Stilizazione |
Stilizazione (German Stilisierung, stilizazione francese, da u latinu stylus, u grecu stulos - un bastone per scrive nantu à tavule in cera, scrittura, sillaba) - una recreazione deliberata di un specificu. caratteristiche di a musica k.-l. ghjente, era creativa, arte. direzzione, menu spessu u stilu di un cumpusitore individuale in l'opere, chì appartenenu à una strata naziunale o tempuranee differenti, appartene à u criativu. personalità cù altre arti. paràmetri. S. ùn hè identica à l'appellu à a tradizione, quandu l'arti stabilitu. e normi sò trasferiti à e cundizioni naturali è naturali per elli (per esempiu, a continuazione di e tradizioni di Beethoven in u travagliu di I. Brahms), è ancu l'imitazione, chì hè una copia senza una nova qualità (per esempiu, cumpusizioni in u classicu). tipu di F. Lachner) è facilmente trasfurmendu in imitazione. In cuntrastu à elli, S. assume l'eliminazione di u mudellu sceltu è a trasfurmazioni di sta mostra in un ughjettu di l'imaghjini, un ughjettu d'imitazione (per esempiu, a suite in u vechju stile "Da u Tempi di Holberg" op. 40). Grieg). L'autore di S. tende à trattallu cum'è qualcosa chì si trova fora, attrae cù a so inusualness, ma ferma sempre à distanza - tempuranee, naziunale, stilisticu individuale; S. difiere di seguità a tradizione micca per l'usu, ma per ripruduce ciò chì hè statu truvatu prima, micca organicamente. cunnessu cun ellu, ma a ri-creazione di questu fora di a natura chì l'hà datu nascita. ambiente; l'essenza di S. hè in a so natura secundaria (poi S. hè impussibile senza orientazione à mudelli digià esistenti). In u prucessu di S. i fenomeni stilizzati diventanu indefinitu. in una misura minore cundizionale, vale à dì, preziosi micca tantu in elli stessi, ma cum'è purtatori di un significatu allegoricu. Per l'apparizione di questu effettu artisticu, hè necessariu un mumentu di "strangumentu" (u terminu di VB Shklovsky, chì denota e cundizioni chì violanu l'"automatismu di percepzioni" è facenu vede qualcosa da un puntu di vista inusual), chì rende evidenti u natura ricostruttiva, secundaria di C.
Un tali mumentu debilitante pò esse una esagerazione di e caratteristiche di l'uriginale (per esempiu, in No 4 è No 7 da Ravel's Noble and Sentimental Waltzes, ci hè più charm viennese chì in l'uriginale viennese, è a sera di Debussy in Grenada supera u veru spagnolu). in cuncentrazione di u culore spagnolu. musica), l'intruduzioni di stilistica inusual per elli. elementi (per esempiu, armonie dissonanti muderni in l'aria antica risurrezzione di a 2a parte di a sonata per pianoforte di Stravinsky) è ancu u cuntestu stessu (in quale, per esempiu, solu u rolu drammaticu di a danza stilizzata in u Minuet di Taneyev hè revelatu). , è in casi di ripruduzzione assai precisa - u titulu (fp. di u ghjocu "In the manner of ... Borodin, Chabrier" di Ravel, "Tribute to Ravel" di Honegger). Fora di a defamiliarizazione, S. perde a so specificità. qualità è - sottumessu à una prestazione esperta - si avvicina à l'uriginale (riproduce tutte e suttilità di a canzone folk persistente "Chorus of the Villagers" da u quartu attu di l'opera "Prince Igor" di Borodin; a canzone di Lyubasha da u primu attu di l'opera. "A sposa di u zar" di Rimsky-Korsakov).
S. occupa un postu impurtante in u sistema generale di a musica. fondi. Ella arricchisce l'arti di u so tempu è u so paese cù muse. scuperte di altre epoche è nazioni. A natura retrospettiva di a semantica è a mancanza di freschezza originale sò cumpensate da una semantica stabilita ricca di associatività. Inoltre, S. esige una cultura alta sia da i so criatori (altrimenti S. ùn s'alza sopra à u livellu di l'eclettismu) è da l'ascoltatore, chì deve esse prontu à apprezzà a "musica nantu à a musica". A dependenza di l'accumulazioni culturali hè à tempu una forza è una debulezza di S.: indirizzatu à l'intellettu è u gustu sviluppatu, S. vene sempre da a cunniscenza, ma cum'è tali sacrifice inevitabbilmente l'immediatezza emutivu è rischia di diventà raziunale.
L'ughjettu di S. pò esse quasi ogni aspettu di a musica. Più spessu i pruprietà più notevuli di tuttu u musicali-storicu sò stilizati. époque ou culture musicale nationale (sonnerie objectivement équilibrée dans le caractère de la polyphonie chorale d'écriture stricte dans le Parsifal de Wagner ; le Concerto russe pour violon et orchestre de Lalo). I musi chì sò andati in u passatu sò ancu spessu stilizzati. generi (Gavotte è Rigaudon da i Ten Pieces per pianoforte di Prokofiev, op. 12; Madrigali di Hindemith per coru a cappella), à volte forme (una forma sonata quasi Haydniana in a Sinfonia Classica di Prokofiev) è cumpusizioni. tecnichi (caratteristiche di i temi polifonichi di l'epica barocca, u core tematicu, sequentially sviluppatu è cuncludi parti in u 1u tema di a fuga da a Sinfonia di i Salmi di Stravinsky). I tratti di u stilu di u cumpusitore individuale sò riproduci menu spessu (l'improvvisazione di Mozart in l'opera Mozart è Salieri di Rimsky-Korsakov ; u "pizzicato diabolicu" di Paganini in a 19e variazione da Rapsodia di Rachmaninov nantu à un tema di Paganini ; fantasie in u caratteru di Bach chì sò diventati assai diffusi in a musica elettronica). In parechji casi, k.-l. hè stilizatu. elementu di musica. lingua: fret harmonic. norme (reminiscenze di a canzone diatonica modale "Ronsard - to his soul" di Ravel), ritmica. è i dettagli di u disignu texturizatu (una andatura solenne punteggiata in u spiritu di l'ouverture di JB Lully per "24 Violins of the King" in u prologue di l'Apollo Musagete di Stravinsky; accumpagnamentu "romanticu" arpeggiatu in u duo di Natasha è Sonya da a 1a scena di u l'opera "Guerra è u mondu" di Prokofiev), u persunale (strumenti antichi in a partitura di u ballet "Agon" di Stravinsky) è u stilu di interpretazione ("Canzone di l'ashug" in un stile mugham improvisatu da l'opera "Almast". "di Spendiarov), u timbre di l'instrumentu (u sonu di u salterio ripruduciutu da a cumminazzioni di una arpa è u pianoforte in l'intruduzioni di l'opera "Ruslan è Lyudmila", chitarra - cumminendu l'arpa è i primi violini in u principale. parte di a "Jota d'Aragona" di Glinka). Infine, S. succumbs à qualcosa assai più generale - un culore o un statu di mente chì esiste più in una rapprisintazioni romanticizata chè d'avè prototipi reali (u stile cundizionale orientali in balli chinesi è arabi da u ballet U Cascinanoci di Tchaikovsky; Old Castle "da "Pictures at an Exhibition" per Mussorgsky; contemplazione reverently estatica in a natura di u Medievu asceticu in "Epic Song" da "Three Songs of Don Chixote to Dulcinea" for voice with piano Ravel). Cusì, u terminu "S". hà assai sfumature, è a so gamma semantica hè cusì larga chì i cunfini esatti di u cuncettu di S. sò sguassati: in i so manifestazioni estremi, S. o diventa indistinguibile da u stilizatu, o i so compiti diventanu indistinguibile da i travaglii di ogni musica.
S. hè storicamente cundizionatu. Ùn era micca è ùn pudia esse in u preclassicu. Periudu di a storia di a musica: i musicisti di u Medievu, è in parte di u Rinascimentu, ùn anu micca cunnisciutu o apprezzatu l'individualità di l'autore, attachendu l'impurtanza principale à l'abilità di eseguisce è a currispundenza di a musica à a so liturgica. appuntamentu. Inoltre, a musica generale. a basa di sti culturi, ascendenti Ch. arr. à u cantu gregorianu, scacciò a pussibilità di notevuli "stilistic. gocce." Ancu in u travagliu di JS Bach, marcatu da una individualità putente, fughe vicinu à a musica di un stile strettu, per esempiu. l'adattazione corale di "Durch Adams Fall ist ganz verderbt", micca S., ma un tributu à una tradizione arcaica, ma micca morta (cantu Protestante). Classici viennesi, rinfurzendu significativamente u rolu di stilisticu individuale. principiu, à u listessu tempu occupatu troppu creatività attiva. pusizioni per cunfinà C: micca stilizatu, ma ripensatu creativamente Nar. mutivi di generu di J. Haydn, tecniche taliane. bel canto di WA Mozart, l'intonazioni di a musica di i Grandi Francesi. rivuluzione di L. Beethoven. Nantu à a parte di S. anu da ricreà l'esterno. Attributi orientali. musica (probabilmente per l'interessu in l'Oriente sottu l'influenza di l'eventi pulitichi stranieri di quellu tempu), spessu ludica ("Turkish drum" in u rondò alla turca da a sonata per pianoforte A-dur, K.-V. 331, Mozart ; "Chorus Janissaries" da l'opera di Mozart "U rapimentu da u Serragliu"; figure comiche di "invitati di Custantinopuli" in l'opera "Pharmacist" di Haydn, etc.). Raramenti vistu in Europa. musica prima ("Galant India" di Rameau), est. L'esotica hè stata longa tradiziunale. l'ughjettu di S. cundizionale in a musica d'opera (CM Weber, J. Wiese, G. Verdi, L. Delibes, G. Puccini). U Romanticismu, cù a so attenzione aumentata à u stilu individuali, u culore lucale, è l'atmosfera di l'epica, hà alluntanatu a strada per a diffusione di S., in ogni modu, cumpusituri romantichi, chì si vultò à i prublemi persunali, lassò pocu pocu, anche se brillanti esempi di S. . (per esempiu, Chopin), "Paganini", "Valse tedesca" da "Carnaval" per pianoforte Schumann). Thin S. sò trovu in Russian. l'autori (per esempiu, u duetto di Lisa è Polina, l'interludiu "Sincerità di a Pastore" da l'opera "La regina di pica" di Tchaikovsky; canzoni di invitati stranieri da l'opera "Sadko" di Rimsky-Korsakov: in i canti di l'ospiti Vedenets, sicondu VA Tsukkerman, S. polifonia di un stile strettu indica u tempu, è u generu di barcarolle - u locu di l'azzione). Rus. Per a maiò parte, a musica nantu à l'Oriente ùn pò micca esse chjamatu S., cusì prufonda era a capiscitura in Russia di u spiritu stessu di l'Oriente geograficamente è storicu vicinu (ancu un pocu cunvinzione cumpresu, micca pussede etnografia, precisione). Tuttavia, ironicamente enfatizzati, e pagine "eccessivamente orientali" in l'opera The Golden Cockerel di Rimsky-Korsakov ponu esse cuntate cum'è S..
S. ricivutu soprattuttu largu sviluppu in 20 seculu chì hè causatu da nek-ry tendenzi generale di mudernu. musica. Una di e so qualità più impurtanti (è in generale e qualità di l'arti mudernu) hè l'universalisimu, vale à dì l'interessu per e culture musicali di quasi tutti i tempi è i populi. L'interessu per e scuperte spirituali di u Medievu si riflette micca solu in l'interpretazione di l'opera di Robin è Mariona di G. de Machaux, ma dinò in a creazione di u Cuncertu Gregorianu per Violin di Respighi ; purificatu da a vulgarità cummerciale. Jazz Rappresentà C. Negru. musica in fp. Debussy Préludes, Op. M. Ravel. In u listessu modu, a musica di l'intellettualisimu mudernu hè un terrenu di crescita per u sviluppu di tendenzi stilistici, soprattuttu impurtante in a musica di u neoclassicismu. U Neoclassicismu cerca un sustegnu trà l'instabilità generale di u mudernu. a vita in a ripruduzzione di i stori, di e forme, di i tecnichi chì sò stati a prova di u tempu, chì face S. (in tutte e so gradazioni) un attributu di st’arti friddu ughjettivu. Infine, un forte aumentu di u valore di u còmicu in mudernu. l'arti crea un bisognu agutu di S., naturalmente dotatu di a qualità più impurtante di u còmicu - a capacità di rapprisintà e caratteristiche di un fenomenu stilizatu in una forma esagerata. Dunque, in una manera comica, a gamma spressione. pussibulità musicali. S. hè assai largu: umore sottile in u ligeramente eccessivamente sensuale "In imitazione di Albeniz" per FP. Shchedrin, FP astuto. preludi di u cubanu A. Taño ("Per i cumpusitori impressionisti", "Compositori naziunali", "Compositori espressionisti", "Compositori puntillisti"), una allegra parodia di mudelli d'opera in L'amore per trè aranci di Prokofiev, menu boni, ma "Mavra" stilisticamente impeccabile di Stravinsky, "Three Graces" un pocu caricaturale di Slonimsky per pianoforte. ("Botticelli" hè un tema rapprisintatu da "Musica di ballu rinascimentale", "Rodin" hè a seconda variazione in u stilu di Ravel, "Picasso" hè a seconda variazione "sottu Stravinsky"). In mudernu a musica di S. cuntinueghja à esse un travagliu criativu impurtante. ricezione. Allora, S. (spessu in a natura di l'antichi concerti grossi) hè inclusu in i collages (per esempiu, u tema stilizatu "dopu à Vivaldi" in u 2u muvimentu di a sinfonia di A. Schnittke porta a stessa carica semantica cum'è e citazioni introdutte in musica) . In l'anni 2. una tendenza stilistica "retro" hà pigliatu forma, chì, in cuntrastu à l'overcomplexity seriale precedente, s'assumiglia un ritornu à i mudelli più simplici; S. quì si dissolve in un appellu à i principii fundamentali di e muse. lingua - à "tonalità pura", triade.
Da vede: Troitsky V. Yu., Stylization, in u libru: Word and Image, M., 1964; Savenko S., Nantu à a quistione di l'unità di u stilu di Stravinsky, in cullizzioni: IF Stravinsky, M., 1973; Kon Yu., Circa dui fughe di I. Stravinsky, in cullizzioni: Polyphony, M., 1975.
TS Kyuregyan
