Adriana è Leonora Baroni, Georgina, Maupin (Leonora Baroni) |

Leonora Baroni

I primi prima donnas

Quandu sò apparsu prima donna ? Dopu à l'apparizione di l'opera, sicuru, ma questu ùn significa micca à tuttu ciò à u stessu tempu. Stu tìtulu hà acquistatu i diritti di a citadinanza in un tempu quandu a storia turbulenta è cambiante di l'opera avia passatu luntanu da u primu annu, è a forma stessa di sta forma d'arti hè nata in un ambiente sfarente di i brillanti interpreti chì a rapprisentanu. "Daphne" di Jacopo Peri, u primu spettaculu impregnatu di u spiritu di l'umanismu anticu è chì meritava u nome d'opera, hè accadutu à a fine di u 1597u seculu. Ancu a data esatta hè cunnisciuta - l'annu XNUMX. U spettaculu hè statu datu in a casa di l'aristocraticu fiorentino Jacopo Corsi, u palcuscenicu era una sala di ricezione ordinaria. Ùn ci era micca cortini o decorazioni. Eppuru, sta data marca un puntu di svolta rivoluzionariu in a storia di a musica è di u teatru.

Pendant presque vingt ans, les Florentins hautement instruits, dont le connaisseur de musique Conte Bardi, les poètes Rinuccini et Cabriera, les compositeurs Peri, Caccini, Marco di Gagliano et le père du grand astronome Vincenzo Galilei, s'étaient perplexes sur la manière d'adapter l'aigu. dramma di l'antichi Grechi à novi esigenze di stile. Eranu cunvinti chì nantu à u palcuscenicu di l'Atene classica, e tragedie di Eschilu è Sofocle ùn sò micca solu leghjite è ghjucate, ma ancu cantate. Cumu? Ferma sempre un misteru. In u "Dialogue" chì hè ghjuntu finu à noi, Galileu delinea u so credo in a frasa "Oratio harmoniae domina absoluta" (La parola hè a padrona assoluta di l'armunia - lat.). Era una sfida aperta à l'alta cultura di a polifonia rinascimentale, chì hà righjuntu u so culmine in l'opera di Palestrina. A so essenza era chì a parolla s'affucava in una polifonia cumplessa, in un intrecciu sapientu di linii musicali. Chì effettu pò avè u logos, chì hè l'ànima di ogni dramma, s'ellu ùn pò esse capitu una sola parolla di ciò chì succede nantu à u palcuscenicu ?

Ùn hè maravigghiusu chì numerosi tentativi sò stati fatti per mette a musica à u serviziu di l'azzione drammatica. Per chì u publicu ùn si annoiassi, un travagliu drammaticu assai seriu hè statu intrecciatu cù inserti musicali inclusi in i lochi più inappropriati, balli à i nove è polveri di maschere scaricate, interludi comici cù un coru è canzone, ancu cummedia intera-madrigali in chì u coru facia dumande è li rispose. Questu hè statu dettatu da l'amore di a teatralità, a maschera, u grottescu è, infine, a musica. Ma l'inclinazioni innate di i Taliani, chì aduranu a musica è u teatru cum'è nisun altru populu, anu purtatu in una manera rotonda à l'emergenza di l'opera. True, l'emergenza di u dramma musicale, questu precursore di l'opera, era pussibule solu sottu una cundizione più impurtante - a bella musica, cusì piacevule à l'arechja, avia da esse relegatu per forza à u rolu di accumpagnamentu chì accumpagnava una sola voce isolata da u polifonicu. diversità, capaci di pronuncing parolle, è tali Pò esse solu a voce di una persona.

Ùn hè difficiule d'imaginà quale maraviglia hà avutu u publicu à i primi spettaculi di l'opera : e voci di l'interpreti ùn anu più affucatu in i soni di a musica, cum'è in i so madrigali, villanella è frottola prediletti. À u cuntrariu, l'interpreti pronunzianu chjaramente u testu di a so parte, s'appoghjanu solu à u sustegnu di l'orchestra, cusì chì u publicu capisce ogni parolla è puderia seguità u sviluppu di l'azzione in scena. U publicu, invece, era custituitu di persone educate, più precisamente, di i scelti, chì appartenevanu à i strati suprani di a sucetà – à l’aristocratici è à i patrizii – da i quali si pudia aspittà una cunniscenza di l’innuvazione. Tuttavia, e voci critiche ùn anu micca longu à vene: cundannanu a "recitazione noiosa", s'indignavanu di u fattu chì relegava a musica à u fondu, è lamentanu a so mancanza cù lacrime amari. Cù a so sottumissione, per divertisce u publicu, madrigali è ritornelli sò stati intrudutti in i spettaculi, è a scena hè stata decorata cù una parvenza di backstage per animà. Eppuru u dramma musicale fiorentino ferma un spettaculu per intellettuali è aristocratici.

Allora, in tali cundizzioni, e prima donna (o ciò chì si chjamavanu à quellu tempu ?) puderanu agisce cum'è levatrici à a nascita di l'opera ? Ci hè chì e donne anu ghjucatu un rolu impurtante in questa attività da u principiu. Ancu cum'è cumpusitori. Giulio Caccini, chì ellu stessu era un cantanti è cumpusitori di drammi musicali, avia quattru figliole, è tutti sunavanu a musica, cantavanu, suonu diversi strumenti. A più capace di elli, Francesca, soprannomata Cecchina, hà scrittu l'opera Ruggiero. Questu ùn hà micca surprised i cuntimpuranii - tutti i "virtuosi", cum'è i cantanti eranu allora chjamati, necessariamente ricevutu una educazione musicale. À u limitu di u seculu XNUMX, Vittoria Arkilei era cunsiderata a regina trà elli. L'aristocratica Firenze l'ha salutata cum'è l'araldo di una nova forma d'arte. Forsi in questu si deve circà u prototipu di a prima donna.

In l'estiu di u 1610, una ghjovana donna napulitana apparsu in a cità chì servia cum'è a culla di l'opera. Adriana Basile era cunnisciuta in a so patria cum'è una sirena di vucali è godeva di u favore di a corte spagnola. Venne in Firenze à l'invitu di a so aristocrazia musicale. Chì esattamente ella cantava, ùn sapemu micca. Mais certainement pas les opéras, à peine connus d'elle alors, bien que la renommée d'Ariane de Claudio Monteverdi ait atteint le sud de l'Italie, et Basile a interprété la fameuse aria - A Lamentation d'Ariane. Forse u so repertoriu includeu madrigali, e parolle à quale sò state scritte da u fratellu, è a musica, soprattuttu per Adriana, hè stata cumposta da u so patronu è ammiratore, u cardinale di vint'anni Ferdinand Gonzaga da una nobile famiglia italiana chì guvernava in Mantova. Ma un altru hè impurtante per noi : Adriana Basile eclissava Vittoria Arcilei. Cù chì ? Voce, performance art? Hè improbabile, perchè quantu pudemu imaginà, l'amatori di musica fiorentina avianu esigenze più altu. Ma Arkilei, ancu chjuca è brutta, si manteneva nantu à u palcuscenicu cù una grande stima di sè stessu, cum'è cunvene à una vera dama di a sucietà. Adriana Basile hè una altra materia: hà captivatu l'audienza micca solu cù u cantu è u toccu di a chitarra, ma ancu cù belli capelli biondi sopra carbone-neru, ochji puramente napulitani, una figura purosangue, incantu femminile, chì hà utilizatu magistralmente.

U scontru trà Arkileia è a bella Adriana, chì hà finitu in u trionfu di a sensualità annantu à l'espiritualità (u so splendore hè ghjuntu à noi à traversu u gruixu di i seculi), hà ghjucatu un rolu decisivu in quelli decennii distanti quandu a prima prima donna hè nata. À a culla di l'opera fiorentina, accantu à a fantasia sfrenata, ci era ragiò è cumpetenza. Ùn bastavanu micca per fà l'opera è u so caratteru principale - u "virtuoso" - viable; quì ci era bisognu di duie forze creatrici più - u geniu di a creatività musicale (Claudio Monteverdi hè diventatu) è l'eros. I Fiurentini liberavanu a voce umana da seculi di sottumissione à a musica. Da u principiu, l'alta voce femminile personificava u pathos in u so significatu originale - vale à dì, u soffrenu assuciatu cù a tragedia di l'amore. Comment Daphné, Eurydice et Ariane, répétées à l'infini à l'époque, pouvaient toucher leur auditoire autrement que par les expériences d'amour inhérentes à tous les hommes sans aucune distinction, qui ne se transmettaient aux auditeurs que si la parole chantée correspondait pleinement à l'apparence entière du cantante? Solu dopu chì l'irrazionale hà prevalsu nantu à a discrezione, è u soffrenu nantu à u palcuscenicu è l'imprevedibilità di l'azzione creanu un terrenu fertili per tutti i paradossi di l'opera, l'ora di l'apparizione di l'attrice, chì avemu u dirittu di chjamà l'opere. prima donna.

Era urigginariamente una donna chic chì si facia davanti à un publicu ugualmente chic. Solu in una atmosfera di lussu senza limiti hè stata creata l'atmosfera inherente à ella sola - una atmosfera d'admirazione per l'erotica, a sensualità è a donna cum'è tali, è micca per un virtuosu qualificatu cum'è Arkileya. Au début, il n'y avait pas une telle atmosphère, malgré la splendeur de la cour ducale Médicis, ni à Florence avec ses connaisseurs d'esthétique de l'opéra, ni à la Rome papale, où les castrati avaient longtemps supplanté les femmes et les chassaient de la scène, ni même sous les celu miridiunali di Napuli, cum'è favurèvule à u cantu. Hè stata creata in Mantua, una piccula cità in u nordu di l'Italia, chì hà servitu cum'è a residenza di putenti duchi, è più tardi in a capitale alegra di u mondu - in Venezia.

A bella Adriana Basile, sopra citata, hè ghjunta in Firenze in transitu : avè maritatu cù un venezianu chjamatu Muzio Baroni, si ne andava cun ellu à a corte di u duca di Mantova. L'ultimu, Vincenzu Gonzaga, era una parsunalità assai curiosa chì ùn avia uguali trà i capi di u primu Baroccu. Pussessendu pussedimenti insignificanti, strittu da tutti i lati da e cità-stati putenti, constantemente sottu a minaccia di l'attaccu di Parma in guerra per via di l'eredità, Gonzaga ùn hà micca gudutu influenza pulitica, ma cumpensu per ellu ghjucà un rolu impurtante in u campu di a cultura. . Trè campagni contr'à i Turchi, in quale ellu, un crusader tardu, hà participatu in a so propria persona, finu à ch'ellu si ammalatu di gotta in u campu di l'Ungheria, u cunvintu chì invistisce i so milioni in pueti, musicisti è artisti hè assai più prufittu. u più impurtante, più piacevule chè in suldati, campagni militari è fortezze.

L'ambiziosu duca sunniava d'esse cunnisciutu com'è u patrone principale di e muse in Italia. Bellu biondu, era un cavalieru finu à a medula di l'osse, era un bravu spadacciu è cavalcava, ciò chì ùn l'impedisce micca di ghjucà u clavicembalu è di cumpone madrigali cù talentu, ancu dilettante. C'est seulement grâce à ses efforts que l'orgueil de l'Italie, le poète Torquato Tasso, fut libéré du monastère de Ferrare, où il était tenu parmi les lunatiques. Rubens era u so pittore di corte; Claudio Monteverdi hà campatu per vinti dui anni à a corte di Vincenzu, quì hà scrittu "Orfeu" è "Arianna".

L'arte è l'eros eranu parte integrante di l'elixir di vita chì alimentava questu amatore di a vita dolce. Alas, in amore hà dimustratu un gustu assai peghju chè in l'arti. Hè cunnisciutu chì una volta si ritirò incognito per a notte cù una zitella à l'armadiu di una taverna, à a porta di a quale un assassinu assuciatu stava in attesa, à a fine, per sbagliu, hà sbattutu u so pugnale in un altru. Sè à tempu si cantava ancu a frivola canzona di u duca di Mantova, perchè ùn ti piacerebbe micca a listessa scena chì hè stata riprudutta in a famosa opera di Verdi ? I cantadori anu amatu soprattuttu à u duca. Hà compru unu d'elli, Caterina Martinelli, in Roma è l'hà datu cum'è apprentice à u direttore d'orchestra di a corte Monteverdi - e ghjuvanotti eranu un pezzu particularmente gustoso per u vechju gourmet. Katerina era irresistibile in Orfeu, ma à l'età di quindici anni hè stata purtata da una morte misteriosa.

Avà Vincenzo hà l'ochju nantu à a "sirena da i pente di Posillipo", Adriana Baroni di Napuli. I rumuri nantu à a so bellezza è u talentu di cantu ghjunghjenu à u nordu di l'Italia. Adriana, però, avè ancu intesu parlà di u duca in Napuli, ùn sia micca stupidu, decisu di vende a so bellezza è l'arte u più caru pussibule.

Micca tutti accunsenu chì Baroni si meritava u titulu onorariu di a prima prima donna, ma ciò chì ùn si pò nigà hè chì in questu casu u so cumpurtamentu ùn era micca assai sfarente da l'abitudini scandalose di i prima donna più famosi di l'ora di l'opera. Guidata da u so stintu feminile, ricusò i brillanti pruposti di u duca, pruposti contra-propositi chì eranu più prufittuali per ella, vultò à l'aiutu di l'intermediarii, di quale u fratellu di u duca hà ghjucatu u rolu più impurtante. Era tantu più piccante chì u nobilu di vint'anni, chì occupava u postu di cardinale in Roma, era innamuratu di Adrianu. Infine, u cantante hà dictatu e so cundizioni, cumprese una clausula in quale, per priservà a so reputazione di donna maritata, hè statu stipulatu ch'ella entrerà à u serviziu micca di l'illustre Don Juan, ma di a so moglia, chì, però, hè stata longa da i so duveri matrimoniali. Sicondu a bona tradizione napulitana, Adriana hà purtatu a so famiglia sana cun ella cum'è un attache - u so maritu, a mamma, e figliole, u fratellu, a surella - è ancu i servitori. A partenza da Napuli s'assumigliava à una cerimonia di a corte - una folla di persone si riunite intornu à i carrughji carchi, si rallegravanu à a vista di u so cantu predilettu, e benedizioni di separazione di i pastori spirituali eranu intesu ogni tantu.

In Mantua, u cortu hè statu accoltu ugualmente cordiale. Grazie à Adriana Baroni, i cuncerti à a corte di u Duca anu acquistatu un novu splendore. Ancu u strettu Monteverdi hà apprezzatu u talentu di u virtuoso, chì apparentemente era un improvisatore talentu. True, i Fiorentini anu pruvatu in ogni modu pussibule di limità tutte e tecniche chì i cuncetti di l'artisti adornanu u so cantu - eranu cunsiderati incompatibili cù l'altu stilu di dramma musicale anticu. U grande Caccini stessu, di quale ci sò pochi cantadori, hà avvirtutu contru à l'imbellimentu eccessivu. Chì hè u puntu ?! La sensualité et la mélodie, qui cherchent à s'éclabousser au-delà du récitatif, s'infiltrent bientôt dans le drame musical sous la forme d'une aria, et les concerts ouvrent un virtuose aussi étonnant que Baroni avec les plus larges occasions d'étonner le public avec des trilles, des variations et altri dispusitivi di stu tipu.

Ci vole à suppone chì, essendu à a corte di Mantua, Adriana era improbabile di pudè mantene a so purità per un bellu pezzu. U so maritu, dopu avè ricivutu una sinecure invidiable, hè statu prestu mandatu cum'è manager à un duminiu remotu di u duca, è ella stessu, sparte u destinu di i so predecessori, hà datu nascita à un zitellu Vincenzo. Pocu dopu, u duca morse, è Monteverdi hà dettu addiu à Mantova è si trasferì in Venezia. Questu hà finitu l'apogeu di l'arte in Mantua, chì Adriana hà sempre trovu. Pocu prima di a so ghjunta, Vincenzu custruì u so propiu teatru di legnu pè a pruduzzione di Arianna di Monteverdi, in quale, cù l'aiutu di corde è dispusitivi meccanichi, si facianu trasfurmazioni miraculose nantu à u palcuscenicu. L'ingaghjamentu di a figliola di u duca era ghjuntu, è l'opera avia da esse u puntu culminante di a celebrazione in questa occasione. La mise en scène fastueuse a coûté deux millions de skudi. Per paragone, diciamu chì Monteverdi, u megliu cumpusitore di quellu tempu, riceveva cinquanta scudi à u mese, è Adrianu circa dui centu. Ancu allora, prima donnas eranu valutati più altu ch'è l'autori di l'opere chì anu realizatu.

Dopu à a morte di u duca, a lussuosa corte di u patronu, cù l'opera è l'harem, cascò in una decadenza cumpleta sottu u pesu di milioni di debiti. In u 1630, i landsknechts di u generale imperiale Aldringen - banditi è incendiarii - anu finitu a cità. I cullizzioni di Vincenzo, i più preziosi manoscritti di Monteverdi sò morti in u focu - solu a scena straziante di u so pientu sopravvive da Arianna. A prima roccaforte di l'opera si trasformò in tristi ruine. A so trista sperienza dimustrava tutte e caratteristiche è e cuntradizioni di sta forma d'arti cumplessa in un primu stadiu di u sviluppu: perdite è splendore, da una banda, è fallimentu cumpletu, da l'altra, è più impurtante, una atmosfera piena d'erotismu, senza quale. nè l'opera stessu nè a prima donna ùn pudianu esiste. .

Avà Adriana Baroni si prisenta in Venezia. A Republica di San Marcu divintò u successore musicale di Mantova, ma più demucratica è decisiva, è per quessa hà avutu una influenza maiò nant'à u destinu di l'opera. È micca solu perchè, finu à a so morte imminente, Monteverdi era u direttore di a cattedrale è hà creatu opere musicali significative. Venezia in sè stessu hà apertu magnifiche opportunità per u sviluppu di u dramma musicale. Era sempre unu di i stati più putenti d'Italia, cù una capitale incredibbilmente ricca chì accumpagnava i so successi pulitichi cù orgie di lussu senza precedente. L'amore per una masquerade, per a reincarnazione, hà datu un incantu straordinariu micca solu à u carnaval venezianu.

Attu è ghjucà musica divintò a seconda natura di u populu allegru. Inoltre, micca solu i ricchi anu participatu à l'intrattenimentu di stu tipu. Venezia era una republica, ancu s'ellu era aristocratica, ma tuttu u statu campava di u cummerciu, chì significa chì i strati più bassi di a pupulazione ùn pudianu esse escluditi da l'arti. U cantante divintò un maestru in u teatru, u publicu hà accessu à questu. Da avà, l'opere d'Onore è Cavalli sò state ascolte micca da l'invitati, ma da quelli chì anu pagatu l'intrata. L'opera, chì era stata un passatempu ducale in Mantova, si trasformò in un affari prufittu.

In u 1637, a famiglia di u Tronu patriziu custruì u primu teatru di l'opera publica in San Cassiano. Differisce assai da u palazzu classicu cù un anfiteatru, cum'è, per esempiu, u Teatro Olimpico in Vicenza, chì hè sopravivutu finu à oghje. U novu edifiziu, di un aspettu completamente diversu, risponde à i bisogni di l'opera è u so scopu publicu. U palcuscenicu era siparatu da u publicu da una cortina, chì per u mumentu li piattava e meraviglie di u scenariu. U publicu cumunu s'assittò in e stalle nantu à banche di lignu, è a nubiltà s'assittò in scatuli chì i patroni spessu affittavanu per tutta a famiglia. A loggia era una stanza prufonda spaziosa induve a vita seculare era in piena. Quì, micca solu l'attori sò stati applauded o booed, ma e date d'amore secreti sò spessu disposti. Un veru boom di l'opera principia in Venezia. À a fine di u seculu XNUMX, almenu diciottu teatri sò stati custruiti quì. Fiuriscenu, dopu cascà in decadenza, poi passanu in mani di novi pruprietarii è rinviviscianu novu - tuttu dipende di a popularità di i spettaculi è l'attrazione di e stelle di u palcuscenicu di l'opera.

L'arti di cantà rapidamente acquistatu caratteristiche di l'alta cultura. Il est généralement admis que le terme « coloratura » a été introduit dans l'usage musical par le compositeur vénitien Pietro Andrea Ciani. Passaggi virtuosi - trilli, scales, etc. - chì decoranu a melodia principale, facenu piacè l'arechja. A nota cumpilata in u 1630 da u cumpusitore rumanu Dumenicu Mazzocchi per i so studienti tistimunia quant'elli eranu elevati i requisiti per i cantori d'opera. "Primu. In a maitinata. Un'ora d'amparera di passaggi d'opera difficili, un'ora di trilli d'amparà, etc., un'ora d'esercizii di fluenza, un'ora di recitazione, un'ora di vocalizzazioni davanti à un specchiu per ottene una posa coherente cù u stilu musicale. Sicondu. Dopu à pranzu. Metà ora di teoria, mezz’ora di contrappunto, mezz’ora di letteratura. U restu di a ghjurnata era dedicatu à cumpusizioni canzonette, motetti o salmi.

In ogni prubabilità, l'universalità è a righjoni di tali educazione ùn lasciava nunda à desiderate. Hè stata causata da una necessità severa, perchè i ghjovani cantanti sò stati custretti à cumpete cù i castrati, castrati in a zitiddina. Per decretu di u papa, e donne rumane eranu pruibiti di fà nantu à u palcuscenicu, è u so postu hè statu pigliatu da l'omi privati ​​di a virilità. Cantendu, l'omi cumpensu i difetti per u palcuscenicu di l'opera di una figura grassa sfocata. U sopranu artificiale maschile (o alto) avia una gamma più grande di a voce femina naturale; ùn ci era micca splendore femminile o calore in ellu, ma ci era una forza per un pettu più putente. Diterete - innaturale, senza gustu, immorale ... Ma prima l'opera pareva antinaturale, altamente artificiale è immorale. Nisuna obiezione hà aiutatu : sin'à a fine di u 1601u seculu, marcata da a chjama di Rousseau à vultà à a natura, u mezzu omu dumina a scena uperistica in Auropa. A chjesa hà vultatu un ochju à u fattu chì i cori di a chjesa sò stati rimpiazzati da a listessa fonte, ancu s'ellu era cunsideratu cundannibile. In XNUMX, u primu castrato-sopranista apparsu in a cappella papale, per via, un pastore.

In i tempi più tardi, i castrati, cum'è i veri rè di l'opera, sò stati carezzati è chjappi d'oru. Unu di i più famosi - Caffarelli, chì hà campatu sottu Luigi XV, hà sappiutu cumprà un ducatu sanu cù i so tariffi, è u micca menu famosu Farinelli riceveva cinquanta mila franchi annu da u rè Filippu V di Spagna solu per divertisce u monarca annoiatu ogni ghjornu. cù quattru arie d'opera.

Eppuru, quantunque i castrati eranu divinizzati, a prima donna ùn restava micca in l'ombra. Hà avutu un putere à a so dispusizione, chì puderia usà cù l'aiutu di i mezi legali di l'opera - u putere di una donna. A so voce sonava in una forma stilizzata raffinata chì tocca à ogni persona - amore, odiu, ghjilosu, brama, soffrenu. Circundatu da leggende, a figura di u cantante in vestiti di lussu era u focu di u desideriu per una sucità chì u codice morale era dictatu da l'omi. Chì a nubiltà ùn hà micca tolleratu a prisenza di cantanti d'urìgine simplice - u fruttu pruibitu, cum'è sapete, hè sempre dolce. Ancu s'è l'uscita da u palcuscenicu sò stati chjusi è guardati per fà difficiuli di entre in i scatuli scuri di i signori, l'amore hà cunquistatu tutti l'ostaculi. Dopu tuttu, era cusì tentatore d'avè un ughjettu di admirazione universale! Per seculi, l'opera hà servitu com'è una fonte di sogni d'amore grazia à prima donnas chì si paragunanu favurevuli cù e stelle moderne di Hollywood in quantu puderanu fà assai di più.

In l'anni turbulenti di a furmazione di l'opera, i tracce di Adriana Baroni sò persi. Dopu avè lasciatu Mantova, si prisenta avà in Milanu, dopu in Venezia. Canta i rolli principali in l'opere di Francescu Cavalli, famosu in quelli tempi. U cumpusitore era incredibbilmente prolificu, per quessa Adriana si prisenta in scena abbastanza spessu. I pueti glurificanu a bella Baroni in sonetti, e so surelle facenu ancu una carriera nantu à a cresta di a fama di u cantante. L'anziana Adriana cuntinueghja à piacè l'ammiratori di u so talentu. Eccu cumu u viulista di u cardinale Richelieu, Pater Mogard, descrive l'idilliu di cuncertu di a famiglia Baroni : "Mamma (Adriana) hà ghjucatu a lira, una figliola hà ghjucatu l'arpa, è a seconda (Leonora) hà ghjucatu a teorba. U cuncertu à trè voci è trè strumenti mi fece piacè tantu chì mi paria ch’ùn eru più un murtale, ma in cumpagnia di l’anghjuli.

Infine, abbandunendu u palcuscenicu, a bella Adriana hà scrittu un libru chì pò esse chjamatu munumentu à a so gloria. È, chì era tandu una grande rarità, hè stata stampata in Venezia cù u nome di "Teatru di Gloria Signora Adriana Basile". In più di e memorie, cuntene puesie chì pueti è signori pusonu à i pedi di a diva teatrale.

A gloria di Adriana hè rinascita in a so carne è u sangue - in a so figliola Leonora. L'ultime ancu superatu a so mamma, ancu s'è Adriana ferma sempre u primu in ordine in u campu di l'opera. Leonora Baroni captivava i Veneziani, i Fiorentini è i Rumani, in a cità eterna hà scontru u grande inglese Milton, chì canta d'ella in unu di i so epigrammi. Ses admirateurs incluaient l'ambassadeur français à Rome, Giulio Mazzarino. Addivintatu l'arbitru omnipotente di u destinu di a Francia cum'è Cardinal Mazarin, hà invitatu à Leonora cù una troupe di cantanti italiani in Parigi per chì i Francesi puderanu gode di u magnificu bel canto. À a mità di u seculu XNUMX (u cumpusitore Jean-Baptiste Lully è Moliere eranu allora i maestri di menti), a corte francese hà intesu per a prima volta una opera italiana cù a participazione di u grande "virtuoso" è castratu. Allora a gloria di a prima donna attraversò e fruntiere di i stati è divintò u sughjettu di l'esportazione naziunale. U stessu Babbu Mogar, chì elogiava l'arti di Leonora Baroni in Roma, ammirava soprattuttu a so capacità di diluisce u sonu per fà una sottile distinzione trà e categurie di cromatica è d'enarmonia, chì era un signu di l'educazione musicale eccezziunale di Leonora. Ùn meraviglia ch'ella, frà altre cose, hà ghjucatu a viola è a teorba.

Dopu à l'esempiu di a so mamma, hà seguitu a strada di u successu, ma l'opera si sviluppò, a fama di Leonora superò quella di a so mamma, andò oltre Venezia è si sparse in tutta l'Italia. Hè stata ancu inturniata da l'adorazione, li sò dedicati puemi in latinu, grecu, talianu, francese è spagnolu, publicati in a racolta Pueti per a gloria di Signora Leonora Baroni.

Elle était connue, avec Margherita Bertolazzi, comme la plus grande virtuose du premier apogée de l'opéra italien. Sembra chì l'invidia è a calunnia duveranu ombra a so vita. Nunda hè accadutu. A quarrelsomeness, l'eccentricità è l'inconstancy chì dopu diventenu tipicu per i prima donna, à ghjudicà da l'infurmazioni chì hè ghjuntu à noi, ùn eranu micca inherenti à e prime reine di voce. Hè difficiuli di dì perchè. Sia in Venezia, à Firenze è in Roma à l'epica di u primu Baroccu, malgradu a sete di piacè, a morale troppu stretta dominava sempre, o ci era pochi virtuosi, è quelli chì eranu ùn si rendenu micca contu di quantu grande era u so putere. Solu dopu chì l'opera hà cambiatu d'aspettu per a terza volta sottu à u sole sensu di Napuli, è l'aria da capo, è dopu a so voce super-sophisticata s'implanta cumplettamente in l'antica dramma per musica, i primi avventurieri, prostitute è criminali. cumparisce trà l'attrici-cantanti.

Una carriera brillanti, per esempiu, hè stata fatta da Julia de Caro, a figliola di un coccu è un cantanti erranti, chì divintò una zitella di strada. Riiscì à guidà l'opera. Dopu apparentemente hà uccisu u so primu maritu è ​​maritatu cù un zitellu, hè stata abuchjata è messa fora di legge. Avia da ammuccià, certamenti micca cù una billetera viota, è stà in l'oscurità per u restu di i so ghjorni.

U spiritu napulitanu di l'intrigue, ma digià à u livellu puliticu è statali, permea tutta a biografia di Georgina, unu di i più venerati trà e prime prima donna di u primu Baroccu. Mentre era in Roma, hà guadagnatu a disgrazia di u papa è hè stata minacciata d'arrestu. Ella fughje in Svezia, sottu l'auspici di a figliola eccentrica di Gustavus Adolf, Queen Christina. Ancu allora, tutte e strade eranu aperte à prima donna adorate in Auropa ! Christina hà avutu una tale debulezza per l'opera chì ùn saria imperdonabile di stà in silenziu annantu à ella. Dopu avè rinunziatu à u tronu, si cunvertisce à u cattolicu, si trasfirìu à Roma, è solu per i so sforzi eranu permessi di e donne à fà à u primu opera publicu di Tordinon. L'interdizione papale ùn hà micca resistitu à l'incantu di e prima donna, è cumu puderia esse altrimenti si un cardinal ellu stessu aiutava l'attrici, vestite in vestiti maschili, s'insinua nantu à a scena, è l'altru - Rospigliosi, dopu u pape Clément IX, hà scrittu puesie. à Leonora Baroni è cumpusizione di drammi.

Dopu à a morte di a regina Christina, Georgina riapparisce trà e figure politiche d'altitudine. Idda diventa a padrona di u vicerè napulitana Medinaceli, chì, senza risparmià spesa, patroned l'opera. Ma hè prestu espulsu, hà avutu a fughje in Spagna cù Ghjorgina. Allora s'arrizzò di novu, sta volta à a catedra di u ministru, ma in u risultatu di l'intrigue è a cuspirazione, hè statu ghjittatu in prigiò, induve hè mortu. Mais lorsque la chance a tourné le dos à Medinaceli, Georgina a montré un trait de caractère qui est depuis considéré comme caractéristique des primadonnes : la fidélité ! Nanzu, hà spartutu u splendore di a ricchezza è a nubiltà cù u so amante, ma avà hà spartutu a miseria cun ellu, ella stessu andò in prigiò, ma dopu à qualchì tempu hè stata liberata, vultò in Italia è hà campatu cunfortu in Roma finu à a fine di i so ghjorni. .

U destinu più tempestoso aspittava a prima donna nantu à a terra di Francia, davanti à u luxuu backstage di u teatru di a corte in a capitale secular di u mondu - Parigi. Un demi-seculu dopu à l'Italia, si senti u charme di l'opera, ma allora u cultu di a prima donna hà righjuntu quì à un altu senza precedente. Les pionniers du théâtre français furent deux cardinaux et hommes d'État : Richelieu, qui a patronné la tragédie nationale et personnellement Corneille, et Mazarin, qui a porté l'opéra italien en France, et a aidé les Français à se mettre sur pied. U ballet hà longu avutu u favore di a corte, ma a tragedia lirica - l'opera - hà ricevutu u ricunniscenza tutale solu sottu à Louis XIV. Sous son règne, l'italien français Jean-Baptiste Lully, ancien cuisinier, danseur et violoniste, devint un influent compositeur de cour qui écrivit des tragédies musicales pathétiques. Dapoi u 1669, tragedie liriche cù u mischju ubligatoriu di ballu sò stati mostrati in l'opera publica, chjamata Royal Academy of Music.

I lauri di a prima grande prima donna di Francia appartenenu à Martha le Rochois. Hà avutu un predecessore degne - Hilaire le Puy, ma sottu à ella l'opera ùn avia ancu pigliatu forma in a so forma finali. Le Puy hà avutu un grande onore - hà participatu à un ghjocu in quale u rè stessu ballava l'egizianu. Martha le Rochois ùn era micca bella. I cuntimpuranii a riprisentanu cum'è una donna fragile, cù mani incredibbilmente magre, chì era furzata à copre cù guanti longu. Ma hà perfettamenti maestru di u stilu grandiloquente di cumpurtamentu nantu à u palcuscenicu, senza quale l'antichi tragedii di Lully ùn pudianu esse. Martha le Rochois era sopratuttu glurificatu da a so Armida, chì scunviò l'audienza cù u so cantu animatu è a postura regia. L'attrice hè diventata, si pò dì, orgogliu naziunale. Solu à l'età di 48 anni abbandunò u palcuscenicu, ricevendu un postu di maestru vocale è una pensione per a vita di mille franchi. Le Rochois hà campatu una vita tranquilla, rispettabile, chì ricorda i stelle di u teatru cuntimpuraniu, è morse in u 1728 à l'età di settanta ottu anni. Hè ancu difficiule di crede chì i so rivali eranu dui brawlers cusì notori cum'è Dematin è Maupin. Questu suggerisce chì hè impussibile di avvicinà tutte e prima donna cù i stessi standard. Hè cunnisciutu di Dematin chì hà lanciatu una buttiglia di pozione di revers in a faccia di una bella ghjovana donna, chì era cunsiderata più bella, è u direttore di l'opera, chì l'hà ignoratu in a distribuzione di roli, quasi l'hà tombu cù e mani. di un assassinu. Gelosa di u successu di Roshua, Moreau è qualcunu altru, era per mandà tutti à u mondu dopu, ma "u velenu ùn hè micca preparatu in tempu, è u disgraziatu scappò a morte". Mais à l'archevêque de Paris, qui l'a trompée avec une autre dame, elle "a néanmoins réussi à glisser un poison à action rapide, de sorte qu'il meurt bientôt dans son château de plaisir".

Ma tuttu questu pare un ghjocu di zitellu paragunatu à l'antichità di u freneticu Maupin. Certe volte s'assumiglia à u mondu pazzu di i trè moschettieri di Dumas, cù a diferenza, però, chì, se a storia di a vita di Maupin era incarnata in un rumanzu, saria percivuta cum'è un fruttu di a ricca imaginazione di l'autore.

A so origine hè scunnisciuta, hè solu stabilitu precisamente ch'ella hè natu in u 1673 in Parigi è solu una zitella salta fora per marità un ufficiale. Quandu Monsieur Maupin fù trasferitu à serve in pruvince, hà avutu l'imprudenza di lascià a so ghjovana moglia in Parigi. Essendu un amatori di occupazioni puramente maschili, hà cuminciatu à piglià lezioni di esgrima è subitu innamurà di u so ghjovanu maestru. L'amatori fughjenu in Marseglia, è Maupin si cambia in un vestitu d'omu, è micca solu per ùn esse micca ricunnoscevule : più prubabilmente, parlava di un desideriu d'amore di u stessu sessu, sempre inconsciente. È quandu una ghjovana s'innamorava di stu falsu ghjovanu, Maupin hà inizialmente scherzutu d'ella, ma prestu u sessu innaturale divintò a so passioni. Intantu, dopu avè spulatu tutti i soldi ch'elli avianu, un coppiu di fughjiti anu scupertu chì u cantu pò guadagnà a vita è ancu avè un impegnu in un gruppu d'opera lucale. Quì Maupin, in l'azzione di Monsieur d'Aubigny, s'innamora di una zitella di l'alta sucetà di Marseglia. I so parenti, sicuru, ùn volenu micca à sente parlà di u matrimoniu di a so figliola cù un comicu suspettu è per a salvezza di a so ammucciatu in un monasteru.

I rapporti di i biògrafi di Maupin nantu à u so futuru destinu pò, à a so discrezione, esse pigliati nantu à a fede o attribuiti à l'imaginazione sofisticata di l'autori. Hè ancu pussibule ch'elli sò u fruttu di a so autopromozione - l'instintu inconfundibile di Maupin suggeria chì una mala reputazione pò esse facilmente trasfurmata in soldi. Allora, avemu amparatu chì Maupin, sta volta in forma di donna, entre in u stessu monasteru per esse vicinu à u so amatu, è aspetta un mumentu opportunu per scappà. Hè ciò chì pare quandu una vechja monaca mori. Maupin presumibilmente scava u so cadaveru è u mette nantu à u lettu di u so amatu. In più, a situazione diventa ancu più criminale: Maupin mette u focu, u panicu nasce, è in u turbulu chì seguita, corre cù a zitella. U crimine, però, hè scupertu, a zitella hè tornata à i so parenti, è Maupin hè arristatu, processatu è cundannatu à morte. Ma in qualchì manera riesce à scappà, dopu chì e so tracce sò persu per un tempu - apparentemente, porta una vita vagabonda è preferisce micca stà in un locu.

In Parigi, riesce à mustrà si à Lully. U so talentu hè ricunnisciutu, u maestru l'addestra, è in pocu tempu, face u so debut à l'Academia Reale sottu u so veru nome. Interprete in l'opera Cadmus et Hermione di Lully, cunquista Parigi, i pueti cantanu a stella nascente. A so straordinaria bellezza, temperamentu è talentu naturali captivanu l'audienza. Hè stata soprattuttu successu in roli maschili, chì ùn hè micca surprisante datu i so inclinazioni. Ma Parigi generosa li tratta favorevolmente. Questu pare soprattuttu rimarchevule s'ellu si ricorda chì, à u cuntrariu di l'altri bastioni di l'arte operistica in Francia, i castrati ùn anu mai statu permessu di entre in scena. Pruvate micca di esse implicatu cù a ghjovana prima donna. Dopu avè litigatu una volta cù u so cullega, un cantadoru chjamatu Dumesnil, hà dumandatu scusa da ellu, è ùn avè micca ricevutu, attaccò un ghjovanu omu sanu cù i so pugni cusì rapidamente chì ùn hà mancu u tempu di lampà un ochju. Ùn solu l'hà battutu, ma ancu hà pigliatu u snuffbox è u sguardu, chì dopu hà servitu com'è evidenza materiale impurtante. Lorsque le lendemain, le pauvre homme commença à expliquer à ses camarades que ses nombreuses contusions étaient le résultat d'une attaque de bandits, Maupin annonça triomphalement qu'il s'agissait de l'œuvre de ses mains et, pour plus de persuasion, jeta des objets aux pieds du vittima.

Ma ùn hè micca tuttu. Una volta hè apparsu à a festa, di novu in un vestitu d'omu. Une querelle éclata entre elle et l'un des invités, Maupin le défia à un duel. Si battevanu cù pistole. Mopan hè diventatu un tiratore più destre è sfraccia u bracciu di l'avversariu. In più d'esse feritu, hà ancu avutu un dannu murali : u casu hà ricevutu publicità, chjappà u poveru per sempre à u pilu : hè statu scunfittu da una donna ! Un incidente ancu più incredibile hè accadutu in un ballu di mascarade - quì Maupin in u giardinu di u palazzu hà cumbattutu cù spade cù trè nobili à una volta. Sicondu certi rapporti, hà tombu unu di elli, secondu l'altri - tutti i trè. Ùn era micca pussibule di silenziu u scandalu, l'autorità ghjudiziarie anu interessatu in elli, è Maupin hà avutu à circà novi tappe. Per stà in Francia era, apparentemente, periculoso, è dopu avemu scontru cun ella digià in Bruxelles, induve hè naturalmente accettata cum'è stella di l'opera. S'innamora di l'elettore Maximilianu di Baviera è diventa a so padrona, chì ùn l'impedisce micca di soffre tantu di sentimenti micca rispunsevuli per a zitella chì prova ancu di mette e mani nantu à sè stessu. Ma l'elettore hà un novu hobby, è ellu - un omu nobile - manda à Maupin quaranta mila franchi di compensazione. Maupin infuriatu lancia una borsa cù soldi à a testa di u messaggeru è chjappà l'elettore cù l'ultime parolle. Un scandalu nasce di novu, ùn pò più stà in Bruxelles. Ella prova a so furtuna in Spagna, ma si scende à u fondu di a sucietà è diventa una cameriera di una contessa capricciosa. Manca dapoi un bellu pezzu - scolla è va all-in - prova di ricunquistà a tappa parigina, nantu à quale hà vintu tante vittorie. È veramente - a prima donna brillanti hè pardunata per tutti i so piccati, riceve una nova chance. Ma, ahimè, ùn hè più listessa. U modu dissolutu di a vita ùn era in vain per ella. À solu trenta dui o trenta quattru, hè custretta à abbandunà u palcuscenicu. A so vita ulteriore, calma è ben alimentata, ùn hè micca di interessu. U vulcanu hè fora!

Ci hè assai pocu infurmazione affidativa nantu à a strada tortuosa di a vita di sta donna, è questu hè luntanu da una eccezzioni. In u stessu modu, ancu i nomi di i fundatori di un novu tipu d'arti, chì travagliavanu in u campu di l'opera in i primi tempi di l'apparizione di prima donna, sò affucati in u crepuscolo o in a bughjura cumpleta di u destinu. Ma ùn hè micca cusì impurtante chì a biografia di Maupin hè una verità storica o una legenda. A cosa principal hè chì si parla di a prontezza di a sucità per attribuisce tutte queste qualità à ogni prima donna significativa è cunzidira a so sessualità, l'avventurismu, i perversioni sessuale, etc.

K. Khonolka (traduzzione - R. Solodovnyk, A. Katsura)