Clément Janequin |

Clement Janequin

Fighjate à traversu u maestru à a maestria. V. Shakespeare

Ch'ellu cumpone motetti in accordi massivi, s'ellu ose ripruduce a cunfusione rumoroso, s'ellu trasmette u chatter feminile in i so canti, s'ellu riproduce voce d'uccelli - in tuttu ciò chì u magnificu Janequin canta, hè divinu è immortale. A. Banff

C. Janequin - cumpusitore francese di a prima mità di u seculu XNUMX. - una di e figure più brillanti è impurtanti di u Rinascimentu. Sfurtunatamente, ci hè assai pocu infurmazione affidativa nantu à a so strada di vita. Ma l'imaghjini di un artista umanistu, un amante di a vita è un cumpagnu allegru, un liricista suttili è un pittore di genre satirista ingegnosu hè manifestatu in u so travagliu, diverse in trame è generi. Cum'è parechji rapprisentanti di a cultura musicale di u Rinascimentu, Janequin hà vultatu à i generi tradiziunali di a musica sacra - hà scrittu motettes, salmi, massa. Ma l'opere più urigginali, chì anu avutu un grande successu cù i cuntimpuranii è conservanu u so significatu artisticu finu à questu ghjornu, sò stati creati da u cumpusitore in u generu secular di a canzone polifonica francese - chanson. In a storia di u sviluppu di a cultura musicali di Francia, stu generu hà ghjucatu un rolu assai impurtante. Arradicata à u cantu populari è à a cultura puetica di u Medievu, esistenti in l'opara di i trubadori è di i trovaturi, a chanson sprimava i pinsamenti è l'aspirazioni di tutti i strati suciali di a sucità. Dunque, e caratteristiche di l'arti di u Rinascimentu sò stati incarnati in questu più organicamente è più brillanti chì in qualsiasi altri generi.

A prima edizione (di a cunnisciuta) di i canti di Janequin data di u 1529, quandu Pierre Attenyan, u più anticu stampatore di musica di Parigi, pubblicò una quantità di e canzoni maiò di u cumpusitore. Sta data hè diventata un tipu di puntu di partenza in a determinazione di i tappe di a vita è a strada creativa di l'artista. U primu stadiu di l'intensa attività musicale di Janequin hè assuciatu cù e cità di Bordeaux è Angers. Da u 1533, hà occupatu una pusizioni prominente cum'è direttore musicale in a Cattedrale d'Angers, chì era famosa per l'altu livellu di prestazione di a so cappella è l'eccellente organu. In Angers, un centru maiò di l'umanisimu in u 10u seculu, induve l'università hà ghjucatu un rolu impurtante in a vita publica, u cumpusitore hà passatu circa XNUMX anni. (Hè interessante chì a ghjuventù di un altru riprisentante eccezziunale di a cultura di u Rinascimentu francese, Francois Rabelais, hè ancu assuciatu cù Angers. In u prologue à u quartu libru di Gargantua è Pantagruel, s'arricorda cun calore di sti anni).

Janequin lascia Angers ca. 1540 Quasi nunda ùn si sà di a prossima dicada di a so vita. Ci hè una prova documentaria di l'ammissione di Janequin à a fini di l'anni 1540. servire da cappellano al duca François de Guise. Diversi canzoni sò sopravvissuti dedicati à e vittorie militari di u duca di Janequin. Da u 1555, u cumpusitore divintò u cantanti di u coru reale, dopu ricevutu u titulu di "cumpusitore permanente" di u rè. Nunustanti la fama auropea, u successu di i so travaglii, multiple reprints di cullizzioni di chanson, Zhanequin hà avutu seriu difficultà finanziaria. In u 1559, indirizza ancu un missaghju pueticu à a regina di Francia, in quale si lagna direttamente di a miseria.

I difficultà di l'esistenza di ogni ghjornu ùn anu micca rumpiatu u cumpusitore. Zhanequin hè u tipu più brillanti di a parsunalità rinascimentale cù u so spiritu indistruttibile di allegria è ottimisimu, amore per tutte e gioia terrestri, è a capacità di vede a bellezza in u mondu intornu à ella. A comparazione di a musica di Janequin cù u travagliu di Rabelais hè diffusa. L'artisti anu in cumunu a suculenza è u culore di a lingua (per Zhaneken, questu ùn hè micca solu l'scelta di testi puetici, pienu di espressioni folklori ben orientati, spumanti d'umore, divertimentu, ma ancu un amore per descrizioni dettagliate culurite, u usu diffusa di tecniche pittoriche è onomatopeiche chì dà à e so opere una vericità è una vitalità particulare). Un esempiu vivu hè a famosa fantasia vocale "U Crii di Parigi" - una scena dettagliata, cum'è una scena teatrale di a vita di strada parigina. Dopu una introduzione misurata, induve l'autore dumanda à l'ascultori s'ellu vulianu sente a dissonanza di a strada di Parigi, u primu episodiu di u spettaculu principia - l'esclamazioni invitanti di i venditori sonanu constantemente, cambiendu è interrompendu l'un l'altru: "pies, red vinu, aringa, scarpi vechji, carciofi, latti, barbabietole, ciliegie, fagioli russi, castagne, piccioni... "U ritmu di u performance hè diventatu più veloce, creendu in questa dissonanza fiorita una figura assuciata à l'iperbole di" Gargantua ". A fantasia finisci cù chjami: "Ascolta! Ascoltate i gridi di Parigi ! »

Una quantità di cumpusizioni corali pittoresche di Janequin sò nati in risposta à avvenimenti storichi impurtanti di a so era. Una di l'opere più populari di u cumpusitore, A Battaglia , descrive a battaglia di Marignanu in settembre di u 1515, induve e truppe francesi anu scunfittu i Svizzeri. Brillante è in rilievu, cum'è nantu à e tela di battaglia di Tizianu è Tintorettu, hè scrittu l'imaghjini sonori di una grandiosa fresca musicale. U so leittheme - a chjama di u bugle - passa per tutti l'episodi di u travagliu. In cunfurmità cù a trama puetica chì si sviluppa, sta chanson hè custituita di duie rùbbriche : 1h. - preparazione per a battaglia, 2 ore - a so descrizzione. Variendu liberamente a tessitura di a scrittura corale, u cumpusitore seguita u testu, circandu di trasmette a tensione emutivu di l'ultimi mumenti prima di a battaglia è a determinazione eroica di i suldati. In l'imaghjini di a battaglia, Zhanequin usa assai tecniche di l'onomatopea innovadora, estremamente audace per u so tempu: parti di e voci corali imitanu u ritmu di tamburi, signali di tromba, stridulu di spade.

A canzone "Battaglia di Marignanu", chì divintò una scuperta per a so epoca, hà causatu parechje imitazioni trà i cumpatrioti di Janequin è fora di Francia. U cumpusitore stessu si vultò ripetutamente à cumpusizioni di stu tipu, ispiratu da l'esplosione patriottica causata da e vittorie di Francia ("A Battaglia di Metz" - 1555 è "A Battaglia di Renty" - 1559). L'impattu di i canzoni eroico-patriottichi di Janeken nantu à l'ascultori era estremamente forte. Cum'è unu di i so cuntimpuranii tistimunia, "quandu a "battaglia di Marignanu" hè stata fatta ... ognunu di i presenti hà pigliatu un'arma è hà pigliatu una pose guerriera.

Trà i schizzi poetichi espressivi è i dipinti illustrativi di u generu è di a vita di ogni ghjornu, creati per mezu di a polifonia corale, l'ammiratori di u talentu di Zhanequin anu distinguitu a Caccia à i cervi, i drammi onomatopeici Birdsong, The Nightingale è a scena comica Women's Chatter. A trama, a musica pittoresca, a rigurosità di a resa di u sonu di numerosi dettagli evocanu l'associazioni cù e tela di l'artisti Olandesi, chì anu attribuitu impurtanza à i più chjuchi dettagli raffigurati nantu à a tela.

I testi vocali di a camera di u cumpusitore sò assai menu cunnisciuti da l'ascultori cà i so cumpusizioni corali monumentali. In u primu periodu di u so travagliu, Zhanequin gravitava versu a puesia di Clement Marot, unu di i pueti prediletti di A. Pushkin. Da l'anni 1530, a chanson apparisce nantu à i puesii di i pueti di i famosi "Pleiades" - a cumunità creativa di sette artisti eccezziunali chì anu chjamatu a so unione in memoria di a custellazione di i pueti alessandrini. In u so travagliu, Zhanequin era captivatu da a sofisticazione è l'eleganza di l'imaghjini, a musicalità di u stilu, l'ardore di i sentimenti. Cunnisciute sò cumpusizioni vucali basate nantu à i versi di P. Ronsard, u "rè di i pueti", cum'è i so cuntimpuraniu u chjamanu, J. Du Bellay, A. Baif. E tradizioni di l'arti umanisticu di Janequin in u campu di a canzona polifonica polifonica sò state cuntinuate da Guillaume Cotelet è Claudin de Sermisy.

N. Yavorskaya