Ferdinand Laub |

Ferdinand Laub

A seconda mità di u seculu XNUMXth era un tempu di sviluppu rapidu di u muvimentu di liberazione-demucratica. E cuntradizioni prufonde è i cuntrasti di a sucità burghese susciteghjanu proteste appassiunate trà l'intelligentsia progressista. Ma a prutesta ùn hà più u caratteru di una rivolta romantica di un individuu contr'à a inuguaglianza suciale. L'idee demucratiche nascenu com'è u risultatu di l'analisi è una valutazione realisticamente sobria di a vita suciale, u desideriu di cunniscenza è spiegazione di u mondu. In l'esfera di l'arti, i principii di u realisimu sò imperiously affirmati. In a literatura, questa era hè carattarizatu da una putente fioritura di u realisimu criticu, chì era ancu riflessu in a pittura - i Russi Russi sò un esempiu di questu; in a musica, questu hà purtatu à u psicologismu, a ghjente appassiunata, è in l'attività suciale di i musicisti - à l'illuminazione. I requisiti per l'arte cambianu. Precipitandosi in sala di cuncerti, vulendu amparà da tuttu, l'intelligentsia petite-burghese, cunnisciuta in Russia cum'è "raznochintsy", hè attratta da a musica profonda è seria. U slogan di u ghjornu hè a lotta contr'à a virtuosità, a vista esterna, u salonismu. Tuttu chistu nascenu cambiamenti fundamentali in a vita musicale - in u repertoriu di l'interpreti, in i metudi di l'arti performative.

U repertoriu saturatu di opere virtuose hè rimpiazzatu da un repertoriu arricchitu di creatività artisticamente preziosa. Ùn sò micca i pezzi spettaculari di i violinisti stessi chì sò largamente interpretati, ma i cuncerti di Beethoven, Mendelssohn, è più tardi - Brahms, Tchaikovsky. Ci hè un "revival" di l'opere di vechji maestri di i seculi XVII-XVIII - J.-S. Bach, Corelli, Vivaldi, Tartini, Leclerc; in u repertoriu cameristicu, una attenzione particulari hè pagata à l'ultimi quartetti di Beethoven, chì prima eranu rifiutati. In u funziunamentu, l'arti di a "trasformazione artistica", a trasmissione "uggettiva" di u cuntenutu è u stilu di un travagliu vene in prima. L'ascultore chì vene à u cuncertu hè primuramente interessatu à a musica, mentri a personalità di l'interprete, l'abilità hè misurata da a so capacità di trasmette l'idee cuntenute in l'opere di cumpusitori. L'essenza di sti cambiamenti hè stata aforisticamente accuratamente nutata da L. Auer: "L'epigrafu - "a musica esiste per u virtuosu" ùn hè più ricunnisciutu, è l'espressione "virtuosu esiste per a musica" hè diventatu u credu di un veru artista di i nostri ghjorni. ."

I rapprisintanti più brillanti di a nova tendenza artistica in a performance di u viulinu eranu F. Laub, J. Joachim è L. Auer. Era elli chì hà sviluppatu i fundamenti di u metudu realistu in u funziunamentu, eranu i creatori di i so principii, ancu se subjectively Laub hè sempre cunnessu assai cù u romanticismu.

Ferdinand Laub hè natu u 19 di ghjennaghju di u 1832 in Praga. U babbu di u viulinu, Erasmus, era un musicista è u so primu maestru. U primu spettaculu di u violinista di 6 anni hè statu in un cuncertu privatu. Era cusì chjucu ch’ellu ci vole à mette nantu à a tavula. À l'età di 8 anni, Laub apparsu davanti à u publicu di Praga digià in un cuncertu publicu, è qualchì tempu dopu andò cù u so babbu in una tour di cuncertu di e cità di u so paese nativu. U violinista norvegese Ole Bull, à quale u zitellu hè statu purtatu una volta, hè piacè di u so talentu.

In 1843, Laub intrutu in u Conservatoriu di Praga in a classa di u prufessore Mildner è hà graduatu brillanti à l'età di 14. U spettaculu di u ghjovanu musicista attrae l'attenzione, è Laub, graduatu da u cunservatoriu, ùn manca micca cuncerti.

A so ghjuventù coincide cù l'epica di u chjamatu "Renascimentu cecu" - u rapidu sviluppu di l'idee di liberazione naziunale. In tutta a so vita, Laub hà conservatu un patriotismu ardente, un amore infinitu per una patria schiavitù è sofferente. Dopu à l'insurrezzione di Praga di u 1848, suppressa da l'autorità austriache, u terrore regnava in u paese. Migliaia di patriotti sò custretti à l'esiliu. Frà elli hè F. Laub, chì si stalla per 2 anni in Vienna. Ghjucà quì in l'orchestra di l'opera, pigliendu a pusizioni di solista è accumpagnante in questu, migliurendu in a teoria di a musica è u contrappulu cù Shimon Sekhter, un cumpusitore cecu chì si stalla in Vienna.

In u 1859, Laub si trasferì in Weimar per piglià u locu di Josef Joachim, chì era partitu per Hannover. Weimar - a residenza di Liszt, hà ghjucatu un rolu maiò in u sviluppu di u viulinu. En tant que soliste et maître de concert de l'orchestre, il communique constamment avec Liszt, qui apprécie beaucoup le merveilleux interprète. In Weimar, Laub hè diventatu amici cù Smetana, sparte cumplettamente i so aspirazioni patriottiche è e so speranze. Da Weimar, Laub viaghja spessu cun cuncerti à Praga è altre cità di a Repubblica Ceca. "À quellu tempu", scrive u musicologu L. Ginzburg, "quandu a parolla ceca era perseguitata ancu in e cità ceche, Laub ùn esitò à parlà a so lingua nativa mentre era in Germania. A so moglia hà ricurdatu dopu chì Smetana, scontru cù Laub à Liszt in Weimar, hè stata spaventata da l'audacia cù quale Laub parlava in ceco in u centru di Germania.

Un annu dopu à trasfirìu a Weimar, Laub hà maritatu cù Anna Maresh. L'hà scontru in Novaya Guta, in una di e so visite in a so patria. Anna Maresh era una cantante è cumu Anna Laub hà diventatu fama da spessu tour cù u so maritu. Hà datu nascita à cinque figlioli - dui figlioli è trè figliole, è in tutta a so vita era u so amicu più devotu. U violinista I. Grzhimali era maritatu cù una di e so figliole, Isabella.

L'abilità di Laub era ammirata da i più grandi musicisti di u mondu, ma à l'iniziu di l'anni 50 u so ghjocu era soprattuttu nutatu per u virtuosismu. In una lettera à u so fratellu in Londra in u 1852, Joachim hà scrittu : « Hè maravigghiusu chì una tecnica brillanti pussede questu omu ; ùn ci hè micca difficultà per ellu ". U repertoriu di Laub à quellu tempu era pienu di musica virtuosa. Il interprète volontiers les concerts et les fantasmes de Bazzini, Ernst, Vietana. In seguitu, u focu di a so attenzione si move à i classici. Dopu tuttu, era Laub chì, in a so interpretazione di l'opere di Bach, cuncerti è ensembles di Mozart è Beethoven, era in una certa misura u predecessore è dopu rivale di Joachim.

L'attività di quartet di Laub hà ghjucatu un rolu impurtante in l'approfondimentu di l'interessu in i classici. In u 1860, Joachim chjama Laub "u megliu violinista trà i so culleghi" è l'evalua cù entusiasmu cum'è quatuor.

In u 1856, Laub accetta un invitu da a corte di Berlinu è si stalla in a capitale prussiana. E so attività quì sò estremamente intense - si esibisce in un trio cù Hans Bülow è Wohlers, dà serate di quartet, prumove i classici, cumpresu l'ultimi quartetti di Beethoven. Prima di Laub, i serate di quartet publichi in Berlinu in l'anni 40 eranu tenuti da un ensemble guidatu da Zimmermann; U meritu storicu di Laub era chì i so cuncerti di camera diventanu permanenti. U quartet hà operatu da u 1856 à u 1862 è hà fattu assai per educà i gusti di u publicu, sbulicà a strada per Joachim. U travagliu in Berlinu hè stata cumminata cù viaghji di cuncertu, soprattuttu spessu in a Repubblica Ceca, induve hà campatu per un bellu pezzu in l'estiu.

In u 1859 Laub visitò Russia per a prima volta. I so spettaculi in San Petruburgu cù prugrammi chì includenu opere di Bach, Beethoven, Mendelssohn, causanu una sensazione. I critichi russi eccezziunali V. Odoevsky, A. Serov sò felici di a so prestazione. In una di e lettere relative à questu tempu, Serov hà chjamatu Laub "un veru semidiou". « Dumenica à Vielgorsky, aghju intesu solu dui quartetti (Beethoven in F-dur, da i Razumovsky, op. 59, è Haydn in G-dur), ma chì era quellu !! Ancu in u mecanismu, Viettan s'hè superatu.

Serov dedica una seria di articuli à Laub, fendu una attenzione particulari à a so interpretazione di a musica di Bach, Mendelssohn è Beethoven. A Chaconne di Bach, torna stu stupente di l'arcu è a manu manca di Laub, scrive Serov, u so tonu più grossu, a banda larga di sonu sottu à u so arcu, chì amplifica u viulinu quattru volte contr'à u solitu, i so sfumature più delicate in "pianissimo", u so arcu. una frase incomparabile, cun una profonda comprensione di u stilu prufondu di Bach! .. Ascoltendu sta musica deliziosa interpretata da u spettaculu diliziosu di Laub, cuminciate à dumandassi: pò esse ancu altra musica in u mondu, un stilu completamente diversu (micca polifonicu), se u dirittu di citadinanza in una demanda pò avè un stilu diversu. , - cum'è cumpletu cum'è u stilu infinitu orgànicu, polifonicu di u grande Sebastianu ?

Laub impressiona à Serov in u Concertu di Beethoven. Dopu à u cuncertu di u 23 di marzu di u 1859, hà scrittu : « Sta volta stu maravigghiusu trasparente ; cantava musica luminosa, angelicamente sincera cù u so arcu ancu incomparablemente megliu cà in u so cuncertu in a sala di l'Assemblea Nobili. A virtuosità hè stupente! Ma ùn esiste micca in Laub per ella stessu, ma per u benefiziu di creazioni altamente musicali. Se solu tutti i virtuosi capiscenu cusì u so significatu è u so scopu ! "In quartetti", scrive Serov, dopu à sente a sera di a camera, "Laub pare ancu più altu ch'è in solista. Si fusiona cumplettamente cù a musica chì hè interpretata, chì parechji virtuosi, cumpresu Vieuxne, ùn ponu micca fà ".

Un momentu attraente in i serate di quartet di Laub per i principali musicisti di Petersburg era l'inclusione di l'ultimi quartetti di Beethoven in u numeru di opere interpretate. L'inclinazione versu u terzu periodu di l'opera di Beethoven era carattiristica di l'intelligentsia demucratica di l'anni 50: "... è in particulare avemu pruvatu à cunnosce in performance cù l'ultimi quartetti di Beethoven", hà scrittu D. Stasov. Dopu quì, hè chjaru perchè i cuncerti di camera di Laub sò stati ricevuti cusì entusiasmu.

In u principiu di l'anni 60, Laub hà passatu assai tempu in a Repubblica Ceca. Questi anni per a Repubblica Ceca eranu qualchì volta un rapidu aumentu di a cultura musicale naziunale. I fundamenti di i classici musicali cechi sò posti da B. Smetana, cù quale Laub mantene i ligami più stretti. In u 1861, un teatru cecu hè statu apertu in Praga, è u 50 anniversariu di u cunsirvatoriu hè statu celebratu solennemente. Laub toca u Concertu di Beethoven à a festa di l'anniversariu. Hè un participant constantemente in tutte l'imprese patriottiche, un membru attivu di l'associu naziunale di rapprisintanti di l'arti "Crafty conversation".

In l'estiu di u 1861, quandu Laub campava in Baden-Baden, Borodin è a so moglia venia spessu à vedelu, chì, essendu pianista, amava à ghjucà duetti cù Laub. Laub hà apprezzatu assai u talentu musicale di Borodin.

Da Berlinu, Laub si trasferì à Vienna è hà campatu quì finu à u 1865, sviluppendu l'attività di cuncertu è di camera. "À u rè Violin Ferdinand Laub", leghje l'inscription nantu à a corona d'oru chì li fù presentata da a Società Filarmonica di Vienna quandu Laub partì da Vienna.

In u 1865 Laub andò in Russia per a seconda volta. Le 6 mars, il joue à la soirée chez N. Rubinstein, et l'écrivain russe V. Sollogub, qui était là, dans une lettre ouverte à Matvey Vielgorsky, publiée dans Moskovskie Vedomosti, lui consacre les lignes suivantes : « ... Laub's U ghjocu mi hà tantu piacè chì mi scurdava è neve, è una bufera di neve, è e malatie... A calma, a sonorità, a simplicità, a gravità di u stilu, a mancanza di pretensione, a distinzione è, à u listessu tempu, l'inspirazione intima, cumminata cù una forza straordinaria, paria I pruprietà distintivi di me Laub ... Ùn hè micca seccu, cum'è un classicu, micca impetuoso, cum'è romanticu. Hè uriginale, indipendente, hà, cum'è Bryullov dicia, un gag. Ùn pò esse paragunatu à nimu. Un veru artista hè sempre tipicu. M'hà dettu assai è hà dumandatu di voi. Ti ama da u fondu di u so core, cum'è tutti quelli chì ti cunnosci ti amanu. In u so modu, mi paria ch'ellu era simplice, cordiale, prontu à ricunnosce a dignità di l'altru è ùn era micca offesu da elli per elevà a so impurtanza.

Allora, cù uni pochi di colpi, Sollogub hà abbozzatu una maghjina attraente di Laub, un omu è un artista. Da a so lettera hè chjaru chì Laub era digià familiarizatu è vicinu à parechji musicisti russi, cumpresu u Conti Vielgorsky, un violoncellista rimarchevule, un studiente di B. Romberg, è una figura musicale prominente in Russia.

Dopu à l'interpretazione di Laub di u Quintette in G minore di Mozart, V. Odoevsky hà rispostu cù un articulu entusiastu: "Quellu ùn hà micca intesu Laub in u Quintetto G Minor di Mozart", hà scrittu, "ùn hà micca intesu stu quintettu. Qualessu di i musicisti ùn cunnosci micca à core quellu puema maravigliu chjamatu Hemole Quintet ? Ma quantu hè raru di sente una tale performance di ellu chì satisfacerebbe cumplettamente u nostru sensu artisticu.

Laub hè ghjuntu in Russia per a terza volta in u 1866. I cuncerti da ellu in San Petruburgu è Mosca infine rinfurzà a so pupularità straordinaria. Laub era apparentemente impressiunatu da l'atmosfera di a vita musicale russa. 1 di marzu 1866 firma un cuntrattu per travaglià in a filiera di Mosca di a Società Musicale Russa; à l'invitu di N. Rubinstein, diventa u primu prufissore di u Conservatoriu di Mosca, chì hà apertu in a caduta di u 1866.

Cum'è Venyavsky è Auer in San Petruburgu, Laub hà fattu i stessi funzioni in Mosca: à u cunsirvatori hà insignatu a classa di viulinu, a classa quartet, l'orchestra guidata; era concertista è solista di l'orchestra sinfonica è primu violinista in u quartet di a sucetà di Mosca di a Società Musicale Russa.

Laub hà campatu in Mosca per 8 anni, vale à dì, quasi finu à a so morte; I risultati di u so travagliu sò grandi è inestimabili. Iddu spicca comu un maestru di prima classa chì furmà circa 30 violinists, frà i quali eranu V. Villuan, chì si graduò da u cunsirvatoriu in u 1873 cù una medaglia d'oru, I. Loiko, chì divintò un concertista, l'amicu di Tchaikovsky I. Kotek. U famosu violinista polacco S. Bartsevich principia a so educazione cù Laub.

L'attività di spettaculu di Laub, in particulare a camera, era assai apprezzata da i so cuntimpuranii. "In Mosca", hà scrittu Tchaikovsky, "ci hè un tali artista di quartet, chì tutte e capitali di l'Europa Occidentale guardanu cù invidia ..." Sicondu Tchaikovsky, solu Joachim pò cumpete cù Laub in a performance di l'opere classiche, "superendu Laub in a capacità di Strumentu di melodie toccanti di tenere, ma di sicuru inferior à ellu in u putere di u tonu, in passione è energia nobile.

Moltu più tardi, in u 1878, dopu à a morte di Laub, in una di e so lettere à von Meck, Tchaikovsky hà scrittu annantu à l'interpretazione di Laub di Adagio da u quintettu G-moll di Mozart: "Quandu Laub hà ghjucatu questu Adagio, aghju sempre nascostu in u cantonu di a sala. , per ch'elli ùn vedanu ciò chì mi hè fattu da sta musica.

In Mosca, Laub era circundatu da una atmosfera calda è amichevule. N. Rubinstein, Kossman, Albrecht, Tchaikovsky - tutti i principali figuri musicali di Mosca eranu in grande amicizia cun ellu. In e lettere di Tchaikovsky da u 1866, ci sò righe chì testimonianu a stretta cumunicazione cù Laub: "Vi mandu un menu piuttostu ingegnosu per una cena à u prìncipe Odoevsky, chì aghju assistitu cù Rubinstein, Laub, Kossmann è Albrecht, mostrà à Davydov. "

U Laubov Quartet in l'appartamentu di Rubinstein hè statu u primu à fà u Second Quartet di Tchaikovsky; U grande cumpusitore hà dedicatu u so Terzu Quartet à Laub.

Laub amava a Russia. Parechji volte hà datu cuncerti in cità pruvinciali - Vitebsk, Smolensk, Yaroslavl; u so ghjocu era intesu in Kyiv, Odessa, Kharkov.

Hà campatu cù a so famiglia in Mosca in Tverskoy Boulevard. U fiore musicale di Mosca hà riunitu in a so casa. Laub era faciule da manighjà, ancu s'ellu si portava sempre fieru è dignità. Hè statu distinatu da una grande diligenza in tuttu ciò chì tocca à a so professione: "Hà ghjucatu è praticatu quasi in permanenza, è quandu l'aghju dumandatu", ricorda Servas Heller, l'educatore di i so figlioli, "perchè hè sempre cusì tensu quandu hè digià arrivatu. , forse , u culmu di u virtuosismu, si ridia cum'è s'ellu si pietà di mè, è po disse in seriu : « Appena smetteraghju di migliuramentu, si scoprerà subitu chì qualchissia ghjoca megliu chè mè, è ùn vogliu micca. ."

Una grande amicizia è interessi artistici cunnessu strettamente à Laub cù N. Rubinstein, chì diventò u so cumpagnu constante in serate di sonata: "Elu è NG Rubinstein si adattavanu assai l'un à l'altru in quantu à a natura di u ghjocu, è i so duetti eranu qualchì volta incomparabilmente boni. Quasi nimu hà intesu, per esempiu, u megliu spettaculu di a Sonata Kreutzer di Beethoven, in quale i dui artisti cuncorsi in a forza, a tenerezza è a passione di u ghjocu. Eranu cusì sicuri l'una di l'altru chì qualchì volta si ghjucavanu cose publicamente scunnisciute per elli senza prove, direttamente à livre ouvert.

À mezu à i trionfi di Laub, a malatia l'hà subitu subitu. In u veranu di u 1874, i medichi ricumandenu ch'ellu andà à Karlsbad (Karlovy Vary). Cum'è s'ellu anticipava a fine vicinu, Laub si firmò nantu à a strada in i paesi cechi cari à u so core - prima in Křivoklát, induve piantò un arbulu d'avellana davanti à a casa in a quale hà campatu una volta, dopu in Novaya Guta, induve hà ghjucatu. parechji quartetti cù parenti.

U trattamentu in Karlovy Vary ùn hè micca andatu bè è l'artista cumplitamenti malatu hè stata trasferita à u Gris Tirolese. Quì, u 18 di marzu di u 1875, hè mortu.

Tchaikovsky, in a so rivista di un cuncertu da u virtuosu violinista K. Sivori, hà scrittu: "Ascultendu ellu, aghju pensatu à ciò chì era in u stessu palcuscenicu esattamente un annu fà. per l'ultima volta un altru violinista hà ghjucatu davanti à u publicu, pienu di vita è di forza, in tutta a fioritura di talentu geniale; chì issu viulinista ùn si prisenta più davanti à nimu u publicu umanu, chì nimu ùn s’imbulighjarà da a manu chì facia soni cusì forti, putenti è à tempu teneri è carezzevuli. G. Laub hè mortu solu à l'età di 43 anni.

L. Raaben