stile liberu |

Stile liberu, scrittura libera

nope muvimentu liberu, contrappulu armonicu

1) U cuncettu chì combina in un sanu storicu polifonia, musica (vede Polifonia) decomp. direzzione creativa, chì sustituì u stilu strettu - a polifonia di l'Altu Rinascimentu. In musicologia 19-iniziu. XXu seculu u terminu "S. Cù." u polifonicu hè statu determinatu. prucessu 20 - ser. seculu XVIII; à l'iniziu di u XXmu seculu una interpretazione più larga di u terminu "S. s”, chì denota oghje tutti i fenomeni polifonichi da u principiu di u XVIImu seculu. finu à u presente.

Appruvazioni di e norme di S. cun. in u 17u seculu era assuciatu cù un puntu di svolta forte in u sviluppu di tutta l'Europa Occidentale. prucessu causatu da una quantità di storicu. ragioni (vede Baroccu, Rinascimentu). Una nova struttura figurativa di a musica prende forma: i cumpusitori scoprenu e so pussibulità illimitate in l'incarnazione di l'internu. u mondu di l'omu. Hè impussibile di dà una cronologia precisa. u cunfini trà l'epica di S. s. è stile strettu. S. s. hè stata preparata da i rializazioni di i vechji maestri di wok. polifonia, è certi di i so criaturi. funziunalità (per esempiu, a predominanza di maiò è minore, interessu in instr. music) sò truvati in parechji. prod. stile strettu. D'altronde, i maestri di S. s. aduprà a sperienza è e tecniche di i so predecessori (per esempiu, tecnica imitativa, contrapuntu cumplessu, metudi di trasfurmazioni di materiale tematicu). T. o., S. s. ùn cancella micca u stilu strettu, ma l'assorbe, mudificà a polifonia di i seculi XV-XVI. sicondu l'art. compiti di tempu.

S. s. palesa a so storia. indipendenza principalmente cum'è polifonia strumentale. Ancu se per qualchì tempu in instr. prod. A dependenza di u stilu strettu corale ferma (noteable, per esempiu, in a trama di l'opere di l'organo di J. Sweelinka), i cumpusitori cuminciaru à aduprà a musica polifonica ch'elli avianu scupertu. capacità di strumentu. Instruzzione gratuita. l'elementu determina l'ardore di e muse. I discorsi di J. Frescobaldi in fughe per cembali, predetermina u pathos oratoricu di l'organu op. D. Buxtehude, s’induvina facilmente in a plasticità particulare di i cuncerti di A. Vivaldi. U puntu più altu di sviluppu polifonicu. strumentalisimu XVII-XVIII seculi. raggiunge in l'opere di JS Bach - in u so Op. per u viulinu solista è cù u clavieru, in e fughe di u Claviu Ben Temperatu (vol. 17, 18, vol. 1, 1722), chì sò assai diversi in quantu à palesa a pulifunia, e pussibulità di u strumentu. In l'opera di i maestri di S. s. wok. i mezi di spressione sò stati arricchiti sottu l'influenza di u strumentalisimu; dunque u stilu di tali, per esempiu, op. cum'è Gloria (No 2), Sanctus (No 1744) o Agnus Dei (No 4) in a messa di Bach in h-moll, induve u wok. i partiti, in principiu, ùn sò micca diffirenti di quelli strumentali, sò chjamati wok mixed.-instrumental.

L'apparizione di S. s. determina principalmente a melodia. À a polifonia di u coru di scrittura stretta, u voluminu di sonu di melodie era limitatu da a gamma di u coru. voti; e melodie, ritmicamente ordinate e libere da quadratura, erano composte da frasi decomp. lunghezza; u so dispiegamentu misuratu era duminatu da un muvimentu liscia longu i passi di a diatonica. scala, quandu i soni parevanu sbulicà l'un in l'altru. À u cuntrariu, in a melodia di S. s. (sia in fughe è in diversi tipi di polifonia non-fugue) a gamma di voci ùn hè micca limitata, ogni sequenza di intervalli pò esse usata in melodie, incl. salta à intervalli larghi è dissonanti difficiuli di tonu. Paragone di esempi da Op. Palestrina et des œuvres relatives à S. s. mostra queste differenze:

Palestrina. Benedictus da a messa "O magnum misterium" (voce alta).

C. Monteverdi. "L'Incoronazione di Poppea", 2u attu (u tema di u coru di a casa).

D. Buxtehude. Chacona d'orgue in C major (voce di bassa).

A. In Stanchinsky. Canon per fp. (iniziu di pruposta)

Per e melodie di S. cun. carattarizatu da a dependenza di l'armoniche. magazzinu, chì hè spessu spressione in figurazione (cumpresa a struttura sequenziale); A melodia, u muvimentu hè diretta da l'armonica. sequenza:

JS Bach. Suite n° 3 per violoncello solo. Courant.

JS Bach. Fuga tema G-dur da u 2u voluminu di u Clavier Ben Temperatu.

Stu tipu di muvimentu informa a melodia di S. s. sonorità armonica piena : in melodie cusì chjamate. voci nascoste, è i contorni di l'armunia si distinguenu facilmente da i salti in i soni d'accordi. sequenze.

GF Handel. Trio Sonata g-moll op. 2 No 2, finale (parti continue omise).

JS Bach. Organ fugue a-moll, tema.

Schema armonicu di voce nascosta in u tema di l'organu fuga a-moll di JS Bach.

Voci ammucciate "inscritti" in a melodia ponu cuntrapunta (è in l'esempiu sottu), qualchì volta pigliate a forma di una linea metrica di riferenza (tipica per parechji temi di fughe di Bach; vede b) è ancu imitazione (c):

JS Bach. Partita n ° 1 per violin solo. Courant.

JS Bach. Fuga tema Cis-dur da u 1u voluminu di u Clave Ben Temperatu.

WA Mozart. "Flauta magica", ouverture (iniziu di Allegro).

A pienezza di e voci hidden hà influinzatu u stabilimentu di 3- è 4-voci cum'è a norma di S. cun .; se in l'epica di stile strettu spessu scrivanu in 5 o più voci, allora in l'era di S. cun. A 5 voci hè relativamente rara (per esempiu, trà e 48 fughe di u Clavier ben temperatu di Bach, ci sò solu 2 à cinque voci - cis-moll è b-moll da u 1u voluminu), è più voci sò quasi un eccezzioni.

In cuntrastu à a lettera stretta di l'icca in i primi campioni di S. s. I pause liberamente posti sò stati utilizati, decorate e figure, diverse sincopazioni. S. s. permette l'usu di ogni durata è in ogni proporzioni. L'implementazione specifica di sta disposizione dipende da u metrorhythm. norme di sta musica-storicu. era. A polifonia urdinata di u baroccu è u classicismu hè carattarizata da un ritmu chjaru. disegni cù una metrica regulare (equivalente). Romanticu. l'immediatezza di a dichjarazione in u claim-ve 19 - early. XXu seculu Hè ancu spressione in a libertà di piazzamentu di l'accenti relative à a barline, caratteristica di a polifonia di R. Schumann, F. Chopin, R. Wagner. Per a polifonia di u XXu seculu. tipici sò l'usu di metri irregulari (a volte in i cumminzioni polimetriche più cumplessi, cum'è, per esempiu, in a musica polifonica di IF Stravinsky), u rifiutu di l'accentuazione (per esempiu, in certi opere polifonichi di cumpusitori di a nova scola viennese) , L'usu di formi spiciali di poliritmu è polimetria (per esempiu, O. Messiaen) è altri metrorhythmic. innovazioni.

Una di e caratteristiche impurtanti di S. s. - a so stretta relazione cù Nar. generi musicali. Nar. a musica hà ancu trovu usu in a polifonia di scrittura stretta (per esempiu, cum'è cantus firmus), ma i maestri eranu più cunsistenti in questu rispettu. À Nar. i canti sò stati indirizzati da parechji cumpusitori di i seculi 17 è 18 (creendu, in particulare, variazioni polifonichi nantu à temi populari). Particularmente ricche è variate sò e fonti di genere – tedesca, italiana, slava – in a polifonia di Bach. Queste ligami sò a basa fundamentale di a certezza figurativa di a polifonia. tematisimu di S. s., a chiarezza di a so melodica. lingua. Concrete polifonicu. quelli in S. cù. era ancu determinata da l'usu di melodi-ritmu, tipicu per u so tempu. figure, "formule" intonazionali. In stretta dipendenza da a specificità di genere hè una altra caratteristica di S. s. - sviluppu in u so quadru di polifonia cuntrastanti. In un stile strettu, e pussibulità di polifonia cuntrastanti eranu limitati, in S. s. hè di a maiò parte di l'impurtanza, chì distingue assai da u stilu strettu. A polifonia cuntrastante hè caratteristica di a musica. A dramaturgia di Bach: esempii sò truvati in org. arrangiamenti di corali, in aria induve un corale hè introduttu, è u cuntrastu di e voci pò esse enfatizatu da a so differente affiliazione di genere (per esempiu, in No. 1 de la cantate No. 68, a melodia di u corale hè accumpagnata da un orcu. tema in u caratteru di a Siciliana Italiana); in dram. episodii, l'uppusizioni di i partiti righjunghji u limitu (per esempiu, in No. 1, in a parte iniziale di No. 33 di a Passione di Matteu). In seguitu, a polifonia di cuntrastu hè largamente usata in produzioni d'opera. (per esempiu, in ensemble di opere di W. A. Mozart). Evidenza di l'impurtanza di a polifonia di cuntrastu in S. s. hè chì in imitazione. forme, l'uppusizione ghjoca u rolu di una voce accumpagnante, cumplementaria. In l'era di stile strettu, ùn ci era micca cuncettu di polifonia. temi, cuncintrati in una voce, è a polifonia era cumposta di successivi. implementazione relativamente neutra in intonazione. riguardu à u materiale. Più individuale in tutte e manifestazioni di a musica di S. s. hè basatu annantu à un tema di sollievu, facilmente ricunnisciutu in ogni presentazione. U tema hè caratteristicu intonazionale, chì cuntene u principale. u pensamentu di musica, a tesa da sviluppà, serve com'è a basa di a polifonia. prod. In a musica di i cumpusitori di i seculi XVII-XVIII. (chì significheghja principalmente a fuga) 2 tipi di temi sò sviluppati : homogenei, basatu annantu à u sviluppu di unu o più motivi senza cuntrastu è strettamente ligati (per esempiu, i temi di fughe c-moll da u 1u è 2u volumi di u Pozzu di Bach). -Tempered Clavier ), è cuntrastu, basatu annantu à l'uppusizione di diversi mutivi (per esempiu, u tema di a fuga g-moll da u 1u vulume di u stessu ciculu). In temi cuntrastanti, sprimerà u più. giri è ritmi notevuli. i figuri sò più spessu situati à u principiu, furmendu melodichi. core di u tema. In temi cuntrastanti è omogenei significa.

IS Bach. Fuga d'orgue in C major, tema.

Spressione di temi è e so melodie. rilievu trà i cumpusitori di i seculi XVII-XVIII. largamente dipendenu da intervalli inestabile (spessu ridotti), chì sò cumuni à u principiu di a custruzzione:

JS Bach. A-moll tema di fuga da u 2u voluminu di u Claviu Ben Temperatu.

JS Bach. Fuga tema cis-moll da u 1u voluminu di u Clave Ben Temperatu.

JS Bach. Messa in si minore, Kyrie, No 3 (tema di fuga).

JS Bach. Matteu Passione, No 54 (tema).

Se in un stile strettu, a presentazione strettu hà privatu, allora i cumpusitori di i seculi 17th-18th. u tema hè cumplettamente dichjarata in una voce, è solu dopu chì a voce imitante entra, è u principiante procede à a contraposizione. U primatu semanticu di u tema hè ancu più evidenti se i so mutivi sottumessi à tutti l'altri elementi di a fuga - opposti, interludi; a pusizioni predominanti di u tema in S. s. partendu da interludi, chì occupanu una pusizioni subordinata in paragunà cù a cunduzione di u tema è sò spessu intonazionale dipendenu da ellu.

Tutte le qualità più importanti di S. s. - caratteristiche melodiche, armoniche, caratteristiche di forma - seguitanu da u sistema tonale prevalente, principalmente maiori è minori. I temi, in regula, sò distinti da a certezza tonale cumpleta; deviazioni sò spressi melodic-cromaticu. turnovers armonichi; cromatismi passanti si trovanu in a polifonia di un tempu dopu sottu a influenza di u mudernu. idee armoniche (per esempiu, in a fuga di pianoforte cis-moll op. 101 No 2 Glazunov). A direzzione di modulazioni in temi hè limitata da u dominante; modulazione in u tema in chjavi distanti - u successu di u XXu seculu. (per esempiu, in a fuga da u sviluppu di a Sinfonia N ° 20 di Myaskovsky, u tema principia in C minor cù un tintu dorian, è finisce in gis minor). Una manifestazione impurtante di l'urganizazione modale di S. s. hè una risposta tonale, i principii di quale eranu digià determinati in ricercar è primi esempi di fuga.

JS Bach. "L'Arte di a Fuga", Contrapunctus I.

JS Bach. Fugue Es-dur da u 1u voluminu di u Clave Ben Temperatu.

U sistema modale di maiò è minore in S. s. domina, ma ùn hè micca u solu. I cumpusitori ùn anu micca abbandunatu l'espressività peculiare di a diatonica naturali. frets (vede, per esempiu, a fuga Credo No 12 da a messa di Bach in h-moll, u 3u muvimentu "in der lydischer Tonart" di u quartet No 15 di L. Beethoven, marcatu da l'influenza di un stile strettu). Di particulare interessu in elli sò i maestri di u XXu seculu. (per esempiu, fuga da a suite di Ravel "A Tomba di Couperin", assai fughe di DD Shostakovich). Prod polifonicu. sò creati nantu à una basa modale, caratteristica di decomp. nat. culture musicali (per esempiu, episodii polifonichi di a sinfonia per stringi è timpani di EM Mirzoyan revelanu u culore naziunale armenu, u pianoforte è e fughe organizative di GA Muschel sò assuciati cù l'arti musicale naziunale uzbeka). In u travagliu di parechji cumpusituri di u 20u seculu l'urganizazione di maiò è minore diventa più cumplicata, forme tonali spiciali nascenu (per esempiu, u sistema tonale tutale di P. Hindemith), parechji sò usati. tipi di poli- è atonalità.

Cumpusitori di i seculi XVII-XVIII Forme largamente aduprate, in parte formate à l'epica di a scrittura stretta : mottettu, variazioni (cumprese quelle di l'ostinatu), canzona, ricercar, decomp. tipu d'imitazione. forme corali. À veramente S. cun. include fuga è numerosi. forme, in quale polifonichi. a presentazione interagisce cù l'omofonia. In fughe di i seculi XVII-XVIII. cù i so rilazioni modali-funziunali chjari, unu di i carattiristichi più impurtanti di a polifonia di u S. s. - stretta dependenza di l'altezza di e voci, e so armonie. attrazione à l'altru, u desideriu di fusione in un accordu (questu tipu d'equilibriu trà l'indipendenza polifonica di e voci è a verticale armonicamenti significativu caratterizeghja, in particulare, u stilu di JS Bach). Questu S. s. I seculi XVII-XVIII difieren notevolmente sia da a polifonia di scrittura stretta (induve i verticali di u sonu funziunalmente debbuli cunnessi sò rapprisentati da l'aghjunzione di parechje coppie di voci contrapunctuate), sia da a nova polifonia di u XXu seculu.

Una tendenza impurtante di furmà in a musica di i seculi XVII-XVIII. - successione di parti cuntrastanti. Questu porta à l'emergenza di un ciclu storicamente stabile di prelude - fuga (qualchì volta invece di prelude - fantasia, toccata; in certi casi, un ciclu di trè parti hè furmatu, per esempiu, org. toccata, Adagio è C-dur fuga di Bach). ). Per d 'altra banda, i travaglii nascenu induve e parti cuntrastanti sò ligati inseme (per esempiu, in u travagliu org. Buxtehude, in l'opere di Bach: un org. fantasia di trè parti G-dur, un triple org 17-voice. fugue Es-dur sò veramente varietà di forma cuntrastu-composite).

In a musica di i classici viennesi, a polifonia di S. s. ghjoca un rolu assai significativu, è in i travaglii più tardi di Beethoven - un rolu principali. Haydn, Mozart è Beethoven utilizanu a polifonia per revelà l'essenza è u significatu di un tema omofonicu, implicanu a polifonia. fondi in u prucessu di sinfonia. sviluppu; imitazione, contrapuntu cumplessu divintatu i metudi cchiù mpurtanti di tematica. travagliu; in a musica di Beethoven, a polifonia hè unu di i mezi più putenti di furzà u dramma. tensione (per esempiu, u fugato in a "Marche funebre" da a 3a sinfonia). A musica di i classici viennesi hè carattarizata da a polifonizazione di a tessitura, è ancu cuntrasti di omofonichi è polifonichi. presentazione. A polifonizazione pò ghjunghje à un livellu cusì altu chì si forma un omofonicu-polifonicu mistu. tipu di musica, in quale un sciame hè notevuli definitu. sezioni di linea di tensione polifonica (a cosiddetta forma polifonica grande). Polifonichi l'episodi "incrustati" in una cumpusizioni omofonica sò ripetuti cù cambiamenti tonali, contrapuntali è altri, è cusì ricevenu l'arti. sviluppu in u quadru di l'inseme cum'è una forma unica, "contrapunctuating" l'omofonica (un esempiu classicu hè u finale di u quartet G-dur di Mozart, K.-V. 387). A forma polifonica grande in numerosi varianti hè largamente usata in i seculi 19-20. (p.e., ouverture da I Maestri Cantori di Nuremberg di Wagner, Sinfonia n. 21 di Myaskovsky). In u travagliu di Beethoven di u periodu tardu, hè statu definitu un tipu cumplessu di sonata allegro polifonizzata, induve a presentazione omofonica hè o cumplettamente assente o ùn hà micca un effettu notevuli nantu à e muse. magazzinu (prime parti di a sonata per pianoforte n ° 32, 9ª sinfonia). Questa tradizione beethoveniana seguita in op. I. Brahms; hè cumplettamente rinascita in parechje manere. i prudutti più cumplessi di u XXu seculu: in u coru finale n ° 20 da a cantata "Dopu lettu u salmu" di Taneyev, a 9ª parte di a sinfonia "L'artista Mathis" di Hindemith, a 1ª parte di a sinfonia n ° 1 da Shostakovich. A polifonizazione di a forma hà avutu ancu un impattu annantu à l'urganizazione di u ciculu; u finale hà cuminciatu à esse vistu cum'è un locu di sintesi polifonica. elementi di a presentazione precedente.

Dopu à Beethoven, i cumpusituri raramente usavanu a musica tradiziunale. polifonicu. forme C. s., ma cumpensu per questu da l'usu innovativu di u polifonicu. fondi. Cusì, in cunnessione cù a tendenza generale di a musica in u 19u seculu. à la concrétivité figurative et au pittoresque, la fugue et le fugato obéissent aux tâches des muses. figurativeness (per esempiu, a "Battaglia" à u principiu di a sinfonia "Romeo è Juliet" di Berlioz), sò qualchì volta interpretati in fantastichi. (per esempiu, in l'opera La fanciulla di neve di Rimsky-Korsakov, u fugato raffigura una furesta in crescita; vede p. numeru 253), virgola. pianu (comic. fuga in a "Scena di lotta" da u finale di u 2u attu di "Mastersingers of Nuremberg" di Wagner, a fuga grottesca in u finale di a "Sinfonia fantastica" di Berlioz, etc.). Ci sò novi spezie cumplessi caratteristiche di u 2u pianu. 19 in. sintesi di forme: per esempiu, Wagner in l'intruduzioni à l'opera Lohengrin combina e caratteristiche di polifonichi. variazioni è fughe; Taneyev combina e proprietà di fuga è sonata in a 1a parte di a cantata "Ghjuvanni di Damascu". Unu di i rializazioni di a polifonia in u 19u seculu. era una sinfonizazione di a fuga. U principiu di a fuga (graduali, senza paraguni figurativi forti, a divulgazione di l'intonazione figurativa. u cuntenutu di u tema, destinatu à a so appruvazioni) hè stata rivista da Tchaikovsky in a 1a parte di a suite No 1. In a musica russa, sta tradizione hè stata sviluppata da Taneyev (vede, per esempiu, a fuga finale da a cantata "Ghjuvanni di Damascu"). Inherente à a musica. art-wu 19u seculu. u desideriu di specificità, uriginale di l'imaghjini hà purtatu à a polifonia di S. cù. à l'usu generalizatu di cumminzioni di temi cuntrastanti. A cumminazzioni di leitmotivs hè u cumpunente più impurtante di a musica. a drammaturgia di Wagner; parechji esempi di cumminazzioni di temi diversi ponu esse truvati in Op. Cumpusitori russi (per esempiu, "Polovtsian Dances" da l'opera "Prince Igor" di Borodin, "The Battle at Kerzhents" da l'opera "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" di Rimsky-Korsakov, "Waltz". " da u ballet "Petrushka" di Stravinsky, etc. ). Diminuisce u valore di e forme di simulazione in a musica di u 19u seculu. equilibratu da u sviluppu di novi polifonichi. ricezioni (in tutti i rispetti gratuiti, chì permettenu un cambiamentu di u numeru di voti). À mezu à elli - polyphonic. "ramificazione" di temi di natura melodiosa (ad esempio, in etude XI gis-moll da "Symphonic studies" di Schumann, in cis-moll nocturne op. 27 No 1 di Chopin); in questu sensu b. A. Zuckerman parla di "lirica. polifonia" di Tchaikovsky, riferenu à a melodica. culore di lirica. temi (per esempiu, in a parti laterale di a 1ª parte di a 4ª sinfonia o durante u sviluppu di i temi principali di u muvimentu lento di a 5ª sinfonia); A tradizione di Tchaikovsky hè stata aduttata da Taneyev (per esempiu, e parti lente di a sinfonia in c-moll è in pianoforte. quintette g-moll), Rachmaninoff (per esempiu, pianoforte. prelude Es-dur, parte lenta di u puema "Le campane"), Glazunov (principale. temi di a 1a parte di u cuncertu per viulinu è orchestra). A nova ricezione polifonica era ancu "polifonia di strati", induve u contrapuntu ùn hè micca separatu. voce melodica, ma melodica è armonica. complessi (per esempiu, in l'étude II da "Etudes sinfonici" di Schumann). Stu tipu di tessili polifonichi dopu avè ricivutu una varietà di appiicazioni in musica, perseguendu u culore è u culore. compiti (vede, per esempiu, fp. prélude « La cathédrale engloutie » de Debussy), et surtout dans la polyphonie du XXe siècle. melodia d'armunia. i voti ùn hè micca fundamentalmente novu per C. cù. ricezione, ma in u 19u seculu. hè usatu assai spessu è in modi diffirenti. Cusì, Wagner in questu modu ottene una cumpleta polifonica - melodica - speciale in a cunclusione. custruzzione di Ch. Parti di l'ouverture per l'opera "I Maestri Cantori di Nuremberg" (misura 71 è seguenti). melodia d'armunia. sequenze pò esse assuciatu cù a coesistenza di decomp. Opzioni di voce ritmica (per esempiu, una cumminazzioni di quarti è ottami in l'intruduzioni "Ocian-sea blue", una cumminazione di orc. è coru. varianti di a voce alta à u principiu di a 4a scena di l'opera epica "Sadko" di Rimsky-Korsakov). Questa funzione hè in cuntattu cù a "combinazione di figuri simili" - una tecnica chì hà ricevutu un sviluppu brillanti in a musica di cun. 19 - mendicà. 20 cc (es

Moderna A "nova polifonia" esiste in a lotta trà l'arti è l'arti umanistici, appassiunati, etichi, in quale l'intellettualità naturale di a polifonia degenera in a raziunalismu, è a raziunalismu in u raziunalismu. Polifonia S. s. in u 20u seculu - un mondu di fenomeni contraddittorii, spessu mutualmente esclusivi. Un parè cumuni hè chì a polifonia in u XXu seculu. divintò u sistema predominante è stabilizatu di muse. u pensamentu hè solu relativamente veru. Certi maestri di u XXu seculu in generale ùn sentenu micca a necessità di usà polifonichi. significa (per esempiu, K. Orff), mentri àutri, pussede tuttu u so cumplessu, fermanu basi cumpusituri "omofonichi" (per esempiu, SS Prokofiev); per una quantità di maestri (per esempiu, P. Hindemith), a polifonia hè u primu, ma micca l'unicu. modu di parlà. Tuttavia, parechji fenomeni musicali è creativi di u XXu seculu. nasce è si sviluppa in linea cù a polifonia. Cusì, per esempiu, un dramma senza precedente. espressione in i sinfonii di Shostakovich, u "liberazione" di l'energia di u metru in Stravinsky sò strettamente dipindenti di polifonichi. a natura di a so musica. Certi mezi. pruduzzione polifonicu. XXu seculu assuciatu cù una di e zone impurtanti di u 20u pianu. seculu - neoclassicismu cù u so focu annantu à a natura objetiva di e muse. cuntenutu, pigliendu i principii di a forma è e tecniche da i polifonisti di un stile strettu è di u primu baroccu ("Ludus tonalis" di Hindemith, una quantità di opere di Stravinsky, cumpresa "Symphony of Salms"). Certi tecnichi chì anu sviluppatu in u campu di a polifonia sò usati in una nova manera in a dodecafonia; pl. caratteristica di a musica. lingua di u 20u seculu significa, cum'è polytonality, formi cumplessi di polimetria, u cusì chjamatu. a voce di tape sò i derivati ​​indubbiti di a polifonia.

A funzione più impurtante di a polifonia di u XXu seculu. - una nova interpretazione di dissonanza, è mudernu. U contrapuntu hè di solitu contrappundu dissonante. U stilu strettu hè basatu annantu à cunsunanti cunsunanti: una dissonanza chì si trova solu in a forma di un sonu passaghju, ausiliariu o ritardatu hè certamente circundatu di cunsunanza in i dui lati. A diferenza fundamentale trà S. cù. si trova in u fattu chì e dissonanze liberamente pigliate sò aduprate quì; ùn anu micca bisognu di preparazione, ancu s'elli trovanu necessariamente unu o un altru permessu, vale à dì a dissonanza implica a cunsonanza solu da una parte - dopu à sè stessu. È, infine, in musica pl. cumpusitori di u 20u seculu a dissonanza hè appiicata esattamente in u listessu modu cum'è a cunsonanza: ùn hè micca ligatu da e cundizioni di micca solu preparazione, ma ancu permessu, vale à dì. esiste cum'è un fenomenu indipendente indipendente da a cunsonanza. A dissonanza in una misura più grande o minore debilita i ligami funziunali armonichi è impedisce a "runione" di polifonichi. voci in un accordu, in un audible verticale cum'è una unità. A successione funziunale di l'accordu cessà di guidà u muvimentu di u tema. Questu spiega u rinfurzamentu di l'indipendenza melodica-ritmica (è tonale, se a musica hè tonale) di l'indipendenza di u polifonicu. voci, a natura lineare di a polifonia in l'opere di parechji altri. cumpusitori muderni (in quale hè faciule per vede una analogia cù u contrapuntu di l'era di scrittura stretta). Per esempiu, l'iniziu melodicu (orizzontale, lineale) dumina tantu in u culminante doppiu canone da u sviluppu di u 1u muvimentu di a 5a sinfonia (numeru 32) da Shostakovich chì l'arechja ùn nota micca l'armonica, vale à dì. relazione verticale trà e voci. I cumpusitori di u XXu seculu utilizanu tradiziunale. significa polifonicu. A lingua, però, ùn pò esse cunsiderata cum'è una ripruduzzione simplice di tecniche cunnisciute : si parla invece di mudernu. intensificazione di i mezi tradiziunali, per via di quale acquistanu una nova qualità. Per esempiu, in a sinfonia Shostakovich citata, fugato à u principiu di u sviluppu (numeri 17 è 18), per via di l'entrata di a risposta in una ottava aumentata, sona inusualmente duru. Unu di i mezi più cumuni di u XXu seculu. diventa "polifonia di strati", è a struttura di u reservoir pò esse infinitamente cumplessa. Allora, una strata hè qualchì volta furmata da u muvimentu parallelu o oppostu di parechje voci (finu à a furmazione di clusters), sò aduprate tecniche aleatorii (per esempiu, l'improvisazione nantu à i soni dati di una seria) è sonoristica (ritmu). canon, per esempiu, per corde chì ghjucanu à u stand), etc. Cunnisciuta da a musica polifonica classica. l'opposizione orca. gruppi o strumenti in parechji cumpusituri di u 20u seculu sò trasfurmati in "polifonia di timbri ritmichi" specifichi (per esempiu, in l'intruduzioni à u Ritu di a primavera di Stravinsky) è purtati à a logica. fine, diventate "polifonia di effetti sonori" (per esempiu, in i drammi di K. Penderecki). In listessa manera, l'usu in a musica dodecafonica di u muvimentu direttu è laterale cù i so inversioni vene da e tecniche di un stilu strettu, ma l'usu sistematicu, è ancu u calculu esatta in l'urganizazione di u sanu (micca sempre in favore di espressività) li dà una qualità sfarente. In polifonia. A musica di u XXu seculu sò mudificate e forme tradiziunali è nascenu novi forme, chì e caratteristiche sò indissolubilmente ligati cù a natura di u tematisimu è l'urganizazione generale di u sonu (per esempiu, u tema di u finale di a sinfonia op.

Polifonia 20u seculu forma un stilu fundamentale novu. una spezia chì va oltre u cuncettu definitu da u terminu "S. Cù.”. Limiti chjaramente definiti di stu stile "super-free" di u 2u pianu. U 20u seculu ùn hà micca, è ùn ci hè micca un termu generalmente accettatu per a so definizione (qualchì volta si usa a definizione "nova polifonia di u 20u seculu").

S. studia cun. per un bellu pezzu perseguite solu pratichi. uch. scopi (F. Marpurg, I. Kirnberger, etc.). Specialista. i studii storichi è teorichi apparsu in u 19u seculu. (X. Riemann). I travaglii generalizatori sò stati creati in u XXu seculu. (per esempiu, "Fundamentals of Linear Counterpoint" da E. Kurt), è ancu speciale. opere estetiche nantu à a polifonia muderna. Ci hè una larga literatura in russa. lang., dedicatu a ricerca di S. cun. BV Asafiev ripetutamente indirizzatu stu tema; da l'opere di natura generalisante, "Principi di stili artistici" di SS Skrebkov è "Storia di a polifonia" di VV Protopopov spicca. I prublemi generali di a teoria di a polifonia sò ancu coperti in parechji altri. articuli nantu à i cumpusitori di polifonia.

2) A seconda parte finale (dopu à u stilu strettu (2)) di u corsu di pulifunia. In a musica In l'università di l'URSS, a polifonia hè studiata à u livellu teoricu di cumpusizioni è serà realizatu da alcuni. f-max; in i scoli secundari. istituzioni - solu nantu à u storicu-teòricu. dipartimentu (in i dipartimenti di spettaculu, a cunniscenza di e forme polifoniche hè inclusa in u cursu generale per l'analisi di l'opere musicali). U cuntenutu di u corsu hè determinatu da u contu. prugrammi appruvati da u Ministeru di a Cultura di l'URSS è a Republica. min-tu. corsu di S. cun. implica l'implementazione di esercizii scritti ch. arr. in forma di fuga (canoni, invenzioni, passacaglia, variazioni, intruduzioni varii, drammi pè fughe, ecc.) sò ancu cumposti. L'ugettivi di u corsu includenu l'analisi di a polifonia. opere appartenenti à cumpusitori di epoche è stili diffirenti. Nantu à i dipartimenti di u cumpusitore di qualchi uch. istituzioni praticavanu u sviluppu di cumpetenze polifonichi. improvisazione (vede "Problemi in a polifonia" di GI Litinsky); nantu à a musica storica è teorica f-max. università di l'URSS hà stabilitu un accostu à u studiu di i fenomeni di polifonia in u storicu. aspettu. Per a metodulugia di l'insignamentu in i civette. uch. l'istituzioni sò carattarizati da a cunnessione di a polifonia cù e disciplini cunnessi - solfeggio (vede, per esempiu, "Raccolta d'esempii da a literatura polifonica. Per 2, 3 è 4 solfeggio di voce" da VV Sokolova, M.-L., 1933, "Solfeggio". Esempii di a literatura polifonica "di A. Agazhanov è D. Blum, Mosca, 1972), storia di musica, etc.

L'insignamentu di a polifunia hà una longa pedagogica. tradizioni. In i seculi 17-18. quasi tutti i cumpusituri era un maestru; era abitudine di trasmette a sperienza à i ghjovani musicisti chì provanu a so manu à cumpusizioni. L'insignamentu di S. cun. cunsideratu una materia impurtante da i più grandi musicisti. Uch. a dirigenza hà lasciatu JP Sweelinck, JF Rameau. JS Bach hà criatu assai di e so opere eccezziunale. - invenzioni, "U Clavier ben temperatu", "L'Arte di a Fuga" - cum'è una pratica. istruzzioni in a cumpusizioni è eseguisce polifonichi. prod. Frà quelli chì insignanu S. s. – J. Haydn, S. Frank, J. Bizet, A. Bruckner. I prublemi di polifonia sò datu attenzione in u contu. guide P. Hindemith, A. Schoenberg. U sviluppu di a cultura polifonica in russa è civette. a musica hè stata prumuvuta da l'attività di i cumpusitori NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, SI Taneev, RM Glier, AV Aleksandrov, N. Ya. Myaskovsky. Sò stati creati una quantità di libri di testu chì sintetizza l'esperienza di l'insignamentu di S. s. in l'URSS.

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VP Fraynov