Senezino (Senezino) |

Senesinu

À la tête de l'opéra du 1650e siècle se trouvaient la prima donna ("prima donna") et le castrato ("primo uomo"). Stòricamente, tracce di l'usu di castrati cum'è cantanti datanu à l'ultimi dui decennii di u seculu XNUMX, è cuminciaru a so incursione in l'opera intornu à XNUMX. In ogni casu, Monteverdi è Cavalli in i so primi opere operistiche anu sempre utilizatu i servizii di quattru voci cantanti naturali. Ma a vera fioritura di l'arti di castrati hà righjuntu in l'opera napulitana.

A castrazione di i ghjovani, per fà li cantanti, hè probabilmente sempre esistita. Ma era solu cù a nascita di a polifonia è l'opera in i seculi 1588 è XNUMX chì i castrati sò diventati necessarii ancu in Europa. U mutivu immediatu per questu era a XNUMX pruibizione papale di e donne chì cantanu in i cori di a chjesa, è ancu di fà nantu à i palchi di teatru in i stati papali. I picciotti sò stati utilizati per eseguisce parti femminili di alto è soprano.

Ma à l'età quandu a voce si rompe, è à quellu tempu sò digià diventati cantanti sperimentati, u timbre di a voce perde a so chiarezza è a purità. Per impediscenu chì questu succede, in Italia, cum'è in Spagna, i picciotti sò stati castrati. L'operazione ferma u sviluppu di a laringe, priservendu per a vita una voce vera - alto o soprano. Intantu, a ribcage cuntinuò à sviluppà, è ancu più cà in i ghjovani ordinali, cusì, i castrati avianu un voluminu assai più grande di l'aria exhaled chì ancu e donne cù una voce soprano. A forza è a purità di e so voci ùn ponu esse paragunate cù l'attuali, ancu s'ellu sò voce alta.

L'operazione hè stata fatta nantu à i picciotti di solitu trà l'età di ottu è tredeci. Siccomu tali operazioni sò stati pruibiti, sò sempre fatti sottu u pretextu di qualchì malatia o accidenti. U zitellu hè stata immersa in un bagnu di latti caldu, datu una dosa d'opiu per calà u dulore. I genitali maschili ùn sò micca stati eliminati, cum'è praticatu in l'Oriente, ma i testiculi sò stati tagliati è sviutati. I ghjovani diventenu infertili, ma cù una operazione di qualità ùn eranu micca impotenti.

I castrati sò stati burlati à u cuntenutu di u so core in a literatura, è soprattuttu in l'opera di buffone, chì eccelleva cù forza è forza. Questi attacchi, però, ùn anu micca riferitu à u so arti di u cantu, ma soprattuttu à a so portata esterna, à l'effeminazione è à un fanfarone sempre più insupportable. U cantu di i castrati, chì combina perfettamente u timbru di una voce di u zitellu è a forza di i pulmoni di un omu adultu, era sempre elogiatu cum'è u pinnacle di tutti i rializazioni di u cantu. I principali artisti à una distanza considerableu da elli eranu seguiti da artisti di u sicondu rangu: unu o più tenori è voce femine. A prima donna è u castratu anu assicuratu chì questi cantanti ùn anu micca troppu grande è sopratuttu troppu grati. I bassi maschili sò spariti gradualmente da l'opera seria in i tempi veneziani.

Un numeru di cantanti d'opera-castrati italiani anu righjuntu una alta perfezione in l'arti vocali è di spettaculu. Frà i grandi "Muziko" è "Wonder", cum'è stati chjamati i cantori castrati in Italia, ci sò Caffarelli, Carestini, Guadagni, Pacciarotti, Rogini, Velluti, Cresentini. Frà i primi ci vole à nutà Senesino.

A data di nascita stimata di Senesinu (veru nomu Fratesco Bernard) hè 1680. In ogni casu, hè assai prubabile ch'ellu sia veramente più ghjovanu. Una tale cunclusione pò esse chjappata da u fattu chì u so nome hè citatu in a lista di l'interpreti solu da u 1714. Allora in Venezia, canta in "Semiramide" di Pollarolo Sr. Cuminciò à studià u cantu di Senesino in Bologna.

In u 1715, l'impresariu Zambekkari scrive nantu à a manera di u cantu di u cantanti:

"Senesinu si cumporta sempre di manera strana, stà immobile cum'è una statua, è s'ellu qualchì volta face un gestu, allora hè esattamente u cuntrariu di ciò chì s'aspittava. I so recitativi sò terribili quant’elli eranu belli quelli di Nicolini, è in quantu à l’aria, li interpreta bè s’ellu si trova in a voce. Ma a notte scorsa, in l'aria più bona, si n'andò dui bars avanti.

Casati hè assulutamente insuppurtevule, è per via di u so cantu pateticu, è per via di u so orgogliu esorbitante, s'hè unitu cù Senesinu, è ùn anu rispettu per nimu. Per quessa, nimu pò vedà, è quasi tutti i Napulitani li cunsidereghjanu (se sò pensati à tutti) cum'è un paru d'eunuchi auto-justi. Ùn cantanu mai cun mè, à u cuntrariu di a maiò parte di i castrati operistici chì anu fattu in Napuli ; solu questi dui ùn aghju mai invitatu. È avà pò piglià cunsulazione in u fattu chì tutti li trattanu male.

In u 1719, Senesino canta à u teatru di a corte in Dresda. Un annu dopu, u famosu cumpusitore Handel hè vinutu quì per recrutà artisti per a Royal Academy of Music, chì avia creatu in Londra. Inseme à Senesino, Berenstadt è Margherita Durastanti si sò ancu andati à e sponde di l'Albion brumosu.

Senesinu stete in Inghilterra per un bellu pezzu. Cantò cun grande successu à l'accademia, cantendu i ruoli principali in tutte l'opere di Bononcini, Ariosti, è soprattuttu di Haendel. Ancu s'ellu in a ghjustizia deve esse dettu chì a relazione trà u cantanti è u cumpusitore ùn era micca u megliu. Senesino hè diventatu u primu interprete di i parti principali in parechje opere di Haendel: Otto è Flavius ​​​​(1723), Julius Caesar (1724), Rodelinda (1725), Scipione (1726), Admetus (1727) ), "Cyrus". è "Ptolomeu" (1728).

U 5 di maghju di u 1726, a premiere di l'opera di Haendel, Alexander, hà fattu un grande successu. Senesino, chì hà ghjucatu u rolu di u titulu, era à a cima di a fama. U successu hè statu spartutu cun ellu da dui prima donna - Cuzzoni è Bordoni. Sfurtunatamente, i britannichi anu furmatu dui campi di ammiratori irreconciliable di prima donna. Senesino era stancu di a lotta di i cantanti, è, avè dettu ch'ellu era malatu, si n'andò in a so patria - in Italia. Digià dopu à u colapsu di l'accademia, in u 1729, Haendel stessu ghjunse in Senesinu per dumandà ellu di vultà.

Allora, malgradu tutti i disaccordi, Senesinu, à partesi di u 1730, cuminciò à fà in una piccula truppa urganizata da Haendel. Cantò in dui di l'opere novi di u cumpusitore, Aetius (1732) è Orlando (1733). In ogni casu, e cuntradizioni sò diventate troppu prufonde è in u 1733 ci hè stata una ruptura finale.

Cum'è l'avvenimenti successivi anu dimustratu, sta lite hà avutu cunsequenze larga. Idda addivintau unu di i mutivi principali pirchì, in uppusizione à a troupe di Handel, hè statu creatu l'"Opera di a nubiltà", guidatu da N. Porpora. Inseme à Senesino, un altru "muziko" eccezziunale - Farinelli cantava quì. À u cuntrariu di l'aspettattivi, si sò stati bè. Forsi u mutivu hè chì Farinelli hè sopranista, mentri Senesino hà un contraltu. O forse Senesino simpricimenti ammirava sinceramente l'abilità di un cumpagnu più ghjovanu. In favore di u sicondu hè a storia chì hè accaduta in u 1734 à a premiere di l'opera di A. Hasse "Artaxerxes" à u Royal Theatre di Londra.

In questa opera, Senesino cantò per a prima volta cù Farinelli: hà ghjucatu u rolu di un tiranu arrabbiatu, è Farinelli - un eroe disgraziatu incatenatu. Tuttavia, cù a so prima aria, toccu cusì u core endurcitu di u tyran infuriatu chì Senesinu, sminticà u so rolu, corse à Farinelli è l'abbraccia.

Eccu l'opinione di u cumpusitore I.-I. Quantz chì hà intesu u cantante in Inghilterra:

"Avia un contraltu putente, chjaru è piacevule, cù una intonazione eccellente è trilli eccellenti. A so manera di cantà era magistrale, a so spressione ùn cunnisciava uguale. Senza overloading l'adagio cù l'ornamenti, cantava e note principali cun un raffinamentu incredibile. I so allegroes eranu pieni di focu, cù caesuras chjara è veloci, vinianu da u pettu, li facia cù una bona articulazione è maniere piacevuli. Si cumportava bè in scena, tutti i so gesti eranu naturali è nobili.

Tutte queste qualità sò stati cumplementati da una figura maestosa; u so aspettu è u so cumpurtamentu eranu più adattati à a festa di un eroe chè à un amante.

A rivalità trà i dui teatri di l'opera finisci in u colapsu di i dui in u 1737. Dopu à quessa Senesinu riturnò in Italia.

I castrati più famosi ricevenu tariffi assai grossi. Dì, in l'anni 30 in Napuli, un cantanti famosu riceve da 600 à 800 dobloni spagnoli per stagione. A quantità puderia aumentà significativamente per via di deduzioni da prestazioni di benefiziu. Era 800 dubuli, o 3693 ducati, chì Senesinu, chì cantava in u 1738/39 à u Teatru San Carlu, riceve quì pè a stagione.

Sorprendentemente, l'ascultori lucali anu reagitu à e prestazioni di u cantante senza reverenza. L'ingaghjamentu di Senesino ùn hè micca rinnuvatu a stagione dopu. Questu hà surprisatu un cunnistore di musica cum'è de Brosse: "U grande Senesinu hà fattu a parte principale, era fascinatu da u gustu di u so cantu è u so ghjocu. Tuttavia, aghju nutatu cun sorpresa chì i so paisani ùn eranu micca cuntenti. Si lamentanu chì canta in u vechju stile. Eccu a prova chì quì i gusti musicali cambianu ogni deci anni.

Da Napuli, u cantante torna in a so Toscana nativa. I so ultimi spettaculi, apparentemente, anu fattu in duie opere di Orlandini - "Arsaces" è "Arianna".

Senesinu hè mortu in u 1750.