Tact |

German Takt, da lat. tactus - toccu

Dapoi u 17u seculu, l'unità basica di metru in musica, una sezione di un pezzu di musica chì principia cù un forte accentu metricu. In a notazione musicale, T. sò distinti da i linii verticali chì stanu davanti à questi accenti - bar lines. Stòricamente, T. vene da i bunks accumpagnati. musica di u caratteru di ballu di ritmi uniformi, l'intervalli trà i quali sò vicinu à l'intervalli inter-beat di un pulsu normale, stimatu più precisamente in magnitudine da a percepzione diretta. In a musica mensurale, un tali primitivu "batte T". hà datu a natura. une mesure de la durée des notes (du latin mensura, d'où l'italien misura et le français mesure, signifiant T.). In ars antiqua, longa currisponde à sta misura; dopu in cunnessione cù l'intruduzioni à a polifonia. a musica di durazioni di nota più chjuche, u valore assulutu di quale hè aumentatu, u rolu di l'unità di misura passa à brevis; in u 16u seculu, quandu u terminu tactus vene in usu, hè equiparatu cù a dimensione normale di u semibrevis. Siccomu l'aumentu è a diminuzione ("proporzioni") puderia cambià a durata di e note cumparatu cù u so valore nurmale (valore integer), cù T. alla semibreve ci era T. alla breve (per via di a metà, brevis hè stata equiparata à u valore nurmale di semibrevis) è alla minima (quandu doppia). In u 17u seculu, quandu T. era furmatu in u mudernu. sensu, semibrevis, chì hè diventatu una "nota sana", ferma una unità chì currisponde à u valore di T. normale; un altru accrescimentu di a so durata, però, hè assuciata incù u stretching di u assai T., to-ry perde u valore di a definizione. misure di tempu. New T. hè di solitu spartutu da accenti debuli in azzioni (tipicamenti 4) o di i tempi cunti (German Zdhlzeiten), in mediu, circa currispundenu in durata à T. mensural, ma b. ore, denutate cum'è quarti di una nota sana (=semiminima).

A trasfurmazioni di T. da una unità di cunti in un gruppu di unità di cunti (Gruppentakt, in a terminologia di H. Schunemann) è u cambiamentu di a notazione mensurale muderna marcatu l'emergenza di un novu ritmu, chì era assuciatu cù a separazione di a musica da arti rilativi, u sviluppu di instr. musica è stru. scorta à wok. musica è un cambiamentu radicali in a musica. lingua. Wed-seculu. u pensamentu polifonicu hà lasciatu u locu à l'accordu, chì truvò esternu. spressione in a notazione in forma di una partitura, chì supplantò in u 17u seculu. anticu modu di scrive otd. voci, è in l'emergenza in u stessu seculu XVII. accompagnement continu - basso continuu. Questu accumpagnamentu palesa chjaramente a doppia articulazione caratteristica di a nova musica; inseme à l'articulazione melodica appare l'articulazione in segmenti pieni di definizione. l'armunia, chì cumincianu à i mumenti forti, spessu coincidente cù i fini di parti di a melodia. Questi accenti sò regulati da a nova musica. metru - T., chì ùn smembra a musica, ma, cum'è un bassu cuntinuu, l'articule. Significante metricu. a linea di bar (sporadicamente truvata in tablatura urganisazione da u XIVu seculu, ma hè entrata in usu generale in u XVIImu seculu) ùn indica micca una fermata o pausa (cum'è u cunfini di una linea di versi), ma solu una linea metrica. accentu (vale à dì, u locu nurmale di l'accentu, cù quale, cum'è in versi d'accentu, l'accentu veru ùn pò micca coincide). A cuntrariu di tutti i tipi di metru di verse (i dui assuciati cù a musica è a dimensione di l'accentu separati da ellu, induve u numeru di stresses serve sempre per determinà a misura di un versu o una linea), in specificamente muse. In metru, a norma si riferisce solu à l'accentuazione è ùn determina micca a dimensione di frasi è periodi. Ma metrica. l'accentuazione in a musica hè più cumplicata chè in a puesia: invece di una simplicità di uppusizione di sillabi metricamente stressati (forte) è non-stressed (debuli), T. hè furmatu da una sequenza di accenti chì si differenzi in forza. In u 17-beat T., a 14a parte hè assai stressata, a 17a hè relativamente forte, è a 4a è a 1a sò debuli. Una tale sequenza di stress pò esse percive indipendentemente da s'ellu i battiti convenzionalmente pigliati cum'è uguali sò veramente uguali, o se sta ugualità hè violata da ogni tipu d'agogi. deviazioni, accelerazioni, decelerations, fermats, etc. I diffirenzii trà l'azzioni sò spressi micca tantu in l'assoluta loudness, ma in a direzzione di i so cambiamenti: per l'azzioni forti, i vantaghji sò caratteristiche. un iniziu forte seguitu da una diminuzione di u voluminu, per i batti debbuli - à u cuntrariu, un aumentu di u voluminu (è a tensione).

U schema d'accentu di T. hè a norma, cù quale l'accentu reale deve esse correlated, ma u bordu ùn pò esse realizatu in u sonu. A preservazione di stu schema in a rapprisintazioni hè facilitata da a so simplicità, in particulare, a divisione ancu di i valori di nota. In u ritmu mensurale basatu in ratio, i juxtaposizioni di valori ineguali (1: 2) sò preferiti, è dunque i valori di nota più grande in a so forma "perfetta" sò uguali à 3 più chjuchi. L'impurtanza crescente di a divisione "imperfetta" di e note in 2 parti uguali (à partesi da u 14u seculu) permette di cunsiderà sta era cum'è una transizione da u ritmu modale (vede Modus), o mensural in a so forma pura, à u clock. induve tutti i principali. A durazione di a nota sò furmati dividendu una nota sana in mezze, quarti, ottavi, sedicesimi, etc. A struttura "square" di 4 ritmi, cù quale quarti determinanu u tempu di a musica, carattarizeghja u principale. type T., "taille usuelle" (temps commun anglais), la désignation to-rogo (C) en notation mensuraire indiquait tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, à l'inverse de , dénotant tempus perfectum) et prolatio minor (absence de point, contrairement à и , hà indicatu chì semibrevis hè 2, micca 3 minimae). Barra verticale attraversu a notazione di dimensione (), indicà a mità di tutte e durazioni è equating brevis à u valore normale di semibrevis, cuminciò à designà T. alla breve, in quale, cù una divisione di 4 tempi, l'unità di tempo diventò. È micca . Una tale unità di tempo hè u principale. micca solu un signu di "big alla breve" (4/2), ma ancu assai più cumuni "small alla breve" (2/2), vale à dì T. 2-lobed, chì a durata ùn hè più uguali à brevis, ma nota sana (cum'è in C time signature). Designazioni di altre dimensioni di T. in forma di frazzioni di u principale. e dimensioni venenu ancu da e designazioni mensurali di proporzioni, chì, però, anu cambiatu cumplettamente u so significatu. In a notazione mensurale, e proporzioni cambianu a durata di e note senza cambià u valore di u tempu, l'unità di tempu; 3/2, per esempiu, significa chì 3 noti sò uguali in durata à dui di listesse note di dimensione normale (in notazione muderna, questu hè indicatu da un triplet -

cù a diffarenza chì a designazione mensurale ùn hè micca ligata à l'accentuazione è ùn distingue micca a 1a nota di u gruppu cum'è forte). Notazione di u clock 3/2 paragunatu à T. 2/2 () ùn cambia u valore di duration note, ma aumenta T. da una volta è mezu.

Comu regula, in una frazzioni chì denota a dimensione di T., u numeratore indica u numeru di azzioni, è u denominatore indica u so valore musicale, ma ci sò criaturi da sta regula. eccezzioni. Sicondu u numeru di azzioni, di solitu distinguish T. simple cun unu forti tense (2- e 3-part) è cumplessu, custituitu di dui o più sèmplice, cù Ch. accentu (tempu forte) in u primu di elli è secundariu (tempi relativamente forti) in u restu. Sè sti parti sò uguali, T. chjamatu. simmetricu (cumplessu - in un sensu ristrettu), se ineguali - asimmetricu o mischju. Cumplessu (simmetria.) T. include 4-, 6-, 9- è 12-beat, mixed - 5-, 7-beat, etc. In questa classificazione, u denominatore di a designazione di u clock ùn hè micca cunsideratu à tutti, per esempiu. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 sò classificate cum'è 16-part sizes. A diffarenza, ovviamente, ùn si trova micca in a durata di u battutu di a misura (per L. Beethoven, a parte lenta in u tempu 3/8 pò esse seguita da a parti veloce in u tempu 3/4, induve tuttu u T. hè più cortu. cà l'ottavu di u tempu precedente), ma in u so pesu (a nota più chjuca, u più liggeru pare). In u XVIIImu seculu a scelta di u valore di a nota per u ritmu era di solitu limitata à un quartu (tempo ordinariu) è mezu (tempo alla breve) ; in notazione di grandezza cù un denominatore di 18, u numeratore era sempre divisu da 8 (3/3, 8/6, 8/9, 8/12) è ùn hà micca indicatu u numeru di basi. azzioni chì determinanu u ritmu, è u so ext. divisione per 8 (invece di a divisione pari normale). A bipartitezza di T. 3/6 si vede chjaramente in paraguni (simultanee o successivi) cù T. 8/2 : mantenendu u listessu tempu, di solitu

; 9/8 è 12/8 sò 3- è 4-beat T. (in a musica classica, u nùmeru di ritmi in T. ùn supera micca 4). In u tempu 3/8, u T. sanu (cum'è u T. mensural) spessu agisce cum'è una unità di tempo è, per quessa, deve esse ricunnisciutu com'è monoliticu (in 3 hè di solitu realizatu à tempi lenti, in quale i gesti di u cunduttore facenu. ùn currisponde micca à l'azzioni principali, ma à e so suddivisioni). I listessi numeratori cù un denominatore di 4 ponu indicà una divisione di triplette in tempo alla breve: 6/4 hè bh micca un T cumplessu, ma una versione simplice di 2 parti, triplet. . 3/4 pò esse sia 3-part è monopart: in tempi veloci di L. Beethoven, u 1u casu hè prisentatu in a fuga da a sonata op. 106 ( = 144), u 2u - in scherzo sinfonicu ( . = da 96 à 132). Uguaglianza T. 3/4 è in u scherzo di a 3a è 9a sinfonia di Beethoven ( ... = = 116) mostra chì T. Puderia ancu qualchì volta esse capitu cum'è monocot. In u listessu modu, aghju applicatu a notazione AP Borodin in a II parte di a 2ª sinfonia; in la partitura, ed. NA Rimsky-Korsakov è AK Glazunov hè statu rimpiazzatu da 1/1. Monocotiledoni è altri T. simplici sò spessu raggruppati in "T. Ordine più altu » (a volte questu hè indicatu da e rimarche di u cumpusitore, per esempiu "ritmo a tre battute" in u scherzo da a 9a sinfonia di Beethoven; vede Art. Meter).

In l'era romantica, a scelta di i valori di nota per i ritmi diventa più diversa. In l'ultime sonate di Beethoven, i designazioni 13/16 è 9/16 indicanu chì u ritmu diventa ., è 6/16 è 12/32 in u 2u casu indicanu chì in un T. 3-part, induve i battiti sò ottavi, a divisione triplet hè rimpiazzata da una pari (u stessu cambiamentu in a pulsazione intralobar in un 4-). parte T. pò esse designatu cum'è 8 / 8 dopu à 12/8, per esempiu in i Preludi di Liszt). A diversità crescente hè ancu appiicata à u numeru di azzioni, chì ùn hè più limitatu à quattru. 6/4 pò divintà un veru cumplessu T., custituitu da dui dui 3-parts è trè 2-parts (cù relativamente forti 3 è 5 parte; tali T. si trovanu in F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Taglie mixte (asymmetrical) appariscenu ancu: 5/4 (a versione triplet hè 15/8, per esempiu, in i Festi di Debussy), 7/4, etc., e dimensioni miste sò rari. Calchì volta solitaria asimmetrica. T. sò intercalati trà quelli simmetrici cum'è a so espansione o riduzzione. B. ore mistu T. rapprisentanu l'unione di 2 T. (basta à paragunà 7/4 in a Sinfonia di Dante di Liszt è l'alternanza di 3/4 è C in a so Sinfonia di Faust). Cusì, T. mixed tendenu à turnà in frasi, per quale u bar line serve com'è designazione di cunfini, è micca battiti forti. Una tale divisione in T. hè spessu usata in a registrazione di musica chì appartene à altri ritmi in u sistema di clock. sistemi, per esempiu. russu nar. canzoni ("folk T." Sokalsky), in temi presi in prestito da i cumpusitori da u folklore o stilizzati in quantu (5/4 di MI Glinka, 11/4 di NA Rimsky-Korsakov, 9/8).

l'hà in The Tale of the Invisible City of Kitezh, etc.). Tali T.-frasi pò esse uguali in numeru di azzioni à u solitu simmetria sèmplice o cumplessu. T. (per esempiu, 2/4 in u finale di a 2ª sinfonia di Tchaikovsky). Fora di a musica russa, un esempiu hè u preludiu di Chopin in c-moll, induve ogni T. hè una frasa in quale u 1u quartu ùn pò esse cunsideratu cum'è un tempu forte, è u 3 - cum'è un tempu relativamente forte.

Da vede: Agarkov O., Nantu à l'adeguatezza di a percepzione di un metru musicale, in: Art Musical and Science, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Clock system in music rhythm, in cullezzione: Problems of music rhythm, M., 1978; vede ancu illuminatu. à l'art. metru, metricu.

MG Harlap