Jean-Baptiste Lully |

Jean-Baptiste Lully

Lully Jean-Baptiste. Minuet

Pochi eranu musicisti francesi cum'è questu talianu, ellu solu in Francia hà cunservatu pupularità per un seculu sanu. R. Rollan

JB Lully hè unu di i più grandi cumpusitori d'opera di u seculu XNUMX è u fundatore di u teatru musicale francese. Lully hè intrutu in a storia di l'opera naziunale sia cum'è u creatore di un novu genre - a tragedia lirica (cum'è a grande òpera mitologica era chjamata in Francia), sia cum'è una figura teatrale eccezziunale - hè sottu à a so guida chì l'Academia Reale di Musica hè diventata. u primu è u principale opera in Francia, chì dopu hà guadagnatu fama mundiale chjamatu Grand Opera.

Lully hè natu in una famiglia di mulini. L'abilità musicali è u temperamentu di l'attuali di l'adulescente hà attiratu l'attenzione di u duca di Guise, chì, ca. In u 1646 pigliò Lully in Parigi, assignendulu à u serviziu di a principessa Montpensier (sura di u rè Luigi XIV). Ùn avè micca ricevutu una educazione musicale in a so patria, chì à l'età di 14 anni puderia solu cantà è ghjucà a chitarra, Lully hà studiatu a cumpusizioni è u cantu in Parigi, hà pigliatu lezioni di ghjucà u clavecinu è, soprattuttu, u so viulinu predilettu. U ghjovanu talianu, chì hà guadagnatu u favore di Louis XIV, hà fattu una carriera brillanti à a so corte. Un virtuosu di talentu, di quale i cuntimpuranii dicianu - "per ghjucà u viulinu cum'è Baptiste", entra prestu in a famosa orchestra "24 Violins of the King", ca. 1656 urganisò è guidò a so piccula orchestra "16 Violins of the King". In u 1653, Lully hà ricivutu u postu di "compositore di a corte di musica strumentale", dapoi u 1662 era digià u superintendente di a musica di a corte, è 10 anni dopu - u pruprietariu di una patente per u dirittu di fundà l'Accademia Reale di Musica in Parigi ". cù l'usu per a vita di stu dirittu è u trasferisce à u legatu à quellu figliolu chì li succede cum'è superintendente di a musica di u rè. In u 1681, Louis XIV onura u so favuritu cù lettere di nubiltà è u titulu di cunsiglieru-sicritariu reale. Mortu in Parigi, Lully, finu à a fine di i so ghjorni, mantene a pusizione di regnu assolutu di a vita musicale di a capitale francese.

U travagliu di Lully hà sviluppatu principarmenti in quelli generi è forme chì sò stati sviluppati è cultivati ​​à a corte di u "Re Sun". Prima di vultà à l'opera, Lully in i primi decennii di u so serviziu (1650-60) cumpone musica strumentale (suite è divertissements per strumenti à corda, pezzi individuali è marche per strumenti à fiatu, etc.), cumpusizioni sacre, musica per balletti (" Cupido malatu”, “Alsidiana”, “Ballet di burla”, etc.). Participant constamment à des ballets de cour en tant qu'auteur de musique, metteur en scène, acteur et danseur, Lully maîtrise les traditions de la danse française, son rythme et son intonation et les caractéristiques scéniques. A cullaburazione cù JB Molière hà aiutatu u cumpusitore à entre in u mondu di u teatru francese, à sente l'identità naziunale di u discorsu di scena, di a recitazione, di a direzzione, ecc. Love the Healer", etc.), ghjucà u rolu di Pursonjak in a cumedia "Monsieur de Pursonjac" è Mufti in "U cummerciante in a nobiltà". Longtemps, il resta un opposant à l'opéra, croyant que la langue française était inadaptée à ce genre, Lully au début des années 1670. cambiò bruscamente i so punti di vista. In u periodu 1672-86. mette in scena 13 tragedie liriche à l'Accademia Reale di Musica (cumprese Cadmus è Hermione, Alceste, Teseu, Atys, Armida, Acis è Galatea). Sò sti travaglii chì ponenu i fundamenti di u teatru musicale francese è determinanu u tipu d'opera naziunale chì duminò a Francia durante parechji decennii. "Lully hà criatu un'opera naziunale francese, in quale u testu è a musica sò cumminati cù i modi di spressione è i gusti naziunali, è chì riflette à tempu i difetti è e virtù di l'arti francese", scrive u ricercatore tedescu G. Kretschmer.

U stilu di tragedia lirica di Lully hè statu furmatu in stretta cunnessione cù e tradizioni di u teatru francese di l'era classica. U tipu di una grande cumpusizioni di cinque atti cù un prologu, u modu di recitazione è u ghjocu di scena, fonti di trama (mitulugia greca antica, storia di Roma antica), idee è prublemi murali (u cunflittu di sentimenti è raghjoni, passione è duvere). ) avvicina l'opere di Lully à e tragedie di P. Corneille è J. Racine . No menu impurtante hè a cunnessione di a tragedia lirica cù e tradizioni di u ballet naziunale - grandi divertissements (numeri di ballu inseriti micca ligati à a trama), processioni solenni, prucessione, festività, pitture magiche, sceni pastorali rinfurzà e qualità decorative è spettaculari di u spettaculu d'opera. A tradizione di l'introduzione di ballet chì nasce à l'epica di Lully s'hè pruvata assai stabile è cuntinueghja in l'opera francese per parechji seculi. L'influenza di Lully hè stata riflessa in i suite orchestrali di a fine di u XNUMXth è u principiu di u XNUMXth seculu. (G. Muffat, I. Fuchs, G. Telemann è altri). Cumposti in u spiritu di i divertissements di ballet di Lully, includenu balli francesi è pezzi di caratteru. Diffusa in l'opera è a musica strumentale di u XXu seculu. ricivutu un tipu spiciali di ouverture, chì pigliò forma in a tragedia lirica di Lully (a cosiddetta ouverture "francese", custituita da una introduzione lenta è solenne è una sezione principale energica è mossa).

In a seconda mità di u XVIII seculu. a tragedia lirica di Lully è i so discepuli (M. Charpentier, A. Campra, A. Detouches), è cun ella tuttu u stilu di l'opera di corte, diventa l'ughjettu di e discussioni, parodie, ridicule più agude (« a guerra di u buffons”, “a guerra di i gluciani è picchinnisti”) . L'Arte, chì nasce à l'epica di l'apogeu di l'assolutismu, hè statu percepitu da i cuntimpuranii di Diderot è Rousseau cum'è dilapidatu, senza vita, pomposo è pomposo. À u listessu tempu, u travagliu di Lully, chì hà ghjucatu un certu rolu in a furmazione di un grande stile eroicu in l'opera, hà attiratu l'attenzione di i cumpusitori d'opera (JF Rameau, GF Handel, KV Gluck), chì gravitavanu versu a monumentalità, u pathos, urganizazione strettamente raziunale, ordinata di l'inseme.

I. Okhalova