Leo Delibes |

Léo Delibes

Delib. "Lakme". Stanza di Nilakanta (Fyodor Chaliapin)

Una tale grazia, una tale ricchezza di melodie è ritmi, una strumentazione cusì eccellente ùn hè mai stata vista in ballet. P. Tchaikovsky

I cumpusitori francesi di u XNUMXu seculu L'opera di L. Delibes hè distinatu da a purità speciale di u stilu francese: a so musica hè cuncisa è culurita, melodica è ritmica flexible, witty è sincera. L'elementu di u cumpusitore era u teatru musicale, è u so nome hè diventatu sinonimu di tendenzi innovatori in a musica di ballet di u seculu XNUMX.

Delibes hè natu in una famiglia di musica : u so missiavu B. Batiste era solista à l'Opéra-Comique di Parigi, è u ziu E. Batiste era organistu è prufessore à u Cunsirvatoriu di Parigi. A mamma hà datu u futuru cumpusitore educazione musicale primaria. À l'età di dodici anni, Delibes ghjunse à Parigi è intrì in u cunservatoriu in a classa di cumpusizioni di A. Adam. In listessu tempu, hà studiatu cù F. Le Coupet in a classa di pianoforte è cù F. Benois in a classe di l'urganisimu.

A vita prufessiunale di u ghjovanu musicista principia in u 1853 cù u postu di pianista-accompagnatore à l'Opéra Lyrique (Teatro Lyrique). A furmazione di i gusti artistici di Delibes hè stata largamente determinata da l'estetica di l'opera lirica francese : a so struttura figurativa, a musica saturata di melodie di ogni ghjornu. À questu tempu, u cumpusitore "cumpone assai. Hè attrattu da l'arti di scena musicale - operette, miniature comiche in un attu. Hè in queste cumpusizioni chì u stilu hè affinatu, l'abilità di carattarizazione precisa, concisa è precisa, culurita, chjara, presentazione musicale vivace hè sviluppata, a forma teatrale hè migliurata.

À a mità di l'anni 60. e figure musicali è teatrali di Parigi si interessavanu à u ghjovanu cumpusitore. Hè statu invitatu à travaglià cum'è secondu maestru di chœur à u Grand Opera (1865-1872). À u listessu tempu, inseme à L. Minkus, hà scrittu a musica per u ballet « U Russu » è u divertissement « U chjassu spargugliatu di fiori » per u ballet d'Adam « Le Corsair ». Queste opere, talentuose è inventive, purtonu à Delibes un successu meritatu. Tuttavia, Grand Opera accetta u prossimu travagliu di u cumpusitore per a pruduzzione solu 4 anni dopu. Sò diventati u ballet "Coppelia, o a zitella cù l'ochji di smaltu" (1870, basatu annantu à a storia corta di TA Hoffmann "L'omu di sabbia"). Hè ellu chì hà purtatu a pupularità europea à Delibes è divintò un travagliu di riferimentu in u so travagliu. In questu travagliu, u cumpusitore hà dimustratu una cunniscenza prufonda di l'arti di ballet. A so musica hè carattarizata da u laconismu di l'espressione è a dinamica, a plasticità è a culurita, a flessibilità è a chiarità di u mudellu di ballu.

A fama di u cumpusitore hè diventata ancu più forte dopu à creà u ballet Sylvia (1876, basatu annantu à a drammatica pastura Aminta di T. Tasso). P. Tchaikovsky hà scrittu annantu à questu travagliu: "Aghju intesu u ballet Sylvia di Leo Delibes, l'aghju intesu, perchè questu hè u primu ballet in quale a musica ùn hè micca solu u principale, ma ancu l'unicu interessu. Chì incantu, chì grazia, chì ricchezza di melodica, ritmica è armonica !

L'opera di Delibes: "Asì disse u rè" (1873), "Jean de Nivel" (1880), "Lakmé" (1883) anu ancu guadagnatu una larga popularità. L'ultima era l'opera più significativa di u cumpusitore. In "Lakma" sò sviluppati e tradizioni di l'opera lirica, chì cusì attrae l'ascultori in l'opere liriche è drammatiche di Ch. Gounod, J. Vize, J. Massenet, C. Saint-Saens. Scritta nantu à una trama orientali, chì hè basatu annantu à a tragica storia d'amore di una ragazza indiana Lakme è un suldatu inglese Gerald, questa opera hè piena di immagini veri è realistiche. E pagine più espressive di a partitura di u travagliu sò dedicate à revelà u mondu spirituale di l'eroina.

Inseme à a cumpusizioni, Delibes hà pagatu assai attenzione à l'insignamentu. Da u 1881 era prufessore à u Cunsirvatoriu di Parigi. Una persona benevola è simpatica, un maestru sàviu, Delibes hà furnitu una grande assistenza à i ghjovani cumpusitori. En 1884, il devint membre de l'Académie française des Beaux-Arts. L'ultima cumpusizioni di Delibes era l'opera Cassia (infinita). Ella una volta dimustrava chì u cumpusitore ùn hà mai traditu i so principii creativi, raffinatezza è eleganza di stile.

U patrimoniu di Delibes hè cuncintratu principarmenti in u campu di i generi musicali di scena. Hà scrittu più di 30 opere pè u teatru musicale : 6 opere, 3 balletti è parechje operette. U cumpusitore hà righjuntu i più grandi alti creativi in ​​u campu di ballet. Arricchiscendu a musica di ballet cù l'ampiezza di a respirazione sinfonica, l'integrità di a dramaturgia, hà dimustratu ellu stessu un innovatore audace. Questu hè statu nutatu da i critichi di u tempu. Allora, E. Hanslik pussede a dichjarazione: "Pudete esse fieru di u fattu chì era u primu à sviluppà un principiu drammaticu in ballu è in questu hà superatu tutti i so rivali". Delibes era un eccellente maestru di l'orchestra. I partitura di i so balletti, sicondu i storichi, sò "un mare di culori". U cumpusitore hà aduttatu assai metudi di scrittura orchestrale di a scola francese. A so orchestrazione hè distinata da una predilezione per i timbri puri, una multitùdine di e più belle scuperte culuristiche.

Delibes hà avutu una influenza senza dubbitu nantu à u sviluppu di l'arti di ballet micca solu in Francia, ma ancu in Russia. Quì i rializazioni di u maestru francese cuntinueghjanu in i travaglii coreografichi di P. Tchaikovsky è A. Glazunov.

I. Vetlitsyna

Tchaikovsky hà scrittu annantu à Delibes: "... dopu à Bizet, u cunsidereghja u più talentu ...". U gran cumpusituri russu ùn hà parlatu cusì bè ancu di Gounod, per ùn dì à altri musicisti francesi cuntempuranei. Per l'aspirazioni artistiche demucratiche di Delibes, a melodiousness inherente à a so musica, l'immediatezza emotiva, u sviluppu naturali è a fiducia in i generi esistenti eranu vicinu à Tchaikovsky.

Leo Delibes hè natu in pruvince u 21 di ferraghju di u 1836, ghjuntu in Parigi in u 1848 ; dopu à u gradu di u cunsirvatoriu in u 1853, entra in u Teatru Liricu cum'è pianista-accompagnatore, è deci anni dopu cum'è maestru di coru à u Grand Opera. Delibes cumpone assai, più à u desideriu di u sintimu chè à seguità certi principii artistici. À u principiu, hà scrittu soprattuttu operette è miniature in un attu in modu comicu (una trentina di opere in totale). Quì a so maestria di a carattarizazione precisa è precisa, a presentazione chjara è vivace hè stata affinata, una forma teatrale luminosa è intelligibile hè stata migliurata. U demucratismu di a lingua musicale di Delibes, è ancu di Bizet, hè statu furmatu in cuntattu direttu cù i generi di u folklore urbanu di ogni ghjornu. (Delibes era unu di l'amichi intimi di Bizet. In particulare, cù dui altri cumpusitori, scrivevanu l'operetta Malbrook Going on a Campaign (1867).)

Un vastu circondu musicale attirò l'attenzione à Delibes quandu ellu, cù Ludwig Minkus, un cumpusitore chì hà travagliatu dopu in Russia per parechji anni, hà datu a prima di u ballet The Stream (1866). U successu hè stata rinfurzata da i prossimi balletti di Delibes, Coppelia (1870) è Sylvia (1876). Frà e so parechje altre opere spicca: una cumedia senza pretensione, affascinante in musica, soprattuttu in l'attu I, "Asì disse u rè" (1873), l'opera "Jean de Nivelle" (1880; "leggera, elegante, romantica in u più altu). ", hà scrittu Tchaikovsky nantu à ella) è l'opera Lakme (1883). Dapoi u 1881, Delibes hè prufessore à u Cunsirvatoriu di Parigi. Amichevule à tutti, sinceru è simpaticu, hà datu una grande assistenza à i ghjovani. Delibes murìu u 16 di jinnaru di u 1891.

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Trà l'opera di Leo Delibes, u più famosu era Lakme, chì a trama hè stata presa da a vita di l'Indiani. Di più grande interessu sò i partiti di ballet di Delibes: quì agisce cum'è un audace innovatore.

Per un bellu pezzu, cuminciendu cù i balletti di l'opera di Lully, a coreografia hè stata data un postu significativu in u teatru musicale francese. Sta tradizione hè stata cunservata in i spettaculi di u Grand Opera. Allora, in u 1861, Wagner hè statu custrettu à scrive sceni di ballet di a grotta di Venus soprattuttu per a pruduzzione parigina di Tannhäuser, è Gounod, quandu Faust si trasfirìu à u palcuscenicu di a Grand Opera, hà scrittu Walpurgis Night ; per u listessu mutivu, u divertissement di l'ultimu attu hè aghjuntu à Carmen, etc. Tuttavia, spettaculi coreografichi indipendenti sò diventati populari solu da l'anni 30 di u 1841 seculu, quandu u ballet romanticu hè statu stabilitu. "Giselle" di Adolphe Adam (XNUMX) hè u so successu più altu. In a specificità puetica è di generu di a musica di stu ballet, i rializazioni di l'opera comica francese sò usati. Da quì a fiducia in l'intonazioni esistenti, a dispunibilità generale di i mezi espressivi, cù una certa mancanza di dramma.

I spettaculi coreografichi parigini di l'anni 50 è 60, in ogni modu, diventanu sempre più saturati di cuntrasti romantichi, à volte di melodramma ; sò stati dotati d'elementi di spettaculu, di una munumentalità magnifica (l'opere più preziose sò Esmeralda di C. Pugni, 1844, è Corsari di A. Adam, 1856). A musica di sti spettaculi, in regula, ùn hà micca scontru l'alti requisiti artistici - ùn mancava l'integrità di a dramaturgia, a larghezza di a respirazione sinfonica. In l'anni 70, Delibes hà purtatu sta nova qualità à u teatru di ballet.

I cuntempurani anu nutatu: "Puderà esse fieru di u fattu chì era u primu à sviluppà un principiu drammaticu in ballu è in questu hà superatu tutti i so rivali". Tchaikovsky hà scrittu in u 1877: "Ricenti aghju intesu musica brillanti di u so tipu per Delibes ballet "Sylvia". Aviu avutu cunnisciutu prima di sta musica maravigliosa per mezu di u clavier, ma in u magnificu spettaculu di l'orchestra viennese, m'hà affascinatu solu, soprattuttu in u primu muvimentu. In una altra lettera, aghjunse: "... questu hè u primu ballet in quale a musica ùn hè micca solu u principale, ma ancu u solu interessu. Chì incantu, chì grazia, chì ricchezza, melodica, ritmica è armonica.

Cù a so modestia caratteristica è l'esigenza esigente versu ellu stessu, Tchaikovsky hà parlatu senza flatulenza di u so ballet di u Lavu di i cigni, chì hà finitu di pocu tempu, dendu a palma à Sylvia. Tuttavia, ùn si pò micca d'accordu cù questu, ancu s'è a musica di Delibes hà senza dubbitu un grande meritu.

In quantu à u script è a drammaturgia, e so opere sò vulnerabile, soprattuttu "Sylvia": se "Coppelia" (basatu nantu à a storia corta di ETA Hoffmann "The Sandman") s'appoghja nantu à una trama di ogni ghjornu, ancu s'ellu ùn hè micca sviluppata in modu coerente, allora in "Sylvia". ” (sicondu a pastura drammatica di T. Tasso “Aminta”, 1572), i mutivi mitulugichi sò sviluppati assai cundiziunali è caòtichi. U più grande hè u meritu di u cumpusitore, chì, malgradu questu luntanu da a realità, u scenariu dramaticamente debule, hà creatu una partitura vitale succosa, integrale in l'espressione. (I dui balletti sò stati realizati in l'Unioni Suviètica. Ma s'ellu in Coppelia u script hè statu solu parzialmente cambiatu per revelà un cuntenutu più veru, allora per a musica di Sylvia, rinominata Fadetta (in altre edizioni - Savage), hè stata truvata una trama diversa - hè presa in prestito da a storia di George Sand (prima di Fadette - 1934).

A musica di i dui balletti hè dotata di caratteristiche folk brillanti. In "Coppelia", secondu a trama, ùn sò micca usati solu melodiche è ritmi francesi, ma ancu polacchi (mazurka, Krakowiak in l'attu I), è ungherese (ballad di Svanilda, czardas); quì a cunnessione cù u generu è l'elementi di ogni ghjornu di l'opera còmica hè più notu. In Sylvia, i tratti caratteristici sò arricchiti cù u psicologismu di l'opera lirica (vede valse di l'Attu I).

Laconismu è dinamica di spressione, plasticità è brillantezza, flessibilità è chiarezza di u mudellu di ballu - queste sò e migliori proprietà di a musica Delibes. Hè un grande maestru in a custruzzione di suites di ballu, chì numeri individuali sò cunnessi da "recitativi" strumentali - scene di pantomima. U dramma, u cuntenutu liricu di u ballu sò cumminati cù u generu è a pittoresca, saturandu a partitura cù u sviluppu sinfonicu attivu. Tale, per esempiu, hè a stampa di u boscu di notte cù quale Sylvia apre, o u climax drammaticu di l'Attu I. À u listessu tempu, a suite di ballu festivu di l'ultimu attu, cù a pienezza vitale di a so musica, si avvicina à u meravigliose immagini di trionfo folk e di divertimento, catturate in Arlesian o Carmen di Bizet.

Ampliendu a sfera di l'espressività lirica è psicologica di a danza, creendu sceni culuriti di u genre folk, imbarcà nantu à a strada di a musica di ballet sinfonicu, Delibes hà aghjurnatu i mezi di espressività di l'arti coreograficu. Senza dubbitu, a so influenza nant'à u sviluppu ulteriore di u teatru di ballet francese, chì à a fine di u 1882u seculu hè arricchitu da una quantità di partitura preziosa; frà elli "Namuna" di Edouard Lalo (XNUMX, basatu annantu à u puema di Alfred Musset, a trama di quale hè stata ancu utilizata da Wiese in l'opera "Jamile"). À u principiu di u XNUMXesimu seculu, un generu di poemi coreografichi suscitatu; in elli, u principiu sinfonicu era ancu più intensificatu per via di a trama è di u sviluppu drammaticu. Trà l'autori di tali puemi, chì sò diventati più famosi in u palcuscenicu di cuncertu chè in u teatru, deve esse mintuatu prima di tuttu Claude Debussy è Maurice Ravel, è ancu Paul Dukas è Florent Schmitt.

M. Druskin

Lista corta di cumpusizioni

Opere per u teatru musicale (le date sò in parentesi)

Più di 30 opere è operette. I più famosi sò: "Asì disse u rè", opera, librettu di Gondine (1873) "Jean de Nivelle", opera, librettu di Gondinet (1880) Lakme, opera, librettu di Gondinet è Gilles (1883)

Ballettu "Brook" (inseme cù Minkus) (1866) "Coppelia" (1870) "Sylvia" (1876)

Musica vocale 20 romanze, cori maschili a 4 voci è altri