Serialità, serialismu |
Musique serielle francese, tedesca. serielle Musik - seriale, o seriale, musica
Una di e variità di tecnulugia seriale, cù quale una seria di decomp. paràmetri, per esempiu. serie di pitch è ritmu o pitch, ritmu, dinamica, articulazione, agogica è tempo. S. deve esse distintu da polyseries (induve duie o più serie di unu, di solitu à alta altitudine, paràmetru sò usati) è da a serialità (chì significa l'usu di a tecnica seriale in u sensu largu, è ancu a tecnica di solu un altu altu). - serie di altitudine). Un esempiu di unu di i tipi più sèmplice di a tecnica di S.: a successione di pitch hè regulata da una seria scelta da u cumpusitore (pitch), è a durata di i soni hè regulata da una seria di durazioni liberamente scelte o derivate da un serie di pitch (vale à dì, una seria di un altru paràmetru). Cusì, una seria di 12 piazzi pò esse trasfurmatu in una seria di 12 durazioni - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, imaginendu chì ogni cifru indica u numeru di sedicesimi. (ottavi, trenta seconde) in a durata data:
Quandu una serie di pitch hè superposta nantu à una ritmica, ùn hè micca una seriale, ma una tela seriale:
AG Schnittke. Concerto n° 2 pour violon et orchestre.
S. hè ghjuntu cum'è una estensione di i principii di a tecnica seriale (serie high-pitched) à altri paràmetri chì sò stati liberi: durata, registru, articulazione, timbre, etc. À u listessu tempu, a quistione di a rilazioni trà i paràmetri nasce in una modu novu: in l'urganizazione di a musica. materiale, u rolu di prugressi numerichi, proporzioni numeriche aumenta (per esempiu, in a 3a parte di a cantata di EV Denisov "U Sun di l'Incas", i cosiddetti numeri urganizatori sò usati - 6 soni di a serie, 6 dinamica. sfumature). , 6 timbres). Ci hè una tendenza à l'usu coherente è tutale di l'intera gamma di i mezi di ognunu di i paràmetri o à "intercromaticu", vale à dì à a fusione di diversi paràmetri - armunia è timbre, pitch è durata (questa ultima hè cuncipita cum'è una currispundenza). di strutture numeriche, proporzioni; vede l'esempiu sopra). K. Stockhausen hà presentatu l'idea di unisce 2 aspetti di muse. u tempu - microtime, rapprisintatu da u tonu di u sonu, è macrotime, rapprisintatu da a so durata, è dunque stendu tutti dui in una linea, dividendu l'area di durazioni in "ottavi longu" (Dauernoktaven; ottavi di pitch, induve i toni sò in relazione cum'è 2: 1, cuntinueghja in ottavi longu, induve e durazioni sò ligati in u listessu modu). A transizione à unità di tempu ancu più grande denota relazioni chì si sviluppanu in muse. forma (induve a manifestazione di a ratio 2: 1 hè a ratio di squareness). L'estensione di u principiu di serialità à tutti i paràmetri di a musica hè chjamata sinfonia tutale (un esempiu di sinfonia multidimensionale hè Stockhausen's Groups for Three Orchestras, 1957). In ogni casu, l'azzione di ancu a listessa serie in diversi paràmetri ùn hè micca perceived cum'è identica, per quessa, a relazione di i paràmetri cù l'altri bh diventa una fiction, è l'urganizazione sempre più strettu di paràmetri, in particulare cù S. tutale, in. fattu significa un periculu crescente di incoherence è caos, l'automatismu di u prucessu di cumpusizioni, è a perdita di u cuntrollu auditivo di u cumpusitore nantu à u so travagliu. P. Boulez hà avvistatu contru à "sustituì u travagliu cù l'urganizazione". Total S. significa a fine di l'idea assai originale di a serie è a serializazione, porta à una transizione apparentemente inespettata in u campu di a musica libera è intuitiva, apre a strada à l'aleatorii è l'elettronica (musica tecnica; vede Musica Elettronica).
Unu di i primi spirienzi S. pò esse cunsideratu strings. trio da E. Golyshev (publicatu in u 1925), induve, in più di cumplessi 12-tone, ritmu hè stata utilizata. fila. A. Webern ghjunse à l'idea di S., chì, però, ùn era micca un serialista in u sensu exactu di a parolla; in parechje opere in serie. usa cumplementu. urganizazione significa - registru (per esempiu, in a 1a parte di a sinfonia op. 21), dinamica-articulatory ("Variazioni" per pianoforte op. 27, 2a parte), ritmica (quasi-serie di ritmu 2, 2, 1), 2 in "Variazioni" per orchestra, op.30). Cunsciente è coerente S. applica O. Messiaen in "4 studi ritmichi" per pianoforte. (per esempiu, in Fire Island II, No 4, 1950). Inoltre, Boulez si rivolse à S. ("Polyphony X" per 18 strumenti, 1951, "Structures", 1a, per 2 fp., 1952), Stockhausen ("Cross Play" per un ensemble di strumenti, 1952; "Counterpoints" per un ensemble di strumenti, 1953; Gruppi per trè orchestre, 1957), L. Nono (Incontri per 24 strumenti, 1955, cantata Canzone interrotta, 1956), A. Pusser (Webern Memory Quintet, 1955), è altri. in pruduzzione gufi. cumpusitori, per esempiu. di Denisov (n. 4 da u ciclu vocale "Canzoni Italiane", 1964, n. 3 da "5 Storie di Mr. Keuner" per voce è ensemble di strumenti, 1966), AA Pyart (2 parti da 1a è 2a sinfonia, 1963). , 1966), AG Schnittke ("Musica per orchestra da camera", 1964; "Musica per pianoforte è orchestra da camera", 1964; "Pianissimo" per orchestra, 1968).
Da vede: Denisov EV, Dodecafonia e problemi di tecnica moderna di composizione, in: Music and Modernity, vol. 6, M., 1969; Shneerson GM, Serialism and aleatorics - "l'identità di l'opposti", "SM", 1971; no 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, "Melos", 1953, Jahrg. 20, H. 12, u listessu, in u so libru: Texte…, Bd l, Köln, (1963); u so propiu, Musik im Raum, in u libru: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; di u so propiu, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (traduzzione ucraina – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi di Mozart, in cullezzione: Musicologia ucraina, v. 10, Kipv, 1975, p. 220 -71 ); u so propiu, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, in u so libru: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, in Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E., Era ist "Reihenmusik"? "NZfM", 1958, Jahrg. 119, H. 5, 8; u so propiu, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, "Darmstädter Beiträge", 1958, (H.) 1; u so, Extents and limits of serial techniques "MQ", 1960, v. 46, No 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 4 di u stessu , Wandlungen der musikalischen Form, ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, "Darmstädter Beiträge", 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, in Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, in Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz - L. - P. - NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, sottu u titulu: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (traduzzione russa - Kohoutek Ts., Tecnica di Composizione in Musica di u 1962th Century, 1965th). ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, "SMz", 1976, Jahrg. 1963; Westergaard P., Webern è "Organizazione totale": un'analisi di u secondu muvimentu di Variazioni Pianoforte, op. 103, "Perspectives of new music", NY - Princeton, 27 (v. 1963, No 1); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 2; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1966); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyse neuester Musik, "Musica", 1972, Jahrg 1972, H. 26; Vogt H., Neue Musik seit 3, Stuttg., (1945); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1972), Structures 1925 (1), in Perspektiven neuer Musik, Mainz. (1952); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1974, H. 1975; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, in Forum musicologicum, Berna, (11).
Yu. H. Kholopov
