Yevgeny Malinin (Evgeny Malinin) |

Evgenij Malinin

Yevgeny Vasilyevich Malinin era, forsi, unu di i figuri più impressiunanti è attrattivi trà i primi laureati suviètici di l'anni dopu à a guerra - quelli chì entranu in u palcuscenicu di cuncerti à a fine di l'anni quaranta è à l'iniziu di l'anni cinquanta. Hà vintu a so prima vittoria in u 1949 in Budapest, à u Secondu Festival Internaziunale di Ghjuventù Democratica è Studienti. I festivals à quellu tempu ghjucanu un rolu impurtante in u destinu di i ghjovani artisti, è i musicisti chì anu ricivutu i più alti premii sò diventati assai cunnisciuti. Qualchì tempu dopu, u pianista divintò un laureatu di u Chopin Competition in Varsavia. Tuttavia, a so prestazione à u cuncorsu Marguerite Long-Jacques Thibaud in Parigi in u 1953 hà avutu u più grande risonanza.

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Malinin si dimustrava superbly in a capitale di Francia, palesava cumplettamente u so talentu quì. Sicondu DB Kabalevsky, chì hà assistitu à a cuncurrenza, hà ghjucatu "cun ​​splendore è abilità eccezziunale ... A so prestazione (U Second Concerto di Rakhmaninov). sgiò C.), brillante, succulente et capricieuse, a captivé le chef d'orchestre, l'orchestre et le public. (Kabalevsky DB Un mese in Francia // Musica suviètica. 1953. No 9. P. 96, 97.). Ùn hè statu premiatu u primu premiu - cum'è succede in tali situazioni, e circustanze assistenti ghjucanu u so rolu; Inseme cù u pianista francese Philippe Antremont, Malinin hà spartutu u sicondu postu. Tuttavia, sicondu a maiò parte di l'esperti, era u primu. Margarita Long hà dichjaratu publicamente: "U Russu hà ghjucatu u megliu" (Ibid. S. 98.). In bocca di l'artista famosu in u mondu sanu, sti parolle in elli si sonavanu cum'è u premiu più altu.

Malinin à quellu tempu avia un pocu più di vint'anni. Hè natu in Mosca. A so mamma era un modestu artista di coru à u Teatru Bolshoi, u so babbu era un travagliadore. "I dui amavanu a musica di manera altruista", ricorda Malinin. I Malinins ùn anu micca u so propiu strumentu, è prima u zitellu curria à un vicinu: hà avutu un pianoforte nantu à quale pudete fantasià è selezziunate a musica. Quandu era quattru anni, a so mamma u purtò à a Scola Centrale di Musica. "Mi ricordu bè a rimarca insatisfeta di qualcunu - prestu, dicenu, i zitelli seranu purtati", Malinin cuntinua à dì. "In ogni casu, sò statu accettatu è mandatu à u gruppu di ritmu. Passavanu uni pochi di mesi, è cuminciaru i veri lezioni à u pianoforte.

Prestu scoppiò a guerra. Finì in una evacuazione - in un paese distante è persu. Per circa un annu è mezu, una pausa furzata in e classi cuntinuava. Allora a Scola Centrale di Musica, chì era in Penza durante a guerra, truvò Malinin; riturnò à i so cumpagni di classi, tornò à u travagliu, cuminciò à chjappà. "U mo maestru Tamara Alexandrovna Bobovich m'hà datu un grande aiutu à quellu tempu. Se da i mo anni di picciottu mi sò innamuratu di a musica finu à l'inconscenza, questu, sicuru, hè u so meritu. Hè difficiuli per mè avà di discrive in tutti i dettagli cumu hà fattu; Mi ricordu solu chì era à tempu intelligente (raziunale, cum'è dicenu) è eccitante. Ella m'hà amparatu tuttu u tempu, cun attenzione incessante, à sente à mè stessu. Avà ripetutu spessu à i mo studienti: u principale hè di sente cumu u vostru pianoforte sona; Aghju avutu questu da i mo maestri, da Tamara Alexandrovna. Aghju studiatu cun ella tutti i mo anni di scola. Calchì volta mi dumandu: u stilu di u so travagliu hà cambiatu in questu tempu? Forse. Lessons-instructions, lessons-instructions sempre più diventate in lezioni-entrevista, in un scambiu di opinioni gratuitu è ​​creativamente interessante. Cum'è tutti i grandi maestri, Tamara Alexandrovna hà seguitu da vicinu a maturazione di i studienti ... "

È dopu, à u cunsirvatoriu, u "periodu Neuhausian" principia in a biografia di Malinin. Un periodu chì durò micca menu di ottu anni - cinque d'elli nantu à u bancu studiente è trè anni in a scola graduata.

Malinin s'arricorda di parechje riunioni cù u so maestru: in aula, in casa, à u latu di e sale di cuncertu; appartene à u circulu di persone vicinu à Neuhaus. À u listessu tempu, ùn hè micca faciule per ellu parlà di u so prufissore oghje. "S'hè dettu tantu di Heinrich Gustavovich ultimamente chì avissi da ripetiri, ma ùn vogliu micca. Ci hè una altra difficultà per quelli chì si ricordanu di ellu : dopu tuttu, era sempre cusì sfarente… Calchì volta mi pare ancu chì questu ùn era micca u sicretu di u so incantu ? Per esempiu, ùn hè mai statu pussibule di sapè in anticipu cumu a lezziò turnava cun ellu - sempre portava una sorpresa, una sorpresa, un enigma. Ci era e lezioni chì più tardi sò stati ricurdati cum'è vacanze, è hè accadutu ancu chì noi, i studienti, casciamu sottu à una grandine di rimarche caustiche.

Calchì volta littiralmenti affascinatu cù a so eloquenza, l'erudizione brillanti, a parolla pedagogica inspirata, è in altri ghjorni ascolta u studiente completamente in silenziu, salvu chì hà currettu u so ghjocu cù un gestu laconicu. (Possiede, per via, una manera estremamente espressiva di cunduce. Per quelli chì cunniscianu è capiscenu bè Neuhaus, i muvimenti di e so mani qualchì volta parlavanu micca menu di parolle.) In generale, pochi persone eranu cusì sottumessi à i capricci di u mumentu, umore artisticu, comu era. Pigliate almenu stu esempiu: Heinrich Gustavovich hà sappiutu esse estremamente pedante è picky - ùn hà micca missu a minima inaccurata in u testu musicale, hà splutatu cù massimi arrabbiati per una sola liga sbagliata. È un'altra volta puderia dì tranquillamente: "Cara, sì una persona di talentu, è tù stessu sapete tuttu ... Allora continuate à travaglià".

Malinin deve assai à Neuhaus, chì ùn manca mai l'uppurtunità di ricurdà. Cum'è tutti quelli chì anu studiatu in a classa di Heinrich Gustavovich, hà ricevutu in u so tempu l'impulsu più forte da u cuntattu cù u talentu Neuhausian; stava cun ellu per sempre.

Neuhaus era circundatu da parechji ghjovani talentu; ùn era micca faciule per esce da quì. Mali ùn hà micca successu. Dopu avè graduatu da u cunsirvatoriu in u 1954, è dopu da a scola graduata (1957), fù lasciatu in a classa Neuhaus cum'è assistente - un fattu chì tistimunia per ellu stessu.

Dopu à e prime vittorie in cuncorsi internaziunali, Malinin spessu faci. Ci era ancora relativamente pochi artisti invitati prufessiunali à u turnu di l'anni quaranta è cinquanta; l'inviti di diverse cità li vinninu unu dopu à l'altru. In seguitu, Malinin si lagnarà ch'ellu hà datu cuncerti troppu durante i so ghjorni di studiente, questu hà ancu avutu i lati negativi - di solitu li vedanu solu quandu si guardanu in daretu ...

"À l'alba di a mo vita artistica, u mo successu iniziale m'hà servitu pocu", ricorda Evgeny Vasilievich. "Senza l'esperienza necessaria, aligendu i mo primi successi, applausi, bis, è simili, aghju facilmente accunsentutu à i tour. Avà hè chjaru per mè chì questu pigliò assai energia, alluntanatu da u travagliu veru è profondu. E di sicuru, era per via di l'accumulazione di repertoriu. Puderaghju dichjarà cun certezza: se in i primi deci anni di a mo pratica scenica aghju avutu a mità di spettaculi, avaria finitu cù u doppiu ... "

Tuttavia, allora, à i primi anni cinquanta, tuttu pareva assai più simplice. Ci sò nature felici à quale tuttu vene facilmente, senza sforzu apparente; Evgeny Malinin, 20 anni, era unu di elli. Ghjucà in publicu di solitu li portava solu gioia, i difficultà sò stati superati in qualchì modu da elli stessi, u prublema di u repertoriu à u primu ùn l'hà micca disturbatu. L'audienza ispirata, i critichi elogiati, i prufessori è i parenti applausi.

Hà avutu veramente un aspettu artisticu inusualmente attraente - una cumminazione di ghjuventù è talentu. I ghjochi l'anu captivatu cù vivacità, spontaneità, ghjuventù freschezza di l'esperienza; hà travagliatu irresistibilmente. È micca solu per u publicu generale, ma ancu per i prufessiunali esigenti: quelli chì si ricordanu di u palcuscenicu di cuncerti di a capitale di l'anni cinquanta puderanu tistimunià chì Malinin hà piaciutu. tuttu. Ùn hà micca filusufizatu daretu à l'instrumentu, cum'è alcuni di i ghjovani intellettuale, ùn hà micca inventatu nunda, ùn hà micca ghjucatu, ùn hà micca ingannatu, andò à l'ascultore cù un'anima aperta è larga. Stanislavsky hà avutu u più altu lode per un attore - u famosu "Credu"; Malinin puderia crede, hà veramente sentitu a musica esattamente cumu l'hà dimustratu cù u so spettaculu.

Era soprattuttu bè in i testi. Pocu dopu à u debut di u pianista, GM Kogan, un criticu strettu è precisu in i so formulazioni, hà scrittu in una di e so riviste nantu à l'incantu pueticu eccezziunale di Malinin; era impussibile di disaccordu cù questu. U vocabulariu stessu di i critichi in i so dichjarazioni nantu à Malinin hè indicativu. In i materiali dedicati à ellu, si lampeghja constantemente: "soulfulness", "penetrazione", "cordialità", "elegiac gentilezza di modu", "calore spirituale". Hè nutatu à u listessu tempu senza arte lyrics di Malinin, stupente naturali a so presenza scenica. L'artista, in e parolle di A. Kramskoy, interpreta simpliciamente è sinceramente a sonata si bemol minore di Chopin. (Kramskoy A. Piano sera E. Malinina / / Musica suviètica. '955. No. 11. P. 115.), secondu a K. Adzhemov, ellu "corru cù simplicità" in "Aurora" di Beethoven. (Dzhemov K. Pianisti // Musica Sovietica. 1953. N ° 12. P. 69.) etc.

È un altru mumentu caratteristicu. I testi di Malinin sò veramente di natura russa. U principiu naziunale s'hè sempre fattu chjaramente in u so artu. Spills gratuiti di sentimentu, una inclinazione per a scrittura di canzone spaziosa, "plain", sweeping è prudenza in u ghjocu - in tuttu questu era è ferma un artista di un caratteru veramente russu.

In a so ghjuventù, forse, qualcosa Yesenin sfilava in ellu ... Ci hè statu un casu quandu, dopu à unu di i cuncerti di Malinin, unu di l'ascultori, ubbidiscendu solu à una associazione interna comprensibile, hà recitatu inesperu i versi cunnisciuti di Yesenin per quelli chì l'intornu:

Sò un omu trascuratu. Ùn avete bisognu di nunda. Se solu per sente e canzoni - per cantà cù u mo core ...

Parechje cose sò stati dati à Malinin, ma forsi in u primu locu - a musica di Rachmaninov. Harmonizza cù u spiritu stessu, a natura di u so talentu; micca tantu, però, in quelli opere induve Rachmaninoff (cum'è in l'opusi successivi) hè lugubre, severu è autocontenutu, ma induve a so musica hè impregnata di l'eluzione primavera di i sentimenti, a piena di sangue è a succosa di a visione di u mondu, l'iridescenza di l'emozioni. culore. Malinin, per esempiu, spessu ghjucatu è ghjoca sempre u Secondu Concertu Rachmaninov. Sta cumpusizioni deve esse nutatu in particulare: accumpagna l'artista in quasi tutta a so vita scenica, hè assuciata cù a maiò parte di i so trionfi, da u cuncorsu di Parigi in u 1953 à u più successu di i tour di l'ultimi anni.

Ùn saria micca esageratu per dì chì l'ascultori si ricordanu sempre di l'incantevule interpretazione di Malinin di u Second Concerto di Rachmaninoff à oghje. Ùn hà mai lasciatu à nimu indifferenti: una cantilena magnifica, libera è naturali (Malinnik hà dettu una volta chì a musica di Rachmaninov deve esse cantata à u pianoforte in a listessa manera chì l'aria di l'opere classiche russe sò cantate in u teatru. A paraguna hè apt, ellu stessu interpreta u so autore predilettu in questu modu.), una frasa musicale espressivamente delineata (i critichi parlavanu, è ghjustu, di a penetrazione intuitiva di Malinin in l'essenza espressiva di a frasa), una vivace, bella nuance ritmica... È una cosa più. In u modu di ghjucà a musica, Malinin hà avutu una caratteristica: l'esecuzione di frammenti estesi è voluminosi di u travagliu "in un respiru", cum'è i critichi di solitu dicenu. Paria "aumentà" a musica in grandi, grandi strati - in Rachmaninoff questu era assai cunvince.

Riiscìu ancu in i culmini di Rachmaninov. Hà amatu (è ama sempre) a "novu onda" di l'elementu sonu furioso; qualchì volta i lati più brillanti di u so talentu eranu revelati nantu à a so cresta. U pianistu hà sempre sappiutu parlà da u palcuscenicu cù eccitazione, passione, senza ammuccià. Essendu purtatu da ellu stessu, attraia l'altri. Emil Gilels hà scrittu una volta annantu à Malinin: "... U so impulsu cattura l'ascoltatore è li fa seguità cù interessu cumu u ghjovanu pianista palesa l'intenzione di l'autore d'una manera peculiar è talentu ..."

Inseme à u Secondu cuncertu di Rachmaninov, Malinin hà spessu ghjucatu e sonate di Beethoven in l'anni Cinquanta (principalmente Op. 22 è 110), Mephisto Waltz, Funeral Procession, Betrothal è Sonata B minore di Liszt ; nocturnes, polonaises, mazurkas, scherzos è tanti altri pezzi di Chopin; Secondu cuncertu di Brahms; "Pictures in una mostra" di Mussorgsky; puesie, studii è a Quinta Sonata di Scriabin; a quarta sonata di Prokofiev è u ciclu "Romeo è Juliet"; infine, unipochi di drammi di Ravel: "Alborada", una sonatina, un tritticu per pianoforte "Night Gaspard". A-t-il exprimé clairement des prédilections répertoire-stylistiques ? Una cosa si pò dì cun certezza - di u so rifiutu di u cusì chjamatu "mudernu", a mudernità musicale in i so manifestazioni radicali, di una attitudine negativa versu e custruzzioni di sonu di un magazzinu constructivista - l'ultimi sò sempre stati organicamente stranieri à a so natura. In una di e so interviste, hà dettu: "Un travagliu chì manca di l'emozioni umane viventi (ciò chì si chjama l'anima!), Hè solu un ogettu d'analisi più o menu interessante. Mi lascia indifferente è solu ùn vogliu micca ghjucà ". (Evgeny Malinin (conversazione) // Vita musicale. 1976. No 22. P. 15.). Vuliu, è vole sempre, ghjucà a musica di u seculu XNUMXth: grandi cumpusitori russi, romantichi di l'Europa Occidentale. . ..Allora, a fine di l'anni quaranta - u principiu di l'anni cinquanta, u tempu di i successi rumorosi di Malinin. In seguitu, u tonu di critica di u so arte cambia un pocu. Hè sempre attribuitu u creditu per u so talentu, u "incantu" di scena, ma in i risposti à i so spettaculi, no, nò, è certi rimproveri sfilanu. Preoccupazioni sò espresse chì l'artista hà "rallentatu" u so passu; Neuhaus s'hè lamentatu una volta chì u so studiente era diventatu "comparativamente undertrained". Malinin, sicondu alcuni di i so culleghi, si ripete più spessu di ciò ch'ellu vulia in i so prugrammi, hè ora per ellu "pruvà a so manu in novi direzzione di repertoriu, allargate a gamma di interessi reali". (Kramskoy A. Piano sera E. Malinina//Sov. music. 1955. No. 11. p. 115.). Probabilmente, u pianista hà datu certi motivi per tali rimproveri.

Chaliapin hà parolle significativu: "È se pigliu qualcosa à u mo creditu è ​​mi permette di esse cunsideratu un esempiu degnu d'imitazione, allora questu hè a mo autopromozione, incansable, ininterrotta. Mai, micca dopu à i successi più brillanti, aghju dettu à mè stessu: "Avà, fratellu, dorme nantu à sta corona d'alloru cù nastri magnifichi è iscrizioni incomparabile ..." Aghju ricurdatu chì a mo troika russa cù una campana Valdai m'aspittava à u porch. , chì ùn aghju micca tempu di dorme - aghju bisognu di andà più in là ! .. " (Chaliapin FI Patrimoniu literariu. – M., 1957. S. 284-285.).

Qualchissia, ancu trà i maestri cunnisciuti, ricunnisciuti, puderia dì cun sincerità di sè stessu ciò chì Chaliapin hà dettu ? È hè veramente una tale rarità quandu, dopu à una striscia di trionfi è vittorie di tappa, si mette in relaxazione - overesertion nervosa, fatigue chì si accumula annantu à l'anni ... "Aghju bisognu di andà più in là!"

In u principiu di l'anni settanta, cambiamenti significativu sò accaduti in a vita di Malinin. Da u 1972 à u 1978, hà guidatu u dipartimentu di pianoforte di u Conservatoriu di Mosca cum'è decanu; dapoi a mità di l'anni ottanta - capu di u dipartimentu. U ritmu di a so attività hè febbrilmente accelerata. Una varietà di funzioni amministrative, una serie infinita di riunioni, riunioni, cunferenze metodologiche, etc., discorsi è rapporti, participazione à ogni tipu di cummissioni (da l'admission à a facultà à a graduazione, da u creditu ordinariu è esami à quelli cumpetitivi), infine. , assai altre cose chì ùn ponu micca esse capitu è ​​cuntate cù una sola sguardu - tuttu questu avà assorbe una parte significativa di a so energia, u tempu è e forze. À u listessu tempu, ùn vole micca rompe cù u stadiu di cuncertu. È micca solu "Ùn vogliu micca"; ùn avissi avutu u dirittu di fà cusì. Un musicista cunnisciutu, auturità, chì oghje hè intrutu in un tempu di maturità creativa piena - ùn pò micca ghjucà? .. U panorama di u giru di Malinin in l'anni settanta è ottanta pare assai impressiunanti. Visita regularmente parechje cità di u nostru paese, viaghja in tour à l'esteru. A stampa scrive nantu à a so grande è fruttuosa sperienza di scena; à u listessu tempu, hè nutatu chì in Malinin annantu à l'anni a so sincerità, l'apertura emotiva è a simplicità ùn sò micca diminuite, chì ùn hà micca scurdatu di parlà cù l'ascultori in una lingua musicale viva è comprensibile.

U so repertoriu hè basatu annantu à l'ex autori. Chopin hè spessu realizatu - forsi più spessu chè ogni altra cosa. Allora, in a seconda mità di l'anni ottanta, Malinin era soprattuttu addicted to the program, custituitu da a Seconda è Terza Sonata di Chopin, chì sò accumpagnati da parechji mazurkas. Ci sò ancu opere nantu à i so cartelli chì ùn avia micca ghjucatu prima, in i so anni più ghjovani. Per esempiu, u primu cuncertu per pianoforte è 24 preludi di Shostakovich, u primu cuncertu di Galynin. In qualchì locu à u turnu di l'anni settanta è ottanta, a Fantasia in C-major di Schumann, è ancu i cuncerti di Beethoven, s'eraniu in u repertoriu di Yevgeny Vasilyevich. In u stessu tempu, hà amparatu u Cuncertu di Mozart per trè piani è orchestra, u travagliu hè statu fattu da ellu à a dumanda di i so culleghi giapponesi, in cullaburazione cù quale Malinin hà realizatu stu travagliu di sonu raru in Giappone.

Ci hè una altra cosa chì attrae Malinin più è più annantu à l'anni - l'insignamentu. Hà un forte è ancu in a classa di cumpusizioni, da quale parechji laureati di cuncorsi internaziunali sò digià esce; Ùn hè micca faciule entre in i ranchi di i so studienti. Hè cunnisciutu ancu cum'è insignante à l'esteru : hà tenutu ripetutamente è cun successu seminarii internaziunali nantu à l'interpretazione di u pianoforte in Fontainebleau, Tours è Dijon (Francia) ; avia da dà lezioni dimostrative in altre cità di u mondu. "Mi sentu chì mi sò sempre più attaccatu à a pedagogia", dice Malinin. "Avà mi piace, forse micca menu di dà cuncerti, ùn puderebbe micca imaginatu chì questu succede prima. Amu u cunsirvatoriu, a classa, a ghjuventù, l'atmosfera di a lezziò, aghju trovu sempre più gioia in u prucessu stessu di a creatività pedagogica. In l'aula mi scurdate spessu di u tempu, mi sò purtatu. Mi succede di esse dumandatu nantu à i mo principii pedagogichi, dumandatu à caratterizà u mo sistema d'insignamentu. Chì si pò dì quì ? Liszt hà dettu una volta: "Probabilmente una bona cosa hè un sistema, solu ùn puderebbe mai truvà ..."".

Forsi Malinin ùn hà micca veramente un sistema in u sensu literale di a parolla. Ùn saria micca in u so spiritu... Ma hà senza dubbitu certe attitudini è approcci pedagogichi sviluppati in u cursu di parechji anni di pratica - cum'è ogni maestru espertu. Ne parla cusì:

"Tuttu ciò chì hè realizatu da un studiente deve esse saturatu di significatu musicale à u limitu. Hè u più impurtante. Ma micca una sola nota viota, senza significatu ! Nisuna rivoluzione armonica neutra emotiva o modulazione! Questu hè esattamente ciò chì prucede in i mo classi cù i studienti. Qualchissia, forse, dirà: hè, dicenu, cum'è "duie volte". Quale sà... A vita mostra chì parechji artisti venenu à questu luntanu da immediatamente.

Mi ricordu, una volta in a mo ghjuventù, aghju ghjucatu a sonata si minore di Liszt. Prima di tuttu, era preoccupatu chì e sequenze di l'ottava più difficiuli "escenu" per mè, i figurazioni di i dita ùn anu da esse senza "blots", i temi principali sonavanu belli, è cusì. È ciò chì ci hè daretu à tutti questi passaggi è vestiti di sonu lussuosi, per ciò chì è in nome di ciò chì sò stati scritti da Liszt, probabilmente ùn l'aghju micca imaginatu soprattuttu chjaramente. Sentu solu intuitivamente. In seguitu, aghju capitu. E poi tuttu hè cascatu in u locu, pensu. Hè diventatu chjaru ciò chì hè primariu è ciò chì hè secundariu.

Dunque, quandu vegu i ghjovani pianisti in a mo classa oghje, chì i so dite currenu belli, chì sò assai emutivu è assai volenu ghjucà "più sprissivu" à questu o quellu locu, sò bè ​​​​cunsciente chì, cum'è interpreti, a maiò parte di spessu sguassate. a superficia. È ch'elli "ùn sò micca abbastanza" in a cosa principale è principale chì aghju definitu cum'è Meaning musica, cuntenutu chjamate cum'è vo vulete. Forse certi di sti ghjovani eventualmente venenu à u listessu locu ch'e aghju fattu in u mo tempu. Vogliu chì questu succede u più prestu pussibule. Questu hè u mo scopu pedagogicu, u mo scopu.

Malinin hè spessu dumandatu a quistione: chì pò dì di u desideriu di i ghjovani artisti per l'uriginale, di a so ricerca di a so propria faccia, à u cuntrariu di l'altri facci? Sta quistione, sicondu Yevgeny Vasilyevich, ùn hè micca simplice, micca unambigu; a risposta quì ùn si trova micca nantu à a superficia, cum'è puderia pare à prima vista.

"Pudete à spessu sente: u talentu ùn anderà mai in a strada battuta, sempre cercherà qualcosa di u so propiu, novu. Sembra esse veru, ùn ci hè nunda à ughjettu quì. In ogni casu, hè ancu veru chì s'è vo seguite stu postulatu troppu littiralmenti, s'è avete capitu troppu categuricamente è ghjustu, questu ùn purterà micca bè. In questi ghjorni, per esempiu, ùn hè micca raru di scuntrà ghjovani artisti chì risolutamente ùn volenu micca esse cum'è i so predecessori. Ùn sò micca interessatu in u repertoriu di solitu, generalmente accettatu - Bach, Beethoven, Chopin, Tchaikovsky, Rachmaninoff. Moltu più attrattivi per elli sò i maestri di i seculi XNUMXth-XNUMXth - o l'autori più muderni. Cercanu musica registrata in digitale o qualcosa di questu - preferibbilmente mai realizatu prima, scunnisciutu ancu per i prufessiunali. Anu cercanu qualchi suluzioni interpretative inusuali, trucchi è modi di ghjucà ...

Sò cunvinta ch’ellu ci hè una certa linea, diceraghju, una linea di demarcazione chì corre trà a brama di qualcosa di novu in l’arti è a ricerca di l’uriginale per sè stessu. In altre parolle, trà Talent è un falsu abile per questu. L'ultime, sfurtunatamenti, hè più cumuna in questi ghjorni di ciò chì vuleriamu. È ci vole à esse capace di distingue unu di l'altru. In una parolla, ùn aghju micca mette un signu uguali trà tali cuncetti cum'è u talentu è l'uriginale, chì qualchì volta hè pruvatu à fà. L'uriginale nantu à u palcuscenicu ùn hè micca necessariamente talentu, è a pratica di cuncertu di l'oghje cunferma questu in modu abbastanza cunvincente. Per d 'altra banda, u talentu pò esse micca evidenti à u so Unusual, alterità nantu à u restu - è, à u stessu tempu, per avè tutte e dati per u travagliu criativu fruttu. Hè impurtante per mè avà enfatizà l'idea chì certi persone in l'arte parenu fà ciò chì altri farianu - ma livellu qualitativamente differente. Questu "ma" hè u puntu tutale di a materia.

In generale, nantu à u tema - ciò chì hè u talentu in l'arti musicali è di spettaculu - Malinin hà da pensà à spessu. S'ellu studia cù i studienti in l'aula, s'ellu participa à u travagliu di u cumitatu di selezzione per a selezzione di i candidati per u cunservatoriu, in fattu, ùn pò micca alluntanassi da sta quistione. Cumu ùn evitari tali pinsamenti in cuncorsi internaziunali, induve Malinin, cù l'altri membri di a ghjuria, deve decide u destinu di i ghjovani musicisti. Qualchì manera, durante una entrevista, Evgeny Vasilyevich hè statu dumandatu: chì, in u so parè, hè u granu di talentu artisticu? Chì sò i so elementi custituenti più impurtanti è termini? Malin hà rispostu:

"Mi pare chì in questu casu hè pussibule è necessariu di parlà di qualcosa cumuna per i musicisti di l'esecutori è per l'attori, i recitatori - tutti quelli, in breve, chì anu da fà in scena, cumunicà cù l'audienza. A cosa principal hè a capacità di l'impattu direttu è mumentu nantu à e persone. A capacità di captivare, ignite, inspirà. U pùblicu, infatti, và à u teatru o à a Filarmunia per sperienze sti sintimi.

In u palcuscenicu di cuncertu tuttu u tempu qualcosa deve avè locu - interessante, significativu, fascinante. È questu "qualcosa" deve esse sentitu da e persone. U più luminoso è più forte, u megliu. L'artista chì face - talentu. Et vice versa…

Ci sò, però, i più famosi concertisti di cuncerti, maestri di a prima classe, chì ùn anu micca quellu impattu emutivu direttu à l'altri chì avemu parlatu. Ancu s'ellu ci sò pochi di elli. Unità forse. Per esempiu, A. Benedetti Michelangeli. Ou Maurizio Pollini. Hanu un principiu criativu differente. Facenu cusì: in casa, luntanu da l'occhi umani, daretu à e porte chjuse di u so laboratoriu di musica, creanu una spezia d'opera maestra d'esecutiva - è poi a mostra à u publicu. Vale à dì, travaglianu cum'è, per dì, pittori o scultori.

Ebbè, questu hà i so vantaghji. Un gradu eccezziunale di prufessionalità è artighjanu hè ottenutu. Ma sempre... Per mè personalmente, per via di e mo idee nantu à l'arti, è ancu di l'educazione ricevuta in a zitiddina, un altru hè sempre statu più impurtante per mè. Ciò ch'e aghju parlatu prima.

Ci hè una bella parolla, mi piace assai - insight. Questu hè quandu qualcosa inesperu appare nantu à u palcuscenicu, vene, ombreghja l'artista. Chì puderia esse più maravigliu? Di sicuru, insights venenu solu da artisti nati ".

... In April 1988, una spezia di festival dedicatu à u 100 anniversariu di a nascita di GG Neuhaus hè stata in l'URSS. Malinin era unu di i so principali urganizatori è participanti. Parlava in televisione cù una storia nantu à u so maestru, duie volte ghjucatu in cuncerti in memoria di Neuhaus (cumpresu in un cuncertu tenutu in a Sala di Culonni u 12 d'aprile di u 1988). Duranti i ghjorni di a festa, Malinin hà sempre vultatu i so pinsamenti à Heinrich Gustavovich. "Imitàlu in qualcosa seria, sicuru, sia inutile è ridiculu. Et pourtant, un certain style général de travail pédagogique, son orientation créatrice et son caractère pour moi, et pour les autres élèves de Neuhaus, viennent de notre maître. Hè sempre davanti à i mo ochji tuttu u tempu ... "

G. Tsypin, 1990