Melodia |

altra greca μελῳδία - cantu di poesia lirica, da μέλος - chant, è ᾠδή - cantu, chant

Un pensamentu musicale espresso à l'unanimità (sicondu IV Spsobin). In a musica omofonica, a funzione di a melodia hè generalmente inherente à a voce superiore, principale, mentre chì e voce media secundaria sò armoniche. riempie è bassu chì custituiscenu l'armonica. sustegnu, ùn pussede micca cumplettamente tipica. qualità di a melodia. M. rapprisenta u principale. u principiu di a musica; "L'aspettu più essenziale di a musica hè a melodia" (SS Prokofiev). U compitu di l'altri cumpunenti di a musica - contrapuntu, instrumentazione è armunia - hè di "complementà, cumpletà u pensamentu melodicu" (MI Glinka). A melodia pò esiste è rende l'arte. influenza in monofonia, in cumminazzioni cù melodie in altre voci (polifonia) o cù omofonichi, armonichi. accumpagnamentu (omofonia). A sola voce hè Nar. musica pl. populu; à mezu à parechji populi, a monofonia era unità. tipu di prof. musica in certi periodi storichi o ancu in tutta a so storia. In a melodia, in più di u principiu di l'intonaziunale, chì hè più impurtante in a musica, pareanu ancu tali musi. elementi cum'è modu, ritmu, musica. struttura (forma). Hè per mezu di a melodia, in a melodia, ch’elli palesanu prima di tuttu e so spressione. è urganizà opportunità. Ma ancu in a musica polifonica M. domina cumplettamente, hè "l'ànima di un travagliu musicale" (DD Shostakovich).

L'articulu discute l'etimolugia, u significatu è a storia di u terminu "M". (I), a natura di M. (II), a so struttura (III), a storia (IV), l'insignamenti nantu à M. (V).

I. Grecu. a parolla melos (vede Melos), chì forma a basa di u terminu "M.", urigginariamente avia un significatu più generale è denotava una parte di u corpu, è ancu u corpu cum'è un organicu articulatu. sanu (G. Hyushen). In questu sensu, u terminu "M". y Homer è Esiodu hè utilizatu per denotà a successione di soni chì formanu un tali tuttu, dunque, l'uriginale. u significatu di u terminu melodia pò ancu esse capitu cum'è "una manera di cantà" (G. Huschen, M. Vasmer). Da a radica mel - in grecu. un gran numaru di parolle si prisentanu in a lingua : melpo - cantu, guidu balli tondi ; melograpia - scrittura di canzone; melopoipa - cumpusizioni di opere (liriche, musicali), teoria di cumpusizioni; da melpo - u nome di a musa Melpomene ("Cantu"). U termu principalu di i Grechi hè "melos" (Platon, Aristotele, Aristoxenu, Aristide Quintilianu, etc.). Muse. Scrittori Medievali è Rinascimentu anu utilizatu lat. termini: M., melos, melum (melum) ("melum hè u stessu canthus" - J. Tinktoris). A terminologia muderna (M., termini melodichi, melismatici è simili di a listessa radica) hè stata radicata in u musicali-teòricu. trattati è in a vita di ogni ghjornu in l'era di a transizione da u lat. lingua à naziunale (seculi 16-17), ancu s'è e differenze in l'interpretazione di i cuncetti pertinenti persistanu finu à u XXu seculu. In lingua russa, u terminu primordiale "canzone" (ancu "melodia", "voce") cù a so larga gamma di significati gradualmente (principalmente da a fine di u 20u seculu) hà lasciatu u terminu "M.". In l'anni 18. 10u seculu BV Asafiev riturnò à u grecu. u terminu "melos" per definisce l'elementu melodicu. muvimentu, melodiousness ("trasfusione di sonu in sonu"). Aduprendu u terminu "M.", per a maiò parte, enfatizzanu unu di i so lati è e sfere di manifestazione delineati sopra, à un certu puntu astrattu da u restu. In questu cunnessu, u terminu principale significa:

1) M. - una serie sequenziale di soni interconnessi in un unicu tutale (linea M.), in uppusizione à l'armunia (più precisamente, un accordu) cum'è una cumminazione di soni in simultaneità ("combinazioni di soni musicali, ... in quale soni seguitanu unu dopu à l'altru, ... hè chjamatu una melodia "- PI Tchaikovsky).

2) M. (in una lettera omofonica) - a voce principale (per esempiu, in l'espressioni "M. è accumpagnamentu", "M. è bassu"); à u listessu tempu, M. ùn significheghja micca ogni associazione horizontale di sonu (si trova ancu in u bassu è in altre voci), ma solu tali, chì hè u focu di melodiousness, musica. cunnessione è significatu.

3) M. – unità semantica è figurativa, « musica. pensamentu", cuncentrazione di musica. espressività; cum'è un inseme indivisibule dispiegatu in u tempu, M.-pensu presupposes un flussu prucedurale da u puntu di partenza à u finale, chì sò capitu cum'è e coordenate tempurale di una maghjina sola è self-contained; successivamente apparisce parti di M. sò percive cum'è appartenenu à u listessu solu essenza pocu à pocu à pocu. L'integrità è l'espressività di M. pari ancu esse esteticu. un valore simile à u valore di a musica ("... Ma l'amore hè ancu una melodia" - AS Pushkin). Da quì l'interpretazione di a melodia cum'è una virtù di a musica (M. - "a successione di soni chì ... pruduce una impressione piacevule o, s'ellu si pò dì, armoniosa", s'ellu ùn hè micca u casu, "chjamemu a successione di soni". non-melodious » – G. Bellerman).

II. Emergendu cum'è una forma primaria di musica, M. conserva tracce di a so cunnessione uriginale cù a parolla, u versu, u muvimentu di u corpu. A similarità cù a parolla hè riflessa in una quantità di caratteristiche di a struttura di M. cum'è a musica. in tuttu è in e so funzioni suciali. Cum'è u discorsu, M. hè un appellu à l'ascultore cù u scopu di influenzà ellu, una manera di cumunicà a ghjente ; M. opera cù materiale sonu (voce M. - u listessu materiale - voce); espressione M. si basa nantu à un certu tonu emutivu. Pitch (tesitura, registru), ritmu, loudness, tempo, sfumature di timbre, una certa dissezione, è logica sò impurtanti sia in a parolla sia in a parolla. u rapportu di parti, in particulare a dinamica di i so cambiamenti, a so interazzione. A cunnessione cù a parolla, u discorsu (in particulare, oratoriu) appare ancu in u valore mediu di melodica. una frasa chì currisponde à a durata di un soffiu umanu; in metudi simili (o ancu generale) di embellishing discorsu è melodia (muz.-retorica. figure). A struttura di a musica. u pensamentu (manifestatu in M.) palesa l'identità di e so lege più generale cù a logica generale currispundente. principii di pensamentu (cfr. Règles de construction du discours en rhétorique – Inventio, Dispositio, Elaboratio, Pronuntiatio – avec les principes généraux de la musique. pensendu). Una cunniscenza prufonda di a cumuna di u cuntenutu di a vita reale è di cundizzioni-artistiche (musicali) di u discorsu di u sonu hà permessu à B. AT. Asafiev per caratterizà l'espressione sonora di i musi cù u terminu intonazione. pensamentu, capitu cum'è un fenomenu suciali determinatu da e muse publica. a cuscenza (sicondu ellu, "u sistema di intonazione diventa una di e funzioni di a cuscenza suciale", "a musica riflette a realità per l'intonazione"). Differenza di melodia. l'intonazione da u discorsu si trova in una natura sfarente di u melodicu (cum'è musicale in generale) - in u funziunamentu cù toni stepped di altezza esattamente fissata, muse. intervalli di u sistema di sintonizazione currispundente; in ritmu modale è speciale. organizzazione, in una certa struttura musicale specifica di M. A similarità à u verse hè un casu particulari è particulari di cunnessione cù a parolla. Si distingue da l'antica sincretica. "Sangita", "trochai" (l'unità di musica, parolle è ballu), M., a musica ùn hà micca persu quella cosa cumuna chì hà cunnessu cù u versi è u muvimentu di u corpu - metrorhythm. urganizazione di u tempu (in vucali, è ancu in marchja è ballu). musica applicata, sta sintesi hè in parte o ancu cumplettamente cunservata). "Ordine in muvimentu" (Platone) hè u filu cumunu chì mantene naturalmente tutti sti trè spazii inseme. A melodia hè assai diversa è pò esse classificatu secondu dec. segni - storicu, stilisticu, genre, strutturale. In u sensu più generale, si deve esse fundamentalmente separà M. musica monofonica di M. polifonicu. In monotone M. copre tutta a musica. l'inseme, in polifonia, hè solu un elementu di a tela (ancu s'ellu hè u più impurtante). Dunque, in quantu à a monofonia, una copertura cumpleta di a duttrina di M. hè una esposizione di tutta a teoria di a musica. In a polifonia, u studiu di una voce separata, ancu s'ellu hè u principale, ùn hè micca sanu sanu legittimu (o ancu illegale). O hè una prughjezzione di e lege di u testu sanu (polifonicu) di e muse. travaglia per a voce principale (poi questu ùn hè micca una "duttrina di melodia" in u sensu propiu). O si separa a voce principale da l'altri chì sò organicamente cunnessi cun ella. voci è elementi di tela di musica viva. urganismu (poi a "duttrina di a melodia" hè difettu in a musica. relazione). A cunnessione di a voce principale cù altre voci di a musica omofonica. U tissutu ùn deve, però, esse assulutatu. Quasi ogni melodia di un magazzinu omofonicu pò esse inquadrata è daveru hè inquadrata in polifonia in modu diffirenti. Tuttavia, trà i isolati M. è, cù u dr. latu, una cunsiderazione separata di l'armunia (in l'"insignamenti di l'armunia"), contrapuntu, strumentazione, ùn ci hè micca abbastanza analogia, perchè l'ultime studia, ancu s'ellu hè unilaterale, più cumpletamente tutta a musica. Pensamentu musicale (M.) di una cumpusizioni polifonica in una M. mai spressu cumplettamente; questu hè ottenutu solu in l'agregatu di tutti i voti. Dunque, lagnanza nantu à u sottosviluppu di a scienza di M., per a mancanza di un cursu di furmazione adattatu (E. Tokh è altri) sò illegali. A relazione spontaneamente stabilita trà e discipline principali di ghiaccio hè abbastanza naturali, almenu in relazione à l'Europa. musica classica, di natura polifonica. Dunque specifichi. prublemi di a duttrina di M.

III. M. hè un elementu multicomponente di a musica. A pusizioni dominanti di a musica trà l'altri elementi di a musica hè spiegata da u fattu chì a musica combina una quantità di cumpunenti di a musica elencati sopra, in cunnessione cù quale a musica pò è spessu rapprisenta tutta a musica. sanu. U più specificu. cumpunente M. – pitch line. L'altri sò elli stessi. elementi di a musica : fenomeni modali-armunia (vede Armonia, Modu, Tonalità, Intervallu); metru, ritimu; divisione strutturale di a melodia in motivi, frasi; relazioni tematiche in M. (vede Forma musicale, Tema, Mutivu); caratteristiche di generu, dinamica. sfumature, tempo, agogiche, sfumature di esecuzione, tratti, colore di timbro e dinamica di timbro, caratteristiche di presentazione strutturale. U sonu di un cumplessu di altre voci (in particulare in un magazzinu omofonicu) hà un impattu significativu nantu à M., dendu a so espressione una pienezza speciale, generando sfumature modali, armoniche è intonazione sottili, creendu un fondo chì mette favorevolmente M.. L'azzione di tuttu stu cumplessu di elementi strettamente ligati l'un à l'altru hè realizatu per mezu di M. è hè percepitu cum'è se tuttu questu appartene solu à M.

Modelli di melodica. linii sò arradicati in dinamica elementari. proprietà di i registri alti è bassi. U prototipu di ogni M. - vocale M. li palesa cù a più grande distinzione; instrumentale M. si sente nantu à u mudellu di vucali. A transizione à una freccia più alta di vibrazioni hè una cunsequenza di qualchì sforzu, manifestazione di energia (chì hè spressione in u gradu di tensione di voce, tensione di corda, etc.), è vice versa. Dunque, ogni muvimentu di a linea in sopra hè naturalmente assuciatu cù una crescita generale (dinamica, emuzionale), è discendente cù una decadenza (a volte i cumpusitori violanu deliberatamente stu mudellu, cumminendu l'aumentu di u muvimentu cù un debilitatu di a dinamica, è a discesa). cun un aumentu, è cusì ottene un effettu espressivu peculiar). A regularità descritta si manifesta in un intrecciamentu cumplessu cù e regularità di a gravità modale; Cusì, un sonu più altu di un fret ùn hè micca sempre più intensu, è vice versa. Curve melodiche. lines, alza e caduta sò sensittivi à mostra sfumature vnutr. statu emutivu in a so forma elementale. L'unità è a certezza di a musica sò determinate da l'attrazione di u flussu di sonu à un puntu di riferimentu fermamente fissu - l'abutment ("tonicu melodicu", secondu BV Asafiev), intornu à quale hè furmatu un campu gravitazionale di soni adiacenti. Basatu nantu à l'acustica percive da l'arechja. parentela, nasce un secondu sustegnu (a maiò spessu un quartu o un quintu sopra à a fundazione finale). Grazie à a coordinazione di u quartu quint, i toni mobili chì omplenu u spaziu trà e fundazioni eventualmente si allineanu in l'ordine diatonicu. gamma. U shift di u sonu M. per una seconda su o falà idealmente "sguassate a traccia" di u pricidenti è dà un sintimu di u shift, muvimentu chì hè accadutu. Dunque, u passaghju di sicondi (Sekundgang, u terminu di P. Hindemith) hè specificu. i mezi di M. (u passaghju di sicondi forma una spezia di "trunk melodic"), è u principiu elementari linéaire fundamentale di M. hè, à tempu, a so cellula melodic-modale. A relazione naturali trà l'energia di a linea è a direzzione di a melodia. U muvimentu determina u mudellu più anticu di M. - una linea discendente ("linea primaria", sicondu G. Schenker; "a linea di riferimentu di punta, a più spessu discendenza in seconde", secondu IV Sosobin), chì principia cù un sonu altu ( "tonu di a testa" di a linea primaria, secondu G. Schenker; "top-source", secondu LA Mazel) è finisce cù una caduta à l'abutment inferiore:

Canzona populari russa "Ci era una betula in u campu".

U principiu di a discendenza di a linea primaria (u quadru strutturale di M.), chì sottumessu a maiò parte di melodie, riflette l'azzione di prucessi lineari specifichi à M.: a manifestazione di l'energia in i muvimenti di melodichi. linea è a so categuria à a fine, espressa in a cunclusione. ricessione; l'eliminazione (eliminazione) di a tensione chì si trova à u stessu tempu dà un sensu di satisfaczione, l'estinzione di melodica. energia cuntribuisci à a cessazione di melodica. muvimentu, a fine di M. U principiu di discendenza discriva dinù i specifichi, "funzioni lineari" di M. (termine LA Mazel). "Movimentu sonante" (G. Grabner) cum'è l'essenza di a melodica. linea hà cum'è u so scopu u tonu finali (finale). U focu iniziale di a melodica. l'energia forma una "zona di dominanza" di u tonu dominante (u sicondu pilastru di a linea, in u sensu largu - dominante melodicu; vede u sonu e2 in l'esempiu sopra; dominante melodicu ùn hè micca necessariamente un quintu più altu di u finalis, pò esse separati da ellu da un quartu, un terzu). Ma u muvimentu rectilinear hè primitivu, pianu, esteticu pocu attraente. Arti. l'interessu hè in i so diversi culori, cumplicazioni, deviazioni, mumenti di cuntradizioni. I toni di u core strutturale (a linea discendente principale) sò sopra à i passaggi ramificati, mascherendu a natura elementaria di a melodica. troncu (polifonia nascosta):

A. Tumasgiu. "Vola à noi, sera tranquilla".

Melodia iniziale. l'as1 dominante hè decoratu cù un ausiliariu. sonu (indicatu da a lettera "v"); ogni tonu strutturale (eccettu l'ultimu) dà vita à i soni melodichi chì crescenu fora di questu. "scappa"; a fine di a linea è u core strutturale (soni es-des) hè stata spustata à un'altra ottava. In u risultatu, a linea melodica diventa ricca, flexible, senza perde à u stessu tempu l'integrità è l'unità furnita da u muvimentu iniziale di seconde in a cunsonanza as1-des-1 (des2).

In armonica. sistema europeu. In a musica, u rolu di i toni stabile hè ghjucatu da i soni di una triade cunsunanti (è micca quarti o quinti; a basa di a triade hè spessu trovata in a musica folk, soprattuttu di i tempi più tardi; in l'esempiu di a melodia di una canzone populari russa). datu sopra, i contorni di una triade minore sò indovinati). In u risultatu, i soni melodichi sò unificati. dominanti - diventanu u terzu è u quintu di a triade, custruitu nantu à u tonu finali (prime). È a relazione trà i soni melodichi. linii (sia u core strutturale è i so rami), imbued with the action of triadic connections, sò internamente ripensati. L'arte hè diventata più forte. u significatu di a polifonia oculta; M. fusione organicamente cù altre voci; drawing M. pò imitate u muvimentu di altre voci. A decorazione di u tonu di a testa di a linea primaria pò cresce à a furmazione di indipindenti. parti; u muvimentu downward in stu casu copre solu a seconda mità di u M. o ancu si move più luntanu, versu a fine. Se una ascensione hè fatta à u tonu di a testa, allura u principiu di discendenza hè:

si trasforma in un principiu di simmetria:

(ancu se u muvimentu discendente di a linea à a fine conserva u so valore di a scarica di energia melodica):

VA Mozart. "Little Night Music", parte I.

F. Chopin. Notturnu op. 15 nu 2.

A dicurazione di u core strutturale pò esse ottenuta micca solu cù l'aiutu di e linee laterali di scale-like (discendente è ascendenti), ma ancu cù l'aiutu di movimenti longu à i soni di l'accordi, tutte e forme di melodica. l'ornamenti (figuri cum'è trilli, gruppetto; supportu di l'ausiliarii, simili à mordenti, etc.) è ogni cumminazzioni di tutti elli cù l'altri. Cusì, a struttura di a melodia hè revelata cum'è un sanu multi-layered, induve sottu u patronu superiore ci hè una melodia. I figurazioni sò più simplici è stritti melodichi. muvimenti, chì, à u turnu, diventanu una figurazione di una custruzzione ancu più elementaria formata da u quadru strutturale primariu. A capa più bassa hè a basa più simplice. mudellu di fret. (L'idea di parechji livelli di struttura melodica hè stata sviluppata da G. Schenker; u so metudu di "eliminà" sequenzialmente i strati di a struttura è riducendu à mudelli primari hè chjamatu "metudu di riduzzione"; IP Shishov "metudu di mette in risaltu". u scheletru" hè in parte ligatu cù questu.)

IV. I tappe di u sviluppu di a melodia coincide cù i principali. tappe in a storia di a musica in tuttu. A vera fonte è u tesoru inesauribile di M. - Nar. creazione di musica. Nar. M. sò una spressione di a prufundità di i bunchi cullettivi. a cuscenza, una cultura "naturale" naturale, chì nutre u prufessiunali, a musica di cumpusitori. Una parte impurtante di u nar Russian. a creatività sò lucidati annantu à i seculi da u paisanu anticu M., incarnendu a purità pristina, epica. chiarezza è oggettività di a visione di u mondu. A calma maestosa, a prufundità è l'immediatezza di u sensu sò organicamente cunnessi in elli cù a gravità, "ardore" di u diatonicu. sistema di fret. U quadru strutturale primariu di u M. di a canzone populari russa "Ci hè più di una strada in u campu" (vede esempiu) hè u mudellu di scala c2-h1-a1.

Canzone folklorica russa "Nisuna strada in u campu".

A struttura urgànica di M. hè incarnata in una gerarchica. subordinazione di tutti questi livelli strutturale è si manifesta in a facilità è a naturalezza di u più preziosu, a capa superiore.

Rus. muntagne a melodia hè guidata da a triade armonica. scheletru (tipicu, in particulare, muvimenti aperti longu à i soni di un accordu), squareness, per a maiò parte hà una articulazione di mutivu chjaru, cadenza melodica rimasta:

Canzone folklorica russa "Sonu di sera".

Mugham "Shur". Record nr. A. Karaeva.

A melodia orientali più antica (è in parte europea) hè strutturalmente basatu annantu à u principiu di maqam (u principiu di raga, fret-model). A scala strutturale ripetuta ripetuta (bh discendente) diventa un prototipu (mudellu) per un inseme di sequenze di sonu specifiche cù specifiche. sviluppu variazione-variante di a serie principale di soni.

U mudellu di melodia guida hè à tempu M. è un certu modu. In l'India, un tali modu-mudellu hè chjamatu para, in i paesi di a cultura arabo-persiana è in una quantità di civette di l'Asia Centrale. repubbliche - maqam (papaveru, mugham, turmentu), in l'antica Grecia - nom ("legge"), in Java - pathet (patet). Un rolu simili in Old Russian. a musica hè realizatu da a voce cum'è un inseme di canti, nantu à quale u M. di stu gruppu sò cantati (i canti sò simili à a melodia-mudellu).

In u russu anticu In u cantu di cultu, a funzione di u mudellu di modu hè realizatu cù l'aiutu di i cosi-chiamati glamours, chì sò melodii brevi chì sò cristallizzati in a pratica di a tradizione di u cantu orale è sò cumposti da motivi-canti inclusi in u cumplessu caratterizendu a voce currispundente.

Poglasica è salmu.

A melodica di l'antichità hè basatu annantu à a cultura più ricca di modu-intonaziunale, chì, per a so differenziazione di intervalli, supera a melodica di l'Europa dopu. musica. In più di e duie dimensioni di u sistema di pitch chì esistenu ancu oghje - u modu è a tonalità, in l'antichità ci era un altru, spressione da u cuncettu di genere (genos). Trè sessi (diatonica, cromatica è enarmonica) cù e so variità furnì assai opportunità per i toni mobili (grecu kinoumenoi) per riempie i spazii trà i toni stabili (estotes) di u tetracordu (formendu una "sinfonia" di un quartu puru), cumprese (inseme cù diatonic. soni) è i soni in microintervals - 1/3,3/8, 1/4 toni, etc. Esempiu M. (estrattu) enarmonica. genus (sbarratu denota una diminuzione di 1/4 tonu):

U primu stasim da l'Oreste d'Euripide (frammentu).

A linea M. hà (cum'è in l'anticu M. orientali) una direzzione chjaramente espressa downward (sicondu Aristòtili, u principiu di M. in altu è finiscinu in registri bassu cuntribuisci à a so certezza, perfetta). A dependenza di M. à a parolla (a musica greca hè principarmenti vocale), i muvimenti di u corpu (in ballu, prucissioni, ghjocu gimnasticu) si manifestanu in l'antichità cù a maiò cumpleta è immediata. Da quì u rolu dominante di u ritimu in a musica cum'è un fattore di regulazione di l'ordine di relazioni tempurali (sicondu Aristide Quintilianu, u ritimu hè u principiu masculinu, è a melodia hè femminile). A fonte hè antica. M. hè ancu più prufonda - questu hè l'area di uXNUMXbuXNUMXb "muvimenti musculo-motori chì sottumessi à a musica è a puesia, vale à dì tutta a chorea triune "(RI Gruber).

A melodia di u cantu gregurianu (vede u cantu gregorianu) risponde à a so propria liturgica cristiana. appuntamentu. U cuntenutu di u Gregorian M. hè cumplettamente oppostu à a pretendenza di l'anticu paganu. pace. L'impulsu corpuscule-muscular di M. di l'antichità hè oppostu quì da l'ultimu distaccu da u mutore di u corpu. mumenti è fucalizza nantu à u significatu di a parolla (cumpresu cum'è "rivelazione divina"), nantu à a riflessione sublime, immersione in cuntemplazione, auto-approfondimentu. Dunque, in a musica corale, tuttu ciò chì enfatizza l'azzione hè assente - u ritmu perseguitatu, a dimensionalità di l'articulazione, l'attività di i mutivi, u putere di a gravità tonale. U cantu gregorianu hè una cultura di melodramma assuluta ("unità di cori" hè incompatibile cù "dissensu"), chì ùn hè micca solu straniera à qualsiasi armunia corda, ma ùn permette micca "polifonia" in tuttu. A basa modale di u Gregorian M. - u cusì chjamatu. toni chjese (quattru coppie di modi strettamente diatonici, classificati secondu e caratteristiche di a finalis - u tonu finale, l'ambitus è a ripercussione - u tonu di ripetizione). Ognunu di i modi, in più, hè assuciatu cù un certu gruppu di motivi caratteristici-chants (cuncentrati in i toni chjamati salmodichi - toni psalmorum). L'intruduzioni di i melodii di un modu datu in diversi strumenti musicali ligati à questu, è ancu melodichi. variazione in certi tipi di cantu gregorianu, simili à l'anticu principiu di maqam. L'equilibriu di a linea di melodie corale hè spressione in a so custruzzione arcuata chì si faci spessu; a parte iniziale di M. (initium) hè una ascensione à u tonu di ripetizione (tenore o tuba; ancu repercussio), è a parte finale hè una discesa à u tonu finali (finalis). U ritmu di u corale ùn hè micca esattamente fissu è dipende da a pronuncia di a parolla. A relazione trà u testu è a musica. principiu palesa dui DOS. u tipu di a so interazzione: recitation, salmodia (lectio, orationes; accentue) è cantu (cantus, modulatio; concentus) cù e so varietà è transizioni. Un esempiu di un M. Gregorian:

Antifona "Asperges me", tono IV.

Melodika polifonicu. I scoli di u Rinascimentu s'appoghjanu in parte nantu à u cantu gregorianu, ma differisce in una diversa gamma di cuntenutu figurativu (in cunnessione cù l'estetica di l'umanisimu), un tipu di sistema di intonazione, pensatu per a polifonia. U sistema di pitch hè basatu annantu à i vechji ottu "toni di chjesa" cù l'aghjunzione di ionii è eoliani cù i so variità plagali (questi ultimi modi prubabilmente esistevanu da u principiu di l'era di a polifonia europea, ma sò stati arregistrati in teoria solu à a mità di u XVImu seculu). U rolu dominante di diatonicu in questa era ùn cuntradisce micca u fattu di sistematicu. l'usu d'un tonu introduttivu (musica ficta), à volte aggravatu (per esempiu, in G. de Machaux), à qualchì volta ammorbidente (in Palestrina), in certi casi addensante à tal puntu chì si avvicina à a cromaticità di u XXmu seculu. (Gesualdo, a fine di u madrigalu "Pietà!"). Malgradu a cunnessione cù l'armunia polifonica, chordal, polyphonic. a melodia hè sempre cuncipita in linea (vale à dì, ùn hà micca bisognu di supportu armonicu è permette ogni cumminazzioni contrapuntale). A linea hè custruita nantu à u principiu di una scala, micca una triade; a monofunzionalità di i toni à una distanza di un terzu ùn hè micca manifestatu (o hè revelatu assai debbuli), u muvimentu à u diatonicu. u sicondu hè Ch. strumentu di sviluppu di linea. U cuntornu generale di M. hè flottante è ondulante, ùn mostra micca una tendenza à l'injections expressive; tipu di linea hè principarmenti non culminante. Ritmicamenti, i soni di M. sò urganizati stabilmente, senza ambiguità (chì hè digià determinatu da u magazzinu polifonicu, polifonia). In ogni casu, u metru hà un valore di misurazione di u tempu senza alcuna differenziazione notevuli di a metrica. funzioni close-up. Certi ditaglii di u ritmu di a linea è l'intervalli sò spiegati da u calculu per contrapunctuating voci (formuli di retenzioni preparate, syncopations, cambiates, etc.). In quantu à a struttura melodica generale, è ancu à u contrapuntu, ci hè una tendenza significativa à pruibisce ripetizioni (soni, gruppi di sonu), i deviazioni da quale sò permessi solu com'è certu, previstu da a retorica musicale. prescriptions, gioielli M.; u scopu di a prohibizione hè a diversità (regula redicta, y da J. Tinktoris). Rinnuvamentu cuntinuu in a musica, carattaristica soprattuttu di a pulifunia di scrittura stretta in i seculi XV è XVI. (u chjamatu Prosamelodik; u termu di G. Besseler), esclude a pussibilità di metrica. è simetria strutturale (periodicità) di u close-up, a furmazione di squareness, periodi di classicu. tipu è forme cunnesse.

Palestrina. "Missa brevis", Benedictus.

Vecchia melodia russa. cantadore. art-va typologically rapprisenta un parallelu à u cantu gregorianu occidentale, ma differisce assai da ellu in u cuntenutu intonaziunale. Puisqu'à l'origine emprunté à Byzance M. ùn eranu micca fermamente fissati, allora digià quandu sò stati trasferiti à u Russu. terra, è ancu di più in u prucessu di l'esistenza di sette seculu di Ch. arr. in trasmissione orale (dapoi u record hook prima di u XVIImu seculu. ùn hà micca indicatu l'altezza esatta di i soni) sottu l'influenza cuntinua di Nar. l'écriture de chansons, ils subissent une restructuration radicale et, sous la forme qui nous est parvenue (à l'enregistrement du XVIIe siècle), sans aucun doute s'est transformé en un pur russe. fenomenu. I melodii di i vechji maestri sò un valore culturale di u Russu. persone. ("Da u puntu di vista di u so cuntenutu musicale, i melosi di cultu russu anticu ùn sò micca menu preziosi cà i monumenti di a pittura antica russa", hà dettu B. AT. Asafiev.) A basa generale di u sistema modale di u cantu Znamenny, almenu da u 17u seculu. (cm. Znamenny chant), - u cusì chjamatu. scala di ogni ghjornu (o modu di ogni ghjornu) GAH cde fga bc'd' (da quattru "accordioni" di a listessa struttura; a scala cum'è sistema ùn hè micca una ottava, ma una quarta, pò esse interpretata cum'è quattru tetracordi ionichi, articulati). in modu fusu). A maiò parte di M. classificatu secondu a appartenenza à una di e 8 voci. Una voce hè una cullizzioni di certi canti (ci sò parechje decine di elli in ogni voce), raggruppati intornu à e so melodie. tonicu (2-3, à volte più per a maiò parte di e voci). U pensamentu fora di l'ottava hè ancu riflessu in a struttura modale. M. pò esse cumpostu da un numeru di formazioni micro-scala di volumi ristretti in una sola scala cumuna. Linea M. carattarizatu da a liscia, a predominanza di gamma, u sicondu muvimentu, l'evitazione di salti in a custruzzione (in ocasioni ci sò terzi è quarti). Cù a natura dolce generale di l'espressione (si deve esse "cantatu in una voce mansa è tranquilla") melodica. a linea hè forte è forte. Old Russian. A musica di cultu hè sempre vocale è prevalentemente monofonica. Sprime. a pronuncia di u testu determina u ritmu di M. (evidenziando sillabe accentate in una parola, momenti importanti in significato; alla fine di M. ritmu ordinariu. cadenza, ch. arr. cù longa durata). U ritmu misuratu hè evitatu, u ritmu di u primu pianu hè regulatu da a lunghezza è l'articulazione di e linii di testu. I melodi varianu. M. cù i mezi dispunibuli per ella, qualchì volta raffigura quelli stati o avvenimenti chì sò mintuvati in u testu. Tutti M. in generale (è pò esse assai longu) hè custruitu nantu à u principiu di u sviluppu varianti di melodie. A varianza cunsiste in un novu cantu cù ripetizione libera, ritirata, aghjuntu di otd. suoni e gruppi sonori interi (cf. esempi di inni è salmi). L'abilità di u chanter (compositore) hè stata manifestata in a capacità di creà una longa è variata M. da limitatu u numeru di mutivi sottostanti. U principiu di l'uriginale era relativamente strettu osservatu da Old Russian. maestri di cantu, a nova linea duvia avè una nova melodia (meloprosa). Da quì a grande impurtanza di a variazione in u sensu largu di a parolla cum'è un metudu di sviluppu.

Stichera per a Festa di l'Icona Vladimir di a Mamma di Diu, cantu di viaghju. Testu è musica (cum'è) di Ivan u Terribile.

Seculi melodichi europeu 17th-19th hè basatu annantu à u sistema tonale maiò-minore è hè organicamente cunnessu cù u tissu polifonicu (micca solu in l'omofonia, ma ancu in u magazzinu polifonicu). "A melodia ùn pò mai apparisce in u pensamentu altru ch'è cù l'armunia" (PI Tchaikovsky). M. cuntinueghja à esse u focu di u pensamentu, però, cumpunendu M., u cumpusitore (forsi inconsciously) crea inseme cù u principale. contrapuntu (bassu; sicondu P. Hindemith - "basic two-voice"), secondu l'armunia delineata in M.. L'altu sviluppu di a musica. u pensamentu hè incarnatu in u fenomenu di melodica. strutture per via di a coesistenza di genetica in questu. strati, in una forma compressa chì cuntene e forme previ di melodica:

1) primariu lineari-energia. elementu (in a forma di a dinamica di l'alti è i bassi, a spina custruttiva di a seconda linea);

2) u fattore metrorhythm chì divide stu elementu (in a forma di un sistema finamente differenziatu di relazioni tempurale à tutti i livelli);

3) l'urganizazione modale di a linea ritmica (in a forma di un sistema riccu sviluppatu di cunnessione tonale-funziunali; ancu à tutti i livelli di l'inseme musicale).

À tutti questi strati di a struttura, l'ultimu hè aghjuntu - l'armunia di l'accordu, prughjettata nantu à una linea di una sola voce utilizendu mudelli novi, micca solu monofonichi, ma ancu polifonichi per a custruzzione di strumenti musicali. Cumpressata in una linea, l'armunia tende à acquistà a so forma polifonica naturali; dunque, u M. di l 'èbbica "armunia" hè guasi sempre natu incù u so propriu armunia regenerated - cù un bass contrapuntal è pienu voci mediu. In l'esempiu seguitu, basatu annantu à u tema di a fuga Cis-dur da u 1u voluminu di u Clave ben temperatu di JS Bach è u tema da l'ouverture di fantasia Romeo è Juliet di PI Tchaikovsky, si mostra cumu l'armunia di l'accordi (A ) diventa un mudellu di modu melodicu (B), chì, incarnatu in M., riproduce l'armunia ammucciata in questu (V; Q 1, Q2, Q3, etc. - funzioni di corda di u primu, secondu, terzu, ecc. ; Q1 - rispettivamente quinti in basso; 0 - "zero quinti", tonicu); analisi (per u metudu di riduzzione) revela infine u so elementu cintrali (G):

Dunque, in a famosa disputa trà Rameau (chì affirmava chì l'armunia mostra a strada à ognuna di e voci, dà nascita à una melodia) è Rousseau (chì credeva chì "a melodia in a musica hè listessa chì u disegnu in pittura; l'armunia hè solu u azzione di culori » Rameau avia ragiò ; La formulazione di Rousseau testimonia un malinteso di armoniche. i fundamenti di a musica classica è a cunfusione di cuncetti: "armunia" - "accordu" (Rousseau saria ghjustu se "armunia" puderia esse capitu cum'è voci accumpagnate).

U sviluppu di l'era "armonica" melodica europea hè una seria di storicu è stilisticu. stages (sicondu B. Sabolchi, baroccu, rococò, classici viennesi, romanticismu), ognunu di i quali hè carattarizatu da un cumplessu specificu. segni. Stili melodichi individuali di JS Bach, WA ​​Mozart, L. Beethoven, F. Schubert, F. Chopin, R. Wagner, MI Glinka, PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky. Ma unu pò ancu nutà certi mudelli generale di a melodia di l'era "armunia", per via di e peculiarità di l'estetica dominante. installazioni destinate à a divulgazione più cumpleta di l'internu. u mondu di l'individuu, umanu. parsunalità: u caratteru generale, "terrestre" di l'espressione (in uppusizione à una certa astrazione di a melodia di l'era precedente); cuntattu direttu cù a sfera intonaziunale di ogni ghjornu, musica folk; permeazione cù ritmu è metru di ballu, marchja, muvimentu di u corpu; urganizazione metrica cumplessa è ramificata cù differenziazione multilivellu di lobi ligeri è pesanti; un forte impulsu di furmazione da u ritmu, u mutivu, u metru; metroritmu. è a ripetizione motivica cum'è espressione di l'attività di un sensu di vita; a gravitazione versu a quadratura, chì diventa un puntu di riferimentu strutturale; triade è manifestazione di armoniche. funzioni in M., polifonia ammucciata in a linea, armunia implicata è pensata à M.; monofunzionalità distinta di i soni percepiti cum'è parti di una sola corda; nantu à sta basa, a riurganizazione interna di a linea (per esempiu, c - d - shift, c - d - e - esternamente, "quantitatively" più muvimentu, ma internu - un ritornu à a cunsunanza previa); una tecnica speciale per superà tali ritardi in u sviluppu di a linea per mezu di ritmu, sviluppu mutivu, armunia (vede l'esempiu supra, sezione B); a struttura di una linea, mutivu, frasa, tema hè determinata da u metru; u smembramentu metricu è a periodicità sò cumminati cù u smembramentu è a periodicità di l'armunia. strutture in a musica (cadenza melodica rigulari sò particularmente caratteristiche); in cunnessione cù l'armunia reale (u tema da Tchaikovsky in u stessu esempiu) o implicatu (u tema di Bach) l'armunia, tutta a linea di M. hè distintamente (in u stilu di i classici viennesi ancu enfaticamente definitu) divisu in corda è non- sona accordu, per esempiu, in u tema da Bach gis1 à u principiu u primu passu - detention. A simetria di e relazioni di forma generata da u metru (vale à dì, a currispundenza mutuale di e parte) si estende à grandi estensioni (à volte assai grande), cuntribuiscenu à a creazione di metri di sviluppu longu è sorprendentemente integrale (Chopin, Tchaikovsky).

Melodika 20u seculu palesa una stampa di grande diversità - da l'arcaica di i strati più antichi di bunks. musica (IF Stravinsky, B. Bartok), uriginale di non-europeu. culture musicali (negro, asiatico orientale, indiano), canzoni di massa, pop, jazz ai toni moderni (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, AI Khachaturyan, RS Ledenev, R K. Shchedrin, BI Tishchenko, TN Khrennikov, AN Alexandrov, A. Ya. Stravinsky è altri), new-modal (O. Messiaen, AN Cherepnin), dodeci-tonu, serial, serial music (A. Schoenberg, A. Webern, A. Berg, tardu Stravinsky, P. Boulez, L. Nono, D Ligeti, EV Denisov, AG Schnittke, RK Shchedrin, SM Slonimsky, KA Karaev è altri), ilittronica, aleatorica (K. Stockhausen, V. Lutoslavsky è altri.), Stochastic (J. Xenakis), musica cù a tecnica di collage (L. Berio, CE Ives, AG Schnittke, AA Pyart, BA Tchaikovsky), è altri currenti è direzzione ancu più estremi. Ùn ci ponu esse quistione di ogni stile generale è di qualsiasi principiu generale di melodia quì; in relazione à parechji fenomeni, u cuncettu stessu di a melodia ùn hè micca applicabile à tutti, o deve avè un significatu diversu (per esempiu, "melodia di timbre", Klangfarbenmelodie - in u Schoenbergian o un altru sensu). Campioni di M. 20u seculu : puramente diatonicu (A), dodeci (B):

SS Prokofiev. "Guerra è pace", l'aria di Kutuzov.

DD Shostakovich. 14ª sinfonia, muvimentu V.

V. L'iniziu di a duttrina di M. sò cuntenuti in l'opere nantu à a musica da u duttore Grecia è u duttore Oriente. Siccomu a musica di i populi antichi hè principarmenti monofonica, tutta a teoria applicata di a musica era essenzialmente a scienza di a musica ("A musica hè a scienza di melos perfetti" - Anonymous II Bellerman; "perfetta", o "piena", melos hè u unità di a parolla, melodia è ritmu). U listessu in i mezi. menu cuncerna a musicologia di l'epica europea. di u Medievu, in parechji rispetti, cù l'eccezzioni di a maiò parte di a duttrina di u cuntrapuntu, ancu di u Rinascimentu : « A musica hè a scienza di a melodia » (Musica est peritia modulationis – Isidoru di Siviglia). A duttrina di M. in u sensu propiu di a parolla data di u tempu quandu i musi. A teoria hà cuminciatu à distingue trà l'armoniche, i ritmi è a melodia cum'è tali. U fundatore di a duttrina di M. hè cunsideratu Aristoxenu.

L'antica duttrina di a musica cunsidereghja cum'è un fenomenu sincreticu: "Melos hà trè parti: parolle, armunia è ritmu" (Platone). U sonu di a voce hè cumunu à a musica è a parolla. A cuntrariu di u discorsu, melos hè un muvimentu intervallu di soni (Aristoxenus); u muvimentu di a voce hè duppiu: "unu hè chjamatu cuntinuu è colloquial, l'altru intervallu (diastnmatikn) è melodicu" (Anònimu (Cleonides), è ancu Aristoxenus). U muvimentu à intervalli "permette ritardi (di u sonu à a listessa tona) è intervalli trà elli" alternanu l'un l'altru. I transizzioni da una altezza à l'altru sò interpretati cum'è per via di a dinamica muscular. fattori ("ritardamenti chjamemu tensioni, è l'intervalli trà elli - transizzioni da una tensione à l'altru. Ciò chì produce una diferenza di tensione hè a tensione è liberazione "- Anonymous). U stessu Anònimu (Cleonides) classifica i tipi di melodichi. muvimenti : "Ci sò quattru volte melodichi cù quale a melodia hè fatta: agogia, plok, petteia, tonu. Agogue hè u muvimentu di a melodia nantu à i soni chì seguitanu in ordine subitu unu dopu à l'altru (movimentu à passu); ploke - l'arrangementu di i soni in intervalli attraversu un numeru cunnisciutu di passi (movimentu di salta); petteiya - ripetizione ripetuta di u stessu sonu; tonu - ritardà u sonu per un tempu più longu senza interruzzione. Aristide Quintilianu è Bacchiu l'Anzianu assucianu u muvimentu di M. da i soni più altu à più bassu cù l'indebolimentu, è in a direzzione opposta cù l'amplificazione. Sicondu Quintilianu, M. sò distinti da mudelli ascendenti, discendente è arrotondati (ondulati). In l'era di l'antichità, una rigularità hè stata nutata, secondu a quale un saltu ascendente (prolnpiz o prokroysiz) implica un muvimentu di ritornu in sicondi (analisi), è viceversa. M. sò dotati di un caratteru espressivu ("ethos"). "In quantu à i melodii, elli stessi cuntenenu a ripruduzzione di caratteri" (Aristoteli).

In u periodu di u Medievu è u Rinascimentu, u novu in a duttrina di a musica hè stata spressione principarmenti in u stabilimentu di altre rilazioni cù a parolla, u discorsu cum'è l'unicu legittimi. Canta cusì chì micca a voce di quellu chì canta, ma e parolle piacenu à Diu "(Jerome). "Modulatio", capitu micca solu cum'è a M. attuale, melodia, ma ancu cum'è piacevule, "cunsunale" cantu è bona custruzzione di muse. u tuttu, pruduciutu da Augustine da a radicali modus (misura), hè interpretatu cum'è "a scienza di muvimenti bè, vale à dì, muvimenti in cunfurmità cù a misura", chì significa "osservanza di tempu è intervalli"; u modu è a cunsistenza di l'elementi di u ritmu è u modu sò ancu inclusi in u cuncettu di "modulazione". È postu chì M. ("modulazione") vene da "misura", allora, in u spiritu di u neo-pitagorismu, Augustine cunsidereghja u numeru per esse a basa di a bellezza in M..

Les règles de la «composition pratique des mélodies» (modulatione) dans «Microlog» de Guido d'Arezzo b.ch. cuncerna micca tantu a melodia in u sensu ristrettu di a parolla (in uppusizione à u ritmu, u modu), ma a cumpusizioni in generale. "L'espressione di a melodia duveria currisponde à u sughjettu stessu, cusì chì in circustanze tristi a musica deve esse seria, in circustanze calme deve esse piacevule, in circustanze felici deve esse allegra, etc." A struttura di M. hè paragunata à a struttura di un testu verbale : "cum'è in metri puetici ci sò lettere è sillabe, parti è stops, versi, cusì ancu in musica (in harmonia) ci sò phthongs, vale à dì, soni chì. ... sò cumminati in sillabi, è elli stessi (sillabi), simplici è duppiati, formanu una nevma, vale à dì, parte di a melodia (cantilenae), ", i parti sò aghjuntu à u dipartimentu. U cantu deve esse "cum'è misuratu in passi metrichi". I dipartimenti di M., cum'è in a puesia, duveranu esse uguali, è certi si ripetenu. Guido indica i modi pussibuli di culligamentu di i dipartimenti: "similità in un muvimentu melodicu ascendante o discendente", varii tipi di relazioni simmetriche: una parte ripetitiva di u M. pò andà "in un muvimentu inversu è ancu in i stessi passi cum'è andava. quandu hè apparsu prima "; a figura di M., chì emana da u sonu supranu, hè cuntrastu cù a stessa figura chì emana da u sonu più bassu ("hè cum'è noi, fighjendu in u pozzu, vede u riflessu di a nostra faccia"). "E cunclusioni di e frasi è e rùbbriche duveranu coincide cù e stesse cunclusioni di u testu, ... i soni à a fine di a sezione duveranu esse, cum'è un cavallu chì corre, più è più lenti, cum'è s'elli eranu stanchi, cù difficultà à piglià u so fiatu. ." In più, Guido - un musicista medievale - prupone un curiosu metudu di cumpusizioni musica, u cusì chjamatu. u metudu di equivocalismu, in quale u tonu di M. hè indicatu da a vucali cuntenuta in a sillaba data. In u M. chì seguita, a vucale "a" casca sempre nantu à u sonu C (c), "e" - nantu à u sonu D (d), "i" - nantu à E (e), "o" - nantu à F ( f) è "e" nantu à G(g). ("U metudu hè più pedagogicu chè a cumpusizioni", nota K. Dahlhaus):

Un rappresentante prominente di l'estetica di u Tsarlino Rinascimentu in u trattatu "Stabbilimentu di l'Armunia", in riferimentu à l'antica definizione (platonica) di M., incarica u cumpusitore di "riproduce u significatu (soggetto) cuntenutu in u discorsu". In u spiritu di a tradizione antica, Zarlino distingue quattru principii in a musica, chì inseme determinanu u so effettu maravigghiusu nantu à una persona, questi sò: armunia, metru, discorsu (oratione) è idea artistica (soggetto - "trama"); i primi trè sò in realtà M. Paragunà espressi. e pussibilità di M. (in u sensu ristrettu di u terminu) è u ritimu, preferisce M. cum'è avè "più grande putere di cambià passioni è morale da l'internu". Artusi (in "L'Arte di u Contrapuntu") nantu à u mudellu di l'antica classificazione di tipi melodichi. u muvimentu stabilisce certi melodichi. disegni. L'interpretazione di a musica cum'è una rapprisintazioni di l'affettu (in stretta cunnessione cù u testu) entra in cuntattu cù a so capiscitura nantu à a basa di a retorica musicale, u sviluppu teoricu più detallatu di quale cade in i seculi XVII è XVIII. L'insignamenti nantu à a musica di u novu tempu esploranu digià a melodia omofonica (l'articulazione di quale hè à u stessu tempu l'articulazione di tutta a musica sana). Tuttavia, solu in Ser. 18u seculu pudete scuntrà u currispundenti à a so natura scientifica è metodulugia. background. A dependenza di a musica omofonica nantu à l'armunia, enfatizzata da Rameau ("Ciò chì chjamemu una melodia, vale à dì a melodia di una sola voce, hè furmatu da l'ordine diatonicu di i soni in cunghjunzione cù a successione fundamentale è cù tutti l'ordini pussibuli di soni armonichi. estratti da i "fundamentali") pusonu davanti à a teoria di a musica, u prublema di a correlazione di a musica è l'armunia, chì per un bellu pezzu hà determinatu u sviluppu di a teoria di a musica. U studiu di a musica in i seculi XVII-XIX. realizatu bh micca in l'opere speciale dedicate à ella, ma in l'opere nantu à a cumpusizioni, l'armunia, u contrapuntu. A teoria di l'era barocca illumina a struttura di M. in parte da u puntu di vista di a retorica musicale. figure (particularmente i giri espressivi di M. sò spiegati cum'è decorazioni di discorsu musicale - qualchi disegni di linea, varii tipi di ripetizioni, motivi di esclamazione, etc.). Da Ser. XVIII seculu a duttrina di M. diventa ciò chì hè avà intesu da stu terminu. U primu cuncettu di a nova duttrina di M. hè statu furmatu in i libri di I. Matteson (1, 1737), J. Ripel (1739), K. Nickelman (1755). U prublema di M. (in più di i premisi tradiziunali musicali-retorichi, per esempiu, in Mattheson), questi tedeschi. i teorichi decidenu nantu à a duttrina di metru è ritmu ("Taktordnung" di Ripel). In u spiritu di u raziunalismu di l'illuminazione, Mattheson vede l'essenza di M. in l'aggregatu, prima di tuttu, i so qualità specifichi 1755: ligerezza, chiarezza, liscia (fliessendes Wesen) è bellezza (attrattiva - Lieblichkeit). Per ottene ognuna di sti qualità, ricumanda tecniche ugualmente specifiche. regulazione.

1) cuntrollà cù cura l'uniformità di i tappe di sonu (Tonfüsse) è u ritmu;

2) ùn viole micca a geomètrica. ratios (Verhalt) di certe parti simili (Sdtze), vale à dì numerum musicum (numeri musicali), vale à dì osservanu cù precisione melodica. proporzioni numeriche (Zahlmaasse);

3) u menu cunclusioni internu (förmliche Schlüsse) in M., u più liscia hè, etc. U meritu di Rousseau hè ch'ellu sharply emphasized u significatu di melodic. intonazione ("Melody... imita l'intonazioni di a lingua è quelli turni chì in ogni dialettu currispondenu à certi muvimenti mentali").

Vicinu à l'insignamenti di u 18u seculu. A. Reich in u so "Treatise on Melody" è AB Marx in "The Doctrine of Musical Composition". Anu travagliatu in detail i prublemi di divisione strutturale. Reich definisce a musica da dui lati - esteticu ("A melodia hè a lingua di u sentimentu") è tecnicu ("A melodia hè a successione di i soni, cum'è l'armunia hè a successione di l'accordi") è analizà in dettagliu u periodu, a frase (membre). frasa (dessin mélodique), "tema o motivu" è ancu pedi (pieds mélodiques) - trocheus, iambic, amphibrach, etc. Marx formula in modu intelligente u significatu semanticu di u mutivu: "A melodia deve esse motivata".

X. Riemann capisce M. cum'è a tutalità è interaczione di tutti i fundamentali. i mezi di musica - armunia, ritmu, ritmu (metru) è tempo. In a custruzzione di a scala, Riemann prucede da a scala, spieghendu ognuna di i so soni attraversu successi d'accordi, è procede à a cunnessione tonale, chì hè determinata da a relazione cù u centru. accordu, poi aghjunghjenu successivamente un ritmu, melodicu. dicurazioni, articulazione à traversu cadenzas è, infine, vene da i mutivi à i frasi è in più à grandi forme (sicondu l'« Insegnamentu di a Melodia » da u voluminu l di u « Grande Insegnamentu di a Cumpusizioni »). E. Kurt hà enfatizatu cù forza particulari i tendenzi caratteristici di l'insignamentu di a musica di u XXu seculu, oppunendu l'intelligenza di l'armunia di l'accordi è u ritmu misuratu in u tempu cum'è i fundamenti di a musica. In cuntrastu, hà presentatu l'idea di l'energia di u muvimentu lineale, chì hè più direttamente spressione in a musica, ma oculata (in a forma di "energia potenziale") esistenti in un accordu, armunia. G. Schenker hà vistu in M., prima di tuttu, un muvimentu striving versu un scopu specificu, regulatu da e relazioni d'armunia (principalmente 20 tipi - "line primarie"

,

и

; tutti i trè punti in giù). In a basa di sti "linee primarie", i rami "fioriscenu", da quale, à u turnu, i fili di sparghje "sprout", etc. A teoria di a melodia di P. Hindemith hè simile à quella di Schenker (è micca senza a so influenza) (M. A ricchezza di a ricchezza hè in l'intersezzione di parechji secondi movimenti, sempre chì i passi sò cunnessi tonali). Una quantità di manuali delineanu a teoria di a melodia di dodecaphone (un casu particulari di sta tecnica).

In a littiratura teorica russa, u primu travagliu speciale "On Melody" hè statu scrittu da I. Gunke (1859, cum'è a 1a sezione di a "Guida cumpleta per a cumpusizioni di musica"). In quantu à e so attitudini generale, Gunke hè vicinu à u Reich. U metroritmu hè pigliatu cum'è a basa di a musica (i primi parolle di a Guida: "A musica hè inventata è cumposta secondu e misure"). U cuntenutu di M. in un ciclu chjamatu. un mutivu di clock, i figuri in i mutivi sò mudelli o disegni. U studiu di M. in gran parte conta per l'opere chì scopre u folklore, anticu è urientale. musica (DV Razumovsky, AN Serov, PP Sokalsky, AS Famintsyn, VI Petr, VM Metallov; in i tempi Soviet - MV Brazhnikov, VM Belyaev, ND Uspensky è altri).

IP Shishov (in a 2a mità di l'anni 1920 hà insignatu un cursu di melodia à u Conservatoriu di Mosca) piglia altre grecu. u principiu di divisione tempurale di M. (chì hè statu ancu sviluppatu da Yu. N. Melgunov): l'unità più chjuca hè mora, mora sò cumminati in tappe, quelli in pendenti, pendenti in periodi, periodi in stanze. Forma M. obeys b.ch. lege di simmetria (esplicita o oculta). U metudu di l'analisi di u discorsu implica piglià in contu tutti l'intervalli furmati da u muvimentu di a voce è e relazioni di currispundenza di e parti chì nascenu in a musica. LA Mazel in u libru "On Melody" cunsidereghja M. in l'interazzione di u principale. sprimerà. mezzu di musica - melodica. linee, modu, ritimu, articulazione strutturale, dà saggi nantu à u storicu. u sviluppu di a musica (da JS Bach, L. Beethoven, F. Chopin, PI Tchaikovsky, SV Rachmaninov, è parechji cumpusitori sovietici). MG Aranovsky è MP Papush in i so travaglii ponenu a quistione di a natura di M. è l'essenza di u cuncettu di M.

Da vede: Gunke I., A duttrina di a melodia, in u libru: Una guida cumpleta per a cumpusizioni di musica, San Petruburgu, 1863; Serov A., Canzone populari russa cum'è un sughjettu di scienza, "Musica. stagione", 1870-71, No 6 (rùbbrica 2 - Magazzinu tecnicu di a canzone russa); u listessu, in u so libru : Sceltu. articuli, vol. 1, M.-L., 1950 ; Petr VI, Nantu à u magazzinu melodicu di a canzone ariana. L'Esperienza Storica è Comparativa, SPV, 1899; Metallov V., Osmosis of the Znamenny Chant, M., 1899; Küffer M., Ritmu, melodia è armunia, "RMG", 1900; Shishov IP, Nantu à a quistione di l'analisi di a struttura melodica, "Educazione musicale", 1927, No 1-3; Belyaeva-Kakzemplyarskaya S., Yavorsky V., Struttura di una melodia, M., 1929; Asafiev BV, Forma musicale cum'è prucessu, libru. 1-2, M.-L., 1930-47, L., 1971 ; u so propiu, Intonazione di u discorsu, M.-L., 1965; Kulakovsky L., Nantu à a metodulugia di l'analisi di a melodia, "SM", 1933, No 1; Gruber RI, Histoire de la culture musicale, vol. 1, parte 1, M.-L., 1941; Sposobin IV, Forma musicale, M.-L., 1947, 1967; Mazel LA, O melodia, M., 1952; Estetica musicale antica, entrata. Art. è col. testi di AF Losev, Mosca, 1960; Belyaev VM, Essai nantu à a storia di a musica di i populi di l'URSS, vol. 1-2, M., 1962-63; Uspensky ND, Old Russian Canting Art, M., 1965, 1971; Shestakov VP (comp.), Estetica musicale di l'Europa Occidentale Medievu è Rinascimentu, M., 1966; u so, Estetica musicale di l'Europa Occidentale di i seculi XVII-XVIII, M., 1971; Aranovsky MG, Melodika S. Prokofiev, L., 1969; Korchmar L., A duttrina di a melodia in u XVIII seculu, in cullizzioni: Questions di a teoria di a musica, vol. 2, M., 1970; Papush MP, On the analysis of the concept of melody, in: Musical Art and Science, vol. 2, M., 1973; Zemtsovsky I., Melodika di canti di calendariu, L., 1975; Platone, Statu, Opere, trad. da u grecu anticu A. Egunova, vol. 3, parte 1, M., 1971, p. 181, § 398d; Aristotele, Politica, trad. da u grecu anticu S. Zhebeleva, M., 1911, p. 373, §1341b; Anonimo (Cleonides?), Introduzione à l'armonica, trad. da u grecu anticu G. Ivanova, "Rivista Filologica", 1894, v. 7, libru. unu.

Yu. N. Kholopov