Oleg Moiseevich Kagan (Oleg Kagan) |

Oleg Kagan

Oleg Moiseevich Kagan (nuvembre 22, 1946, Yuzhno-Sakhalinsk - lugliu 15, 1990, Munich) - violinista suvièticu, Artista Honoratu di a RSFSR (1986).

Dopu chì a famiglia si trasferì in Riga in u 1953, hà studiatu viulinu à a scola di musica in u cunsirvatoriu sottu Joachim Braun. À l'età di 13 anni, u famosu violinista Boris Kuznetsov trasfirìu Kagan à Mosca, purtendu à a so classa in a Scola Centrale di Musica, è da 1964 - à u cunsirvatoriu. In u stessu 1964, Kagan hà vintu u quartu postu à u Concursu Enescu in Bucarest, un annu dopu vincìu u Sibelius International Violin Competition, un annu dopu vincìu u sicondu premiu à u Tchaikovsky Competition, è infine, in u 1968, hà vintu un cunvince. vittoria à u Bach Competition in Leipzig.

Dopu à a morte di Kuznetsov, Kagan si trasfirìu à a classa di David Oistrakh, chì l'aiutò à registrà un ciclu di cinque cuncerti di viulinu di Mozart. Dapoi u 1969, Kagan hà iniziatu una cullaburazione creativa longu cù Svyatoslav Richter. U so duo diventò prestu famosu in u mondu, è Kagan divintò amici stretti cù i più grandi musicisti di quellu tempu - a violoncellista Natalia Gutman (più tardi diventerà a so moglia), u violista Yuri Bashmet, i pianisti Vasily Lobanov, Alexei Lyubimov, Eliso Virsaladze. Inseme cun elli, Kagan hà ghjucatu in gruppi di camera in un festival in a cità di Kuhmo (Finlandia) è in u so propiu festival d'estiu in Zvenigorod. À a fini di l'anni 1980, Kagan hà pensatu d'urganizà un festival in Kreut (Alpi bavaresi), ma una morte prematura da u cancer l'impedì di rializà questi piani. Oghje, u festival in Kreuth hè tenutu in memoria di u violinista.

Kagan hà guadagnatu una reputazione cum'è un brillanti interprete di camera, ancu s'ellu hà ancu realizatu opere di cuncertu maiò. Per esempiu, ellu è a so moglia Natalia Gutman hà fattu u Cuncertu di Brahms per viulinu è violoncello cù l'orchestra, per esempiu, divintò assai famosu. Alfred Schnittke, Tigran Mansuryan, Anatole Vieru dedicatu e so cumpusizioni à u duo di Kagan è Gutman.

U repertoriu di Kagan includeu opere d'autori cuntempuranei chì eranu raramente interpretati in quellu tempu in l'URSS: Hindemith, Messiaen, cumpusitori di a Nova Scola di Vienna. Iddu addivintau lu primu esecutore di l 'opari di Alfred Schnittke, Tigran Mansuryan, Sofia Gubaidulina. Kagan era ancu un interprete brillanti di a musica di Bach è Mozart. Numerose registrazioni di u musicista sò state liberate in CD.

In u 1997, u direttore Andrey Khrzhanovsky hà fattu u filmu Oleg Kagan. A vita dopu a vita".

Hè statu intarratu in Mosca à u cimiteru Vagankovsky.

A storia di l'arti di u spettaculu di u seculu passatu cunnosci parechji musicisti eccezziunali chì a so carriera hè stata tagliata à u piccu di i so putenzi artistici - Ginette Neve, Miron Polyakin, Jacqueline du Pré, Rosa Tamarkina, Yulian Sitkovetsky, Dino Chiani.

Ma l'epica passa, è ne restanu i ducumenti, frà i quali truvamu, frà altri cose, l'arregistramentu di i ghjovani musicisti chì sò morti, è l'astringente materia di u tempu cunnetta fermamente u so ghjocu in a nostra mente cù u tempu chì hà datu nascita è li assorbiu.

Oggettivamente, l'era di Kagan partì cun ellu. Hè mortu dui ghjorni dopu à u so ultimu cuncertu in parte di u festivale ch'ellu avia appena urganizatu in Bavaria Kreuth, à a cima di l'estiu di u 1990, in a sala di cancro di l'uspidale di Munich - è intantu, un tumore chì avanzava rapidamente era corrode la culture et le pays même dans lequel il est né, traversé dans sa jeunesse de bout en bout (né à Yuzhno-Sakhalinsk, commença à étudier à Riga...), et qui lui survécut pour un temps très court.

Sembra chì tuttu hè chjaru è naturali, ma u casu di Oleg Kagan hè abbastanza speciale. Era unu di quelli artisti chì parevanu esse sopra à u so tempu, sopra à a so epica, à u listessu tempu appartene à elli è fighjendu, à tempu, u passatu è u futuru. Kagan hà sappiutu cumminà in a so arte qualcosa, à u primu sguardu, incompatibile: u perfeccionismu di l'antica scola, chì vene da u so maestru, David Oistrakh, u rigore è l'uggettività di l'interpretazione, chì era dumandatu da i tendenzi di u so tempu, è à u so tempu. listessu tempu - un impulsu passiunatu di l'ànima, bramosu di a libertà da i gorges di u testu musicale (avvicinendulu più vicinu à Richter).

È u so cuntinuu appellu à a musica di i so cuntimpuranii - Gubaidulina, Schnittke, Mansuryan, Vier, i classici di u XXu seculu - Berg, Webern, Schoenberg, traditu in ellu micca solu un investigatore curiosu di a nova materia sonora, ma una cunniscenza chjara chì senza aghjurnà i mezi spressivi, a musica - è cun ellu, l'arti di l'interprete diventerà un ghjoculu caru solu in un valore di museu (chì pensaria ellu s'ellu fighjulassi l'affissioni filarmoniche d'oghje, chì ristrettu u stilu quasi à u livellu di l'era sovietica più sorda ! ..)

Avà, dopu à parechji anni, pudemu dì chì Kagan paria avè passatu a crisa chì a performance sovietica hà sappiutu à a fine di l'esistenza di l'URSS - quandu l'aburazione di l'interpretazioni hè stata passata cum'è seriu è sublimità, quandu in cerca di superà. stu annoiatu i strumenti sò stati strappati in pezzi, vulendu dimustrà a prufundità di u cuncettu psicologicu, è ancu videndu in ellu un elementu d'uppusizione pulitica.

Kagan ùn hà micca bisognu di tutti issi "supporti" - era un musicista indipindente, assai pensante, e so pussibulità di interpretazione eranu cusì infinite. Argumentò, per cusì dì, cù l'autorità eccezziunali - Oistrakh, Richter - à u so livellu, cunvincendu ch'ellu avia ragiò, cum'è u risultatu di quale sò nati capolavori eccezziunali. Di sicuru, si pò dì chì Oistrakh hà instillatu in ellu una disciplina interiore eccezziunale chì li hà permessu di muvimenti in u so arte nantu à una linea ascendente uniforme, l'approcciu fundamentale di u testu musicale - è in questu, di sicuru, hè u cuntinuu di a so arte. tradizione. Tuttavia, in l'interpretazione di Kagan di e stesse cumpusizioni - sonate è cuncerti di Mozart, Beethoven, per esempiu - si trova quella altezza assai trascendentale di u volu di u pensamentu è u sentimentu, a carica semantica di ogni sonu, chì Oistrakh ùn si pudia permette, essendu un musicista. d'un altru tempu cù altri valori inerenti in ellu.

Hè interessante chì Oistrakh scopre di colpu stu raffinamentu attentu in ellu stessu, diventendu l'accompagnatore di Kagan nantu à e registrazioni publicate di i cuncerti di Mozart. Cù u cambiamentu di rolu, ellu, per esse, cuntinueghja a so propria linea in l'inseme cù u so studiente brillanti.

Hè pussibule chì era da Svyatoslav Richter, chì prima hà nutatu u ghjovanu violinista brillanti, chì Kagan hà aduttatu stu godimentu supremu di u valore di ogni tonu articulatu, trasmessu à u publicu. Ma, à u cuntrariu di Richter, Kagan era estremamente strettu in e so interpretazioni, ùn lasciava micca i so emozioni soprallu, è in i famosi registrazioni di e sonate di Beethoven è di Mozart pare qualchì volta - soprattuttu in movimenti lenti - cumu Richter cede à a stretta vuluntà di i ghjovani. musicista, in modu uniforme è cunfidendu u so modu da una cima di u spiritu à l'altru. Inutile di dì, chì influenza hà avutu nantu à i so cumpagni chì travagliavanu cun ellu - Natalia Gutman, Yuri Bashmet - è nantu à i so studienti, alas, micca numarosi per via di u tempu attribuitu da u destinu!

Forsi Kagan era destinatu à diventà solu unu di quelli musicisti chì ùn sò micca furmatu da l'era, ma chì creanu elli stessi. Sfurtunatamente, questu hè solu una ipotesi, chì ùn serà mai cunfirmata. U più preziosu per noi hè ogni pezzu di cinta o videotape chì cattura l'arti di un musicista maravigghiusu.

Ma stu valore ùn hè micca di un ordine nostalgicu. Piuttostu - mentre hè sempre pussibule, mentri l'anni 70 - 80. di u seculu passatu ùn hè micca diventatu infine a storia - sti ducumenti ponu esse cunsideratu cum'è una guida chì porta à a rinascita di l'altu spiritu di u funziunamentu russu, u più brillanti portavoce di quale era Oleg Moiseevich Kagan.

Cumpagnia "Melody"