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Richard Strauss

Strauss Richard. « Ainsi parlait Zarathoustra ». Introduzione

Vogliu purtà gioia è aghju bisognu di mè stessu. R. Strauss

R. Strauss - unu di i più grandi cumpusitori tedeschi, u turnu di i seculi XIX-XX. Inseme à G. Mahler, era ancu unu di i migliori cunduttori di u so tempu. A gloria l'accumpagna da a ghjovana età finu à a fine di a so vita. L'audace innuvazione di u ghjovanu Strauss hà causatu attacchi è discussioni forti. In l'anni 20-30. I campioni di u XNUMXesimu seculu di l'ultime tendenzi anu dichjaratu u travagliu di u cumpusitore anticu è anticu. Tuttavia, malgradu questu, i so migliori opere anu sopravvissutu à decennii è anu conservatu u so incantu è u so valore finu à oghje.

Musicista ereditariu, Strauss hè natu è cresciutu in un ambiente artisticu. U so babbu era un cornu brillanti è hà travagliatu in a Munich Court Orchestra. A mamma, chì vinia da una famiglia di un birreru riccu, avia un bonu fondu musicale. U futuru cumpusitore hà ricevutu i so primi lezioni di musica da ella quandu era 4 anni. A famiglia hà ghjucatu assai di musica, per quessa, ùn hè micca surprisante chì u talentu musicale di u zitellu hà manifestatu prima: à l'età di 6 anni hà cumpostu parechji pezzi è pruvatu à scrive una ouverture per l'orchestra. Simultaneamente cù lezioni di musica in casa, Richard hà pigliatu un cursu di gimnasia, hà studiatu storia di l'arte è filosofia à l'Università di Munich. U direttore di Munich F. Mayer hà datu lezioni di armunia, analisi di forma è orchestrazione. A participazione à una orchestra dilettante hà permessu di praticamente maestru di i strumenti, è l'esperimenti di u primu cumpusitore sò subitu realizati. Lezioni di musica successu anu dimustratu chì ùn ci hè micca bisognu di un ghjovanu per entre in u cunservatoriu.

I primi cumpusizioni di Strauss sò stati scritti in u quadru di u romanticismu moderatu, ma u pianista è direttore d'orchestra eccezziunale G. Bülow, u criticu E. Hanslik è. I. Brahms hà vistu in elli u grande talentu di u ghjovanu.

Su raccomandazioni di Bülow, Strauss diventa u so successore - u capu di l'orchestra di a corte di u Duca di Saxe-Meidingen. Ma l'energia di u ghjovanu musicista era affollata in e pruvince, è abbandunò a cità, trasfirìu à a pusizione di u terzu Kapellmeister à l'Opera di a Corte di Munich. Un viaghju in Italia hà lasciatu una impressione viva, riflessa in a fantasia sinfonica "Da l'Italia" (1886), chì u finale impetuous hà causatu un dibattitu caldu. Dopu à 3 anni, Strauss và à serve in u Teatru di a Corte di Weimar è, simultaneamente à l'opera di scena, scrive u so puema sinfonicu Don Juan (1889), chì l'hà purtatu à un postu prominente in l'arti mundiale. Bülow hà scrittu: "Don Juan..." era un successu assolutamente inauditu. L'orchestra Strauss per a prima volta brillava quì cù u putere di i culori di Rubens, è in l'eroi alegru di u puema, assai ricunnoscenu l'autoritrattu di u cumpusitore stessu. In u 1889-98. Strauss crea una serie di poemi symphonic vividi: "Til Ulenspiegel", "Asì parlava Zarathoustra", "A vita di un héroe", "Morte è Lumi", "Don Chisciotte". Anu revelatu u grande talentu di u cumpusitore in parechji manere: magnificu brillantezza, sonu scintillante di l'orchestra, audacia audacia di a lingua musicale. A creazione di "Home Symphony" (1903) finisce u periodu "symphonic" di u travagliu di Strauss.

Da avà, u cumpusitore si dedica à l'opera. I so primi esperimenti in questu generu ("Guntram" è "Senza u focu") portanu tracce di l'influenza di u grande R. Wagner, per u so travagliu titanicu Strauss, in i so parolle, avia "rispettu senza limiti".

À u turnu di u seculu, a fama di Strauss si sparghje in tuttu u mondu. E so pruduzzione di opere di Mozart è Wagner sò cunsiderate cum'è esemplari. Cum'è direttore sinfonicu Strauss hà fattu giru in Inghilterra, Francia, Belgio, Olanda, Italia è Spagna. In u 1896, u so talentu fù apprezzatu in Mosca, induve visitò cun cuncerti. In u 1898, Strauss hè statu invitatu à u postu di direttore di l'Opera di a Corte di Berlinu. Ghjoca un rolu impurtante in a vita musicale; urganizeghja una cullaburazione di cumpusitori tedeschi, hè ricrutatu da u presidente di l'Unione Musicale Generale Tedesca, presenta un prughjettu di legge nantu à a prutezzione di i diritti d'autore di i cumpusitori à u Reichstag. Quì scontra à R. Rolland è G. Hofmannsthal, un pueta è dramaturgu austriacu di talentu, cù quale hà cullaburatu da circa 30 anni.

In u 1903-08. Strauss crea l'opere Salomè (basatu nantu à u dramma di O. Wilde) è Elektra (basatu nantu à a tragedia di G. Hofmannsthal). In elli, u cumpusitore hè cumplettamente liberatu da l'influenza di Wagner.

I stori biblici è antichi in l'interpretazione di rapprisentanti prominenti di a decadenza europea acquistanu un culore luxuu è disturbante, rapprisentanu a tragedia di a decadenza di e civiltà antiche. L'audace linguaggio musicale di Strauss, in particulare in "Electra", induve u cumpusitore, in e so parolle, "arrivava à i limiti estremi ... di a capacità di percepisce l'arechje muderne", hà pruvucatu l'opposizione di l'interpreti è i critichi. Mais bientôt les deux opéras ont commencé leur marche triomphale à travers les scènes de l'Europe.

In u 1910, un puntu di svolta in u travagliu di u cumpusitore. In mezu à l'attività di un direttore d'orchestra in tempesta, crea a più famosa di e so opere, Der Rosenkavalier. L'influenza di a cultura viennese, spettaculi in Vienna, amicizia cù scrittori viennesi, simpatia longu per a musica di u so omonimu Johann Strauss - tuttu questu ùn pudia micca esse riflessu in a musica. Un vals d'opera, aventatu da u rumanzu di Viena, in quale si intreccianu avventure divertenti, intrigue comiche cù disguises, relazioni toccanti trà eroi lirichi, u Rosenkavalier hà avutu un successu brillanti à l'estrema in Dresda (1911) è prestu prestu cunquistò i tappe. di parechji paesi, diventendu unu di l'opera più populari di u XX in.

U talentu epicureu di Strauss fiorisce cù una larghezza senza precedente. Impressatu da un longu viaghju in Grecia, hà scrittu l'opera Ariadne auf Naxos (1912). In questu, cum'è in l'opera successivamente creata Helena d'Egittu (1927), Daphne (1940) è The Love of Danae (1940), u cumpusitore da a pusizione di un musicista di u XXu seculu. hà pagatu u tributu à l'imaghjini di a Grecia antica, chì l'armunia di luce era cusì vicinu à a so ànima.

La prima guerra mondiale provocò un'ondata di sciovinismo in Germania. In questu ambiente, Strauss hà sappiutu mantene l'indipendenza di u ghjudiziu, u curagiu è a clarità di u pensamentu. I sentimenti anti-guerra di Rolland eranu vicinu à u cumpusitore, è l'amichi chì si trovanu in i paesi in guerra ùn anu cambiatu u so affettu. U cumpusitore hà trovu a salvezza, da a so propria ammissione, in "travagliu diligente". In u 1915, cumpiì a culurita Sinfonia Alpina, è in u 1919, a so nova opera hè stata messa in scena in Vienna à u librettu di Hofmannsthal, A donna senza ombra.

In u stessu annu, Strauss per 5 anni diventa u capu di unu di i migliori teatri di l'opera in u mondu - l'Opera di Vienna, hè unu di i capi di i festivals di Salzburg. In l'occasione di u 60 anniversariu di u cumpusitore, festivali dedicati à u so travagliu sò stati in Viena, Berlinu, Munich, Dresda è altre cità.

A creatività di Strauss hè stupente. Crea cicli vocali basati nantu à puesie di IV Goethe, W. Shakespeare, C. Brentano, G. Heine, "un ballet viennese allegro" "Shlagober" ("Panna montata", 1921), "una cummedia borghesi cù interludi sinfonichi" opera. » Intermezzo (1924), a cumedia musicale lirica di a vita viennese Arabella (1933), l'opera comica A donna muta (basata nantu à a trama di B. Johnson, in cullaburazione cù S. Zweig).

Cù l'avventu di Hitler à u putere, i Nazis anu prima circatu di recrutà figure prominenti di a cultura tedesca à u so serviziu. Senza dumandà l'accunsentu di u cumpusitore, Goebbels l'hà numinatu capu di a Camera di Musica Imperiale. Strauss, ùn hà micca previstu e cunsequenze cumplete di sta mossa, accettò u postu, sperendu à oppone u male è cuntribuisce à a preservazione di a cultura tedesca. Ma i Nazis, senza cerimonia cù u cumpusitore più auturità, prescrivevanu e so regule: pruibitu un viaghju in Salzburgu, induve l'emigranti tedeschi ghjunghjenu, perseguitavanu u librettista Strauss S. Zweig per a so origine "non-ariana", è in cunnessione cù questu anu pruibitu l'interpretazione di l'opera A donna silenziosa. U cumpusitore ùn pudia cuntene a so indignazione in una lettera à un amicu. A lettera hè stata aperta da a Gestapo è in u risultatu, Strauss hè statu dumandatu à dimissioni. Tuttavia, fighjendu l'attività di i Nazis cun disgustu, Strauss ùn pudia rinunzià a creatività. Incapace di cooperà più cù Zweig, cerca un novu librettist, cù quale crea l'opera Day of Peace (1936), Daphne è Danae's Love. Le dernier opéra de Strauss, Capriccio (1941), ravit encore une fois par sa puissance inépuisable et sa luminosité d'inspiration.

Duranti a Siconda Guerra Munniali, quandu u paese era cupertu in ruine, i teatri di Munich, Dresda, Vienna colapsatu sottu à u bumbardamentu, Strauss cuntinueghja à travaglià. Hà scrittu un pezzu luttu per corde "Metamorphoses" (1943), romanzi, unu di quale hà dedicatu à l'80 anniversariu di G. Hauptmann, suites orchestrali. Dopu à a fine di a guerra, Strauss hà campatu in Svizzera per parechji anni, è à a vigilia di u so 85 anniversariu turnò à Garmisch.

U patrimoniu criativu di Strauss hè vastu è variatu: opere, balletti, poemi sinfonichi, musica per spettaculi drammatici, opere corali, romanzi. U cumpusitore s'hè inspiratu da una grande varietà di fonti littiraria : sò F. Nietzsche è JB Moliere, M. Cervantes è O. Wilde. B. Johnson è G. Hofmannsthal, JW Goethe è N. Lenau.

A furmazione di u stilu Strauss hà fattu sottu a influenza di u romanticismu musicali tedescu di R. Schumann, F. Mendelssohn, I. Brahms, R. Wagner. L'originalità luminosa di a so musica si manifesta prima in u puema sinfonicu "Don Juan", chì apre una galeria sana di opere di prugramma. In elli, Strauss hà sviluppatu i principii di u sinfonismu di u prugramma di G. Berlioz è F. Liszt, dicendu una nova parolla in questu spaziu.

U cumpusitore hà datu esempi di sintesi di un cuncettu pueticu detallatu cù una forma musicale pensata magistralmente è prufonda individualizata. "A musica di prugramma s'eleva à u livellu di l'artistica quandu u so creatore hè principalmente un musicista cun ispirazione è abilità". L'opera di Strauss sò trà l'opere più populari è frequenti di u seculu XNUMX. Teatralità luminosa, divertente (è qualchì volta una certa cunfusione) di intrigue, parti vocali vincenti, partitura orchestrale culurita è virtuosa - tuttu questu attrae l'interpreti è l'ascultori. Dopu avè prufondamente maestratu i più alti rializazioni in u campu di u generu di l'opera (principalmente Wagner), Strauss hà creatu esempi originali di l'opera tragica (Salome, Electra) è comica (Der Rosenkavalier, Arabella). Evitendu l'approcciu stereotipatu in u campu di a dramaturgia operistica è avè una imaginazione creativa enormosa, u cumpusitore crea opere in quale a cumedia è u lirisimu, l'ironia è u dramma sò bizarre, ma abbastanza organicamente cumminati. A volte Strauss, cum'è scherzosamente, fusione efficacemente diverse strati di u tempu, creendu una cunfusione drammatica è musicale ("Ariadne auf Naxos").

U patrimoniu literariu di Strauss hè significativu. U più grande maestru di l'orchestra, hà rivisatu è cumplementatu u Trattatu di l'Instrumentazione di Berlioz. U so libru autobiograficu "Reflections and Reminiscences" hè interessante, ci hè una larga currispundenza cù i so genitori, R. Rolland, G. Bülov, G. Hofmannsthal, S. Zweig.

L'interpretazione di Strauss cum'è direttore d'opera è sinfonia dura 65 anni. Il a joué dans les salles de concert en Europe et en Amérique, et a mis en scène des spectacles d'opéra dans des salles d'Autriche et d'Allemagne. In quantu à a scala di u so talentu, hè statu paragunatu cù tali luminarii di l'arti di u cunduttore cum'è F. Weingartner è F. Motl.

Evaluendu Strauss cum'è una persona creativa, u so amicu R. Rolland hà scrittu: "A so vulintà hè eroica, cunquistata, appassiunata è putente à a grandezza. Hè ciò chì Richard Strauss hè grande per, questu hè ciò chì hè unicu in u mumentu prisente. Sente u putere chì guverna nantu à e persone. Sò questi aspetti eroici chì facenu di ellu u successore di qualchì parte di i pinsamenti di Beethoven è Wagner. Sò questi aspetti chì facenu di ellu unu di i pueti - forse u più grande di a Germania muderna ... "

V. Ilyeva

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Richard Strauss hè un cumpusitore di capacità eccezziunale è di produttività creativa enormi. Hà scrittu musica in tutti i generi (eccettu a musica di a chjesa). Un innovatore audace, l'inventore di parechje tecniche è mezi novi di a lingua musicale, Strauss era u creatore di forme strumentali è teatrali originali. U cumpusitore sintetizzatu diversi tipi di sinfonismu classicu-rumanticu in un poema simfonicu di un prugramma di un muvimentu. Hà maestratu ugualmente l'arti di l'espressione è l'arti di a rapprisintazioni.

Melodika Strauss hè diversu è variegatu, u diatonicu chjaru hè spessu sustituitu da cromaticu. In i melodii di l'opera di Strauss, inseme cù l'alemanu, l'austriacu (viennese - in cumedia lirica) u culore naziunale appare; L'esotismu cundizionale domina in certi opere ("Salome", "Electra").

Mezzi finemente differenziati Vi pregu. Nervosità, impulsività di parechji temi sò assuciati cù cambiamenti frequenti in metru, custruzzioni asimmetrici. La pulsation vibrante des sonorités instables s'obtient par la polyphonie de diverses constructions rythmiques et mélodiques, la polyrythmicité du tissu (en particulier dans Intermezzo, Cavalier des Roses).

In u armunia u cumpusitore seguita da Wagner, rinfurzendu a so fluidità, incertezza, mubilità è, à tempu, splendore, inseparabile da a splendore espressiva di i timbri strumentali. L'armunia di Strauss hè piena di ritardi, soni ausiliarii è passanti. À u so core, u pensamentu armonicu di Strauss hè tonale. È à u stessu tempu, cum'è un dispositivu espressivu speziale, Strauss hà introduttu cromatismi, superposizioni politonali. A rigidità di u sonu spessu nasceva cum'è un dispositivu umoristicu.

Strauss hà ottenutu una grande cumpetenza in u campu orchestration, utilizendu i timbres di strumenti cum'è culori brillanti. Duranti l'anni di a creazione di Elektra, Strauss era sempre un sustinitore di u putere è a brillantezza di una orchestra allargata. In seguitu, a massima trasparenza è u risparmiu di costu diventanu l'ideale di u cumpusitore. Strauss era unu di i primi à aduprà i timbri di strumenti rari (flauta alto, clarinetto, heckelphone, saxofone, oboe d'amore, sonagliu, machina di ventu da una orchestra di teatru).

U travagliu di Strauss hè unu di i più grandi fenomeni in a cultura musicale mundiale di a fine di u XIX è u XXu seculu. Hè assai cunnessu cù e tradizioni classica è romantica. Cum'è i rapprisentanti di u romanticismu di u 19u seculu, Strauss s'impegna à incarnà cuncetti filusòfichi cumplessi, per aumentà l'espressione è a cumplessità psicologica di l'imaghjini lirichi, è per creà ritratti musicali satirici è grotteschi. À u listessu tempu, hà trasmissu cù ispirazione una passione alta, un impulsu eroicu.

Riflettendu u latu forte di a so era artistica - u spiritu di critica è u desideriu di novità, Strauss hà sappiutu l'effetti negativi di u tempu, i so cuntradizioni à u listessu puntu. Strauss accettò u wagnérianismu è u nietzscheismu, è ùn era micca oppostu à a bellezza è a frivolità. In u primu periodu di u so travagliu criativu, u cumpusitore hà amatu a sensazione, scunnisciutu u publicu cunsirvatori, è pusò sopra à tuttu u splendore di l'artighjanu, a cultura raffinata di u travagliu criativu. Per tutta a cumplessità di i cuncetti artistici di l'opere di Strauss, spessu ùn mancanu u dramma internu, u significatu di u cunflittu.

Strauss passò per l'illusioni di u romanticismu tardu è si sentia l'alta simplicità di l'arti pre-rumanticu, in particulare Mozart, chì hà amatu, è à a fine di a so vita si sentia di novu una attrazione per un lirismo prufondu penetrante, liberu da a vista esterna è eccessi estetici. .

OT Leontieva

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