Luigi Lablache |

Luigi Lablache

Per un bassu maravigliu, Lablache era soprannominatu Zeus the Thunderer. Pussidia una voce forte cù un timbru luminoso, una larga gamma, chì sonava assai in cantilena è in passaghji virtuosi. Un attore brillanti, hà cumminatu in u so artu virtuosu improvvisazione cù a verità realista, hà creatu magnifiche imagine di diversi caratteri. U cumpusitore russu AN Serov l'hà classificatu trà a "categoria di grandi cantanti-attori". "I fan entusiastici di Lablache anu paragunatu u so D superiore cù u rumore di una cascata è una splusione di un vulcanu", scrive Yu.A. Volkov. - Ma u vantaghju principalu di u cantante era a capacità à u mumentu propiu per subordinate u so grande temperamentu facilmente inflammable à l'intenzione di u rolu. Lablache associe l'improvisation inspirante à une haute culture musicale et d'acteur.

Wagner, l'avè intesu in Don Juan, hà dettu: "Un veru Leporello ... A so bassa potente in tuttu u tempu conserva a flessibilità è a sonorità ... Un sonu étonnamment clair et brillant, bien qu'il soit très mobile, ce Leporello est un menteur incorrigible, un bavard lâche. Ùn si mette micca, ùn corre, ùn balla micca, è ancu sempre in muvimentu, sempre in u locu ghjustu, induve u so nasu agudu puzzava prufittu, divertimentu o tristezza… "

Luigi Lablache hè natu u 6 dicembre 1794 in Napuli. Dès l'âge de douze ans, Luigi étudie au Conservatoire de Naples pour jouer du violoncelle puis du contrebasse. Dopu à participà (parti contraltu) in u Requiem spagnolu, Mozart hà cuminciatu à studià cantu. In u 1812 faci u so debut à l'Opera di San Carlu (Napuli). Lablache hà iniziatu cum'è un bass buff. A fama li purtò a interpretazione di a parte di Geronimo in l'opera "Secret Marriage".

U 15 d'aostu di u 1821, Lablache faci a so prima apparizione à a Scala cum'è Dandini in Cendrillon di Rossini. I milanesi s'arricordavanu in l'opere Don Pasquale è U barbiere di Siviglia.

In l'opera comica, u bassu "enormemente obeso" Lablache era l'idolu di u publicu. A so voce, d'un timbre luminoso è di una vasta gamma, grossa è succosa, ùn era micca senza ragiuni paragunata da i cuntimpuranii cù u rumore di una cascata, è u "D" superiore era paragunatu à una splusione di un vulcanu. Un grande rigalu di attore, una gaiezza inesauribile è una mente prufonda permettenu à l'artista di brillà in scena.

Da u rolu di Bartolo Lablache hà creatu un capu d'opera. U caratteru di l'anzianu guardianu hè statu revelatu da un latu inesperu: hè risultatu ch'ellu ùn era micca un rogue è micca un avaru, ma un grumbler ingenu, innamuratu innamoratu di un ghjovanu pupu. Ancu s'ellu rimpiavava à Rosina, pigliò una stonda per basgià dolcemente i diti di a zitella. Durante l'interpretazione di l'aria nantu à a calunnia, Bartolo hà purtatu un dialogu mimicu cù un cumpagnu - ascoltò, era surprisatu, maravigliatu, indignatu - cusì mostruosa era a bassa di u venerabile Don Basilio per a so natura ingenua.

U piccu di a pupularità di u cantante cade in u periodu di i so spettaculi in Londra è Parigi in u 1830-1852.

Parechje di i so migliori ruoli sò in l'opere di Donizetti: Dulcamara ("Pozione d'amore"), Marine Faliero, Henry VIII ("Anne Bolena").

G. Mazzini scrive nantu à una di e rappresentazioni di l'opera Anna Boleyn in questu modu: "... l'individualità di i caratteri, chì l'imitatori ciechi di i testi di Rossini trascuranu cusì barbaramente, hè attentamente osservata in parechje opere di Donizetti è tracciata cù rari forza. Quale hè chì ùn hà micca intesu in a rapprisintazioni musicale di Henry VIII a manera crudele, à u stessu tempu tirannica è antinaturale, chì a storia conta? È quandu Lablache scaccià ste parolle: "Un altru si mette nantu à u tronu d'Inglesi, serà più degne d'amore", chì ùn sente micca cumu a so ànima tremula, chì ùn capisce micca in questu mumentu u sicretu di u tirannu, chì ùn guarda micca in u circondu stu cortile chì hà cundannatu à morte à Bolena ?

Un episodiu divertente hè citatu in u so libru di D. Donati-Petteni. Il décrit l'occasion où Lablache devint le collaborateur inconscient de Donizetti :

« À l’époque, Lablache organisait des soirées inoubliables dans son luxueux appartement, auquel n’invitait que ses amis les plus proches. Donizetti hà ancu spessu assistitu à queste festività, chì i Francesi chjamavanu - sta volta cù una bona ragione - "pasta".

È di fatti, à mezanotte, quandu a musica s’era firmata è u ballu finitu, tutti si n’andò in a sala di pranzu. Un caldu enormu apparsu in tuttu u so splendore, è in questu - i macaroni invariable, cù quale Lablache invariabilmente trattava l'invitati. Ognunu hà ricevutu a so parte. U patrone di a casa era prisenti à u pranzu è si cuntentava di fighjulà l'altri manghjanu. Ma appena l'invitati anu finitu di cena, si pusò à tavula solu. Un tovagliolu tamantu ligatu à u collu li coprì u pettu, senza dì una parolla, manghjò i resti di u so piattu predilettu cù avidità indescrivibile.

Una volta Donizetti, chì era ancu assai affezionatu à a pasta, ghjunse troppu tardu - tuttu era manghjatu.

"Ti daraghju a pasta", disse Lablache, "à una cundizione". Eccu l'album. Siate à a tavula è scrive duie pagine di musica. Mentri tu cumponi, tutti intornu à stà zittu, è s'è qualcunu parla, si stende un forfeit, è punisce u criminali.

"D'accordu", disse Donizetti.

Pigliò una penna è si misi à travaglià. Appena avia tracciatu dui fili musicali chì e belle labbra di qualcunu prununzianu uni pochi di parolle. Era Signora Persiani. Ella disse à Mario:

« Pariemu chì cumpone una cavatina.

È Mario hà rispostu senza cura :

"Se era pensatu per mè, saria felice.

Thalberg hà ancu rumpitu a regula, è Lablache chjamò tutti i trè à l'ordine in una voce fulminante:

– Fant, signorina Persiani, fant, Thalberg.

– Aghju finitu ! sclamò Donizetti.

Hà scrittu duie pagine di musica in 22 minuti. Lablache li porse a manu è u purtò in a sala di pranzu, duv’era appena ghjunta una nova caldera di pasta.

U maestru si pusò à tavulinu è si misi à manghjà cum'è Gargantua. Intantu, in u salone, Lablache annuncia a punizione di i trè culpevuli di disturbà a pace : a Signorina Persiani è Mario anu da cantà un duetto di L'elisir d'amore, è Thalberg per accumpagnà. Era una scena maravigliosa. Anu cuminciatu à chjamà à voce l'autore, è Donizetti, liatu cù un servitore, cuminciò à applaudirli.

Dui ghjorni dopu, Donizetti dumandò à Lablache un dischettu in u quale hà arregistratu a musica. Aghjunghjia e parolle, è quelle duie pagine di musica sò diventate u coru di Don Pasquale, una bella valsa chì sonava in tutta Parigi dui mesi dopu.

Sans surprise, Lablache devint le premier interprète du rôle-titre de l'opéra Don Pasquale. L'opera hè stata prima u 4 di ghjennaghju di u 1843 à u Théâtre d'Italien di Parigi cù Grisi, Lablache, Tamburini è Mario. U successu era triunfante.

A sala di u teatru talianu ùn hà mai vistu un incontru cusì brillanti di a nubiltà parigina. Ci vole à vede, rammenta Escudier, è à sente Lablache in a più alta creazione di Donizetti. Quandu l'artista apparsu cù a so faccia infantile, abilmente è à u stessu tempu, cum'è s'ellu si stalla sottu à u pesu di u so corpu grassu (hà da offre a so manu è u core à a cara Norina), una risa amica hè stata intesa in tutta a sala. Quandu, cù a so voce maravigghiusu, sopra à tutte l'altri voci è l'orchestra, tronava in u famosu quartet immurtale, a sala hè stata presa da una vera admirazione - l'ebbrezza di piacè, un trionfo enormu per u cantante è u cumpusitore.

Lablash hà ghjucatu parechji rolli eccellenti in pruduzzione rossiniana: Leporello, Assur, Guglielmu Tell, Fernando, Mosè (Semiramide, Guglielmu Tell, A Gazza Ladrona, Mosè). Lablache fu u primu interprete di i parti di Walton (Bellini's Puritani, 1835), u conte Moore (Verdi's Robbers, 1847).

Da a stagione 1852/53 à a stagione 1856/57, Lablache cantò à l'Opera Italiana di San Petruburgu.

"L'artista, chì avia una pirsunalità creativa brillanti, hà realizatu cù successu parti eroiche è caratteristiche, apparsu davanti à l'audienza russa cum'è un buff di bass", scrive Gozenpud. - L'umore, a spontaneità, un raru rigalu di scena, una voce putente cù una vasta gamma determinanu a so impurtanza cum'è un artista insuperabile di a scena musicale. Frà e so più alte rializazioni artistiche, ci vole prima di tuttu à chjamà l’imaghjini di Leporellu, Bartolo, Don Pasquale. Tutte e creazioni sceniche di Lablache, sicondu i cuntimpuranii, eranu chjappi in a so verità è a so vitalità. Tale era, in particulare, u so Leporello - impudente è di bona natura, fieru di e vittorie di u maestru è sempre dispiaciutu di tuttu, impudente, cowardly. Lablache hà captivatu l'audienza cum'è cantante è attore. In l'imaghjini di Bartolo, ùn hà micca enfatizatu e so proprietà negattivi. Bartolo ùn era micca arrabbiatu è invidioso, ma divertente è ancu toccu. Forse sta interpretazione hè stata influenzata da l'influenza di a tradizione chì vene da u Barbiere di Siviglia di Paisiello. A qualità principale di u caratteru creatu da l'artista era l'innocenza ".

Rostislav hà scrittu: "Lablash hà sappiutu dà (un partitu minore) un significatu particularmente impurtante ... Hè à tempu ridiculu è disfidatu, è ingannatu solu perchè hè simplice. Nota l'espressione in a faccia di Lablache durante l'aria la calunma di Don Basiliu. Lablache hà fattu un duetto fora di l'aria, ma u duo hè mimicu. Ùn capisce micca di colpu tutta a basa di a calunnia offerta da l'astutu Don Basilio - ascolta, hè surprised, seguita ogni muvimentu di u so interlocutore è ùn pò ancu permette à i so cuncetti simplici per chì una persona puderia invade una tale bassa.

Lablache, cù un sensu raru di u stilu, hà interpretatu musica italiana, tedesca è francese, senza esagerazione o caricatura, essendu un altu esempiu di talentu è stile artisticu.

À a fine di a tour in Russia, Lablache compie i so spettaculi nantu à u palcuscenicu di l'opera. Riturnò in Napuli nativa, duv'ellu morse u 23 di ghjennaghju di u 1858.