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da u grecu métron - misura o misura

In a musica è a puesia, l'ordine ritmu basatu annantu à l'osservanza di una certa misura chì determina a magnitudine di e custruzzioni ritmichi. In cunfurmità cù sta misura, verbale è musicale, u testu, in più di l'articulazione semantica (sintattica), hè divisu in metrica. unità - versi è strofe, misure, etc.. Sicondu e caratteristiche chì definiscenu sti unità (durata, nùmeru di stress, etc.), i sistemi di strumenti musicali sò diffirenti (metricu, sillabicu, tonicu, etc. - in versificazione, mensural è clock - in music), ognuna di quale pò include parechji metri parziali (schemi per a custruzzione di unità metriche) uniti da un principiu cumuni (per esempiu, in un sistema di clock, e dimensioni sò 4/4, 3/2, 6/8, ecc.). In metrica, u schema include solu segni obligatorii di metrica. unità, mentri àutri ritmi. elementi restanu liberi è creanu ritmi. varietà in un metru datu. U ritmu senza metru hè pussibule - u ritimu di a prosa, in cuntrastu à u versi ("misuratu", "misuratu" discorsu), u ritmu liberu di u cantu gregorianu, etc. Dans la musique des temps modernes, il y a une désignation pour le rythme libre senza misura. Idei muderni circa M. in musica significa. in una certa misura dipendenu da u cuncettu di musica puetica, chì, però, hè ghjuntu stessu à u stadiu di l'unità inseparabile di u versi è a musica è era à l'origine essenzialmente musicale. Cù a disintegrazione di l'unità musicale-versu, sistemi specifichi di puesia è musica. M., simile in chì M. in elli regula l'accentuazione, è micca a durazione, cum'è in metrica antica. versificazione o in musica mensurale medievale (da lat. mensura - misura). Numerosi disaccordi in a cunniscenza di M. è a so rilazioni à u ritimu sò duvuti à Ch. arr. u fattu chì e caratteristiche caratteristiche di unu di i sistemi sò attribuiti un significatu universale (per R. Westphal, un tali sistema hè anticu, per X. Riemann - u ritmu musicale di u novu tempu). À u listessu tempu, i diffirenzii trà i sistemi sò oscurati, è ciò chì hè veramente cumunu à tutti i sistemi cade fora di vista: u ritmu hè un ritmu schematizatu, trasfurmatu in una formula stabile (spessu tradiziunale è spressione in forma di règule). determinatu da l'art. norma, ma micca psicofisiologica. tendenzi inerenti in a natura umana in generale. L'arte cambia. prublemi causanu l 'evoluzione di sistemi M. Quì si pò distingue dui principali. tipu.

Antich. u sistema chì hà datu u terminu "M". appartene à u tipu caratteristica di u stadiu di musicali è pueticu. unità. M. agisce in questu in a so funzione primaria, subordinate u discorsu è a musica à l'estetica generale. u principiu di misura, spressione in a cummensurabilità di i valori di u tempu. A rigularità chì distingue u versi da u discorsu ordinariu hè basatu annantu à a musica, è e regule di versificazione metrica, o quantitativa (eccettu l'antichi, è ancu indiani, arabi, etc.), chì determinanu a sequenza di sillabi longu è brevi senza piglià. in contu stresses parolla, effettivamente serve à inserisce parolle in u schema di musica, u ritimu di quali hè fundamentale differente da u ritmu accentu di nova musica è pò esse chjamatu quantitative, o tempu-misura. A cummensurabilità implica a prisenza di a durazione elementare (grecu xronos protos - "chronos protos", latinu mora - mora) cum'è unità di misura di u principale. sonu (sillabic) durazioni chì sò multiplici di stu valore elementari. Ci hè un pocu di durazioni tali (ci sò 5 d'elli in ritmi antichi - da l à 5 ​​mora), i so rapporti sò sempre facilmente evaluati da a nostra percepzione (in cuntrastu à paraguni di note sanu cù trenta seconde, etc., permessi in u ritmi novi). A metrica principale l'unità - u pede - hè furmatu da una cumminazione di durazioni, uguali è ineguali. Cumminzioni di tappe in versi (frasi musicali) è versi in stanze (periodi musicali) sò ancu custituiti di parti proporzionali, ma micca necessariamente uguali. Cum'è un sistema cumplessu di proporzioni tempurale, in u ritmu quantitatiu, u ritimu sottumette u ritmu à tale puntu chì hè in a teoria antica chì a so cunfusione diffusa cù u ritimu hè arradicata. In ogni casu, in i tempi antichi, sti cuncetti eranu chjaramente diffirenti, è si pò esse descritte parechje interpretazioni di sta diferenza chì sò sempre pertinenti oghje:

1) Una differenziazione chjara di sillabe per longitudine permette u wok. a musica ùn indica micca relazioni tempurali, chì eranu abbastanza chjaramente espressi in u testu pueticu. Muse. u ritimu, cusì, puderia esse misuratu da u testu ("Stu discorsu hè quantità hè chjaru: dopu tuttu, hè misuratu da una sillaba corta è longa" - Aristòtele, "Categories", M., 1939, p. 14), chì ellu stessu hà datu metrica. schema astrattu da altri elementi di musica. Questu hà permessu di distingue metrica da a teoria di a musica cum'è a duttrina di metri di versi. Da quì l'opposizioni trà u melodisimu pueticu è u ritmu musicale chì si trova sempre (per esempiu, in l'opere nantu à u folklore musicale di B. Bartok è KV Kvitka). R. Westphal, chì hà definitu M. cum'è una manifestazione di ritmu in u materiale di parlà, ma s'oppone à l'usu di u terminu "M". à a musica, ma hà cridutu chì in questu casu diventa sinonimu di ritmu.

2) Antich. a retorica, chì dumandava ch'ellu ci sia u ritmu in prosa, ma micca M., chì a trasforma in versu, tistimunia a distinzione trà u ritmu di a parolla è. M. – ritmu. l'ordine chì hè caratteristicu di u versu. Tali oppusizioni di u M. currettu è u ritmu liberu hà riunitu ripetutamente in i tempi muderni (per esempiu, u nome tedescu per u versi liberu hè freie Rhythmen).

3) In u versu currettu, u ritimu hè statu ancu distinatu cum'è un mudellu di muvimentu è u ritimu cum'è u muvimentu stessu chì riempia stu mudellu. In u versu anticu, stu muvimentu cunsiste in l'accentuazione è, in cunnessione cù questu, in a divisione di metrica. unità in parte ascendente (arsis) è discendente (tesi) (a capiscitura di sti mumenti ritmichi hè assai ostacolata da u desideriu di equipararli cù ritmi forti è debuli); L'accenti ritmichi ùn sò micca cunnessi cù l'accenti verbali è ùn sò micca direttamente spressi in u testu, ancu s'è a so piazza dipende indubbiamente da a metrica. schema.

4) A siparazione graduale di a puesia da e so muse. forme porta digià à u turnu di cf. seculi à l'emergenza di un novu tipu di puesia, induve ùn hè micca cunsideratu a longitudine, ma u nùmeru di sillabi è a piazza di l'accentu. A cuntrariu di i "metri" classici, i puemi di un novu tipu eranu chjamati "ritmi". Sta versificazione puramente verbale, chì hà righjuntu u so sviluppu sanu dighjà in i tempi muderni (quandu a puesia in i novi lingue europee, a so volta, si separava da a musica), qualchì volta ancu avà (soprattuttu da l'autori francesi) si oppone à a metrica cum'è « ritmica » (cfr. , per esempiu, Zh Maruso, Dizziunariu di termini linguistichi, M., 1960, p. 253).

L'ultime cuntraposizioni portanu à difinizzioni chì sò spessu truvati trà i filologi : M. - a distribuzione di durazioni, u ritmu - a distribuzione di l'accenti. Tali formulazioni sò ancu appiicati à a musica, ma da l'epica di M. Hauptmann è X. Riemann (in Russia per a prima volta in u libru di testu di teoria elementari da GE Konyus, 1892), l'intrezzione opposta di sti termini hà prevatu, chì hè più coherente cù u ritmu. Custruisci a musica è a puesia à u stadiu di a so esistenza separata. A puesia "ritmica", cum'è qualsiasi altra, differisce da a prosa in una certa manera ritmica. ordine, chì riceve ancu u nome di grandezza o M. (u terminu si trova digià in G. de Machaux, seculu XIV), ancu s'ellu ùn si riferisce micca à a misurazione di a durata, ma à u conte di sillabe o accenti - puramente discorsu. quantità chì ùn anu micca una durata specifica. U rolu di M. ùn hè micca in l'esteticu. régularité musicale en tant que telle, mais en accentuant le rythme et en renforçant l'impact émotionnel. Purtendu una metrica di funzione di serviziu. schemi perde a so estetica indipendente. interessu è diventate più poviri è più monotoni. À u listessu tempu, in cuntrastu à u versu metricu è contru à u significatu literale di a parolla "versificazione", un versu (linea) ùn hè micca custituitu di parti più chjuche, b.ch. ineguali, ma divisi in parti uguali. U nomu "dolniki", appiicatu à versi cù un numeru constante di accenti è un numeru variatu di sillabi senza stress, puderia esse allargatu à altri sistemi: in sillabi. ogni sillaba hè un "dule" in versi, versi sillabo-tonicu, per via di l'alternazione curretta di sillabi stressati è unstressed, sò spartuti in gruppi sillabi identici - pedi, chì deve esse cunsideratu cum'è parte di cuntà, è micca cum'è termini. L'unità metriche sò furmati da a ripetizione, micca da paragunà i valori proporzionali. L'accentu M., in cuntrastu à u quantitatiu, ùn domina micca u ritmu è dà nasce micca à a cunfusione di sti cuncetti, ma à a so opposizione, finu à a formulazione di A. Bely : u ritimu hè una deviazione da M. (chì hè assuciatu cù e peculiarità di u sistema sillabicu-tonicu, induve, in certi cundizioni, l'accentu reale si devia da a metrica). A metrica uniforme u schema ghjoca un rolu secundariu in u verse cumparatu à u ritmu. varietà, cum'è pruvucatu da l'emergenza di in u 14u seculu. Versu liberu, induve stu schema hè assente in tuttu è a diferenza da a prosa hè solu in puramente grafica. divisione in linee, chì ùn dipende micca da a sintassi è crea una "installazione in M.".

Una evoluzione simile hè accaduta in a musica. Ritimu mensurale di i seculi XI-XIII. (u cusì chjamatu modale), cum'è l'anticu, nasce in stretta cunnessione cù a puesia (trobadori è finders) è hè furmatu da a ripetizione di una certa sequenza di durazioni (modus), simili à i pedi antichi (i più cumuni sò 11 modi, trasmessi quì). da notazione muderna: 13- th

, 2ª

è 3rd

). Da u 14u seculu a sequenza di durazioni in a musica, chì si separa gradualmente da a puesia, diventa libera, è u sviluppu di a polifonia porta à l'emergenza di durazioni sempre più chjuche, cusì chì u più chjucu valore di i primi semibrevis ritmichi mensurali si trasforma in una "nota sana". ", in relazione à quale quasi tutti l'altri note ùn sò più multiplici, ma divisori. A "misura" di durazioni chì currispundenu à sta nota, marcata da tratti di manu (latin mensura), o "misura", hè divisa da colpi di forza minore, etc. à u principiu di u 17u seculu ci hè una misura muderna, induve i battiti, in cuntrastu à e 2 parti di l'antica misura, una di quale puderia esse duie volte più grande di l'altru, sò uguali, è pò esse più di 2 (in u casu più tipicu - 4). L'alternazione regulare di ritmi forti è debbuli (pesanti è ligeri, supportanti è senza supportu) in a musica di i tempi muderni crea un metru, o metru, simili à u metru versu - un ritmu formale. schema, riempie un sciame cù una varietà di durazioni di nota forma un ritmu. disegnu, o "ritmu" in u sensu ristrettu.

Una forma musicale specifica di a musica hè u tatto, chì hà pigliatu a forma di musica separata da l'arti rilativi. Mancanze significative di idee cunvinziunali nantu à a musica. M. derivanu da u fattu chì sta forma storicamente cundizionata hè ricunnisciuta com'è inherente à a musica "per natura". L'alternazione regulare di mumenti pisanti è ligeri hè attribuita à i populi anticu, medievale, folklore, etc. Questu hè assai difficiule di capisce micca solu a musica di i primi tempi è i musi. folklore, ma dinò i so riflessioni in a musica di i tempi muderni. In russu nar. canzone pl. i folkloristi utilizanu a barline per designà micca ritmi forti (chì ùn sò micca quì), ma i cunfini trà e frasi; tali "folk beats" (terminu di PP Sokalsky) sò spessu truvati in russo. prof. musica, è micca solu in forma di metri inusual (per esempiu, 11/4 da Rimsky-Korsakov), ma ancu in forma di dui parti. cicli tripartiti, ecc. Quessi sò i temi di a finale di u 1st fp. cuncertu è a 2ª sinfonia di Tchaikovsky, induve l'adopzione di una barline cum'è designazione di un ritmu forte porta à una distorsioni cumpleta di u ritmu. strutture. A notazione di barra maschera un ritmu diversu. urganisazione è in parechji balli di u slave occidentale, ungherese, spagnolu, è altre origine (polonaise, mazurka, polka, bolero, habanera, etc.). Sti balli sò carattarizati da a prisenza di formule - una certa sequenza di durazioni (permettenu a variazione in certi limiti), i bordi ùn deve esse cunsideratu cum'è ritmi. un mudellu chì riempia a misura, ma cum'è un M. di un tipu quantitative. Sta formula hè simile à u pede metricu. versificazione. In pura danza. Musica orientale. e formule di i populi ponu esse assai più cumplicate chè in versi (vede Usul), ma u principiu ferma u listessu.

U cuntrastu melodicu (rapporti d'accentu) cù u ritmu (rapporti di lunghezza-Riemann), chì ùn hè micca applicabile à u ritmu quantitatiu, hè ancu bisognu di mudificazione in u ritmu accentu di i tempi muderni. A durazione in i ritmi d'accentu stessu diventa un mezzu d'accentuazione, chì si manifesta sia in l'agogica sia in a ritmica. figura, u studiu di quale hè statu principiatu da Riemann. Opportunità agogica. l'accentuazione hè basatu annantu à u fattu chì quandu cuntà i batti (chì hà rimpiazzatu a misurazione di u tempu cum'è M.), l'intervalli inter-shock, convenzionalmente pigliati cum'è uguali, ponu stende è sminuisce in i limiti più largu. A misura cum'è un certu gruppu di stress, differente in forza, ùn dipende micca di u tempu è di i so cambiamenti (accelerazione, decelerazione, fermat), sia indicati in e note è micca indicati, è i limiti di a libertà di u tempu ùn ponu esse stabilitu. Ritmica formativa. durazioni di nota di drawing, misurata da u numeru di divisioni per metrica. griglia indipendentemente da u so fattu. durazioni currispondenu ancu à a gradazione di u stress: in regula, durazioni più longu falanu nantu à ritmi forti, più chjuchi nantu à ritmi dèbuli di a misura, è i deviazioni da questu ordine sò percive cum'è syncopations. Ùn ci hè micca una tale norma in u ritmu quantità; à u cuntrariu, formule cù un elementu cortu accentu di u tipu

(antique iambic, 2e modu di musica mensural),

(anapaest antica), ecc assai carattiristichi di ella.

A "qualità metrica" ​​attribuita da Riemann à i rapporti d'accentu li appartene solu in virtù di u so caratteru normativu. U barline ùn indica micca un accentu, ma u locu nurmale di l'accentu è cusì a natura di l'accenti veri, mostra s'ellu sò nurmali o spostati (sincopi). A metrica "corretta". accents hè più simplicemente spressione in a ripetizione di a misura. Ma in più di u fattu chì l'ugualità di e misure in u tempu ùn hè micca rispettata, ci sò spessu cambiamenti di dimensione. Dunque, in u puema di Scriabin op. 52 No l per 49 ciculi di tali cambiamenti 42. In u XXu seculu. Appariscenu "bars gratuiti", induve ùn ci hè micca una signatura di u tempu è e linee di bar dividenu a musica in segmenti ineguali. Per d 'altra banda, possibbilmente periodic. ripetizione nonmetrica. accenti, chì ùn perde micca u caratteru di "dissonanza ritmica" (vede e grandi custruzzioni di Beethoven cù accenti nantu à un ritmu debbuli in u finale di a 20a sinfonia, ritmi "crociati" di dui tempi in bar di trè tempi in a 7a parte di u 1ª sinfonia è ecc.). A deviazioni da M. in hl. in voci, in parechji casi hè cunsirvatu in l'accumpagnamentu, ma qualchì volta si trasforma in una seria di scossa imaginaria, a correlazione cù quale dà u sonu veru un caratteru spustatu.

L'"accumpagnamentu imaginariu" pò esse sustinutu da l'inerzia ritmica, ma à u principiu di l'ouverture "Manfred" di Schumann, si distingue da ogni relazione cù a precedente è a seguita:

Syncopation u principiu hè ancu pussibule in bars gratuiti:

SV Rakhmaninov. Romance "A notte in u mo giardinu", op. 38 nr 1.

A divisione in misure in a notazione musicale esprime ritmu. l'intenzione di l'autore, è i tentativi di Riemann è di i so seguitori per "correggià" l'arrangiamentu di l'autore in cunfurmità cù l'accentu reale, indicanu un malintesu di l'essenza di M., una mistura di una misura data cù un ritmu veru.

Stu cambiamentu hà purtatu ancu (micca senza l'influenza di l'analogie cù u versi) à l'estensione di u cuncettu di M. à a struttura di frasi, periodi, etc. Ma da tutti i tipi di musica puetica, u tact, cum'è una musica specificamente musicale, difiere. precisamente in assenza di metrica. frasi. In versi, u puntu di enfasi determina u locu di i cunfini di u versi, l'incongruenze to-rykh cù sintattiche (enjambements) creanu in u versu "ritmu". dissonanze". In a musica, induve M. regula solu l'accentuazione (lochi predeterminati per a fine di un periodu in certi balli, per esempiu, in a polonaise, sò u legatu di a M. quantitativa), l'enjambements sò impussibili, ma sta funzione hè realizata da sincopazioni, impensabili in versi (induve ùn ci hè micca accumpagnamentu, veru o imaginariu, chì puderia cuntradisce l'accentuazione di e voci principali). A diffarenza trà a puesia è a musica. M. hè chjaramente manifestatu in i modi scritti di spressione: in un casu, a divisione in linii è i so gruppi (stanzas), denoting metric. pause, in l'altru - divisione in ciculi, denoting metric. accenti. A cunnessione trà a musica musicale è l'accumpagnamentu hè duvuta à u fattu chì un momentu forte hè pigliatu cum'è u principiu di una metrica. unità, perchè hè un locu normale per cambià l'armunia, a texture, etc. U significatu di e linee di bar cum'è cunfini "scheletali" o "architecturali" hè statu presentatu (in una forma un pocu esagerata) da Konus cum'è un contrappesu à u sintatticu, " covering" articulation, chì hà ricevutu u nome "metric" in a scola Riemann. Catoire permette ancu una discrepanza trà e fruntiere di e frasi (sintattiche) è "custruzzioni" chì cumincianu à u tempu forte ("trocheus of the 2nd kind" in a so terminologia). U raggruppamentu di e misure in e custruzzioni hè spessu sottumessu à una tendenza à a "squareness" è l'alternazione curretta di misure forti è debuli, chì ricorda l'alternanza di batti in una misura, ma sta tendenza (psicofisiologicamente cundizionata) ùn hè micca metrica. norma, capace di resistà à e muse. sintassi chì ultimamente determina a dimensione di e custruzzioni. Eppuru, qualchì volta e piccule misure sò raggruppati in metrica vera. unità - "bars of a higher order", cum'è pruvucatu da a pussibilità di syncope. accenti nantu à e misure debuli:

L. Beethoven Sonata per pianoforte, op. 110, parte II.

Calchì volta l'autori indicà direttamente u gruppu di bars; in questu casu, ùn sò micca solu i gruppi quadrati (ritmo di quattro battute), ma ancu trè battute (ritmo di tre battute in a 9a sinfonia di Beethoven, rythme ternaire in The Sorcerer's Apprentice di Duke). À e misure viote grafiche à a fine di u travagliu, finiscinu nantu à una misura forte, sò ancu parti di e designazioni di misure di un ordine più altu, chì sò frequenti trà i classici viennesi, ma ancu truvati dopu (F. Liszt, "Mephisto Waltz "No1, PI Tchaikovsky, finale di a 1a sinfonia), è ancu a numerazione di e misure in u gruppu (Liszt, "Mephisto Waltz"), è a so countdown principia cù una misura forte, è micca sintattica. cunfini. Differenze fundamentali trà a musica puetica. M. escludiri una cunnessione diretta trà elli in u wok. musica di a nova era. À u listessu tempu, tramindui anu caratteristiche cumuni chì li distinguenu da a M. quantitativa: a natura d'accentu, u rolu ausiliariu è a funzione dinamizzante, soprattuttu chjaramente spressione in a musica, induve u clock continuu M. (chì hè ghjuntu simultaneamente cù u "bassu cuntinuu). ”, basso continuu) ùn smembra , ma, à u cuntrariu, crea "ligami doppiu" chì ùn permettenu micca chì a musica si sparghje in motivi, frasi, etc.

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MG Harlap