Gertrud Elisabeth Mara (Gertrud Elisabeth Mara) |

Gertrud Elisabeth Mara

In u 1765, Elisabeth Schmeling, di sedici anni, hà osatu à dà un cuncertu publicu in a so patria - in a cità tedesca di Kassel. Idda digià gudiri qualchi fama - deci anni fà. Elisabetta si n'andò à l'esteru cum'è un prodigiu di viulinu. Avà hè tornata da l'Inghilterra cum'è un aspirante cantanti, è u babbu, chì sempre accumpagnava a so figliola cum'è impresariu, li fece una publicità forte per attirà l'attenzione di a corte di Kassel : quellu chì avia da sceglie u cantu cum'è a so vucazione avia da esse. s'ingratiate cù u regnu è entra in a so opera. U Landgrave di Hesse, cum'è espertu, hà mandatu à u cuncertu u capu di a so truppa d'opera, un certu Morelli. A so frase diceva: "Ella canta come una tedesca". (Ella canta cum'è un tedescu - talianu.) Nunda puderia esse peghju ! Elizabeth, di sicuru, ùn hè statu invitatu à a tappa di a corte. È questu ùn hè micca surprisante: i cantanti tedeschi sò stati allora citati assai bassu. È da quale anu avutu aduttà una tale abilità per pudè cumpete cù i virtuosi taliani ? À a mità di u seculu XNUMX, l'opera tedesca era essenzialmente italiana. Tutti i sovrani più o menu significati avianu truppe d'opera, invitate, di regula, da l'Italia. Sò stati assistiti interamente da i taliani, da u maestru, chì e so funzioni includenu ancu a cumpusizioni di musica, è finiscinu cù a prima donna è a seconda cantante. I cantanti tedeschi, si sò stati attratti, eranu solu per i roli più recenti.

Ùn saria micca esageratu per dì chì i grandi cumpusitori tudischi di u tardu Baroccu ùn anu fattu nunda per cuntribuisce à l'emergenza di a so opera tedesca. Haendel hà scrittu opere cum'è un talianu, è oratori cum'è un inglese. Gluck hà cumpostu opere francesi, Graun è Hasse - talianu.

Long gone sò quelli cinquanta anni prima è dopu à l'iniziu di u seculu XNUMXth, quandu certi avvenimenti anu datu speranza per l'emergenza di una opera naziunale tedesca. À quellu tempu, in parechje cità tedesche, l'edificazioni teatrali spuntavanu cum'è funghi dopu à a pioggia, ancu s'ellu anu ripetutu l'architettura italiana, ma sirvutu com'è centri di l'arti, chì ùn copianu micca in ciechi l'opera veneziana. U rolu principali quì appartene à u teatru nantu à u Gänsemarkt in Amburgo. A municipalità di a ricca cità patrizia susteneva i cumpusitori, soprattuttu u talentu è prolificu Reinhard Kaiser, è i librettisti chì scrivevanu drammi tedeschi. Eranu basati nantu à storie bibliche, mitologiche, avventura è storichi lucali accumpagnati da a musica. Tuttavia, ci vole à ricunnosce ch'elli eranu assai luntanu da a cultura vocale alta di i Taliani.

U Singspiel tedescu hà cuminciatu à sviluppà uni pochi decennii dopu, quandu, sottu à l'influenza di Rousseau è di i scrittori di u muvimentu Sturm und Drang, s'hè scontratu trà l'affettazione raffinata (da quì, l'opera barocca) da una banda, è a naturalezza è u folk. à l'altru. In Parigi, sta cunfrontu hà risultatu in una disputa trà buffonisti è anti-buffonisti, chì principia à a mità di u seculu XNUMX. Unipochi di i so participanti anu pigliatu rolli chì eranu inusual per elli - u filòsufu Jean-Jacques Rousseau, in particulare, hà pigliatu u partitu di l'opera buffa italiana, ancu s'è in u so cantu incredibilmente populari "The Country Sorcerer" hà scuzzulatu a dominanza di a lirica bombastic. tragedia - l'opera di Jean Baptiste Lully. Di sicuru, ùn era micca a naziunalità di l'autore chì era decisiva, ma a quistione fundamentale di a creatività operistica: chì hà u dirittu di esiste - splendore baroccu stilizatu o cumedia musicale, artificialità o un ritornu à a natura?

L'opera riformista di Gluck hà tornatu a penna a scala in favore di miti è pathos. U cumpusitore tedescu intrutu in a scena mundiale di Parigi sottu a bandiera di a lotta contr'à a dominanza brillanti di a coloratura in nome di a verità di a vita; ma e cose si sò andate in tale manera chì u so triunfu ùn hà da prolongà a dominazione distrutta di l'antichi dii è eroi, castrati è prima donna, vale à dì l'opera tardu barocca, riflettendu u lussu di e corti riali.

In Germania, a rivolta contr'à ellu data di l'ultimu terzu di u 1776 seculu. Stu meritu appartene à u Singspiel tedescu inizialmente modestu, chì era u sughjettu di una pruduzzione puramente lucale. In u 1785, l'imperatore Ghjiseppu II fundò u teatru di a corte naziunale in Viena, induve si cantavanu in alimanu, è cinque anni dopu l'opera tedesca di Mozart U rapimentu da u Serragliu hè stata messa in scena in tuttu. Questu era solu u principiu, ancu s'ellu era preparatu da numerosi pezzi Singspiel scritti da cumpusitori tedeschi è austriachi. Sfurtunatamente, Mozart, un campionu zelosu è propagandista di u "Teatru naziunale tedescu", prestu prestu à vultà à l'aiutu di i librettisti italiani. "S'ellu ci hè statu almenu un tedescu più in u teatru", si lamentava in XNUMX, "u teatru saria diventatu completamente diversu! Questa maravigliosa impresa fiorirà solu dopu chì noi tedeschi cuminciamu seriamente à pensà in alimanu, à agisce in alimanu è à cantà in alimanu!

Mais tout était encore très loin de là, quand à Kassel, pour la première fois, la jeune chanteuse Elisabeth Schmeling a joué devant le public allemand, la même Mara qui a ensuite conquis les capitales de l'Europe, a poussé dans l'ombre les prima donnas italiennes, et à Venise. è Turinu li scunfittò cù l'aiutu di e so armi. Frédéric le Grand a dit qu'il préférait écouter les arias jouées par ses chevaux plutôt que d'avoir une prima donna allemande dans son opéra. Ricurdemu chì u so disprezzu per l'arti tedesca, cumpresa a literatura, era sicondu solu à u so disprezzu per e donne. Chì triunfu per Mara chì ancu stu rè divintò u so ardente admiratore !

Ma ùn l'adurava micca cum'è un "cantante tedesco". In u listessu modu, i so vittorie nant'à u palcuscenicu europei ùn crià u prestigiu di l'opera tedesca. Per tutta a so vita hà cantatu solu in talianu è in inglese, è hà interpretatu solu opere taliane, ancu s'è i so autori eranu Johann Adolf Hasse, u cumpusitore di a corte di Fidiricu u Grande, Karl Heinrich Graun o Haendel. Quandu avete cunnisciutu di u so repertoriu, à ogni passu si scontra i nomi di i so cumpusitori prediletti, chì e so partiture, ingiallite da u tempu à u tempu, cullighjanu a polvera micca riclamata in l'archivi. Sò Nasolini, Gazzaniga, Sacchini, Traetta, Piccinni, Iomelli. Elle a survécu à Mozart de quarante ans et à Gluck de cinquante ans, mais ni l'un ni l'autre n'ont joui de sa faveur. U so elementu era l'antica opera napulitana di bel canto. Di tuttu u so core, era dedicata à a scola taliana di cantu, ch'ella considerava a sola vera, è disprezzava tuttu ciò chì puderia minacciare di minà l'assoluta omnipotenza di a prima donna. Inoltre, da u so puntu di vista, a prima donna avia da cantà brillanti, è tuttu u restu era pocu impurtante.

Avemu ricivutu recensioni entusiastiche da i cuntimpuranii nantu à a so tecnica virtuosa (tuttu più impressiunanti chì Elizabeth era in u sensu sanu di l'autodidatta). A so voce, sicondu l'evidenza, avia a più larga gamma, cantava in più di duie ottave è mezu, pigliendu facilmente note da B di una piccula ottava à F di terza ottava; "Tutti i toni sonavanu ugualmente puri, uniformi, belli è senza restrizioni, cum'è s'ellu ùn era micca una donna chì cantava, ma un bellu harmoniu ghjucatu". E prestazioni eleganti è precise, cadenza inimitabile, grazia è trilli eranu cusì perfetti chì in Inghilterra u dittu "canta musicalmente cum'è Mara" era in circulazione. Ma nunda fora di l'urdinariu hè infurmatu nantu à i so dati di attore. Quandu hè stata rimproverata per u fattu chì ancu in sceni d'amore ferma tranquilla è indifferente, solu strinse e spalle in risposta: "Chì aghju da fà - cantà cù i mo pedi è e mani? Sò un cantante. Ciò chì ùn pò micca esse fattu cù a voce, ùn aghju micca. A so apparenza era u più ordinariu. In i ritratti antichi, hè raffigurata cum'è una dama grassa cù una faccia sicura di sè chì ùn maraviglia nè cù bellezza nè spiritualità.

In Parigi, a mancanza di eleganza in i so vestiti era ridiculizata. Sinu à a fine di a so vita, ùn si sbarazza mai di una certa primitività è di u pruvincialismu tedescu. A so vita spirituale sana era in musica, è solu in questu. È micca solu in u cantu; ella hà perfettamente maestru di u bassu digitale, hà capitu a duttrina di l'armunia, è ancu cumpostu musica ella stessu. Un ghjornu u Maestru Gazza-niga li cunfessa ch'ellu ùn pudia truvà un tema per una preghiera aria ; a notte prima di l'estrema, hà scrittu l'aria cù a so manu, à u grande piacè di l'autore. E per intruduce in l'aria diversi trucchi di coloratura è variazioni à u vostru gustu, purtendu à a virtuosità, era generalmente cunsideratu à quellu tempu u dirittu sacru di ogni prima donna.

Mara certamenti ùn pò esse attribuita à u numeru di cantanti brillanti, chì era, dì, Schroeder-Devrient. S'ellu era talianu, micca menu fama cascassi à a so parte, ma ferma in a storia di u teatru solu unu di parechji in una seria di prima donna brillanti. Ma Mara era una tedesca, è sta circustanza hè di a più grande impurtanza per noi. Idda addivintò u primu rapprisintanti di stu populu, vittoriosu sfondendu in a falange di e reine vocali taliane - a prima prima donna tedesca di classa mundiale innegabilmente.

Mara hà campatu una longa vita, quasi à tempu à Goethe. Hè natu in Kassel u 23 di frivaru di u 1749, vale à dì in u stessu annu chì u grande pueta, è li sopravvive quasi un annu. Una celebrità legendaria di i tempi passati, morse l'8 di ghjennaghju di u 1833 in Reval, induve hè stata visitata da i cantanti in u so modu in Russia. Goethe hà intesu ripetutamente cantà, per a prima volta quandu era un studiente in Leipzig. Allora hà admiratu u "cantante più bellu", chì à quellu tempu sfidau a palma di bellezza da a bella Crown Schroeter. In ogni casu, annantu à l'anni, sorprendentemente, u so entusiasmu s'hè moderatu. Ma quandu i vechji amichi celebravanu solennemente l'ottantadui anniversariu di Maria, l'Olimpicu ùn vulia micca stà à parte è li dedicò dui puesi. Eccu u sicondu:

À Madame Mara À u ghjornu gloriosu di a so nascita Weimar, 1831

Cun cantu a to strada hè stata battuta, Tutti i cori di l'ammazzati; Aghju cantatu ancu, ispiratu à Torivshi u vostru modu. M'arricordu sempre per Circa u piacè di cantà È ti mandu salutu Cum'è una benedizzione.

Onorare a vechja da i so cumpagni hè stata una di e so ultime gioie. È era "vicinu à u mira"; in l'arti, hà ottinutu tuttu ciò chì puderia desiderate per un bellu pezzu, guasi finu à l'ultimi ghjorni, hà dimustratu una attività straordinaria - hà datu lezioni di cantu, è à ottant'anni hà intrattenutu l'invitati cù una scena di una dramma in quale hà ghjucatu u rolu di Donna. Anna. A so strada tortuosa di a vita, chì hà purtatu Mara à i più alti cimi di a gloria, hà attraversatu l'abissu di u bisognu, u dulore è a delusione.

Elisabeth Schmeling hè natu in una famiglia picculu-burghese. Era l'ottava di deci figlioli di u musicista di a cità in Kassel. Quandu à l'età di sei anni, a zitella hà dimustratu u successu à ghjucà à u viulinu, u babbu Schmeling hà subitu capitu chì unu puderia benefiziu di e so capacità. À quellu tempu, vale à dì, ancu prima di Mozart, ci era una grande moda per i zitelli prodigi. Elisabetta, però, ùn era micca un zitellu prodigiu, ma simpricimenti pussede capacità musicali, chì si manifestavanu per casu à ghjucà u viulinu. À u principiu, u babbu è a figliola pascevanu à i corti di i prìncipi chjuchi, dopu si trasfirìu in Olanda è Inghilterra. Era un periodu di alti è bassi incessanti, accumpagnati da successi minori è miseria senza fine.

O u Babbu Schmeling cuntava un ritornu più grande da u cantu, o, sicondu i fonti, era veramente affettatu da e rimarche di qualchi nobili dame inglesi chì ùn era micca apprupriatu per una zitella à ghjucà u viulinu, in ogni casu, da u viulinu. età di undici anni, Elizabeth hà fattu esclusivamente cum'è cantante è chitarrista. Lezioni di cantu - da u famosu maestru di Londra Pietro Paradisi - hà pigliatu solu quattru settimane: per insegnila gratuitamente per sette anni - è questu era esattamente ciò chì era necessariu in quelli ghjorni per una furmazione vocale cumpleta - l'italianu, chì subitu hà vistu a so rara. dati naturali, accunsentutu solu à a cundizione chì in u futuru riceverà deduzioni da u redditu di un anticu studiente. Cù stu vechju Schmeling ùn pudia micca d'accordu. Solu cun grande difficultà si scontranu cù a so figliola. In Irlanda, Schmeling si n'andò in prigiò - ùn pudia micca pagà u so hotel. Dui anni dopu, a disgrazia li vinni: da Kassel ghjunse a nutizia di a morte di a so mamma; dopu à deci anni passati in una terra straniera, Schmeling era infine per vultà in a so cità nativa, ma tandu apparsu un bailiff è Schmeling hè statu di novu messu in carrughju per i debiti, sta volta per trè mesi. L'unica speranza per a salvezza era una figliola di quindici anni. Assolutamente sola, attraversò u canali nantu à una semplice barca à vela, andendu in Amsterdam, à vechji amichi. Salvavanu Schmeling da a cattività.

I fallimenti chì piovevanu nantu à a testa di u vechju ùn anu micca rumpitu a so impresa. C'est grâce à ses efforts qu'un concert à Kassel a eu lieu, au cours duquel Elisabeth « a chanté comme une allemande ». Il continuerait sans aucun doute à l'impliquer dans de nouvelles aventures, mais la plus savait Elizabeth s'éloigna de l'obéissance. Idda vulia assistisce à i spettaculi di cantanti italiani in u teatru di a corte, à sente cumu cantanu, è amparà qualcosa da elli.

Megliu chè qualcunu, hà capitu quantu li mancava. Pudendu, apparentemente, una grande sete di cunniscenze è capacità musicali notevuli, hà ottinutu in pochi mesi ciò chì l'altri piglianu anni di travagliu duru. Dopu à u spettaculu in corti minori è in a cità di Göttingen, in u 1767 hà participatu à i "Grandi cuncerti" di Johann Adam Hiller in Leipzig, chì eranu i precursori di i cuncerti in a Gewandhaus di Leipzig, è hè stata subitu impegnata. In Dresda, a moglia di l'elettore stessu hà participatu à u so destinu - hà assignatu Elisabetta à l'opera di a corte. Interessatu solu in u so arti, a zitella ricusò parechji candidati per a so manu. Quattru ore à ghjornu era impegnata in u cantu, è in più - u pianoforte, u ballu, è ancu a lettura, a matematica è l'ortografia, perchè l'anni di zitiddina di vagabondi sò stati persu per l'educazione scolastica. Prestu cuminciaru à parlà d'ella ancu in Berlinu. Le violoniste du roi Friedrich, le violoniste Franz Benda, présenta Elisabeth à la cour, et en 1771 fut invitée à Sanssouci. U disprezzu di u rè per i cantanti tedeschi (chì, per via, hà spartutu cumplettamente) ùn era micca un sicretu per Elisabetta, ma questu ùn l'impedisce micca di apparisce davanti à u monarca putente senza una ombra di vargogna, ancu s'ellu à quellu tempu tratti di capriccio è u despotismu, tipicu di "Old Fritz". Elle lui chantait facilement à partir de la feuille un air de bravura surchargé d'arpège et de coloratura de l'opéra Britannica de Graun et fut récompensé : le roi choqué s'écria : « Écoute, elle sait chanter ! Applaudò forte è gridava "bravu".

Hè quì chì a felicità surrisa à Elisabeth Schmeling ! Invece di "ascoltà u hennimentu di u so cavallu", u rè hà urdinatu di fà cum'è a prima prima donna tedesca in a so opera di a corte, vale à dì, in un teatru induve sin'à quellu ghjornu ùn cantanu solu i Taliani, cumpresu dui famosi castrati !

Fidiricu era cusì affascinatu chì u vechju Schmeling, chì hà ancu agitu quì cum'è un impresariu cummerciale per a so figliola, hà sappiutu di negocià per ella un fabuloso salariu di trè mila thalers (più tardi hè statu aumentatu). Elisabeth hà passatu nove anni à a corte di Berlinu. Accarezzata da u rè, hà digià guadagnatu una larga popularità in tutti i paesi di l'Auropa, ancu prima ch'ella visitava i capitali musicali di u cuntinente. Per a gràzia di u monarca, diventò una dama di a corte assai stimata, chì u locu era cercatu da l'altri, ma l'intrigue inevitabbili in ogni tribunale hà fattu pocu à Elisabetta. Nè l'ingannimentu nè l'amore li mosse u core.

Ùn pudete micca dì chì era assai gravata cù i so duveri. U principale era di cantà à e serate musicali di u rè, induve ellu stessu tocava a flauta, è ancu di ghjucà i rolli principali in una decina di spettaculi durante u periodu di carnaval. Dapoi u 1742, un edifiziu baroccu simplice ma impressiunanti tipicu di Prussia apparsu in Unter den Linden - l'opera reale, opera di l'architettu Knobelsdorff. Attratu da u talentu di Elisabeth, i berlinesi "da u populu" cuminciaru à visità stu tempiu di l'arti in lingua straniera per a nubiltà più spessu - in cunfurmità cù i gusti chjaramente cunsirvatori di Friedrich, l'opera era sempre interpretata in talianu.

L'ingressu era liberu, ma i biglietti per u teatru di u teatru sò stati distribuiti da i so impiegati, è anu da appiccicà in e so mani almenu per u tè. I posti sò stati distribuiti in stretta cunfurmità cù i ranchi è i ranchi. In u primu livellu - i cortigiani, in u sicondu - u restu di a nubiltà, in u terzu - citatini ordinariu di a cità. U rè si pusò davanti à tutti in e stalle, daretu à ellu i prìncipi. Hà seguitu l'avvenimenti nantu à u palcuscenicu in una lorgnette, è u so "bravo" hà servitu cum'è un signalu per applausi. A regina, chì campava separatamente da Fidiricu, è e principesse occupanu a casella centrale.

U teatru ùn era micca riscaldatu. In i ghjorni friddi d'inguernu, quandu u calore emessu da candele è lampade à l'oliu ùn era micca abbastanza per riscalda a sala, u rè hà ricursu à un rimediu pruvatu è pruvatu: hà urdinatu à l'unità di a guarnigione di Berlinu per fà u so funziunamentu militare in l'edificiu di u teatru chì ghjornu. U compitu di i servitori era assai simplice - per stà in e stalle, sparghjendu u calore di i so corpi. Chì partenariatu veramente senza paragone trà Apollu è Mars!

Peut-être Elisabeth Schmeling, cette étoile, qui s'éleva si vite dans le firmament du théâtre, ne serait restée jusqu'au moment même où elle quittait la scène que la prima donna de cour du roi de Prusse, c'est-à-dire une actrice purement allemande, s'il n'avait pas scontru un omu in un cuncertu di a corte in u casteddu di Rheinsberg , chì, dopu avè ghjucatu u rolu di u so amante, è dopu u so maritu, divintò u culpitu inconsciente di u fattu chì hà ricevutu ricunniscenza mundiale. Johann Baptist Mara era un favuritu di u prìncipe prussianu Heinrich, u fratellu minore di u rè. Stu nativu di Boemia, un violoncellista dotatu, avia un caratteru disgustu. U musicista hà ancu beie è, quandu era ubriacu, diventava un rude è bully. A ghjovana prima donna, chì sin’à tandu cunniscia solu u so artu, s’innamora à prima vista di un bellu signore. In vain u vechju Schmeling, senza risparmià l'eloquenza, pruvò à dissuade a so figliola da una cunnessione inappropriata; hà ottinutu solu ch'ella si partia di u babbu, senza fallu, però, di assignà u mantenimentu.

Una volta, quandu Mara duvia ghjucà à a corte in Berlinu, hè statu trovu mortu ubriacu in una taverna. U rè era furioso, è da tandu a vita di u musicista hà cambiatu dramaticamente. À ogni occasione - è ci eranu casi più chì abbastanza - u rè hà inseritu Mara in un foru pruvinciale, è una volta ancu mandatu cù a polizia à a fortezza di Marienburg in Prussia orientale. Solu e dumande disperate di a prima donna furzà u rè à rinvià. In u 1773, anu maritatu, malgradu a sfarenza di a religione (Elizabeth era protestante, è Mara era cattolica) è malgradu a più alta disappruvazioni di u vechju Fritz, chì, cum'è un veru babbu di a nazione, si cunsidereghja u dirittu di interferisce ancu in u vita intima di a so prima donna. Resignatu involontariamente à stu matrimoniu, u rè passò à Elisabetta per u direttore di l'opera per chì, Diu, ùn pensassi micca di stà incinta prima di e feste di carnaval.

Lisabetta Mara, cum'è ch'ella era issa chjamata, ùn hà micca solu successu à u palcuscenicu, ma ancu a felicità di a famiglia, hà campatu in Charlottenburg in una grande manera. Ma hà persu a so tranquillità. U cumpurtamentu sfidau di u so maritu à a corte è à l'opera alluntanò vechji amichi da ella, per ùn dì micca u rè. Ella, chì avia cunnisciutu a libertà in l'Inghilterra, si sentia avà cum'è s'ellu era in una gabbia d'oru. À l'altitudine di u carnaval, ella è Mara pruvò à scappà, ma sò stati arrestati da i guardiani à l'avanzata di a cità, dopu chì u violoncellista fù mandatu novu in esiliu. Lisabetta hà sbulicatu u so maestru cù dumande strazianti, ma u rè a ricusò in a forma più dura. In una di e so petizioni, hà scrittu: "Ella hè pagata per cantà, micca per scrive". Mara hà decisu di vendicà. In una sera solenni in onore di l'ospiti - u Grand Duca Russu Pavel, davanti à quale u rè vulia dimustrà a so famosa prima donna, cantò deliberatamente senza cura, quasi in un tonu, ma à a fine a vanità hà avutu u megliu di risentimentu. Cantò l'ultima aria cun tale entusiasmu, cun tale splendore, chì a nuvola di fulmine chì s'era cullucata nantu à a so testa si dissipava è u rè sprimò favorevolmente u so piacè.

Elisabetta hà dumandatu ripetutamente à u rè di cuncede u so permessu per i tour, ma invariabilmente ricusò. Forse u so stintu li disse ch'ella ùn vulterà mai. U tempu inexorable avia piegatu u spalle à a morte, arrugata a so faccia, chì avà ricorda una gonna plissata, rende impussibile di ghjucà à a flauta, perchè e mani artrite ùn ubbidiscenu più. Cuminciò à rinunzià. I Greyhounds eranu più cari à l'anzianu Friedrich chè tutti. Ma ascoltava a so prima donna cù a listessa admirazione, soprattuttu quandu ella cantava i so parti prediletti, sicuru, talianu, perchè assimilava a musica di Haydn è di Mozart cù i peghju cuncerti di cat.

Tuttavia, Elisabetta hà sappiutu à a fine à dumandà per una vacanze. Hè stata accolta degna in Leipzig, Francoforte è, ciò chì era più caru per ella, in a so nativa Kassel. À u ritornu, hà datu un cuncertu in Weimar, chì era assistitu da Goethe. Hè tornata malata in Berlinu. U rè, in un altru attaccu di vuluntà, ùn l'hà micca permessu di andà per trattamentu in a cità boema di Teplitz. Questa era l'ultima paglia chì sboccava a tazza di pacienza. U Maras hà finalmente decisu di scappà, ma hà agitu cù a massima prudenza. Tuttavia, inaspettatamente, si ncuntraru à u conte Brühl in Dresda, chì li hà immersi in l'orrore indescrivibile: hè pussibule chì u ministru onnipotente informarà l'imbasciadore prussianu di i fughjiti? Puderanu esse capitu - davanti à i so ochji stava l'esempiu di u grande Voltaire, chì un quartu di seculu fà in Francfort hè statu arrestatu da i detective di u rè prussianu. Ma tuttu hè andatu bè, attraversò a fruntiera di salvezza cù a Boemia è ghjunsenu in Viena attraversu Praga. L'anzianu Fritz, avendu sappiutu di a scappata, hà iniziatu in furia è ancu mandò un curriere à a corte di Viena per dumandà u ritornu di u fuggitivu. Viena mandò una risposta, è una guerra di note diplomatiche cuminciò, in quale u rè prussianu inesperu rapidamente abbandunò l'arme. Ma ùn si negò micca u piacè di parlà di Mara cun cinismu filusòficu: "Una donna chì si rende completamente è cumplettamente à un omu hè paragunata à un cane di caccia: più hè calciata, più devotamente serve u so maestru".

À u principiu, a devozione à u so maritu ùn hà micca purtatu à Elizabeth assai furtuna. A corte di Vienna accettava a prima donna "prussiana" piuttostu friddu, solu l'anziana arciduchessa Marie-Thérèse, dimustrando cordialità, li dete una lettera di ricumandazione à a so figliola, a regina francese Marie Antoinette. A coppia hà fattu a so prossima tappa in Munich. À questu tempu, Mozart mette in scena a so opera Idomeneo. Sicondu ellu, Elisabetta "ùn avia micca a furtuna di piacè à ellu". "Fa troppu pocu per esse cum'è un bastardo (hè u so rolu), è troppu per toccu u core cù un bonu cantu".

Mozart sapia bè chì Elisabeth Mara, per a so parte, ùn hà micca qualificatu assai i so cumpusizioni. Forse questu hà influenzatu u so ghjudiziu. Per noi, una cosa altru hè assai più impurtante: in questu casu, duie epoche straniere l'una à l'altra si scontranu, u vechju, chì ricunnosce a priorità in l'opera di virtuosità musicale, è u novu, chì dumandava a subordinazione di a musica è a voce. à l'azzione drammatica.

U Maras hà datu cuncerti inseme, è hè accadutu chì un bellu violoncellista era più successu chì a so moglia inelegante. Ma in Parigi, dopu à un spettaculu in u 1782, diventò a regina senza corona di u palcuscenicu, nantu à quale a patrona di u contraltu Lucia Todi, nativu portughese, avia prima regnu supremu. Malgradu a diffarenza di e dati di voce trà e prima donna, hè stata una rivalità forte. Musical Paris per parechji mesi hè stata divisa in Todists è Maratisti, fanaticamente dedicati à i so idoli. Mara si pruvò cusì maravigliosa chì Marie Antoinette hà attribuitu u titulu di u primu cantante di Francia. Avà Londra vulia ancu sente a famosa prima donna, chì, essendu tedescu, cantava divinamente. Nimu quì, di sicuru, si ricurdava di a zitella mendicante chì vint'anni fà pricisamenti avia lasciatu l'Inghilterra in disperazione è vultò in u Cuntinente. Avà hè tornata in un alone di gloria. U primu cuncertu à u Pantheon - è hà digià vintu u cori di i britannichi. On lui a accordé des honneurs qu'aucun chanteur n'avait connu depuis les grandes prima donnas de l'ère Haendel. U Prìncipe di Galles divintò u so ardente ammiratore, prubabilmente cunquistatu micca solu da l'alta capacità di cantà. Ella, à u turnu, cum'è in nudda parte, si sentia in casa in Inghilterra, micca senza raghjone chì era più faciule per ella di parlà è di scrive in inglese. In seguitu, quandu a staghjoni di l'opera italiana hà cuminciatu, hà ancu cantatu à u Teatru Reale, ma u so successu più grande hè statu purtatu da spettaculi di cuncerti chì i londinesi ricurdaranu per un bellu pezzu. Idda hà fattu principarmenti l'opere di Handel, chì i britannichi, dopu avè cambiatu pocu l'ortografia di u so cognome, classatu trà i cumpusitori domestici.

U vinticinqui anniversariu di a so morte era un avvenimentu storicu in Inghilterra. A celebrazione in questa occasione durò trè ghjorni, u so epicentru era a presentazione di l'oratorio "Messiah", chì era assistitu da u rè George II stessu. L'orchestra era custituita da 258 musicisti, un coru di 270 persone stava nantu à u palcuscenicu, è sopra l'avalanche putente di soni chì pruducianu, a voce di Elizabeth Mara, unica in a so bellezza, s'arrizzò: "Sò chì u mo salvatore hè vivu". I britannichi empatichi sò ghjunti à una vera estasi. In seguitu, Mara hà scrittu: "Quandu eiu, mettendu tutta a mo ànima in e mo parolle, cantava nantu à u grande è u santu, annantu à ciò chì hè eternamente preziosu per una persona, è i mo ascoltatori, pieni di fiducia, tenendu u so fiatu, empatizendu, m'ascoltavanu. , mi paria un santu”. Queste parole innegabilmente sincere, scritte à una età avanzata, mudificanu l'impressione iniziale chì pò esse facilmente formata da una cunniscenza superficiale di l'opara di Mara: chì ella, essendu capace di ammaistrà a so voce fenomenale, era cuntenta di a brillantezza superficiale di l'opera bravura di a corte. è ùn vulia nunda di più. Risulta ch'ella hà fattu ! In l'Inghilterra, induve per diciottu anni ferma l'unicu interprete di l'oratori di Haendel, induve cantava "Creation of the World" di Haydn in un "modu angelico" - questu hè cumu rispunniu un entusiastu cunnoscitore vocale - Mara diventò un grande artista. L'esperienze emutivu di una donna anziana, chì hà sappiutu u colapsu di e speranze, a so rinascita è a delusione, certamenti cuntribuitu à rinfurzà l'espressività di u so cantu.

À u listessu tempu, hà cuntinuatu à esse una pruspera "prima donna assoluta", u favuritu di a corte, chì hà ricevutu tariffu inauditu. Tuttavia, i più grandi trionfi l'aspittavanu in a patria stessa di u bel canto, in Turinu - induve u rè di Sardegna l'hà invitata à u so palazzu - è in Venezia, induve, da u primu spettaculu, hà dimustratu a so supiriorità annantu à a celebrità lucale Brigida Banti. L'amatori di l'opera, infiammati da u cantu di Mara, l'onuravanu di a manera più insolita : appena u cantadore hà finitu l'aria, chjappà a scena di u teatru San Samuele cù una grandine di fiori, po purtonu u so ritrattu dipintu à l'oliu à a rampa. , è cù torche in e so mani, guidò u cantante à traversu a folla di spettatori jubilanti chì esprimenu a so gioia cù grida forte. Ci vole à suppone chì, dopu à l'arrivu d'Elizabeth Mara in a Parigi rivoluzionaria, in a so strada per l'Inghilterra in u 1792, u ritrattu ch'ella hà vistu l'hà perseguitatu senza tregua, ricurdendu di a volubilità di a felicità. E quì u cantante era circundatu di folla, ma folla di persone chì eranu in un statu di frenesia è frenesia. Nantu à u Ponte Novu, a so anziana patrona Marie Antoinette hè stata purtata davanti à ella, pallida, in vestiti di prigiò, scontra cù ulu è abusi da a folla. Sbuchjata in lacrime, Mara si ritirò in orrore da a finestra di u carru è pruvò à lascià a cità ribellu u più prestu pussibule, chì ùn era micca cusì faciule.

In Londra, a so vita hè avvelenata da u cumpurtamentu scandalu di u so maritu. Un ubriacu è turbulente, hà cumprumissu Elisabetta cù e so buffonate in i lochi publichi. Ci pigliò anni è anni per ch'ella smette di truvà una scusa per ellu: u divorziu hè accadutu solu in u 1795. Sia à u risultatu di a disappuntu cù un matrimoniu insuccessu, o sottu l'influenza di una sete di vita chì s'hè lampatu in una donna anziana. , ma assai prima di u divorziu, Elisabetta hà scontru cù dui omi chì eranu quasi cum'è i so figlioli.

Era dighjà in u so quarantaduesimu annu quandu hà scontru un francese di vintisi anni in Londra. Henri Buscarin, u figliolu di una vechja famiglia nobili, era u so ammiratore più devotu. Ella, quantunque, in una spezia di cecità, li preferì un flautista chjamatu Florio, u tippu più ordinariu, in più, vint’anni più ghjovanu chè ella. In seguitu, diventò u so quartermaster, hà fattu questi duveri finu à a so vechja età è hà fattu bè soldi nantu à questu. Cù Buscaren, hà avutu una relazione maravigghiusa per quaranta-dui anni, chì era un mischju cumplessu di amore, amicizia, brama, indecisione è esitazione. A currispundenza trà elli finisci solu quandu ella avia ottanta trè anni, è ellu - infine! - hà principiatu una famiglia in l'isula remota di Martinica. E so lettere toccanti, scritte in u stilu di u tardu Werther, pruducenu una impressione un pocu comica.

In u 1802, Mara lasciò Londra, chì cù u listessu entusiasmu è gratitùdine li disse addiu. A so voce guasi ùn perde micca u so incantu, in u vaghjimu di a so vita ella pianu pianu, cù l'autoestimu, falò da l'alte di a gloria. Visitò i lochi memorabili di a so zitiddina in Kassel, in Berlinu, induve a prima donna di u rè mortu longu ùn era micca scurdatu, hà attiratu millaie d'ascultori à un cuncertu di a chjesa in quale hà participatu. Ancu l'abitanti di Viena, chì una volta l'accoltavanu assai friddi, avà cascanu à i so pedi. L'eccezzioni era Beethoven - era sempre scetticu di Mara.

Allora a Russia hè diventata una di l'ultimi stazioni in a so strada di vita. Grazie à u so grande nome, hè stata immediatamente accettata à a corte di San Petruburgu. Ùn hà più cantatu in l'opera, ma i spettaculi in cuncerti è in cena cù i nobili purtonu tali ingressu chì hà aumentatu significativamente a so furtuna digià significativa. À u principiu, hà campatu in a capitale di Russia, ma in u 1811 si trasfirìu a Mosca è energicamente impegnati in a speculazione di a terra.

U distinu malignu l'impedì di passà l'ultimi anni di a so vita in splendore è prosperità, guadagnatu da parechji anni di cantu in diverse tappe di l'Europa. In u focu di u focu di Mosca, tuttu ciò ch'ella avia persu, è ella stessu avia da fughje di novu, sta volta da l'orrori di a guerra. In una notte, si vultò, se micca in un mendicante, ma in una povera donna. Dopu à l'esempiu di alcuni di i so amichi, Elisabetta hà procedutu à Revel. In una vechja cità pruvinciale cù strade strette tortu, fieru solu di u so gloriosu passatu anseaticu, ci era quantunque un teatru tedescu. Dopu chì i cunnisciuti di l'arti vocale trà i citadini eminenti anu realizatu chì a so cità era stata felice da a presenza di una grande prima donna, a vita musicale in questu hè inusualmente rinvivitu.

Tuttavia, qualcosa hà incitatu a vechja à spustà da u so locu famusu è imbarcà in un longu viaghju di millaie è millaie di chilometri, minacciandu ogni sorte di sorprese. In u 1820, si mette nantu à u palcuscenicu di u Royal Theatre di Londra è canta u rondò di Guglielmi, un'aria di l'oratoriu di Haendel « Salomone », a cavatina di Paer - questu hè settanta un anni ! Un criticu di sustegnu elogia a so "nubiltà è gustu, bella coloratura è trill inimitable" in ogni modu, ma in a realità ella, sicuru, hè solu una ombra di l'antica Elisabeth Mara.

Ùn era micca una sete tardiva di fama chì l'hà purtatu à fà una mossa eroica da Reval à Londra. Hè stata guidata da un mutivu chì pare abbastanza improbabile, vista a so età : piena di brama, aspetta l'arrivu di u so amicu è amante Boucaren da a Martinica distanti ! E lettere volanu avanti è avanti, cum'è ubbidite à a misteriosa vulintà di qualcunu. "Siete ancu liberu? ellu dumanda. "Ùn esitate micca, cara Elisabetta, à dimmi quali sò i vostri piani." A so risposta ùn hè micca ghjunta à noi, ma hè cunnisciutu ch'ella l'aspittava in Londra per più di un annu, interrompendu e so lezioni, è solu dopu, in u so ritornu in casa à Revel, si ferma in Berlinu, hà amparatu chì Buscarin avia ghjuntu in Parigi.

Ma hè troppu tardi. Ancu per ella. Idda s'aprezza micca in i braccia di u so amicu, ma à a sulitudine beata, à quellu angulu di a terra induve si sentia cusì bè è calmu - à Revel. A currispundenza, però, cuntinuò per altri deci anni. In a so ultima lettera da Parigi, Buscarin informa chì una nova stella hè ghjunta in l'orizzonte opera - Wilhelmina Schroeder-Devrient.

Elisabeth Mara hè mortu pocu dopu. Una nova generazione hà pigliatu u so postu. Anna Milder-Hauptmann, a prima Leonore di Beethoven, chì hà pagatu tributu à l'antica prima donna di Fidiricu u Grande quandu era in Russia, hè diventata issa celebrità. Berlinu, Parigi, Londra applaude à Henrietta Sontag è Wilhelmine Schroeder-Devrient.

Nimu hè stata surprised chì i cantanti tedeschi sò diventati grandi prima donna. Ma Mara hà spianatu a strada per elli. Idda pussede dirittu u palme.

K. Khonolka (traduzzione - R. Solodovnyk, A. Katsura)