicale).. Ma a musica ùn hè micca invechjata. U talentu eccezziunale di Offenbach u pusò in prima linea di i maestri di u generu di canzone è di ballu faciule è accessibile.
A fonte principale di musica di Offenbach hè u folklore urbanu francese. E ancu s'è parechji cumpusitori di l'opera comica di u seculu XNUMX hà vultatu à sta fonte, nimu prima di ellu hà sappiutu revelà e caratteristiche di u cantu naziunale di ogni ghjornu è di ballu cù una tale completezza è perfezione artistica.
Questu, però, ùn hè micca limitatu à i so meriti. Offenbach hà micca solu ricreatu e caratteristiche di u folklore urbanu - è soprattuttu a pratica di i chansonniers parigini - ma ancu arricchitu cù l'esperienza di i classici artistici prufessiunali. La légèreté et la grâce de Mozart, l'esprit et l'éclat de Rossini, le tempérament ardent de Weber, le lirisme de Boildieu et Herold, les rythmes fascinants et piquants d'Aubert - tout cela et bien plus encore s'incarne dans la musique d'Offenbach. Tuttavia, hè marcatu da una grande originalità individuale.
A melodia è u ritimu sò i fatturi chì definiscenu a musica di Offenbach. A so generosità melodica hè inesauribile, è a so inventiva ritmica hè eccezziunale variata. I taglii vivaci ancu di canti di coppie peppy sò rimpiazzati da motivi di ballu graziosu nantu à 6/8, a linea punteggiata in marcia - da l'oscillazione misurata di barcarolles, i boleros temperamentali spagnoli è fandangos - da u muvimentu lisu è faciule di u valse, etc. U rolu di balli populari in quellu tempu - quadrilli è galoppu (vede l'esempi 173 un BCDE ). Nantu à a so basa, Offenbach custruisci refrains di versi - refrains choral, a dinamica di u sviluppu di quale hè di natura vortex. Questi gruppi finali incendiarii mostranu quantu Offenbach hà utilizatu fruttuosamente l'esperienza di l'opera comica.
Leggerezza, intelligenza, grazia è impulsu impetuoso - sti qualità di a musica d'Offenbach sò riflessi in a so strumentazione. Unisce a simplicità è a trasparenza di u sonu di l'orchestra cù una caratteristica luminosa è tocchi di culore sottili chì cumplementanu l'imaghjini vocali.
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Malgradu i sumiglianze nutate, ci sò parechje diffirenzii in l'operetta di Offenbach. Trè varietà di elli ponu esse delineati (lasciamu da parte tutti l'altri tipi di caratteru pocu): sò operetta-parodie, comedie di manere è operette lirica-cumedia. Esempii di sti tipi ponu rispittivamenti serve cum'è: "Bella Helena", "Vita Parisiana" è "Perichole".
In riferimentu à e trame di l'antichità, Offenbach li parodiò sarcasticamente: per esempiu, u cantanti mitologicu Orfeu apparsu cum'è un maestru di musica amante, a casta Eurydice cum'è una dama frivola di u demimonde, mentre chì i dii omnipotenti di l'Olimpu sò diventati anziani impotenti è voluptuosi. Cù a listessa facilità, Offenbach hà "riformatu" in un modu mudernu trame di fiaba è motivi populari di rumanzi romantichi è drammi. Cusì hà revelatu vechji nuvelle pertinenti cuntenutu, ma à u listessu tempu parodied i tecnichi di teatru di solitu è u stilu di pruduzzione opera, mocking so cunvinziunalità ossified.
E cumedia di i modi usavanu trame originali, in quale e relazioni burghesi muderni eranu più direttamente è sharply esposti, rapprisintatu sia in una rifrazione grottesca ("A Duchessa: Gerolsteinskaya"), sia in u spiritu di una revue revue ("Paris Life").
Infine, in parechje opere d'Offenbach, à partesi da a Canzona di Fortunio (1861), u flussu liricu era più pronunzianu - anu sguassatu a linea chì separava l'operetta da l'opera comica. È a burla di solitu abbandunò u cumpusitore: in a rapprisintazioni di l'amore è u dulore di Pericola o Justine Favard, trasmetteva una vera sincerità di sentimenti, sincerità. Stu flussu hè diventatu più forte è più forte in l'ultimi anni di a vita d'Offenbach è hè statu cumpletu in The Tales of Hoffmann. U tema romanticu nantu à l'inaccessibilità di l'ideale, nantu à l'illusione di l'esistenza terrena hè spressione quì in una forma di rapsodia libera - ogni attu di l'opera hà a so propria trama, crea una certa "stampa d'umore" secondu u schema di u delineatu. azzione.
Per parechji anni, Offenbach era preoccupatu di sta idea. In u 1851, un spettaculu di cinque atti di I Racconti di Hoffmann hè statu mostratu in un teatru di dramma parigina. À a basa di una quantità di storie brevi di u scrittore romanticu tedescu, l'autori di a dramma, Jules Barbier è Michel Carré, anu fattu di Hoffmann stessu l'eroi di trè avventure d'amore ; i so participanti sò a bambola senza anima Olympia, a cantante Antonia malata mortale, l'insidiosa cortigiana Juliet. Ogni avventura finisci cù una catastrofa drammatica: nantu à a strada di a felicità, u misteriosu cunsiglieru Lindorf si alza invariabilmente, cambiandu a so apparenza. È l'imaghjini di l'amati chì sguassate u pueta hè altrettanto cambiante... (A basa di l'avvenimenti hè a storia corta di ETA Hoffmann "Don Juan", in quale u scrittore parla di a so riunione cù un cantanti famosu. U restu di l'imaghjini sò presi in prestu da una quantità di altre storie brevi ("Golden Pot" , "Sandman", "Advisor", etc.).)
Offenbach, chì avia pruvatu à scrive una opera comica tutta a so vita, era affascinatu da a trama di u ghjocu, induve u dramma di ogni ghjornu è a fantasia eranu cusì peculiarmente intrecciati. Ma solu trent'anni dopu, quandu u flussu liricu in a so opera s'hè più forte, hà sappiutu rializà u so sognu, è ancu tandu micca cumplettamente: a morte l'hà impeditu di finisce u travagliu - u clavier Ernest Guiraud instrumentatu. Da tandu - a premiere hè accaduta in u 1881 - I Tales of Hoffmann sò entrati fermamente in u repertoriu di u teatru mundiale, è i migliori numeri musicali (cumprese a famosa barcarolla - vede l'esempiu 173). в) hè diventatu assai cunnisciutu. (In l'anni successivi, st'unica opera comica d'Offenbach hà subitu diverse rivisioni : u testu in prosa hè statu accurtatu, chì hè statu rimpiazzatu da recitativi, i numeri individuali sò stati riarrangati, ancu l'atti (u so numeru hè ridutta da cinque à trè). M. Gregor (1905).
I meriti artistici di a musica d'Offenbach hà assicuratu a so popularità à longu andà è stabile - sona in u teatru è in u cuncertu.
Un maestru rimarchevule di u generu di cumedia, ma à u stessu tempu un liricista sottile, Offenbach hè unu di i cumpusitori francesi prominenti di a seconda mità di u seculu XNUMXth.
M. Druskin
- Lista di operette maiò di Offenbach →
