Martti Talvela (Martti Talvela) |

Martti Talvela

A Finlandia hà datu u mondu assai di cantanti è cantanti, da u legendariu Aino Akte à a stella Karita Mattila. Ma u cantante finlandese hè prima di tuttu un bassu, a tradizione di u cantu finlandese di Kim Borg hè trasmessa da generazione in generazione cù bassi. Contra i "trè tenori" di u Mediterraniu, l'Olanda pusò trè contratenori, a Finlandia - trè bassi: Matti Salminen, Jaakko Ryuhanen è Johan Tilly anu registratu un discu simili inseme. In sta filiera di tradizione, Martti Talvela hè u ligame d'oru.

U bassu finlandese classicu in l'apparenza, u tipu di voce, u repertoriu, oghje, dodici anni dopu a so morte, hè digià una legenda di l'opera finlandese.

Martti Olavi Talvela hè natu u 4 di ferraghju di u 1935 in Karelia, in Hiitol. Ma a so famiglia ùn hà campatu quì per longu, perchè in u risultatu di a "guerra d'inguernu" di u 1939-1940, sta parte di Karelia hè diventata una zona di cunfini chjusa in u territoriu di l'Unioni Suviètica. U cantante ùn hà mai riesciutu à visità i so lochi nativi, ancu s'ellu hà visitatu a Russia più di una volta. In Mosca, fù intesu in u 1976, quand'ellu hà fattu un cuncertu in a celebrazione di u 200 anniversariu di u Teatru Bolshoi. Allora, un annu dopu, hè vinutu novu, cantò in i spettaculi di u teatru di dui monarchi - Boris è Filippu.

A prima professione di Talvela hè un maestru. Per a vulintà di u destinu, hà ricivutu un diploma di maestru in a cità di Savonlinna, induve in u futuru hà avutu à cantà assai è per un bellu pezzu guidà u più grande festival d'opera in Scandinavia. A so carriera di cantu principia in u 1960 cù una vittoria in un cuncorsu in a cità di Vasa. Dopu avè fattu u so debut in u stessu annu in Stoccolma cum'è Sparafucile, Talvela cantò quì per dui anni à l'Opera Reale, mentre cuntinueghja i so studii.

A carriera internaziunale di Martti Talvela hà cuminciatu rapidamente - u giant finlandese hè diventatu subitu una sensazione internaziunale. In u 1962, hà fattu in Bayreuth cum'è Titurel - è Bayreuth diventò una di e so residenze d'estate principali. In u 1963 era Gran Inquisitore à a Scala, in u 1965 era u rè Heinrich à u Staatsoper di Vienna, in u 19 era Hunding in Salzburgu, in u 7 era Gran Inquisitore à u Met. Da avà, dapoi più di duie decennii, i so teatri principali sò a Deutsche Oper è u Metropolitan Opera, è i parti principali sò i rè wagneriani Mark è Daland, Filippu è Fiesco di Verdi, Sarastro di Mozart.

Talvela cantava cù tutti i principali cunduttori di u so tempu - cù Karajan, Solti, Knappertsbusch, Levine, Abbado. Karl Böhm deve esse soprattuttu distintu - Talvela pò esse chjamatu un cantante di Böhm. Micca solu perchè a contrabbassa finlandese hà spessu interpretatu cù Böhm è hà fattu assai di i so migliori incisioni d'opera è d'oratorio cun ellu: Fidelio cù Gwyneth Jones, The Four Seasons cù Gundula Janowitz, Don Giovanni cù Fischer-Dieskau, Birgit Nilsson è Martina Arroyo, Rhine Gold. , Tristan und Isolde cù Birgit Nilsson, Wolfgang Windgassen è Christa Ludwig. I dui musicisti sò assai vicini l'un à l'altru in u so stile di interpretazione, u tipu d'espressione, truvaru precisamente una cumminazione di energia è moderazione, una spezia di brama innata per u classicismu, per una dramaturgia di spettaculu impeccabilmente armoniosa, chì ognunu hà custruitu nantu à u so propiu. territoriu.

I trionfi stranieri di Talvela rispunniu in casa cù qualcosa di più di una reverenza ceca per l'illustre compatriota. Per a Finlandia, l'anni di l'attività di Talvela sò l'anni di u "boom di l'opera". Questu ùn hè micca solu a crescita di u publicu chì ascolta è vede, a nascita di picculi cumpagnii semi-privati ​​semi-statali in parechje cità è paesi, u fioritura di una scola vocale, u debut di una generazione sana di cunduttori d'opera. Questu hè ancu a produtividade di i cumpusitori, chì hè digià diventatu familiar, evidenti. In u 2000, in un paese di 5 milioni di persone, 16 premiere di opere novi - un miraculu chì suscita l'invidia. In u fattu chì hè accadutu, Martti Talvela hà ghjucatu un rolu significativu - cù u so esempiu, a so popularità, a so pulitica sàvia in Savonlinna.

U festival di l'opera d'estate in a fortezza Olavinlinna di 500 anni, chì hè circundatu da a cità di Savonlinna, hè stata iniziata in u 1907 da Aino Akte. Da tandu, hè stata interrotta, poi ripresa, luttendu cù a pioggia, u ventu (ùn ci era micca un tettu affidabile nantu à u cortile di a fortezza induve i spettaculi sò tenuti finu à l'estate scorsa) è senza fine di prublemi finanziarii - ùn hè micca cusì faciule di riunisce un grande publicu di l'opera. trà boschi è laghi. Talvela hà pigliatu u festivale in u 1972 è u dirigenu per ottu anni. Questu hè statu un periodu decisivu; Savonlinna hè stata a mecca opera di Scandinavia dapoi. Talvela hà agitu quì cum'è dramaturgu, hà datu à u festival una dimensione internaziunale, l'include in u cuntestu di l'opera mundiale. I cunsiquenzi di sta pulitica sò a pupularità di spettaculi in a fortezza assai oltre e fruntiere di a Finlandia, l'afflussu di turisti, chì oghje assicura l'esistenza stabile di u festival.

In Savonlinna, Talvela hà cantatu parechji di i so migliori rolli: Boris Godunov, u prufeta Paavo in L'ultima tentazione di Jonas Kokkonen. È un altru rolu icònicu: Sarastro. A pruduzzione di The Magic Flute, messa in scena in Savonlinna in u 1973 da u direttore August Everding è u direttore d'orchestra Ulf Söderblom, hè diventata dapoi unu di i simboli di u festival. In u ripertoriu d'oghje, A Flauta hè u spettaculu più venerabile chì hè sempre rinvivitu (malgradu chì una pruduzzione rara campa quì da più di dui o trè anni). L'imponente Talvela-Sarastro in una robba aranciu, cù un sole nantu à u pettu, hè avà vistu cum'è u legendariu patriarca di Savonlinna, è era tandu 38 anni (cantò prima Titurel à 27) ! Nantu à l'anni, l'idea di Talvel hè stata furmata cum'è un bloccu monumentale, immubiliare, cum'è s'ellu era in relazione cù i mura è e turri di Olavinlinna. A nuzione hè falsa. Fortunatamente, ci sò video di un artista agile è agile cù reazioni grandi è istantanee. E ci sò l'arregistramentu audio chì dà a verita maghjina di u cantante, soprattuttu in u repertoriu di a camera - Martti Talvela cantò a musica di camera micca di tantu in tantu, trà ingaghjamenti teatrali, ma constantemente, continuamente dà cuncerti in u mondu sanu. U so repertoriu includeva canzoni di Sibelius, Brahms, Wolf, Mussorgsky, Rachmaninoff. È cumu avete avutu à cantà per cunquistà Vienna cù i canti di Schubert à a mità di l'anni 1960 ? Probabilmente a manera chì dopu hà arregistratu The Winter Journey cù u pianista Ralph Gotoni (1983). Talvela mostra quì a flessibilità di l'intonazione di u gattu, una sensibilità incredibile è una velocità sorprendente di reazione à i più chjuchi dettagli di u testu musicale. È energia enormosa. Ascolta stu arregistramentu, vi sentu fisicu comu si porta u pianista. L'iniziativa daretu à ellu, a lettura, u sottutestu, a forma è a drammaturgia sò da ellu, è in ogni nota di sta interpretazione lirica eccitante si sente l'intellettualisimu sàviu chì hà sempre distintu Talvela.

Unu di i migliori ritratti di u cantante appartene à u so amicu è u so cumpagnu Yevgeny Nesterenko. Una volta Nesterenko visitava un bass finlandese in a so casa in Inkilyanhovi. Quì, nantu à a riva di u lavu, ci era un "bagnu neru", custruitu circa 150 anni fà: "Avemu pigliatu un bagnu di vapore, dopu in una certa manera naturalmente in una conversazione. Semu nantu à i scogli, dui omi nudi. È parlemu. Circa chì? Hè u principale! Martti dumanda, per esempiu, cumu interpretu a XIV Sinfonia di Shostakovich. È quì hè Mussorgsky's Songs and Dances of Death: avete duie registrazioni - u primu chì avete fattu in questu modu, è u sicondu in un altru modu. Perchè, chì spiega. Eccetera. Cunfessu chì in a mo vita ùn aghju micca avutu l'occasione di parlà d'arte cù i cantanti. Parlemu di qualcosa, ma micca di i prublemi di l'arti. Ma cun Martti si parlava assai d'arte ! Inoltre, ùn avemu micca parlatu di cumu fà qualcosa tecnologicu, megliu o peghju, ma di u cuntenutu. Hè cusì chì avemu passatu u tempu dopu à u bagnu ".

Forsi questa hè l'imaghjina più currettamente catturata - una conversazione nantu à una sinfonia Shostakovich in un bagnu finlandese. Perchè Martti Talvela, cù i so orizonti più largu è a so grande cultura, in u so cantu cumminatu a meticulosità tedesca di a presentazione di u testu cù a cantilena taliana, ferma una figura un pocu esotica in u mondu di l'opera. Sta maghjina di ellu hè brillantemente utilizata in "Abduction from the Seraglio" diretta da August Everding, induve Talvela canta Osmina. Chì sò in cumunu Turchia è Karelia ? Esoticu. Ci hè qualcosa di primariu, putente, crudu è imbarazzatu annantu à Osmin Talvely, a so scena cù Blondchen hè un capolavoru.

Questu esoticu per l'Occidenti, l'imaghjini barbare, chì accumpagnava latente u cantante, ùn hè micca sparitu annantu à l'anni. À u cuntrariu, si spiccava più è più chjaramente, è accantu à i roli wagneriani, mozartiani, verdiiani, u rolu di u "bassu russu" hè rinfurzatu. Dans les années 1960 ou 1970, Talvela pouvait être entendu à l'Opéra métropolitain dans presque tous les répertoires : quelquefois il était le Grand Inquisiteur de Don Carlos sous la direction d'Abbado (Philippa était chanté par Nikolai Gyaurov, et leur duo de basses était reconnu à l'unanimité comme un classic), poi ellu, cù Teresa Stratas è Nikolai Gedda, appare in The Bartered Bride diretta da Levine. Ma in i so ultimi quattru staggione, Talvela hè vinutu à New York solu per trè tituli: Khovanshchina (cù Neeme Jarvi), Parsifal (cù Levine), Khovanshchina novu è Boris Godunov (cù Conlon). Dositheus, Titurel è Boris. Più di vint'anni di cuuperazione cù u "Met" finisci cù dui partiti russi.

U 16 dicembre 1974, Talvela cantò triunfante Boris Godunov à l'Opera Metropolitana. Allora u teatru hà vultatu à l'orchestrazione originale di Mussorgsky per a prima volta (Thomas Schippers hà cunduttu). Dui anni dopu, sta edizione hè stata prima arregistrata in Katowice, diretta da Jerzy Semkow. Circundatu da a troupe polacca, Martti Talvela cantò Boris, Nikolai Gedda cantò u Pretender.

Questa entrata hè assai interessante. Anu digià risoltu è irrevocabilmente tornatu à a versione di l'autore, ma sempre cantanu è ghjucanu cum'è se a partitura hè stata scritta da a manu di Rimsky-Korsakov. U coru è l'orchestra sonu cusì bellu pettinatu, cusì pienu, cusì roundly perfettu, a cantilena hè cusì cantata, è Semkov spessu, soprattuttu in sceni polacchi, trascina tuttu è trascina u tempo. U benessiri accademicu "Centroeuropeu" sploda nimu altru chè Martti Talvela. Custruisce dinò a so parte, cum'è un dramaturgu. In l'scena di coronazione, un bassu regale sona - prufonda, scura, voluminosa. È un pocu di "culore naziunale": un pocu di intonazioni dashing, in a frasa "E quì per chjamà a ghjente à una festa" - valente prowess. Ma allora Talvela s'hè separatu cù a robba è l'audacia facilmente è senza rimpianti. Appena Boris hè faccia à faccia cù Shuisky, a manera cambia dramaticamente. Questu ùn hè ancu u "discussione" di Chaliapin, u cantu drammaticu di Talvela - piuttostu Sprechgesang. Talvela principia immediatamente a scena cù Shuisky cù u più altu sforzu di forze, micca per una seconda debilitatu u calore. Chì succede dopu ? In più, quandu i carilloni cumincianu à ghjucà, una fantasmagoria perfetta in u spiritu di l'espressionismu accuminciarà, è Jerzy Semkov, chì cambia senza ricunniscenza in i sceni cù Talvela-Boris, ci darà tali Mussorgsky cum'è sapemu oghje - senza u minimu toccu di mediu accademicu.

Intornu à sta scena hè una scena in una camera cù Xenia è Theodore, è una scena di morte (di novu cù Theodore), chì Talvela insolitamente riunisce cù l'altri cù u timbru di a so voce, quellu calore speciale di u sonu, u sicretu di quale. ellu pussede. Singling out and connecting with each other both sceni di Boris cù i zitelli, pare ch'ellu dote u tsar cù tratti di a so propria persunalità. È in cunclusioni, sacrifica a bellezza è a pienezza di u "E" superiore (chì avia era magnificu, à u stessu tempu ligeru è pienu) per a verità di l'imaghjini ... È attraversu u discorsu di Boris, no, nò, iè, i "stori" di Wagner spuntanu - unu ricorda inavvertitamente chì Mussorgsky hà ghjucatu à core a scena di l'addiu di Wotan à Brunhilde.

Di i bassisti occidentali d'oghje chì cantanu assai Mussorgskij, Robert Hall hè forse u più vicinu à Talvela : a listessa curiosità, a listessa intenzione, l'intensu sguardu in ogni parolla, a listessa intensità cù a quale i dui cantanti cercanu significatu è aghjustanu l'accentu retoric. L'intellettualismu di Talvela l'hà obligatu à verificà ogni dettagliu di u rolu analiticu.

Lorsque les basses russes se produisaient encore rarement en Occident, Martti Talvela semblait les remplacer par ses signatures russes. Hà avutu dati unichi per questu - una crescita gigantesca, una custruzzione putente, una voce enormosa è scura. E so interpretazioni tistimunieghjanu à chì puntu hà penetratu i sicreti di Chaliapin - Yevgeny Nesterenko hà digià dettu cumu Martti Talvela hà sappiutu à sente i gravazioni di i so culleghi. Un omu di cultura europea è un cantante chì hà maestratu brillantemente a tecnica europea universale, Talvela pò avè incarnatu u nostru sognu di un bassu russu ideale in qualcosa di megliu, più perfettu chì i nostri compatrioti ponu fà. E dopu tuttu, hè natu in Karelia, in u territoriu di l'anticu Imperu Russu è l'attuale Federazione Russa, in quellu brevi periodu storicu quandu sta terra era finlandese.

Anna Bulycheva, Big Magazine di u Teatru Bolshoi, n ° 2, 2001