Stile strettu |
Stile strettu, scrittura stretta
Nem. klassische Vokalpoliphonie, lat. style ecclésiastique a cappella
1) Storicu. è artisticu è stilisticu. cuncettu ligatu à u coru. musica polifonica di u Rinascimentu (seculi XV-XVI). In questu sensu, u terminu hè utilizatu da Ch. arr. in russa classica è gufi. musicologia. U cuncettu di S. cun. copre una larga gamma di fenomeni è ùn hà micca cunfini chjaramente definiti : si riferisce à u travagliu di cumpusitori di diversi paesi europei. scole, prima di tuttu - à l'Olandese, Rumanu, è ancu venezianu, spagnolu; à l'area di a pagina di S. include musica di cumpusitori francesi, tedeschi, inglesi, cechi, polacchi. S. s. chjamatu stile polifonicu. prod. per coro a cappella, sviluppato in prof. genres di a chjesa (ch. arr. Cattolica) è, in una misura assai menu, musica secular. U più impurtante è più grande trà i generi di S. s. ci era una missa (a prima in a musica europea significa una forma ciclica) è un mottettu (nantu à testi spirituali è seculari); cumpusizioni polifonichi spirituali è seculari sò stati cumposti in parechji. canti, madrigali (spessu in testi lirichi). Epoca S. s. mette in avanti parechji maestri eccezziunali, trà i quali un postu spiciali hè occupatu da Josquin Despres, O. Lasso è Palestrina. U travagliu di sti cumpusitori riassume l'estetica. è storicu è stilisticu. tendenzi musicali. l 'arti di u so tempu, è u so legatu hè cunsideratu in a storia di a musica cum'è un classicu di l'epica di S. cun. U risultatu di u sviluppu di una era storica sana - u travagliu di Josquin Despres, Lasso è Palestrina, marca a prima fioritura di l'arti di a polifonia (u travagliu di JS Bach hè a so seconda culminazione digià in u stilu liberu).
Per u sistema figurativu di S. s. a cuncentrazione è a cuntemplazione sò tipichi, quì u flussu di u pensamentu sublime, ancu astrattu, hè mostratu; da un intrecciamentu raziunale è pensativu di e voci contrapuntali, surghjenu i soni puri è equilibrati, induve cresce espressiva, drammi, caratteristiche di l'arti più tardi, ùn trovanu micca un locu. cuntrasti è culminanti. L'espressione di l'emozioni persunali ùn hè micca assai carattiristica di S. s. : a so musica fughje fermamente tuttu ciò chì passa, aleatoriu, sughjettu; in u so muvimentu dimensionale calculatu, l'universale, sbulicatu da a vita di ogni ghjornu mundani, hè revelatu, unendu tutti quelli prisenti à a liturgia, universale significativu, obiettivu. In questi limiti, i maestri di wok. i polifonii dimustranu una diversità individuale maravigghiusa - da a cravatta pesante è grossa di l'imitazione di J. Obrecht à a grazia fridda-trasparente di Palestrina. Stu figurativeness senza dubbitu prevale, ma ùn escludi s da a sfera di S. altru, cuntenutu secular. Sfumature sottili di lirica. i sentimenti sò stati incarnati in numerosi madrigali ; i sugetti adiacenti à l'area di pagina di S. sò varii. canti seculari polifonichi, scherzu o tristi. S. s. - una parte integrante di l'umanisticu. culture di i seculi XV-XVI; in a musica di i vechji maestri, ci sò parechji punti di cuntattu cù l'arti di u Rinascimentu - cù l'opera di Petrarca, Ronsard è Raphaël.
Estetica e qualità di a musica di S. i mezi di spressione utilizati in questu sò adattati. I cumpusitori di quellu tempu eranu fluenti in contrapuntu. art-tion, i prudutti creati, saturatu cù i polifonichi più cumplessi. tecniche, cum'è, per esempiu, u canone à sei lati di Josquin Despres, contrappundu cù è senza pause in a massa di P. Mulu (vede No. 42 in ed. 1 di M. Lettore musicale-storico di Ivanov-Boretsky), etc. Per impegnu à a raziunalità di e custruzzioni, daretu à l'attenzione aumentata à a tecnulugia di a cumpusizioni, l'interessu di i maestri in a natura di u materiale, a prova di a so tecnica. è sprime. i pussibilità. U principale successu di i maestri di l'era di S. S., chì hà una storica durabile. significatu, - u più altu livellu di imitazione art-va. Maestria di l'imitazione. tecnica, u stabilimentu di ugualità fundamentale di voci in u coru sò una qualità essenzialmente nova di a musica di u S. s. paragunatu cù l'affirmazioni di u Primu Rinascimentu (ars nova), ancu s'ellu ùn hè micca oppostu à l'imitazione, ma ancu presentata da Ch. arr. diverse (spessu ostinato) forme nantu à u cantus firmus, ritmica. l'urganizazione di quale era decisiva per altre voci. Indipendenza polifonica di e voci, non-simultaneità di l'intruduzioni in diversi registri di u coru. gamma, u voluminu caratteristicu di u sonu - sti fenomeni eranu in una certa misura simili à l'apertura di perspettiva in pittura. Maestri S. s. sviluppatu tutte e forme d'imitazione è u canone di e categurie 1 è 2 (i so cumpusizioni sò duminati da a presentazione stretta, vale à dì l'imitazione canonica). In a musica prod. truvà un locu per dui capi. è poligonu. canoni cù e senza contrapunctuating liberamente accumpagnanu voci, imitazioni è canoni cù dui (o più) pruposti, canoni infiniti, canonichi. sequenze (per esempiu, a "Messa Canonica" di Palestrina), vale à dì, quasi tutte e forme chì più tardi entranu, durante u periodu di cambiamentu di S. cù. era di a scrittura libera, in a più alta imitazione. forma di fuga. Maestri S. s. usatu tutti i modi basi di cunvertisce polyphonic. temi: crescita, diminuzione, circulazione, muvimentu è a so decomp. cumbinazioni. Unu di i so rializazioni più impurtanti era u sviluppu di diversi tipi di contrapuntu cumplessu è l'appiecazione di e so lege à a canonica. forme (per esempiu, in canoni poligonali cù diverse direzzione di voce di voce). L'altri scuperti di i vechji maestri di a polifonia duveranu include u principiu di cumplementarità (cumplimentarità melodica-ritmica di e voci contrapuntali), è ancu i metudi di cadenza, è ancu di evitari (più precisamente, maschera) di cadenza in mezu à i musi. custruzzione. Musica di i maestri di S. s. hà vari gradi di polifonia. saturazione, è i cumpusitori anu sappiutu diversificà sapientemente u sonu in forme grandi cù l'aiutu di l'alternazione flexible di strettu canonicu. esposizioni cù rùbbriche basate nantu à imitazioni imprecisi, nant'à voci liberamente contrapuntu, è infine cù rùbbriche induve e voci chì formanu polifonichi. texture, move da note di uguale durata.
Tipu armonicu. cumminazzioni in a musica di S. cù. carattarizatu cum'è un sonu pienu, cunsunanti-trisound. L'usu di intervalli dissonanti solu sicondu i cunsunanti hè una di e caratteristiche più essenziali di S. s.: in a maiò parte di i casi, a dissonanza nasce in u risultatu di l'usu di passaghju, soni ausiliari o ritardi, chì sò generalmente risolti in u futuru. (I dissonanza liberamente pigliate ùn sò micca pocu cumuni cù u muvimentu lisu di durazioni brevi, in particulare in cadenza). Cusì, in a musica di S. s. a dissonanza hè sempre circundata da l'armunia cunsonanti. L'accordi furmati in i tessuti polifonichi ùn sò micca sottumessi à cunnessione funziunale, vale à dì, ogni accordu pò esse seguitu da qualsiasi altru in a listessa diatonica. sistema. A direzzione, a certezza di a gravitazione in a successione di cunsunanza nasce solu in cadenza (à diversi passi).
Musica S. s. s'appoghjanu nantu à un sistema di modi naturali (vede u modu). Muse. a tiurìa di quellu tempu hà distinatu prima 8, dopu 12 frets; in pratica, i cumpusituri anu utilizatu 5 modi: Dorian, Phrygian, Mixolydian, è ancu Ionian è Eolian. L'ultimi dui sò stati fissati da a teoria dopu à l'altri (in u trattatu "Dodecachordon" di Glarean, 1547), ancu s'è a so influenza nantu à u restu di i modi era custanti, attivu è sussegwentemente hà purtatu à a cristallizazione di l'umore modale maiò è minore. . I frets sò stati usati in dui pusizioni di tonalità: a fret in a pusizione di basa (Dorian d, Phrygian e, Mixolydian G, Ionian C, Eolian a) è a fretta trasposta una quarta up o quinta down (Dorian g, Phrygian a, etc.). ) cù l'aiutu di un pianu à a chjave - l'unicu signu constantemente utilizatu. Inoltre, in pratica, i maestri di coru, in cunfurmità cù e capacità di l'interpreti, trasponenu e cumpusizioni da una seconda o una terza sopra o sottu. L'opinione diffusa nantu à a diatonicità inviolabile in a musica di S. s. (possibilmente per via di u fattu chì l'accidintali casuali ùn sò micca stati scritti) hè imprecisu: in a pratica di cantu, parechji casi tipici di cromatica sò legittimi. cambiamenti di passu. Allora, in i modi di un umore minore, per a stabilità di u sonu, u terzu cuncludi sempre rosa. corda; in i modi Dorian è Mixolydian, u XNUMXu gradu s'arrizzò in a cadenza, è in l'Eolianu ancu u XNUMXu gradu (u tonu d'apertura di u modu Phrygian di solitu ùn aumentava micca, ma u XNUMXnd gradu s'arrizzò per ghjunghje à u terzu maiò in l'accordu finale). durante u muvimentu ascendente). U sonu h era spessu cambiatu in b in u muvimentu discendente, induve i modi Dori è Lidia, induve un tali cambiamentu era cumuni, sò essenzialmente trasfurmati in Eolianu è Ioniu trasposti; u sonu h (o f), s'ellu servava d'auxiliariu, era rimpiazzatu da u sonu b (o fis) per evità una sonorità tritona indesevule in melodica. sequenza di tipu f – g – a – h(b) – a o h – a – g – f (fis) – g. In u risultatu, qualcosa inusual per i tempi muderni facia nasce. sente un mischju di terzu maiò è minori in u modu mixolidianu, è ancu a lista (in particulare in cadenza).
A maiò parte di a pruduzzione S. s. destinatu à u coru a cappella (coru di picciotti è d'omi ; e donne ùn anu micca permessu di participà à u coru da a Chjesa Cattòlica). U coru a cappella hè un apparatu esecutivu chì currisponde idealmente à l'essenza figurativa di a musica di S. è idealmente adattatu per detectà qualsiasi, ancu i polifonichi più cumplessi. intenzioni di u cumpusitore. Maestri di l'epica di S. cun. (per a maiò parte, i coristi è i maestri di cori stessi) magistralmente pussede espressi. i mezi di u coru. L'arti di mette i soni in un accordu per creà una uniformità speciale è a "purità" di u sonu, l'usu maestru di cuntrasti di diversi registri di voci, e diverse tecniche di "accensione" è "disattivazione" di voci, a tecnica di traversu. è a variazione di u timbru in parechji casi sò cumminati cù una interpretazione pittoresca di u coru (per esempiu, in u famosu madrigale à 8 voci "Echo" di Lasso) è ancu a rapprisintazioni di genre (per esempiu, in i canti polifonichi di Lasso). I compositori S. s. eranu famosi per a so capacità di scrive cumpusizioni spettaculari multi-corale (u canone di 36 capi attribuitu à J. Okegem ferma sempre una eccezzioni); in a so pruduzzione abbastanza spessu una voce 5 hè stata utilizata (in solitu cù una separazione di una voce alta in CL da i gruppi di cori - un tenore in un maschile, un soprano, più precisamente un treble, in un coru di picciotti). Choral 2- e 3-voices sò spessu usati per ombra più cumplessu (quattru à ottu voci) scrittura (vede, per esempiu, Benedictus in masse). Maestri S. s. (in particulare, l'Olandese, veneziana) hà permessu a participazione di muse. strumenti in u funziunamentu di u so poligonale. wok. opere. Parechji di elli (Izak, Josquin Despres, Lasso, etc.) creanu musica specificamente per instr. insemi. In ogni casu, u strumentalisimu cum'è tali hè unu di i principali rializazioni storichi in a musica di l'era di scrittura libera.
Polifonia S. cù. hè basatu annantu à u tematisimu neutru, è u cuncettu stessu di "tema polifonicu" cum'è una tesi, cum'è una melodia di rilievu per esse sviluppatu, ùn era micca cunnisciutu: l'individualizazione di l'intonazioni si trova in u prucessu di polifonicu. sviluppu di musica. Melodich. fundamentale S. cù. – Canto gregorian (cf. Cantu gregorianu) - in tutta a storia di a chjesa. a musica hè stata sottumessa à a più forte influenza di Nar. canzona. L'usu di Nar. cantus cum'è cantus firmus hè un fenomenu cumuni, è cumpusitori di diverse naziunalità - taliani, olandesi, cechi, polacchi - sò spessu scelti per a polifonia. processendu e melodie di u so populu. Alcune canzoni particularmente populari sò state usate ripetutamente da diversi cumpusitori: per esempiu, messe sò state scritte per a canzone L'homme armé di Obrecht, G. Dufay, Ockeghem, Josquin Despres, Palestrina è altri. Caractéristiques spécifiques de la mélodie et du métrorhythme dans la musique de S. cù. largamente determinata da a so natura vocale-curale. I cumpusitori-polifonisti eliminanu cù cura da e so cumpusizioni tuttu ciò chì puderia interferiscenu cù a natura. u muvimentu di a voce, u dispiegamentu cuntinuu di e linee melodiche, tuttu ciò chì pare troppu forte, capace di attirà l'attenzione à i particulari, à i dettagli. I contorni di e melodie sò lisci, à volte cuntenenu mumenti di natura declamatoria (per esempiu, un sonu ripetutu parechje volte in una fila). In melodichi ùn ci sò micca salti in i linii in intervalli dissonanti difficiuli di tonu è largu; prédomine le mouvement progressif (sans mouvements à demi-ton chromatique ; cromatismes trouvés, par exemple, dans le madrigal Solo e pensoso de L. Marenzio nantu à i puesii di Petrarca, datu in l'antologia di A. Schering (Schering A., Geschichte der Musik in Beispielen, 1931, 1954), porta questa opera oltre S. c), è salti - immediatamente o à distanza - sò equilibrati da u muvimentu in a direzzione opposta. tipu melodicu. muvimenti - soaring, culminazioni brillanti sò inusual per ellu. Per l'urganisazione ritmica ùn sò micca tipicamenti adiacenti à i soni chì differenu significativamente in a durata, per esempiu. ottavi è brevi; per ottene l'uniformità ritmica di duie note ligate, a seconda hè di solitu uguale à a prima o più corta da a mità (ma micca quattru volte). Salti in melodica. i linii sò più cumuni trà e note di grande durata (brevis, whole, half); note di durata più corta (note quarter, ottava) sò generalmente aduprate in u muvimentu lisu. U muvimentu lisu di picculi note spessu finisci cù una nota "bianca" in un tempu forte o una nota "bianca", chì hè presa in sincopa (à un tempu debbuli). Melodich. custruzzioni sò furmati (secondu u testu) da a sequenza di frasi decomp. lunghezza, cusì a musica ùn hè carattarizatu da a squareness, ma a so metrica. a pulsazione appare liscia è ancu amorfa (prod. C. cù. sò stati arregistrati è publicati senza barlines è solu da e voci, senza infurmazione in a partitura). Questu hè compensatu da ritmu. l'autonomia di i voti, in otd. casi di polimetria chì righjunghjenu u livellu (in particulare, in l'op. Josken Depre). Informazione precisa nantu à u tempo in a musica di S. cù. 
= 60 à MM = 112).
In a musica di S. cù. u testu verbale è l'imitazione anu ghjucatu u rolu più impurtante in a furmazione; nant'à sta basa, i polifonichi dispiegati sò stati creati. lavora. In l'opera di i maestri S. cù. diverse muse sò sviluppate. forme chì ùn si prestanu micca à a tipificazione, chì hè tipica, per esempiu, per e forme in a musica di a scola classica Viennese. Forme di polifonia vocale in i termini più generale sò spartuti in quelli induve u cantus firmus hè utilizatu è quelli induve ùn hè micca. AT. AT. Protopopov cunsidereghja u più impurtante in a sistematica di e forme S. cù. principiu variational è distingue i seguenti polifonichi. forme: 1) tippu ostinatu, 2) sviluppatu secondu u tipu di germinazione di motivi, 3) strophic. In u 1u casu, a forma hè basatu annantu à a ripetizione di u cantus firmus (urigginatu cum'è un polifonicu. processing couplet nar. canzoni); I voci contrapuntali sò aghjuntu à a melodia ostinatu, chì pò esse ripetuta in una permutazione verticale, passanu in circulazione, diminuite, etc. n (es Duo per bassu è tenore Lasso, Sobr. op., vol. 1). Numerose opere, scritte in forme di u 2u tipu, rapprisentanu un sviluppu variativu di u stessu tema cù l'usu abbundante di imitazioni, voci contrapuntali, cumplicazione di struttura secondu u schema: a - a1 - b - a2 - c .... A causa di a fluidità di e transizioni (mismatch di cadenza in diverse voci, discordanza di climax superiore è inferiore), i cunfini trà e custruzzioni variational spessu diventanu fuzzy (per esempiu, Kyrie da a massa "Aeterna Christi munera" Palestrina, Sobr. op., vol. XIV; Kyrie da a messa "Pange lingua" di Josquin Despres, vede в кн.: Ambros A., «History of Music», Vol. 5, Lpz., 1882, 1911, p. 80). In forme di u 3u tipu melodichi. u materiale cambia sicondu u testu secondu u schema: a – b – c – d … (prop. motet), chì dà motivi per definisce a forma cum'è strophic. A melodia di e rùbbriche hè di solitu micca cuntrastu, spessu in relazione, ma a so struttura è a struttura sò diffirenti. A forma multi-tema di u mottu suggerisce à u stessu tempu. è tematica. rinnuvamentu, è a relazione di temi necessarii per creà un arti unificatu. immagine (ad esempio, il famoso madrigale “Mori quasi il mio core” di Palestrina, Sobr. op., vol. XXVIII). Diversi tipi di forme sò assai spessu cumminati in un travagliu. I principii di a so urganizazione anu servitu com'è a basa per l'emergenza è u sviluppu di a polifonia dopu. e forme omofoniche; cusì, a forma di mottu passava in instr. musica è hè stata aduprata in a canzone è più tardi in a fuga; pl. e caratteristiche di e forme ostinatu sò prestiti da u ricercar (una forma senza interludi, utilizendu diverse trasfurmazioni di u tema); ripetizioni di parti in a massa (Kyrie dopu à Christe eleison, Osanna dopu à Benedictus) puderia serve cum'è prototipu di una forma di ripresa di trè parti; i canti polifonichi cù una struttura di variazione di coppetta si avvicinanu à a struttura di un rondò. In a pruduzzione C. cù. accuminciau u prucessu di differenziazione funziunale di e parti, chì era cumplettamente manifestatu in u classicu.
I grandi teorichi di l'epica di a scrittura stretta eranu J. Tinctoris, G. Glarean, N. Vicentipo (1511-1572 ; vede u so libru : L'antica musica ridotta alla moderna prattica, 1555), J. Zarlino.
I successi più impurtanti di i maestri di S. s. - polifonicu. l'indipendenza di e voci, l'unità di rinnuvamentu è a ripetizione in u sviluppu di a musica, un altu livellu di sviluppu di imitazione è canonica. forme, a tecnica di contrapuntu cumplessu, l'usu di varii metudi di trasfurmà u tema, a cristallizazione di tecniche di cadenza, etc., sò fundamentali à a musica. art-va è ritene (nantu à una basa di intonazione differente) d'impurtanza fundamentale per tutte l'epoche successive.
Aghjunghje a più alta fioritura in a 2a mità. XVIesimu seculu, a musica di scrittura stretta hà lasciatu u locu à l'ultimu arti di u XVIImu seculu. Maestri di stile liberu (J. Frescobaldi, J. Legrenzi, I. Ya. Froberger è altri) sò stati basati nantu à a creazione. rializazioni di i vechji polifonisti. L'arti di l'Alta Rinascimentu si riflette in opere cuncentrate è maestose. JS Bach (p.e., 16-ch. org. Chorale "Aus tiefer Not", BWV 17, 6-ch., cù 686 voci di bassu accumpagnate, Credo No 7 da Missa in h-moll, 8-ch. Motetto per coru a cappella, BWV 12). WA Mozart cunnisciutu bè cù e tradizioni di i vechji contrapuntistichi, è senza piglià in contu l'influenza di a so cultura, hè difficiule di valutà cusì essenzialmente vicinu S. s. i so capolavori, cum'è u finale di a sinfonia C-dur ("Jupiter"), u finale di u quartet G-dur, K.-V. 8, Recordare da Requiem. Criaturi. caratteristiche di a musica di l'epica di S. cun. nantu à una nova basa rinascenu in sublimemente contemplativa Op. L. Beethoven di u periodu tardu (in particulare, in a Missa Solenni). In u 229u seculu, parechji cumpusitori anu utilizatu un contrapuntu strettu. tecnica per creà un vechju culore speciale, è in certi casi - misticu. ombra; celebrazioni. u sonu è i tecnichi caratteristici di a scrittura stretta sò riprodotti da R. Wagner in Parsifal, A. Bruckner in sinfonii è cori. scritti, G. Fauré in Requiem, ecc. Appariscenu edizzioni auturitarii di a pruduzzione. vechji maestri (Palestrina, Lassu), principia u so studiu seriu (A. Ambros). Da i musicisti russi anu un interessu particulare in a polifonia di S. s. mostratu da MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov, GA Larosh; un'epica sana in u studiu di u contrapuntu hè stata fatta di l'opere di SI Taneev. Oghje, l'interessu in a musica antica hà aumentatu dramaticamente; in l'URSS è à l'esteru, un gran numaru di publicazioni chì cuntenenu prudutti. vechji maestri di polifonia; musica S. s. diventa l'ughjettu di un studiu attentu, hè inclusu in u repertoriu di i gruppi più boni. Cumpusitori di u XXmu seculu Facenu un usu largu di e tecniche truvate da i cumpusitori di u S. s. (in particulare, nantu à una basa di dodecaphone); l'influenza di u travagliu di i vechji contrapuntistichi si sente, per esempiu, in una quantità di Op. IF Stravinsky di i periodi neoclassici è tardi ("Symphony of Psalms", "Canticum sacrum"), in certi gufi. cumpusitori.
2) A parte iniziale di a pratica. corsu di pulifunia (strenger tedescu Satz), urientatu fundamentale versu l'opara di cumpusitori di i seculi XV-XVI, ch. arr. nantu à l'opera di Palestrina. Stu cursu insegna i principii di u contrapuntu simplice è cumplessu, imitazione, canone è fuga. Relativu stilisticu. l'unità di a musica di l'epica di S. cun. permette di prisentà i principii di contrapuntu in a forma di un numeru relativamente chjucu di regule precise è formule, è a simplicità di l'armonica melodica. è ritmica. norme rende S. s. u sistema più conveniente per studià i principii di a polifonia. pensendu. U più impurtante per pedagogica. pratica hà avutu l'opera di G. Tsarlino "Istitutioni harmoniche", è ancu una quantità di opere di altre muse. teorichi di u XVImu seculu. Metudica i basi di u corsu di a polifonia S. s. sò stati definiti da I. Fuchs in u libru di testu "Gradus ad Parnassum" (15). U sistema di scarichi contrapuntu sviluppatu da Fuchs hè cunsirvatu in tutti i travaglii pratichi successivi. guide, per es. in i manuali di L. Cherubini, G. Bellerman, à u XXmu seculu. – K. Eppesen (Kph.-Lpz., 16; ultima ed. – Lpz., 16). Grande attenzione à u sviluppu di a teoria di a pagina di S. hà datu u russu. musicisti; per esempiu, Tchaikovsky's Guide to the Practical Study of Harmony (1725) include un capitulu dedicatu à stu tema. U primu libru speciale nantu à S. s. in lingua russa. era un libru di testu di L. Busler, publicatu in a traduzzione di SI Taneyev in u 20. L'insignamentu di S. era. i musicisti maiò sò stati impegnati - SI Taneev, AK Lyadov, RM Glier; pedagogicu u valore di S. cun. nutatu da P. Hindemith, IF Stravinsky è altri cumpusitori. À u tempu, u sistema Fuchs di scarichi cessatu di scuntrà i punti di vista stabilitu nantu à a natura di u contrapuntu (a so critica hè stata data da E. Kurt in u libru "Fundamentals of Linear Counterpoint"), è dopu scientificu. I studii di Taneyev, a necessità di rimpiazzà hè diventata evidenti. Un novu mètudu di insignamentu S. s., induve u principale. l'attenzione hè pagata à u studiu di forme imitative è contrapuntu cumplessu in cundizioni polifonichi. polifonia, criatu civette. circadori SS Bogatyrev, Kh. S. Kushnarev, GI Litinsky, VV Protopopov, è SS Skrebkov; scrittu un numeru di libri di testu, riflettendu aduttatu in u Soviet. uch. istituzioni, a pràtica di l'insignamentu S. s., in a custruzzione di corsi to-rogo, dui tendenzi spicca: a creazione di un pedagogicu raziunale. sistema destinatu principalmente à a pratica. maestru di cumpetenze di cumpusizioni (rappresentatu, in particulare, in i libri di testu di GI Litinsky); un cursu focalizatu nantu à a pratica è a teorica. maestru di scrittura stretta basatu annantu à u studiu di l'arti. campioni di musica di i seculi XV-XVI. (per esempiu, in i libri di testu di TF Muller è SS Grigoriev, SA Pavlyuchenko).
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VP Fraynov
