Giovanni Paisiello |

Giovanni Paisiello

G. Paisiello appartene à quelli cumpusitori taliani chì u so talentu era più chjaramente palesu in u genre opera-buffa. Cù l'opara di Paisiellu è i so cuntimpuranii – B. Galuppi, N. Piccinni, D. Cimarosa – hè cunnessu u periodu di fiuritura brillanti di stu generu in a seconda mità di u 1754 seculu. L'educazione primaria è e prime cumpetenze musicali Paisiello hà ricevutu in u cullegiu di i Ghjesuiti. A maiò parte di a so vita hè stata in Napuli, induve hà studiatu à u Cunsirvatori San Onofrio cù F. Durante, un famosu cumpusitore d'opera, mentor di G. Pergolesi è Piccinni (63-XNUMX).

Dopu avè ricivutu u titulu di assistente à l'insegnante, Paisiello hà insignatu à u cunsirvatoriu, è hà dedicatu u so tempu liberu à a cumpusizioni. À a fine di l'anni 1760. Paisiellu hè digià u cumpusitore più famosu d'Italia ; i so opere (principalmente buffa) sò riesciuti in scena in i teatri di Milanu, Roma, Venezia, Bologna, etc., scuntrà i gusti di un publicu abbastanza largu, cumpresu i più illuminati.

Cusì, u famosu scrittore musicale inglese C. Burney (l'autore di i famosi "Viaghji Musicali") hà parlatu assai di l'opera buffa "Intrigues of Love" intesu in Napuli : "... Mi piace assai a musica; era pienu di focu è di fantasia, i ritornelli abbundanu di novi passaggi, è e parti vocali cù melodie cusì eleganti è simplici chì sò ricurdati è purtati cun voi dopu a prima ascolta o ponu esse realizati in u circondu di casa da una piccula orchestra è ancu, in mancanza d'altru strumentu, da u clavecinu ".

In u 1776, Paisiello si n'andò in San Petruburgu, duv'ellu hà servitu cum'è cumpusitore di a corte per quasi 10 anni. (A pratica d'invià i cumpusitori italiani era longu stabilita à a corte imperiale ; i predecessori di Paisiello in San Petruburgu eranu u famosu maestru B. Galuppi è T. Traetta.) Frà e numerose opere di u periodu "Petersburgu" hè A Servante-Maestra. (1781), una nova interpretazione di a trama, mezzo seculu ind'è a famosa opera Pergolesi - l'antenatu di u generu buffa; com'è U barbiere di Siviglia basatu annantu à a cumedia di P. Beaumarchais (1782), chì hà avutu assai successu à u publicu aurupeu durante parechji decennii. (Quandu u ghjovanu G. Rossini in u 1816 si vultò di novu à stu sughjettu, parechji u cunsidereghjanu com'è a più grande audacia).

L'opera di Paisiello sò state messe in scena à a corte è in i teatri per un publicu più demucraticu - u Bolshoi (Petra) in Kolomna, u Maly (Volny) nantu à u Pratu Tsaritsyn (oghji u Campu di Mars). I duveri di u cumpusitore di a corte includenu ancu a creazione di musica strumentale per e feste di corte è cuncerti: in u patrimoniu criativu di Paisiello ci sò 24 divertissements per strumenti à ventu (alcuni anu nomi di prugramma - "Diana", "Media", "Sunset", etc.), pezzi di clavier, insemi di camera. In i cuncerti religiosi di San Petruburgu si facia l'oratoriu di Paisiello A Passione di Cristu (1783).

Riturnatu in Italia (1784), Paisiello hà ricevutu un postu di cumpusitore è maestru di bandu à a corte di u rè di Napuli. In u 1799, quandu e truppe di Napulione, cù u sustegnu di i rivuluziunarii taliani, sfondanu a munarchia borbonica in Napuli è pruclamanu a Republica Partenopea, Paisiello hà pigliatu u postu di direttore di a musica naziunale. Ma sei mesi dopu, u cumpusitore fù cacciatu da u so postu. (A ripublica cascò, u rè riturnò à u putere, u capimachja fù accusatu di tradimentu - invece di seguità u rè in Sicilia durante i disordini, si n'andò à u latu di i ribelli).

Intantu, un invitu tentativu hè vinutu da Parigi - per guidà a cappella di a corte di Napulione. In u 1802 Paisiello ghjunse in Parigi. Tuttavia, u so sughjornu in Francia ùn hè micca longu. Ricivutu indifferentemente da u publicu francese (l'opera seria Proserpina scritta in Parigi è l'interludiu Camillette ùn anu micca successu), hà tornatu in a so patria digià in u 1803. In l'ultimi anni, u cumpusitore hà campatu in isolamentu, sulitudine, mantenendu in cuntattu solu cù u so. amichi più vicini.

Più di quarant'anni di carriera di Paisiello hè stata ricca di attività assai intense è diverse - hà lasciatu più di 100 opere, oratori, cantate, messe, numerose opere per orchestra (per esempiu, 12 sinfonie - 1784) è ensembles da camera. U più grande maestru di l'opera-buffa, Paisiello hà elevatu stu generu à una nova tappa di sviluppu, arricchì i tecnichi di cumedia (spessu cù un elementu di satira sharp) caratterizazioni musicali di i caratteri, rinfurzatu u rolu di l'orchestra.

L'opera tardi sò distinti da una varietà di forme d'inseme - da i più sèmplici "duetti di cunsensu" à grandi finale, in quale a musica riflette tutte e vicissitudini più cumplessi di l'azzione di scena. A libertà in a scelta di i trame è di e fonti letterarie distingue l'opera di Paisiello da parechji di i so cuntimpuranii chì anu travagliatu in u generu buffa. Cusì, in u famosu "The Miller" (1788-89) - unu di i migliori opere comiche di u XVIII seculu. - caratteristiche pasturali, idilli sò intrecciati cù parodia è sàtira arguti. (Temi di questa opera formanu a basa di e variazioni di pianoforte di L. Beethoven.) I metudi tradiziunali di una opera mitologica seria sò ridiculizzati in U filòsufu imaginariu. Maître inégalé des caractères parodiques, Paisiello n'a pas ignoré même l'Orphée de Gluck (l'opéra buffa L'arbre trompé et l'imaginaire Socrate). U cumpusitore era ancu attrattu da sughjetti orientali esotici chì eranu in moda in quellu tempu ("Arabu Polite", "Idolu Cinese"), è "Nina, o Mad with Love" hà u caratteru di un dramma sentimentale liricu. I principii creativi di Paisiello sò largamente accettati da WA Mozart è anu avutu una forte influenza nantu à G. Rossini. En 1868, déjà dans ses années de déclin, l'illustre auteur du Barbier de Séville écrivait : « Dans un théâtre parisien, on présentait autrefois Le Barbier de Paisiello : une perle de mélodies sans art et de teatralité. Hè statu un successu enormu è meritatu ".

I. Okhalova

Cumpusizioni :

opere – Chatterbox (Il сiarlone 1764, Bologne), idole chinoise (L'idolo cinese, 1766, post. 1767, tr “Nuovo”, Naples), Don Quichotte (Don Chisciotte della Mancia, 1769, tr “Fiorentini” , Naples), Artaxerxes (1771, Modène), Alessandro in India (Alessandro nelle Indie, 1773, ibid.), Andromeda (1774, Milan), Demophon (1775, Venezia), Socrate Imaginario (Socrate immaginario, 1775, Napoli), Nitteti (1777, St. Petersburg), Achille on Skyros (Achille in Sciro, 1778, ibid.), Alcides at the crossroads (Alcide al bivio, 1780, ibid.), Maid-mistress (La serva padrona, 1781, Tsarskoye Selo), Siviglia barbiere , ou Vain precaution (Il barbiere di Siviglia ovvero La precauzione inutile, 1782, St. Petersburg), Lunar world (Il mondo della luna, 1783, Kamenny tr, St. Petersburg), King Theodore in Venice (Il re Teodoro in Venezia, 1784 , Vienne), Antigonus (Antigono, 1785, Napuli), Grotta di Trophonia (La grotta di Trofonio, 1785, ibid.), Phaedra (1788, ibid.), Donna di Miller (La molinara, 1789, ibid., ed. originale. - Amorecon ostacoli yami, o la Piccola Miller, L'arnor contrastato o sia La molinara, 1788), Gypsies at the Fair (I zingari in fiera, 1789, ibid.), Nina, o Mad with Love (Nina o sia La pazza). per amore, 1789, Caserte), Didon abbandonata (Di-done abbandonata, 1794, Napuli), Andromaca (1797, ibid.), Proserpina (1803, Parigi), Pythagorici (I pittagorici, 1808, Napuli) è altri ; oratori, cantate, messe, Te Deum; per l'orchestra – 12 sinfonie (12 sinfonie concertante, 1784) è altri ; gruppi strumentali da camera, в т.ч. посв. великой кн. Марии Фёдоровне Raccolte di vari Rondeau e capricci con accompagnamento di violino per p. fte, cumpostu espressamente per SAI A Granduchessa di tutte e Russia, и др.