Svyatoslav Teofilovych Richter (Sviatoslav Richter) |

Sviatoslav Richter

U maestru di Richter, Heinrich Gustavovich Neuhaus, hà parlatu una volta di u primu scontru cù u so futuru studiente: "I studienti anu dumandatu à sente à un ghjovanu di Odessa chì vulia entre in u conservatoriu in a mo classe. "Hè digià graduatu à a scola di musica?" Aghju dumandatu. Innò, ùn hà studiatu in nudda parte. Confessu chì sta risposta era un pocu perplexing. Una persona chì ùn hà micca ricevutu una educazione musicale andava à u cunsirvatoriu ! .. Era interessante di fighjà u temerariu. È cusì hè ghjuntu. Un ghjovanu altu, magre, biondo, ochji turchini, cù una faccia vivace, sorprendentemente attrattiva. Si pusò à u pianoforte, pusò e so mani grandi, morbide è nervose nantu à i chjavi, è cuminciò à ghjucà. Hà ghjucatu assai riservatu, diceraghju, ancu enfaticamente simplice è strettu. A so prestazione m'hà catturatu immediatamente cù una penetrazione stupenda in a musica. Sussurrai à u mo studiente: "Pensu chì hè un musicista brillanti". Dopu à a vinti-ottava Sonata di Beethoven, u ghjovanu hà ghjucatu parechji di e so cumpusizioni, lettu da un fogliu. È tutti i prisenti vulianu ch'ellu ghjucassi più è più ... Da quellu ghjornu, Svyatoslav Richter divintò u mo studiente. (Neigauz GG Riflessioni, ricordi, diari // Articuli scelti. Lettere à i genitori. S. 244-245.).

Cusì, a strada in u grande arti di unu di i più grandi artisti di u nostru tempu, Svyatoslav Teofilovich Richter, principia micca abbastanza di solitu. In generale, ci era assai inusual in a so biografia artistica è ùn ci era micca assai di ciò chì hè abbastanza solitu per a maiò parte di i so culleghi. Prima di scuntrà cù Neuhaus, ùn ci era micca una cura pedagogica di ogni ghjornu, simpatica, chì l'altri sentenu da a zitiddina. Ùn ci era micca una manu ferma di un capu è mentore, nè lezioni sistematicamente organizzate nantu à l'instrumentu. Ùn ci era micca esercizii tecnichi di ogni ghjornu, prugrammi di studiu minuziosi è longu, prugressu metudicu da passu à passu, da classa à classa. C’era una passione appassionata per a musica, una ricerca spontanea, incontrollata, di un autodidatta fenomenalmente dotatu daretu à u teclatu ; ci era una lettura senza fine da un fogliu di una larga varietà di opere (principalmente opera claviers), tentativi persistenti di cumpusizioni; à u tempu - u travagliu di un accumpagnante à l'Odessa Philharmonic, dopu à l'Opera è u Ballet Theatre. Ci era un sognu affettatu di diventà un cunduttore - è un fallimentu inesperu di tutti i piani, un viaghju à Mosca, à u cunservatoriu, à a Neuhaus.

In nuvembre di u 1940, u primu spettaculu di u Richter di 25 anni hà fattu davanti à un publicu in a capitale. Hè statu un successu triunfante, i spezialisti è u publicu cuminciaru à parlà d'un novu fenomenu chjappu in u pianismu. U debut di nuvembre hè statu seguitu da più cuncerti, unu più rimarchevule è più successu chè l'altru. (Per esempiu, l'interpretazione di Richter di u primu cuncertu di Tchaikovsky in una di e serate sinfoniche in u Great Hall of the Conservatory hà avutu una grande risonanza.) A fama di u pianista si sparse, a so fama hè diventata più forte. Ma inaspettatamente, a guerra hè entrata in a so vita, a vita di tuttu u paese ...

U Conservatoriu di Mosca hè statu evacuatu, Neuhaus partì. Richter restava in a capitale - fami, mezzu congelatu, depopulatu. À tutte e difficultà chì cascanu à a ghjente in quelli anni, hà aghjustatu u so propiu: ùn ci era micca un refuggiu permanente, nè strumentu propiu. (L'amici sò ghjunti à a salvezza: unu di i primi deve esse chjamatu un vechju è devotu admiratore di u talentu di Richter, l'artista AI Troyanovskaya). Et pourtant, c'est précisément à cette époque qu'il s'efforçait de travailler au piano plus fort, plus que jamais.

In i circles di musicisti, hè cunsideratu: esercizii di cinque, sei ore di ghjornu sò una norma impressiunanti. Richter travaglia quasi duie volte. In seguitu, dicerà chì "veramente" hà cuminciatu à studià da u principiu di l'anni quaranta.

Dapoi lugliu di u 1942, i scontri di Richter cù u publicu generale sò ripresu. Unu di i biògrafi di Richter descrive sta volta cusì: "A vita di un artista si trasforma in un flussu cuntinuu di spettaculi senza riposu è tregua. Cuncertu dopu cuncertu. Città, treni, aerei, ghjente... Nove orchestre è novi direttori. E di novu prove. Cuncerti. Sala piena. Un successu brillanti ... " (Delson V. Svyatoslav Richter. - M., 1961. S. 18.). Surprising, però, ùn hè micca solu u fattu chì u pianista ghjucà mori; sorpresu cumu tantu purtatu in scena da ellu durante stu periodu. staggione di Richter - s'è vo taliari daretu à i tappe iniziali di u stadiu biografia di l 'artista - un veru inesgotable, abbagliante in u so multicolor fireworks di prugrammi. I pezzi più difficiuli di u repertoriu di u pianoforte sò maestrati da un ghjovanu musicista literalmente in una materia di ghjorni. Cusì, in ghjennaghju di u 1943, hà fattu a Settima Sonata di Prokofiev in un cuncertu apertu. A maiò parte di i so culleghi avianu pigliatu mesi per preparà; alcuni di i più dotati è sperimentati puderianu avè fattu in settimane. Richter hà amparatu a sonata di Prokofiev in ... quattru ghjorni.

À a fine di l'anni 1945, Richter era una di e figure più prominenti in a splendida galaxia di i maestri pianisti sovietici. Daretu à ellu hè una vittoria à a All-Union Competition of Performing Musicians (1950), una brillanti graduazione di u cunservatoriu. (Un casu raru in a pratica di una università musicale metropolitana: unu di i so numerosi cuncerti in a Great Hall of the Conservatory hè statu cuntatu cum'è un esame statale per Richter; in questu casu, l'"esaminatori" eranu a massa di ascoltatori, chì a so valutazione. hè statu spressu cù tutta a clarità, a certezza è l'unanimità.) Dopu à a fama mundiale all-Union vene ancu: dapoi u XNUMX, i viaghji di u pianista à l'esteru cuminciaru - in Cecoslovacchia, Pulonia, Ungheria, Bulgaria, Romania, è più tardi in Finlandia, USA, Canada. , Inghilterra, Francia, Italia, Giappone è altri paesi. A critica musicale pari sempre più strettamente à l'arti di l'artista. Ci sò parechji tentativi di analizà st'arti, per capiscenu a so tipulugia creativa, a specificità, e caratteristiche principali è e caratteristiche. Sembra chì qualcosa di più sèmplice: a figura di Richter l'artista hè cusì grande, in rilievu in u cuntornu, uriginale, à u cuntrariu di l'altri... Tuttavia, u compitu di "diagnostica" da a critica musicale si trova luntanu da esse simplice.

Ci hè parechje definizioni, ghjudizii, dichjarazioni, etc., chì puderia esse fatte annantu à Richter cum'è musicista di cuncertu; veru in elli stessi, ognunu separatamente, - quandu si mette inseme - formanu, ùn importa quant'ellu hè surprisante, una stampa priva di ogni caratteristica. A stampa "in generale", apprussimativa, vaga, inespressiva. L'autenticità di u ritrattu (questu hè Richter, è nimu altru) ùn pò micca esse ottinutu cù u so aiutu. Pigliemu questu esempiu: i critichi anu scrittu ripetutamente annantu à u repertoriu enormu, veramente sconfinatu di u pianista. Infatti, Richter tocca quasi tutta a musica di pianoforte, da Bach à Berg è da Haydn à Hindemith. Tuttavia, hè solu? Se avemu principiatu à parlà di l'ampiezza è a ricchezza di i fondi di u repertoriu, allora Liszt, è Bülow, è Joseph Hoffmann, è, sicuru, u grande maestru di l'ultimi, Anton Rubinstein, chì hà realizatu in i so famosi "Concerti Storichi" da sopra. milla trè centu (!) opere appartenenti à settanta nove autori. Hè in u putere di alcuni di i maestri muderni di cuntinuà sta serie. Innò, u solu fattu chì nantu à i manifesti di l'artista pudete truvà quasi tuttu ciò chì hè destinatu à u pianoforte ùn face ancu Richter un Richter, ùn determina micca u magazzinu puramente individuale di u so travagliu.

A tecnica magnifica, impeccabilmente tagliata di u performer, a so cumpetenza prufessiunale eccezziunale, ùn palesa micca i so sicreti ? Infatti, una publicazione rara nantu à Richter faci senza parolle entusiastiche nantu à a so cumpetenza pianistica, a maestria cumpleta è incondizionata di l'instrumentu, ecc. In l'era di Horowitz, Gilels, Michelangeli, Gould, saria in generale difficiuli di sceglie un capu assolutu in a tecnica di pianoforte. Or, si dicia sopra à a maravigghiusa diligenza di Richter, a so inesauribile, rompe tutte l'idee di solitu di efficienza. Eppuru, ancu quì ùn hè micca solu l'unicu di u so tipu, ci sò persone in u mondu di a musica chì ponu discutiri cun ellu ancu in questu rispettu. (Si dicia di u ghjovanu Horowitz chì ùn hà micca persu l'uppurtunità di praticà à u teclatu ancu in una festa.) Dicenu chì Richter ùn hè quasi mai cuntentu di ellu stessu; Sofronitsky, Neuhaus è Yudina eranu eternamente turmentati da fluttuazioni creative. (È chì sò e linee famose - hè impussibile di leghje senza eccitazione - cuntenute in una di e lettere di Rachmaninov: "Ùn ci hè micca criticu in u mondu, di più in mè dubbitu chè mè stessu ...) Chì allora hè a chjave per u "fenotipu" (Un fenotipu (phaino - Sò un tipu) hè una cumminazione di tutti i segni è e proprietà di un individuu chì sò furmatu in u prucessu di u so sviluppu.), cum'è un psicologu dicia, Richter l'artista ? In ciò chì distingue un fenomenu in a performance musicale da un altru. In caratteristiche u mondu spirituale pianista. In stock it sumiglia. In u cuntenutu emutivu è psicologicu di u so travagliu.

L'arte di Richter hè l'arte di passioni putenti è giganti. Ci sò uni pochi di cuncerti di cuncerti chì u ghjocu hè piacevule à l'arechja, piacevule cù a grazia sharpness di i disegni, a "pleasantness" di i culori di u sonu. U spettaculu di Richter scunfighja, è ancu stuns l'ascultore, u tira fora di a sfera abituale di i sentimenti, eccita in u prufundità di a so ànima. Cusì, per esempiu, l'interpretazioni di u pianista di l'Appassionata o Pathetique di Beethoven, a sonata in si minore di Liszt o l'Etudi trascendentali, u Secondu Concertu per pianoforte di Brahms o u Primu di Tchaikovsky, u Wanderer di Schubert o i Quadri di Mussorgsky in una mostra eranu in u so tempu. , una quantità di opere di Bach, Schumann, Frank, Scriabin, Rachmaninov, Prokofiev, Szymanowski, Bartok... Da l'abitudini di i cuncerti di Richter si sente qualchì volta ch'elli campanu un statu stranu, pocu abituale à l'interpretazione di u pianista: musica, longa è ben cunnisciuta, hè vistu cum'è s'ellu saria in allargamentu, aumentu, in cambiamentu di scala. Tuttu diventa in qualchì modu più grande, più monumentale, più significativu ... Andrei Bely hà dettu una volta chì a ghjente, ascolta a musica, avè l'uppurtunità di sperienze ciò chì i giganti sentenu è sperienze; U publicu di Richter hè ben cuscente di e sensazioni chì u pueta avia in mente.

Hè cusì ch'ellu era Richter da a ghjovana età, hè cusì ch'ellu s'assumigliava in i so tempi. Una volta, in u 1945, hà ghjucatu à u cuncorsu All-Union "Wild Hunt" di Liszt. Unu di i musicisti di Mosca chì era prisenti à u stessu tempu ricorda: "... Prima di noi era un titan performer, pareva, creatu per incarnà un affresco romanticu putente. A rapidità estrema di u tempo, raffica di aumenti dinamichi, temperament ardente... Vuliu piglià u bracciu di a sedia per resiste à l'assaltu diabolicu di sta musica... " (Adzhemov KX Unforgettable. - M., 1972. S. 92.). Qualchi dicennii dopu, Richter hà ghjucatu in una di e stagioni una quantità di preludi è fughe di Shostakovich, a Terza Sonata di Myaskovsky è l'Ottava di Prokofiev. È dinò, cum'è in i vechji tempi, saria apprupriatu à scrive in un rapportu criticu: "Vuliu piglià u bracciu di a mo sedia ..." - cusì forte, furiosa era u turbulente emutivu chì furia in a musica di Myaskovsky, Shostakovich, à a fine di u ciclu di Prokofiev.

À u listessu tempu, Richter hà sempre amatu, istantaneamente è completamente trasfurmatu, per piglià l'ascultore in u mondu di a cuntemplazione di u sonu tranquillu, staccatu, "nirvana" musicale è penseri cuncentrati. À quellu mondu misteriosu è difficiuli di ghjunghje, induve tuttu ciò chì puramente materiale in u performance - coperchi texturizati, tela, sustanza, cunchiglia - sparisce digià, dissolve senza traccia, lasciandu solu à a radiazione spirituale più forte, di milla volti. C'est là le monde des nombreux préludes et fugues de Richter du Clavier bon tempérament de Bach, les dernières œuvres pour piano de Beethoven (surtout la brillante Arietta de l'opus 111), les parties lentes des sonates de Schubert, la poétique filosofique de Brahms, la peinture sonore raffinée psychologiquement. di Debussy è Ravel. L'interpretazioni di queste opere anu datu motivi à unu di i critichi stranieri per scrive: "Richter hè un pianista d'una cuncentrazione interna stupenda. Calchì volta pari chì tuttu u prucessu di spettaculu musicali si faci in sè stessu. (Delson V. Svyatoslav Richter. - M., 1961. S. 19.). U criticu hà pigliatu e parolle veramente ben orientate.

Dunque, u "fortissimo" più putente di l'esperienze sceniche è u "pianissimo" incantevule... Da i tempi immemorabili, hè cunnisciutu chì un concertista, ch'ellu sia pianiste, violinista, direttore d'orchestra, etc., hè interessante solu in quantu a so palette hè interessanti - largu, riccu, diversi - sentimenti. Sembra chì a grandezza di Richter cum'è un concertista ùn hè micca solu in l'intensità di e so emozioni, chì era soprattuttu notu in a so ghjuventù, è ancu in u periodu di l'anni 50 è 60, ma ancu in u so cuntrastu veramente shakespearianu, scala gigantesca di l'altalene: frenesia - filosuficità prufonda, impulse estatica - calma è sognu di ghjornu, azzione attiva - introspezione intensa è cumplessa.

Hè curiosu di nutà à u listessu tempu chì ci sò ancu tali culori in u spettru di l'emozioni umane chì Richter, cum'è artista, hà sempre evitatu è evitatu. Unu di i circadori più insightful di u so travagliu, Leningradu LE Gakkel si dumandava una volta: ciò chì hè in l'arti di Richter. innò? (A quistione, à prima vista, hè retorica è strana, ma in fattu hè abbastanza legittima, perchè assenza quarchi cosa qualchì volta caratterizeghja una persunalità artistica più vividly cà a prisenza in a so apparenza di tali è tali caratteristiche). in Richter ùn ci hè micca affettu, astuzia, ghjocu, u so ritmu hè privo di capricciosità ... " (Gakkel L. Per a musica è per a ghjente // Storie di musica è di musicisti.—L .; M .; 1973. P. 147.). Puderia cuntinuà: Richter ùn hè micca troppu inclinatu à quella sincerità, intimità cunfidenziale cù quale un certu performer apre a so ànima à l'audienza - ricurdemu à Cliburn, per esempiu. Cum'è un artista, Richter ùn hè micca una natura "aperta", ùn hà micca una suciabilità eccessiva (Cortot, Arthur Rubinstein), ùn ci hè quella qualità speciale - chiamemu cunfessioni - chì hà marcatu l'arti di Sofronitsky o Yudina. I sentimenti di u musicista sò sublimi, stretti, cuntenenu a serietà è a filusufìa ; qualcos'altro - ch'ella sia cordialità, tenerezza, calore simpaticu ... - a volte manca. Neuhaus hà scrittu una volta chì "a volte, anche se assai raramente" mancava "umanità" in Richter, "malgradu tutta l'altezza spirituale di a performance". (Neigauz G. Riflessioni, ricordi, diari. S. 109.). Ùn hè micca una coincidenza, apparentemente, chì trà i pezzi di pianoforte ci sò ancu quelli chì u pianista, per via di a so individualità, hè più difficiuli chì cù l'altri. Ci sò l'autori, u caminu à quale hè sempre statu difficiule per ellu; i critichi, per esempiu, anu longu dibattutu u "prublemu Chopin" in l'arti di scena di Richter.

Calchì volta a ghjente dumanda: ciò chì domina in l'arti di l'artista - sentimentu? pensatu? (In questu "touchstone" tradiziunale, cum'è sapete, a maiò parte di e caratteristiche date à l'interpreti da a critica musicale sò testate). Nè l'unu nè l'altru - è questu hè ancu rimarchevule per Richter in i so migliori creazioni di scena. Era sempre ugualmente luntanu da l'impulsività di l'artisti romantichi è da a raziunalità di sangue friddu cù quale l'artisti "razionalisti" custruiscenu e so custruzzioni di sonu. È micca solu perchè l'equilibriu è l'armunia sò in a natura di Richter, in tuttu ciò chì hè u travagliu di e so mani. Eccu qualcosa d'altru.

Richter hè un artista di una furmazione puramente muderna. Cum'è a maiò parte di i maestri maiò di a cultura musicale di u seculu XNUMX, u so pensamentu creativo hè una sintesi organica di u raziunale è l'emutivu. Solu un dettagliu essenziale. Ùn hè micca a sintesi tradiziunale di un sensu caldu è un pensamentu sobriu è equilibratu, cum'è spessu in u passatu, ma, à u cuntrariu, l'unità di un artisticu ardente è biancu. pinsamenti cun intelligente, significativu sentimenti. ("U sentimentu hè intellettualizatu, è u pensamentu si scalda à un puntu chì diventa una sperienza forte" (Mazel L. Nantu à u stilu di Shostakovich // Caratteristiche di u stilu di Shostakovich. - M., 1962. P. 15.)– ste parolle di L. Mazel, chì definiscenu unu di l’aspetti impurtanti di a visione di u mondu mudernu in a musica, parenu qualchì volta esse dite direttamente di Richter). Capisce stu paradossu apparente significa capisce qualcosa assai essenziale in l'interpretazioni di u pianista di l'opere di Bartók, Shostakovich, Hindemith, Berg.

È una altra caratteristica distintiva di l'opere di Richter hè una urganizazione interna chjara. Hè statu dettu prima chì in tuttu ciò chì hè fattu da e persone in l'arti - scrittori, artisti, attori, musicisti - u so "I" puramente umanu sempre brilla; Homo sapiens si manifesta in attività, brilla à traversu. Richter, cum'è l'altri u cunniscenu, hè intollerante à qualsiasi manifestazione di negligenza, attitudine sloppy à l'affari, organicamente ùn tollerà micca ciò chì puderia esse assuciatu cù "per via" è "di qualchì manera". Un toccu interessante. Daretu à ellu ci sò millaie di discorsi publichi, è ognuna hè stata presa in contu da ellu, arregistrata in libretti speciali: chì ghjucatu induve è quandu. A stessa tendenza innata à l'ordine strettu è l'autodisciplina - in l'interpretazioni di u pianista. Tuttu in elli hè pianificatu in detail, pisatu è distribuitu, tuttu hè assolutamente chjaru: in intenzioni, tecniche è metudi d'embodiment stage. A logica di Richter di l'urganisazione materiale hè soprattuttu prominente in l'opere di grandi formi inclusi in u repertoriu di l'artista. Cum'è u primu cuncertu per pianoforte di Tchaikovsky (famosu arregistramentu cù Karajan), u quintu cuncertu di Prokofiev cù Maazel, u primu cuncertu di Beethoven cù Munsch; concerti è cicli di sonate di Mozart, Schumann, Liszt, Rachmaninoff, Bartok è altri autori.

E persone chì cunniscenu bè à Richter dicianu chì durante i so numerosi tour, visitendu diverse cità è paesi, ùn mancava micca l'uppurtunità di fighjà in u teatru; Opera hè soprattuttu vicinu à ellu. Hè un appassiunatu fan di cinema, un bonu filmu per ellu hè una vera gioia. Hè cunnisciutu chì Richter hè un amante di a pittura longa è ardente: si pintò (l'esperti assicuranu ch'ellu era interessante è talentu), passava ore in musei davanti à i quadri chì li piacia; a so casa servava spessu per vernissages, mostre d'opere di questu o quellu artista. È una cosa più: da a ghjovana età ùn era micca lasciatu cù una passione per a literatura, era in paura di Shakespeare, Goethe, Pushkin, Blok ... Un cuntattu direttu è strettu cù diverse arti, una cultura artistica enormosa, una visione enciclopedica - tuttu chistu illumina u funziunamentu di Richter cù una luce speciale, rende fenominu.

À u listessu tempu - un altru paradossu in l'arti di u pianista ! - u "I" personificatu di Richter ùn si dice mai esse u demiurgu in u prucessu di creazione. In l'ultimi anni 10-15 questu hè statu soprattuttu notevuli, chì, però, serà discututu dopu. Hè assai prubabile, si pensa à volte à i cuncerti di u musicista, seria di paragunà l'individuu-personale in i so interpretazioni cù a parte sottumarina, invisibule di l'iceberg: cuntene un putere multi-ton, hè a basa di ciò chì hè nantu à a superficia. ; da sguardi indiscreti, però, hè ammucciatu - è cumpletamente ... I critichi anu scrittu più di una volta nantu à a capacità di l'artista di "dissolve" senza traccia in l'interpretatu, esplicitu è una caratteristica di u so aspettu scenicu. Parlendu di u pianista, unu di i critichi riferenu una volta à e famose parolle di Schiller : u più altu lode per un artista hè di dì chì ci scurdemu di ellu daretu à e so creazioni ; parenu esse indirizzati à Richter - hè quellu chì veramente ti fa scurdà ellu stessu per ciò ch'ellu faci... Pare chì certi caratteristiche naturali di u talentu di u musicista si facenu sente quì - tipulugia, specificità, etc. In più, quì hè u locu di creazione fundamentale.

Hè quì chì nasce un altru, forse a capacità più maravigghiusa di Richter cum'è concertista - a capacità di reincarnate creativamente. Cristalizatu in ellu à i più alti gradi di perfezione è di cumpetenza prufessiunale, u mette in un locu speciale in u circhiu di i culleghi, ancu i più eminenti; in questu rispettu hè quasi senza rivali. Neuhaus, chì attribuì i trasfurmazioni stilistiche à i spettaculi di Richter à a categuria di i più alti meriti di l'artista, hà scrittu dopu à unu di i so clavirabends: "Quandu hà ghjucatu Schumann dopu à Haydn, tuttu hè diventatu diversu: u pianoforte era diversu, u sonu era diversu. u ritimu era diversu, u caratteru di l'espressione era diversu; è hè cusì chjaru perchè - era Haydn, è questu era Schumann, è S. Richter cù a massima clarità hà sappiutu incarnà in u so spettaculu micca solu l'apparenza di ogni autore, ma ancu a so era ". (Neigauz G. Svyatoslav Richter // Riflessioni, ricordi, diari. P. 240.).

Ùn ci hè bisognu di parlà di i successi custanti di Richter, i successi sò più grande (u prossimu è l'ultimu paradossu) perchè u publicu ùn hè di solitu micca permessu di ammirazione à a sera di Richter tuttu ciò chì hè abituatu à ammirazione à a sera di parechji famosi ". Ass » du pianisme : ni dans la virtuosité instrumentale généreuse d'effets, ni « décor » sonore luxueux, ni « concert » brillant...

Questu hè sempre stata caratteristica di u stilu di esecuzione di Richter - un rejetu categuricu di tuttu ciò chì hè appiccicatu, pretenziosu (l'anni settanta è ottanta solu purtatu sta tendenza à u massimu pussibule). Tuttu ciò chì puderia distract l'audienza da a cosa principale è principale in a musica - fucalizza nantu à i meriti esecutoreÈ micca eseguitu. Ghjucà a manera di ghjucà Richter hè prubabilmente micca abbastanza per l'esperienza di scena solu, ùn importa micca quantu grande pò esse; una sola cultura artistica - ancu unica in scala; talentu naturali - ancu un giganti ... Eccu qualcosa altru hè necessariu. Un certu cumplessu di qualità è tratti puramente umani. E persone chì cunnosci Richter strettamente parlanu cù una sola voce nantu à a so modestia, u disinteressu, l'attitudine altruista versu l'ambiente, a vita è a musica.

Dapoi parechji decennii, Richter avanza senza stop. Sembra ch'ellu cuntinueghja facilmente è elatedly, ma in a realità si face à traversu un travagliu infinitu, senza pietà, inumani. Parechje ore di classi, chì sò state descritte sopra, fermanu sempre a norma di a so vita. Pocu hè cambiatu quì annantu à l'anni. A menu chì più tempu hè dedicatu à travaglià cù u strumentu. Per Richter crede chì, cù l'età, hè necessariu micca di riduce, ma di aumentà a carica creativa - se vi mette u scopu di mantene a "forma" di esecuzione ...

In l'anni ottanta, parechji avvenimenti interessanti è rializazioni anu fattu in a vita creativa di l'artista. Prima di tuttu, ùn si pò impedisce di ricurdà e Serate di Dicembre - questa festa di l'arti unica (musica, pittura, puesia), à quale Richter dà assai energia è forza. E serate di dicembre, chì sò tenute da u 1981 à u Museu di l'Arte Statale Pushkin, sò diventate tradiziunali; grazia à a radiu è à a televisione, anu trovu u publicu più largu. I so sughjetti sò diversi: classici è mudernità, arte russa è straniera. Richter, l'iniziatore è l'inspiratore di i "Serate", sfondate in littiralmenti tuttu durante a so preparazione: da a preparazione di prugrammi è a selezzione di i participanti à i più insignificanti, pare, dettaglii è trifles. Tuttavia, ùn ci hè praticamenti micca trifles per ellu quandu si tratta di l'arti. "Picculi cose creanu a perfezione, è a perfezione ùn hè micca un pocu" - queste parolle di Michelangelo puderia diventà un epigrafu eccellente per a performance di Richter è tutte e so attività.

A Serate di Dicembre, un altru aspettu di u talentu di Richter hè statu revelatu : inseme cù u direttore B. Pokrovsky, hà participatu à a pruduzzione di l'opera di B. Britten Albert Herring è U Turn of the Screw. "Svyatoslav Teofilovich hà travagliatu da prima matina finu à a tarda notte", ricorda u direttore di u Museu di Belle Arti I. Antonova. "Hè fattu un gran numaru di prove cù i musicisti. Aghju travagliatu cù illuminatori, hà verificatu literalmente ogni lampadina, tuttu à u più chjucu dettu. Ellu stessu andò cù l'artista à a biblioteca per selezziunà incisioni inglesi per u disignu di u spettaculu. Ùn mi piacia micca i costumi - Andatu à a televisione è rummed in u caminu per parechje ore finu à truvà ciò chì li cunvene. Tutta a parte di messa in scena hè stata pensata da ellu.

Richter effectue encore beaucoup de tournées en URSS et à l'étranger. In u 1986, per esempiu, hà datu circa 150 cuncerti. U numeru hè francamente stupente. Quasi duie volte a norma di cuncertu di solitu, generalmente accettata. Superendu, per via, a "norma" di Svyatoslav Teofilovich stessu - prima, in regula, ùn hà micca datu più di 120 cuncerti annu. I percorsi di i tour di Richter in u stessu 1986, chì coprivanu quasi a mità di u mondu, parevanu assai impressiunanti: tuttu principia cù spettaculi in Europa, dopu seguitatu da una longa tour di e cità di l'URSS (a parte europea di u paese, Siberia, u Far East), allora - Giappone, induve Svyatoslav Teofilovich hà avutu 11 clavirabends solista - è dinò cuncerti in a so patria, solu avà in l'ordine inversu, da u livante à u punente. Qualcosa di stu tipu hè stata ripetuta da Richter in u 1988 - a stessa longa serie di cità grandi è micca troppu grande, a listessa catena di spettaculi cuntinui, u listessu muvimentu senza fine da un locu à un locu. "Perchè tante cità è queste particulari?" Svyatoslav Teofilovich hè statu dumandatu una volta. "Perchè ùn l'aghju micca ghjucatu ancu", hà rispostu. "Vogliu, vogliu veramente vede u paese. […] Sapete ciò chì mi attrae ? interessu geugraficu. Micca "wanderlust", ma hè questu. In generale, ùn mi piace micca stà troppu longu in un locu, in nudda parte ... Ùn ci hè nunda di surprisante in u mo viaghju, nè impresa, hè solu u mo desideriu.

Me ntirissanti, questu hà rimusciu. Geografia, novi armunia, novi impressioni - questu hè ancu un tipu d'arti. Hè per quessa ch'e sò cuntentu quandu parteraghju da un locu è ci sarà qualcosa di più novu. Altrimenti a vita ùn hè micca interessante ". (Rikhter Svyatoslav: "Ùn ci hè nunda di sorpresa in u mo viaghju.": Da i note di viaghju di V. Chemberdzhi // Sov. Music. 1987. N ° 4. P. 51.).

Un rolu crescente in a pratica scenica di Richter hè statu recentemente ghjucatu da a creazione di musica da camera. Hè sempre statu un excellent musicista d'inseme, li piacia à fà cun cantanti è strumentisti ; in l'anni settanta è ottanta questu hè diventatu soprattuttu notu. Svyatoslav Teofilovich spessu ghjucà cù O. Kagan, N. Gutman, Yu. Bashmet; à mezu à i so cumpagni unu pudia vede G. Pisarenko, V. Tretyakov, u Quartet Borodin, gruppi di ghjuventù sottu a direzzione di Y. Nikolaevsky è altri. Intornu à ellu si formava una spezia di cumunità d'interpreti di diverse spicialità; i critichi cuminciaru à parlà, micca senza un pocu pathos, nantu à a "galaxia Richter"... Naturalmente, l'evoluzione creativa di i musicisti chì sò vicinu à Richter hè largamente sottu à a so influenza diretta è forte - ancu s'ellu ùn hà micca prubabilmente fà alcunu sforzu decisivu per questu. . Eppuru... A so devozione stretta à u travagliu, u so maximalismu criativu, u so scopu ùn ponu chè infettà, testimonianu i parenti di u pianista. A cumunicazione cun ellu, e persone cumincianu à fà ciò chì, pare, hè oltre a so forza è e so capacità. "Hà sbulicatu a linea trà a pratica, a prova è u cuncertu", dice u violoncellista N. Gutman. "A maiò parte di i musicisti cunsidereghjanu à un certu puntu chì u travagliu hè prontu. Richter hè ghjustu cuminciatu à travaglià annantu à questu mumentu ".

Moltu colpisce in u "tardi" Richter. Ma forsi più di tutti - a so passione inesgotable per scopre cose novi in ​​a musica. Sembra chì cù i so accumuli enormi di repertoriu - perchè circà qualcosa chì ùn hà micca realizatu prima? Hè necessariu? ... Eppuru in i so prugrammi di l'anni settanta è ottanta si pò truvà una quantità di opere novi ch'ellu ùn avia micca ghjucatu prima - per esempiu, Shostakovich, Hindemith, Stravinsky, è parechji altri autori. O stu fattu : per più di 20 anni di fila, Richter hà participatu à un festival di musica in a cità di Tours (Francia). È micca una volta in questu tempu si ripete in i so prugrammi ...

U stilu di u pianista di ghjucà hè cambiatu ultimamente ? U so stile di cuncertu ? Iè è nò. Innò, perchè in u principale Richter era ellu stessu. I fundamenti di u so artu sò troppu stabili è putenti per ogni mudificazione significativa. À u listessu tempu, alcune di e tendenzi caratteristiche di u so ghjocu in l'ultimi anni anu ricevutu più continuità è sviluppu oghje. Prima di tuttu - chì "implicità" di Richter l'esecutore, chì hè digià citatu. Cette caractéristique, unique, de sa manière d'exécuter, grâce à laquelle l'auditeur a le sentiment qu'il est directement, face à face, à s'entendre avec les auteurs des œuvres interprétées, sans aucun interprète ni intermédiaire. È face una impressione forte quant'è inusual. Nimu quì pò paragunà cù Svyatoslav Teofilovich ...

À u listessu tempu, hè impussibile di ùn vede micca chì l'ughjettivu enfatizatu di Richter cum'è interprete - l'uncomplicatedness di a so prestazione cù qualsiasi impurità subjective - hà una cunsiquenza è un effettu secundariu. Un fattu hè un fattu : in parechje interpretazioni di u pianista di l'anni settanta è ottanta si sente qualchì volta una certa « distillazione » di l'emozioni, una sorta di « extra-personalità » (forse saria più currettu à dì « sopra ». -personalità") di dichjarazioni musicali. Calchì volta u distaccu internu da l'audienza chì percepisce l'ambienti si faci sentire. Calchì volta, in certi di i so prugrammi, Richter hà vistu un pocu astrattu cum'è un artista, ùn si permette nunda - cusì, almenu, paria da l'esternu - chì andava oltre a ripruduzzione precisa di u materiale di u libru di testu. Ricurdamu chì GG Neuhaus una volta mancava "umanità" in u so studiente famosu è illustre in u mondu - "malgradu tutta l'altezza spirituale di u rendiment". A ghjustizia deve esse nutata: ciò chì Genrikh Gustavovich hà parlatu ùn hè micca sparitu cù u tempu. Piuttostu u cuntrariu…

(Hè pussibule chì tuttu ciò chì parlemu avà hè u risultatu di l'attività scenica longa, cuntinua è super-intensiva di Richter. Ancu questu ùn pudia micca affettà ellu).

D’altronde, certi di l’ascultori avianu cunfessatu francamente prima ch’elli sentu à a sera di Richter u sintimu chì u pianista era in qualchì locu luntanu da elli, nant’à una spezia d’altu pedestal. È prima, Richter paria à parechji cum'è a figura orgogliosa è maestosa di un artista-"celestial", un olimpicu, inaccessibile à i meri murtali... Oghje, sti sentimenti sò forse ancu più forti. U pedestal pare ancu più impressiunanti, più grande è ... più distante.

È più in là. Nant'à e pagine precedenti, a tendenza di Richter à l'approfondimentu di sè stessu, l'introspezione, a "filosoficità" hè stata nutata. ("Tuttu u prucessu di spettaculu musicale si svolge in ellu stessu"...) In l'ultimi anni, si stende in strati cusì elevati di a stratosfera spirituale chì hè piuttostu difficiule per u publicu, almenu per una parte di questu, per catturà. cuntattu direttu cun elli. È applausi entusiasticu dopu à e prestazioni di l'artista ùn cambia micca stu fattu.

Tuttu ciò chì sopra ùn hè micca critica in u sensu di solitu, cumunimenti usatu di a parolla. Svyatoslav Teofilovich Richter hè troppu significativu una figura creativa, è a so cuntribuzione à l'arti mundiale hè troppu grande per esse avvicinatu cù standard critichi standard. À u listessu tempu, ùn ci hè nunda di vultà da qualchi particulari, solu caratteristiche inerenti di l'aspettu esecutivu. Inoltre, revelanu certi mudelli di i so parechji anni di evoluzione cum'è artista è persona.

À a fine di a cunversazione annantu à Richter di l'anni settanta è ottanta, hè impussibule di ùn avè micca avvistu chì u Calcul Artisticu di u pianista hè diventatu ancu più precisu è verificatu. I bordi di e custruzzioni di sonu custruiti da ellu sò diventati ancu più chjari è affilati. Una cunfirmazione chjara di questu hè l'ultimi prugrammi di cuncerti di Svyatoslav Teofilovich, è i so gravazioni, in particulare pezzi da e Stagioni di Tchaikovsky, studi-pitture di Rachmaninov, è ancu u Quintetto di Shostakovich cù "Borodinians".

... I parenti di Richter dicenu chì ùn hè quasi mai cumplettamente cuntentu di ciò chì hà fattu. Sentu sempre una certa distanza trà ciò ch'ellu ottenga veramente nantu à u palcuscenicu è ciò ch'ellu vulia ottene. Quandu, dopu à qualchi cuncerti, si dice – di u core è di piena rispunsabilità prufessiunale – ch’ellu hè guasi ghjuntu à u limitu di ciò chì hè pussibule in a performance musicale, risponde – altrettantu francamente è rispunsabilità : nò, nò, Sò solu cumu deve esse ...

Dunque, Richter resta Richter.

G. Tsypin, 1990