Sequenza |

Tardi Lat. sequentia, lit. - ciò chì seguita dopu, da lat. sequor - seguitate

1) Genere di u mezu seculu. monodie, un innu cantatu in a messa dopu à l'Alleluia prima di a lettura di u Vangelu. Origine di u terminu "S". assuciatu à l'usu di espansione u cantu Alleluia, aghjunghjendu à ellu una giubilazione (jubelus) nantu à e vucali a – e – u – i – a (in particulare nantu à l'ultimi). Un jubilé supplémentaire (sequetur jubilatio), à l'origine sans texte, fut ensuite nommé S. Essendu un insertu (cum'è una "cadenza") vocale, S. hè un tipu di traccia. A specificità di S., chì a distingue da a strada di solitu, hè chì hè relativamente indipindente. rùbbrica chì eseguisce a funzione di espansione u cantu precedente. Sviluppendu annantu à i seculi, giubilazione-S. hà acquistatu diverse forme. Ci sò dui formi diffirenti di S.: 1u micca testuale (micca chjamatu S.; cundizionale - finu à u IXu seculu), 9u - cù testu (di u IXu seculu; in realtà S.). L'apparizione di l'inseritu-anniversariu si riferisce à circa u 4u seculu, u periodu di a trasfurmazioni di u Cristianesimu in un statu. religione (in Bizanziu sottu l'imperatore Custantinu); tandu u jubileu avia un caratteru di gioia ghjubilante. Quì, per a prima volta, u cantu (musica) hà acquistatu un internu. libertà, esce da a subordinazione à u testu verbale (fattore extramusical) è u ritimu, chì era basatu annantu à a ballu. o marcia. "Cellu chì si indulge in giubilazione ùn dice micca parolle: questa hè a voce di u spiritu dissolutu in gioia ...", hà dettu Augustine. Forma C. cù u testu sparghje in Auropa in a 2a mità. 9 in. sottu l'influenza di cantanti bizantini (è bulgari ?) (sicondu A. Gastu, 1911, in manu. C. ci sò indicazioni: graeca, bulgarica). S., risultatu da a sustituzione di u testu per l'anniversariu. chant, hà ancu ricevutu u nome "prosa" (sicondu una di e versioni, u terminu "prosa" vene da l'inscription sottu u titulu pro sg = pro sequentia, vale à dì. prosa). e. "inveci di una sequenza"; francese pro seprose; Tuttavia, sta spiegazione ùn hè micca abbastanza d'accordu cù espressioni ugualmente frequenti: prosa cum sequentia - "prosa cù una sequentia", prosa ad sequentiam, sequentia cum prosa - quì "prosa" hè interpretatu cum'è un testu à un sequenti). Espansione di u melisma jubileu, soprattuttu enfasi melodica. principiu, era chjamatu longissima melodia. Unu di i mutivi chì hà causatu a sustituzione di u testu per l'anniversariu era i mezi. difficultà à ricurdà a "melodia più longa". Stabbilimentu di a forma C. attribuitu à un monacu di u monasteru di S. Gallen (in Svizzera, vicinu à u Lavu di Custanza) Notker Zaika. In a prefazione à u Libru di Inni (Liber Ymnorum, c. 860-887), Notker stessu conta a storia di u S. genre : un monacu ghjuntu in St. Gallen de l'abbaye dévastée de Jumiège (sur la Seine, près de Rouen), qui a transmis des informations sur S. à u St. Galleni. Nantu à u cunsigliu di u so maestru, Iso Notker subtexted l'anniversarii secondu u sillabicu. principiu (una sillaba per sonu di a melodia). Questu era un mezzu assai impurtante di clarificà è riparà e "melodie più longu", ie perchè u metudu di musica allora dominante. a notazione era imperfetta. Dopu, Notker hà procedutu à cumpone una seria di S. "in imitazione" di i canti di stu tipu cunnisciuti da ellu. Storicu. u significatu di u mètudu Notker hè chì a chjesa. musicisti è cantanti per a prima volta avianu l'uppurtunità di creà un novu propiu. musica (Nestler, 1962, p. 63).

(Ci pò esse altre varianti di a struttura di C.)

A forma era basata nantu à versi doppiu (bc, de, fg, ...), i linii di quale sò esattamente o apprussimatamente uguali in lunghezza (una nota - una sillaba), qualchì volta in u cuntenutu; coppie di linii sò spessu cuntrastanti. U più notevuli hè a cunnessione arcuata trà tutti (o quasi tutti) i fini di e Muse. linii - sia nantu à u listessu sonu, o ancu vicinu cù quelli simili. turnovers.

U testu di Notker ùn hè micca rima, chì hè tipicu di u primu periodu in u sviluppu di S. (seculi IX-X). In l'epica di Notker, u cantu era digià praticatu in coru, antifonale (ancu cù voce alternante di picciotti è omi) "per sprime visualmente l'accunsentu di tutti l'amore" (Durandus, XIII seculu). A struttura di S. hè un passu impurtante in u sviluppu di a musica. pensendu (vede Nestler, 9, pp. 10-13). Insemi à u S. liturgicu esisteva ancu extraliturgicu. secular (in latinu ; qualchì volta cù instr. accumpagnamentu).

In seguitu S. eranu spartuti in 2 tipi: uccidintali (Provenza, Francia di u Nordu, Inghilterra) è orientali (Germania è Italia); trà campioni

Hotker. Sequenza.

a polifonia iniziale si trova ancu in S. (S. Rex coeli domine in Musica enchiriadis, IX seculu). S. hà influenzatu u sviluppu di certi generi seculari (estampie, Leich). U testu di S. diventa rima. A seconda tappa di l'evoluzione di S. principia in u IXu seculu. (u principale rappresentante hè l'autore di "prosa" populari Adam da l'abbazia parigina di Saint-Victor). In forma, sillabi simili si avvicinanu à un innu (in più di sillabi è rima, ci sò metru in versi, struttura periodica è cadenza di rima). In ogni casu, a melodia di l'innu hè listessa per tutte e strofe, è in S. hè assuciata cù stanze doppie.

A strofa di l'innu hà di solitu 4 versi, è a S. hà 3 ; a cuntrariu di l'innu, S. hè destinatu à a messa, è micca à l'officio. L'ultimu periodu di u sviluppu di S. (seculi 13-14) hè statu marcatu da una forte influenza di non-liturgica. generi di canti populari. Decretu di u Cunciliu di Trentu (1545-63) da a chjesa. i servizii sò stati espulsati da quasi tutti i S., cù l'eccezzioni di quattru: Pasqua S. "Victimae paschali laudes" (testu, è possibbilmente a melodia - Vipo di Borgogna, 1a mità di u 11u seculu; K. Parrish, J. Ole, p.12-13, da sta melodia, prubabilmente di u XIIImu seculu, nasce u famosu corale « Christus ist erstanden » ; S. à a festa di a Trinità « Veni sancte spiritus », chì hè attribuita à S. Langton (m. 13) o Papa Innocentu III ; S. per a festa di u Corpu di u Signore "Lauda Sion Salvatorem" (testu di Thomas d'Aquinu, c. 1228; a melodia era inizialmente assuciata à u testu di un altru S. - "Laudes Crucis attolamus", attribuitu à Adamu di St. Victor, chì hè stata utilizata da P. Hindemith in l'opera "Artist Mathis" è in a sinfonia di u listessu nome); S. prima. XIII sèculu Doomsday Dies irae, ca. 1263 ? (cum'è parte di u Requiem; secondu u 13u capitulu di u libru di u prufeta Zephaniah). In seguitu, a quinta S. hè stata ammessa, à a festa di i Sette Dolori di Maria - Stabat Mater, 1200u pianu. XIII sèculu (autura di testu scunnisciuta : Bonaventura ?, Jacopone da Todi ? ; melodia di D. Josiz – D. Jausions, m. 1 o 2).

Vede Notker.

2) In la duttrina di S. armunia (German Sequenze, francese marche harmonique, prugressioni, Italian progressione, inglese sequenza) - ripetizione di melodic. mutivu o armonicu. turnover à una altezza differente (da un passu differente, in una chjave differente), seguita subitu dopu à a prima cunduzzione cum'è a so continuazione immediata. Di solitu tutta a sequenza di naz. S., è e so parti - ligami S. U mutivu di S. armonica più spessu si compone di dui o più. armonie in funzioni simplici. relazioni. L'intervallu da quale a custruzzione iniziale hè spustata hè chjamatu. S. passu (i turni più cumuni sò da un secondu, un terzu, un quartu down o up, assai menu spessu per altri intervalli; u passu pò esse variabile, per esempiu, prima da un secondu, dopu da un terzu). A causa di a predominanza di rivuluzioni autentichi in u sistema tonale maiò-minore, ci hè spessu un S. discendente in seconde, u ligame di quale hè custituitu di dui accordi in u quintu più bassu (autenticu). In un tali autenticu (sicondu VO Berkov - "d'oru") S. usa tutti i gradi di tonalità in u muvimentu di quinti (su quarti):

GF Handel. Suite g-moll per clavicembalo. Passacaglia.

S. cù un muvimentu ascendante in quinti (plagal) hè raru (vede, per esempiu, a 18a variazione di a Rapsodia di Rachmaninov nantu à un tema di Paganini, bars 7-10: V-II, VI-III in Des-dur). L'essenza di S. hè u muvimentu lineale è melodicu, in Krom i so punti estremi anu u valore funziunale definitu; in i ligami mediani di S., predominanu e funzioni variabili.

S. sò generalmente classificate secondu dui principii - secondu a so funzione in a cumpusizioni (intratonale - modulante) è secondu a so appartenenza à k.-l. da i generi di u sistema di sonu (diatonicu - cromaticu): I. Monotonal (o tonale; ancu sistema unicu) - diatonicu è cromaticu (cù deviazioni è dominanti secundarii, è ancu altri tipi di cromatismu); II. Modulanti (multi-sistema) - diatonicu è cromaticu. Sequenze cromatiche monotonu (cù deviazioni) in un periodu sò spessu chjamati modulanti (sicondu i chjavi ligati), chì ùn hè micca veru (VO Verkov hà ghjustu nutatu chì "sequenze cù deviazioni sò sequenze tonali"). Diversi campioni. tipi di S .: diatonicu unicu - "lugliu" da "The Seasons" di Tchaikovsky (bars 7-10); cromatica monotona - introduzione à l'opera "Eugene Onegin" di Tchaikovsky (bars 1-2); modulante diatonique - prélude en ré moll du volume I du Clavier bien tempéré de Bach (mesures 2-3); cromatica modulante - sviluppu di a I parte di a 3a sinfonia di Beethoven, bars 178-187: c-cis-d; elaborazione di a parte I di a 4ª sinfonia di Tchaikovsky, bars 201-211: hea, adg. A mudificazione cromatica di a sequenza autentica hè di solitu u cusì chjamatu. "catena dominante" (vede, per esempiu, l'aria di Martha da u quartu attu di l'opera "La sposa di u zar" di Rimsky-Korsakov, numeru 205, bars 6-8), induve a gravità dolce hè diatonica. i dominanti secundarii sò rimpiazzati da i cromatici sharp ("toni d'apertura alterative"; vede Tyulin, 1966, p. 160; Sosobin, 1969, p. 23). A catena dominante pò andà sia in una chjave data (in un periodu; per esempiu, in u tema laterale di l'apertura di fantasia di Tchaikovsky "Romeo è Juliet"), o esse modulante (sviluppu di u finale di a sinfonia di Mozart in g-moll, bars 139-47, 126 -32). In più di i criteri principali per a classificazione di S., altri sò ancu impurtanti, per esempiu. S. divisione in melodica. è chordal (in particulare, ci pò esse un discordanza trà i tipi di melodichi è accordu S., andendu simultaneamente, per esempiu, in u C-dur prelude da Shostakovich op. Chordal - diatonic), in esatta è variata.

S. hè ancu usatu fora di u sistema maiò-minore. In i modi simmetrici, a repetizione sequenziale hè di particulari impurtanza, spessu diventendu una forma tipica di presentazione di a struttura modale (per esempiu, un sistema S. in a scena di l'abduction di Lyudmila da l'opera Ruslan è Lyudmila - soni).

in u Stargazer solo da The Golden Cockerel, numeru 6, bars 2-9 - accordi

modulante multi-sistema S. in a 9a funzione. Sonate de Scriabin, mesures 15-19). In a musica muderna di S. hè arricchita cù novi accordi (per esempiu, u S. modulante poliarmonica in u tema di u partitu di ligame di a 6a parte di u pianoforte 24 di a sonata di Prokofiev, bars 32-XNUMX).

U principiu di S. pò manifestà in diverse scale: in certi casi, S. avvicina u parallelismu di melodichi. o armonica. rivoluzioni, furmendu micro-C. (per esempiu, "Gypsy Song" da l'opera di Bizet "Carmen" - melodica. S. hè cumminata cù u parallelismu di accordi d'accumpagnamentu - I-VII-VI-V; Presto in a 1a sonata per violin solo di JS Bach, misure 9 - 11: I-IV, VII-III, VI-II, V; Intermezzo op. 119 No 1 in h-moll di Brahms, misure 1-3: I-IV, VII-III; Brahms si trasforma in parallelismu). In altri casi, u principiu di S. si estende à a ripetizione di grandi custruzzioni in diverse chjavi à distanza, furmendu un macro-S. (sicondu a definizione di BV Asafiev - "conduzioni parallele").

U scopu principale di a cumpusizioni di S. hè di creà l'effettu di u sviluppu, in particulare in i sviluppi, parti di cunnessione (in u passacaglia g-moll di Haendel, S. hè assuciatu cù u bass discendente g – f – es – d caratteristica di u generu; questu; tipu di S. pò ancu esse trovu in altre opere di stu generu).

S. cum'è una manera di ripetiri picculi cumpusizioni. unità, apparentemente, hè sempre esistita in a musica. In unu di i trattati grechi (Anonymous Bellermann I, vedi Najock D., Drei anonyme griechische Trackate über die Musik. Eine kommentierte Neuausgabe des Bellermannschen Anonymus, Göttingen, 1972) melodica. figura cù l'ausiliare superiore. u sonu hè dichjaratu (ovviamente, per scopi educativi è metudologichi) in a forma di dui ligami S. - h1 - cis2 - h1 cis2 - d2 - cis2 (u stessu hè in Anonymous III, in quale, cum'è S., altra figura melodica. - risuscita "modi multipli"). In ocasu, S. si trova in u cantu gregurianu, per esempiu. in l'offertorio Populum (V tones), v. 2:

S. hè qualchì volta aduprata in a melodia di u prof. musica di u Medievu è di u Rinascimentu. Cum'è una forma speziale di ripetizione, i sequins sò aduprati da i maestri di a scola parigina (XII à principiu di u XIII sèculu); in a tri-voce graduali "Benedicta" S. in a tecnica di scambiu di voce si faci nantu à u puntu di l'urganu di a voce più bassa sustinutu (Yu. Khominsky, 12, pp. 13-1975). Cù a diffusione di a tecnulugia canonica apparsu è canonica. S. ("Patrem" di Bertolino di Padova, bars 147-48; vede Khominsky Yu., 183, pp. 91-1975). Principii di polifonia di stile strettu di i seculi XV-XVI. (in particulare à mezu à Palestrina) sò piuttostu diretta contr'à ripetizioni simplici è S. (è a ripetizione à una altezza differente in questa era hè principalmente imitazione); in ogni modu, S. hè sempre cumuna in Josquin Despres, J. Obrecht, N. Gombert (S. pò ancu esse trovu in Orlando Lasso, Palestrina). In i scritti teorichi di S. sò spessu citati cum'è una manera di intervalli sistematichi o per dimustrà u sonu di un turnover monofonicu (o polifonicu) à diversi livelli sicondu l'antica tradizione "metodica"; voir, par exemple, « Ars cantus mensurabilis » de Franco de Cologne (XIIIe siècle ; Gerbert, Scriptores…, t. 396, p. 397a), « De musica mensurabili positio » de J. de Garlandia (Coussemaker, Scriptores…, t. . 15, p. 16), “De cantu mensurabili” di Anonymus III (ibid., pp. 13b, 3a), etc.

S. in un sensu novu - cum'è a successione di l'accordi (in particulare chì discendenti in quinte) - hè diventata dapoi u XVIImu seculu.

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Yu. N. Kholopov