Alcune caratteristiche di e sonate per pianoforte di Beethoven

Beethoven, un gran maestru, un maestru di a forma di sonata, in tutta a so vita hà cercatu novi facetti di stu generu, modi freschi per incarnà e so idee in questu.

U cumpusitore ferma fideli à i canoni classici sin’à a fine di a so vita, ma in a so ricerca di un sonu novu, s’hè andatu à spessu fora di i limiti di u stilu, truvendu à l’ora di scopre un romantisimu novu, ma scunnisciutu. U geniu di Beethoven era chì hà pigliatu a sonata classica à u pinnacle di a perfezione è hà apertu una finestra in un novu mondu di cumpusizioni.

Esempi insoliti di l'interpretazione di Beethoven di u ciclu di sonata

Choking in u quadru di a forma di sonata, u cumpusitore hà sempre più pruvatu à alluntanassi da a furmazione tradiziunale è a struttura di u ciculu di sonata.

Questu pò esse vistu digià in a Seconda Sonata, induve invece di un minuet introduci un scherzo, chì farà più di una volta. Hè largamente utilizatu generi micca cunvinziunali per sonate:

• marchja : in sonate n ° 10, 12 è 28 ;
• recitativi strumentali : in Sonata n ° 17 ;
• arioso: in Sonata №31.

Il interprète le cycle sonate lui-même très librement. Manipulendu liberamente e tradizioni di l'alternanza di movimenti lenti è veloci, principia cù a musica lenta Sonata No 13, "Moonlight Sonata" No 14. In Sonata No 21, a chjamata "Aurora" (alcune sonate di Beethoven anu tituli), u muvimentu finali hè precedutu da un tipu d'intruduzioni o intruduzioni chì serve cum'è u sicondu muvimentu. Avemu osservatu a prisenza di una spezia di ouverture lenta in u primu muvimentu di Sonata n ° 17.

Beethoven ùn era ancu cuntentu cù u numeru tradiziunale di parti in un ciclu di sonata. E so sonate n° 19, 20, 22, 24, 27 è 32 sò in dui movimenti; più di deci sonate anu una struttura di quattru movimenti.

Sonate No. 13 è No. 14 ùn anu micca una sola sonata allegro cum'è tali.

Variazioni in sonate per pianoforte di Beethoven

U cumpusitore L. Beethoven

Un postu impurtante in i capolavori di a sonata di Beethoven hè occupatu da parte interpretata in forma di variazioni. In generale, a tecnica di variazione, variazione cum'è tali, hè stata largamente usata in u so travagliu. Duranti l'anni, hà acquistatu una libertà più grande è diventenu sfarente da e variazioni classiche.

U primu muvimentu di Sonata No. 12 hè un excelente esempiu di variazioni in a cumpusizioni di a forma di sonata. Per tuttu u so laconismu, sta musica sprime una larga gamma di emozioni è stati. Nisuna altra forma ch'è variazioni puderia sprime a natura pastorale è cuntimplativa di sta bella pezza cusì grazia è sincera.

L'autore stessu hà chjamatu u statu di sta parte "reverenza pensativa". Sti pinsamenti di un'anima sognante catturati in u ginu di a natura sò prufondamente autobiografichi. Un tentativu di scappà da i pinsamenti dolorosi è immerse in a cuntemplazione di i belli ambienti sempre finisce in u ritornu di pinsamenti ancu più scuri. Ùn hè per nunda chì queste variazioni sò seguite da una marchja funeraria. A variabilità in questu casu hè brillantemente utilizata com'è una manera di osservà a lotta interna.

A seconda parte di "Appassionata" hè ancu piena di tali "riflessioni in sè stessu". Ùn hè micca una coincidenza chì alcune variazioni sonanu in u registru bassu, sbattendu in pinsamenti scuri, è poi si stende in u registru superiore, esprimendu u calore di a speranza. A variabilità di a musica trasmette a inestabilità di l'umore di l'eroi.

I finali di sonate N ° 30 è N ° 32 sò ancu scritti in forma di variazioni. A musica di sti parti hè permeata di ricordi di sognu; ùn hè micca efficace, ma contemplativu. I so temi sò emphatically soulful è riverenti; ùn sò micca acutamente emutivu, ma piuttostu melodioso, cum'è ricordi attraversu u prisma di l'anni passati. Ogni variazione trasforma l'imaghjini di un sognu chì passa. In u core di l'eroi ci hè o a speranza, dopu a vulintà di cummattiri, chì dà via à a disperazione, è dinò u ritornu di l'imaghjini di u sognu.

Fughe in le sonate tardive di Beethoven

Beethoven arricchisce e so variazioni cù un novu principiu di un accostu polifonicu à a cumpusizioni. Beethoven era cusì inspiratu da a cumpusizioni polifonica chì l'hà introduttu di più in più. A polifonia serve cum'è una parte integrante di u sviluppu in a Sonata No. 28, a finale di Sonata No. 29 è 31.

In l'ultimi anni di u so travagliu criativu, Beethoven delinea l'idea filusòfica cintrali chì passa per tutte e so opere: l'interconnessione è l'interpenetrazione di cuntrasti in l'altri. L'idea di u cunflittu trà u bè è u male, a luce è a bughjura, chì era cusì vivida è viulente riflessa in l'anni di u mediu, hè trasfurmata à a fine di u so travagliu in u pensamentu prufondu chì a vittoria in i prucessi ùn vene micca in una battaglia eroica, ma per ripensà è forza spirituale.

Dunque, in i so sonate più tardi vene à a fuga cum'è a corona di u sviluppu dramaticu. Infine hà capitu chì puderia diventà u risultatu di una musica cusì drammatica è dolu chì ancu a vita ùn pudia cuntinuà. Fuga hè l'unica opzione pussibule. Hè cusì chì G. Neuhaus parlava di a fuga finale di a Sonata n ° 29.

Dopu à u soffrenu è u scossa, quandu l'ultima speranza svanisce, ùn ci hè nè emozioni nè sentimenti, solu a capacità di pensà ferma. Ragione fredda, sobria, incarnata in a polifonia. Per d 'altra banda, ci hè un appellu à a religione è l'unità cù Diu.

Saria completamente inappropriatu per finisce una tale musica cun un rondò allegru o variazioni calme. Questa seria una discrepanza flagrante cù u so cuncettu tutale.

A fuga di a finale di a Sonata No. 30 hè stata un incubu cumpletu per l'interprete. Hè enormu, dui temi è assai cumplessu. Creendu sta fuga, u cumpusitore hà pruvatu à incarnà l'idea di u trionfu di a raghjoni nantu à l'emozioni. Ùn ci hè micca veramente emozioni forti in questu, u sviluppu di a musica hè asceticu è pensativu.

A Sonata n ° 31 finisci ancu cù un finale polifonicu. In ogni casu, quì, dopu un episodiu di fuga puramente polifonicu, a struttura omofonica di a struttura torna, chì suggerisce chì i principii emutivu è raziunale in a nostra vita sò uguali.