Grigory Lipmanovich Sokolov (Grigory Sokolov) |

Grigori Sokolov

Ci hè una vechja paràbula nantu à un viaghjatore è un omu sàviu chì si scontranu nantu à una strada deserta. "Hè luntanu da a cità più vicina?" dumandò u viaghjatore. "Vai," rispose u sàviu in secca. Sorpresu di u vechju taciturnu, u viaghjatore era per andà in avanti, quand'ellu hà intesu di colpu da daretu: "Tu ghjunghjerai in una ora". "Perchè ùn m'avete micca rispostu subitu ? "Aviu avutu à circà vilucitati sì u vostru passu.

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Quantu hè impurtante - quantu veloce hè u passu ... In verità, ùn succede micca chì un artista hè ghjudicatu solu da a so prestazione in qualchì cuncorsu: hà dimustratu u so talentu, abilità tecniche, furmazione, etc. Facenu previsioni, facenu guess about u so avvene, scurdendu chì u principale hè u so prossimu passu. Serà abbastanza liscia è veloce. Grigory Sokolov, medaglia d'oru di u Terzu Tchaikovsky Competition (1966), hà avutu un passu rapidu è cunfidu.

U so spettaculu nantu à u palcuscenicu di Mosca ferma in l'annali di a storia di a cumpetizione per un bellu pezzu. Questu veramente ùn succede micca assai spessu. À u principiu, in u primu giru, alcuni di l'esperti ùn anu micca ammucciatu i so dubbiti: valeva ancu a pena di cumprendi un tali ghjovanu musicista, un studiente di a novena scola di a scola, trà i cuncurrenti? (Quandu Sokolov ghjunse à Mosca per participà à a Terza Competizione Tchaikovsky, avia solu sedici anni).. Dopu à a seconda tappa di u cuncorsu, i nomi di l'American M. Dichter, i so cumpatrioti J. Dick è E. Auer, u francese F.-J. Thiolier, pianisti suviètici N. Petrov è A. Slobodyanik; Sokolov hè statu citatu solu brevemente è in u passatu. Dopu à a terza volta, hè statu dichjaratu u vincitore. Inoltre, l'unicu vincitore, chì ùn hà mancu sparte u so premiu cù qualcunu altru. Per parechji, era una sorpresa cumpleta, cumpresu ellu stessu. ("M'arricordu bè chì sò andatu à Mosca, à a cuncurrenza, solu per ghjucà, per pruvà a mo manu. Ùn aghju micca cuntatu alcun triunfu sensazionale. Probabilmente, questu hè ciò chì m'hà aiutatu ... ") (Una dichjarazione sintomatica, in parechje manere chì ripete à e memorie di R. Kerer. In termini psicologichi, i ghjudizii di stu tipu sò d'interessu innegabile. - G. Ts.)

Certi pirsuni à quellu tempu ùn anu lasciatu dubbitu - hè vera, hè a decisione di u ghjuridicu ghjustu? U futuru hà rispostu sì à sta quistione. Sempre porta a clarità finale à i risultati di battaglie cumpetitive: ciò chì hè statu legittimu in elli, ghjustificatu stessu, è ciò chì ùn hè micca.

Grigory Lipmanovich Sokolov hà ricevutu a so educazione musicale in una scola spiciale in u Conservatoriu di Leningrad. U so maestru in a classa di pianoforte era LI Zelikhman, hà studiatu cun ella per undici anni. In u futuru, hà studiatu cù u famosu musicista, u prufessore M. Ya. Khalfin - hà graduatu da u cunsirvatoriu sottu a so dirigenza, dopu a scola graduata.

Dicenu chì da a zitiddina Sokolov hè statu distinatu da una rara industriousness. Dighjà da u bancu di a scola, era in una bona manera stubborn è persistente in i so studii. È oghje, per via, assai ore di travagliu à u teclatu (ogni ghjornu!) Hè una regula per ellu, chì osserva strettamente. "Talentu? Questu hè l'amore per u so travagliu ", Gorky hà dettu una volta. Unu à unu, quantu è quantu Sokolov hà travagliatu è cuntinueghja à travaglià, era sempre chjaru chì questu era un talentu veru è grande.

"I musicisti di spettaculu sò spessu dumandati quantu tempu dedicanu à i so studii", dice Grigory Lipmanovich. "I risposti in questi casi parenu, in my opinion, un pocu artificiali. Perchè hè solu impussibile di calculà a tarifa di u travagliu, chì rifletterebbe più o menu precisamente u veru statu di l'affari. Dopu tuttu, saria ingenu à pensà chì un musicista travaglia solu in quelli ore quandu hè à u strumentu. Hè occupatu cù u so travagliu tuttu u tempu....

Sè, però, per avvicinà sta questione più o menu furmale, allora risponderaghju cusì: in media, aghju passatu à u pianoforte circa sei ore à ghjornu. Ancu se, ripetu, tuttu questu hè assai relative. È micca solu perchè ghjornu dopu ghjornu ùn hè micca necessariu. Prima di tuttu, perchè ghjucà un strumentu è u travagliu criativu cum'è tali ùn sò micca listessi cose. Ùn ci hè manera di mette un signu uguali trà elli. U primu hè solu una parte di u sicondu.

L'unicu chì aghju aghjustatu à ciò chì hè statu dettu hè chì più un musicista face - in u sensu più largu di a parolla - u megliu.

Riturnemu à qualchi fatti di a biografia creativa di Sokolov è e riflessioni cunnessi cun elli. À l'età di 12 anni, hà datu u primu clavierabend in a so vita. Quelli chì anu avutu l'uppurtunità di visità si ricordanu chì digià in quellu tempu (era un studiente di sestu gradu) u so ghjocu captivatu cù a righjoni di trasfurmà u materiale. Fermatu l'attenzione di quellu tecnicu completezza, chì dà un travagliu longu, minuciosu è intelligente - è nunda di più ... Cum'è un artista di cuncertu, Sokolov hà sempre onoratu a "legge di perfezione" in l'interpretazione di a musica (l'espressione di unu di i revisori di Leningrad), hà ottinutu l'osservanza stretta di questu. nantu à a scena. Apparentemente, questu ùn era micca u mutivu menu impurtante chì hà assicuratu a so vittoria in a cumpetizione.

Ci era un altru - a sustenibilità di i risultati creativi. Duranti u Terzu Forum Internaziunale di Musicisti Performing in Mosca, L. Oborin hà dichjaratu in a stampa: "Nisunu di i participanti, eccettu G. Sokolov, hà passatu per tutte e tour senza pèrdite gravi" (… Chjamatu dopu à Tchaikovsky // Raccolta di articuli è documenti nantu à u Terzu Cuncorsu Internaziunale di Musicisti-Interpreti chjamatu dopu à PI Tchaikovsky. P. 200.). P. Serebryakov, chì, inseme à Oborin, era un membru di u ghjuridicu, hà ancu attiratu l'attenzione à a listessa circustanza: "Sokolov", hà enfatizatu, "si distingue trà i so rivali in chì tutte e tappe di a cumpetizione sò andate eccezziunale bè" (Ibid., p. 198).

In quantu à a stabilità di u palcuscenicu, deve esse nutatu chì Sokolov deve in parechji rispetti à u so equilibriu spirituale naturali. Hè cunnisciutu in sala di cuncertu cum'è una natura forte è sana. Cum'è un artista cun un mondu internu armoniu urdinatu, unsplit; tali sò quasi sempre stabili in a creatività. Uniformità in u caratteru stessu di Sokolov; si face in tuttu : in a so cumunicazione cù a ghjente, in u cumpurtamentu è, sicuru, in l'attività artistica. Ancu in i mumenti più cruciali nantu à u palcuscenicu, quantu si pò ghjudicà da l'esternu, nè a resistenza nè l'autocontrolu ùn u cambianu. Videndulu à l'instrumentu - senza pressa, calmu è sicuru d'ellu - certi si ponenu a quistione : hè-l familiarizatu cù quella eccitazione fridda chì trasforma a permanenza nantu à a scena quasi in tormentu per parechji di i so culleghi... Ellu hà rispostu chì di solitu diventa nervoso prima di i so spettaculi. È assai pensativu, aghjunse. Ma più spessu prima di entre in u palcuscenicu, prima ch'ellu si mette à ghjucà. Allora l'eccitazione di qualchì manera gradualmente è imperceptibilmente sparisce, dendu a manera di l'entusiasmu per u prucessu di creazione è, à u stessu tempu, a cuncentrazione cummerciale. S'immerge à capu in u travagliu pianisticu, è basta. Da e so parolle, in cortu, nasce un ritrattu chì si sente da tutti quelli chì sò nati per u palcuscenicu, spettaculi aperti, è cumunicazione cù u publicu.

Hè per quessa chì Sokolov hà passatu "eccezzionalmente liscia" à traversu tutti i round di teste cumpetitive in u 1966, per quessa, cuntinueghja à ghjucà cù uniformità invidiable finu à questu ghjornu ...

A quistione pò esse: perchè u ricunniscenza à u Terzu Tchaikovsky Competition hè ghjuntu à Sokolov immediatamente? Perchè hè diventatu un capu solu dopu à a volta finale? Cumu spiegà, infine, chì a nascita di u medalist d'oru hè stata accumpagnata da una cunnisciuta discordia d'opinioni? U fondu hè chì Sokolov hà avutu un "difettu" significativu: ellu, cum'è esecutore, ùn avia quasi ... difetti. Era difficiuli di rimpruverà ellu, un studiente eccellenti di una scola di musica speciale, in qualchì modu - à l'ochji di certi era digià un rimproveru. Si parlava di a "correttezza sterile" di u so ghjocu; ella hà ingaghjatu alcune persone ... Ùn era micca creativamente discutibile - questu hà datu origine à discussioni. U publicu, cum'è sapete, ùn hè micca senza prudenza versu i studienti esemplari bè furmatu; L'ombra di sta rilazioni cascò ancu nantu à Sokolov. Ascoltendu ellu, ricurdavanu e parolle di VV Sofronitsky, chì una volta hà dettu in i so cori nantu à i ghjovani cuncurrenti: "Saria assai bè chì tutti ghjucanu un pocu più incorrectamente ..." (Memorie di Sofronitsky. S. 75.). Forsi stu paradossu hà veramente qualcosa à fà cù Sokolov - per un periudu assai cortu.

Eppuru, ripetemu, quelli chì decisu di u destinu di Sokolov in u 1966, sò stati à a fine. Spessu ghjudicatu oghje, a ghjuria hà guardatu dumane. È l'invintava.

Sokolov hà sappiutu diventà un grande artista. Una volta, in u passatu, un scolarose esemplare chì hà attiratu l'attenzione principalmente cù u so ghjocu eccezziunale bella è liscia, hè diventatu unu di l'artisti più significati è creativi interessanti di a so generazione. U so arte hè avà veramente significativu. "Solu chì hè bella chì hè seriu", dice u duttore Dorn in U Gabbianu di Chekhov; L'interpretazioni di Sokolov sò sempre serii, da quì l'impressione chì facenu à l'ascultori. In verità, ùn era mai liggeru è superficiale in relazione à l'arti, ancu in a so ghjuventù; oghje, una tendenza à a filusufìa principia à emerge in ellu di più è più notevuli.

Pudete vede da a manera di ghjucà. In i so prugrammi, mette à spessu i sonate Venti-Nova, Trenta-una è Trenta-dudesima di Bthoven, u ciclu di l'Arte di Fuga di Bach, a Sonata si bemol maiò di Schubert... A cumpusizioni di u so ripertoriu hè indicativa in sè stessu, hè faciule da nutà. una certa direzzione in questu, Ma a tendenza in a creatività.

Tuttavia, ùn hè micca solu chì in u repertoriu di Grigory Sokolov. Avà si tratta di u so accostu à l'interpretazione di a musica, di a so attitudine à l'opere ch'ellu interpreta.

Una volta in una conversazione, Sokolov hà dettu chì per ellu ùn ci sò micca autori preferiti, stili, opere. "Amu tuttu ciò chì pò esse chjamatu bona musica. È tuttu ciò chì mi piace, mi piacerebbe ghjucà ... "Questa ùn hè micca solu una frasa, cum'è qualchì volta succede. I prugrammi di u pianista includenu a musica da u principiu di u XNUMXu seculu à a mità di u XNUMXth. A cosa principal hè chì hè distribuitu abbastanza uniforme in u so repertoriu, senza a sproporzione chì puderia esse causata da a dominanza di qualsiasi nome, stile, direzzione creativa. Sopra ci sò i cumpusitori chì l'opere ch'ellu ghjoca soprattuttu vuluntà (Bach, Beethoven, Schubert). Puderete accantu à elli Chopin (mazurcas, etudes, polonaises, etc.), Ravel ("Night Gaspard", "Alborada"), Scriabin (First Sonata), Rachmaninoff (Third Concerto, Preludes), Prokofiev (First Concerto, Seventh). Sonata), Stravinsky ("Petrushka"). Eccu, in a lista sopra, ciò chì hè più spessu intesu in i so cuncerti oghje. L'ascultori, però, anu u dirittu di aspittà da ellu novi prugrammi interessanti in u futuru. "Sokolov ghjucà assai", tistimunia u criticu autoritariu L. Gakkel, "u so repertoriu cresce rapidamente ..." (Gakkel L. À propositu di i pianisti di Leningrad // Sov. music. 1975. No. 4. P. 101.).

…Eccu quì hè mostratu da daretu à e scene. Passa pianu pianu à traversu u palcuscenicu in a direzzione di u pianoforte. Dopu avè fattu un arcu ritenutu à l'audienza, si stalla cunfortu cù a so solita tranquillità à u teclatu di l'instrumentu. À u principiu, ghjoca a musica, cum'è pò parè à un ascultore inexperimentatu, un pocu flegmaticu, quasi "cù pigrizia"; quelli chì ùn sò micca a prima volta à i so cuncerti, guess chì questu hè largamente una forma chì esprime u so rifiutu di tutti i fugliali, una manifestazione puramente esterna di emozioni. Cum'è ogni maestru eccezziunale, hè interessante di guardà ellu in u prucessu di ghjucà - questu faci assai per capiscenu l'essenza interna di u so arte. A so figura sana à l'instrumentu - seduta, gestite, cumportamentu di scena - dà un sensu di solidità. (Ci sò artisti chì sò rispettati per a mera manera chì si portanu nantu à u palcuscenicu. Succede, per via, è vice versa.) È da a natura di u sonu di u pianoforte di Sokolov, è da u so aspettu ghjocu speciale, hè facile à ricunnosce in ellu un artista propensu à "epica in a performance musicale. "Sokolov, in my opinion, hè un fenomenu di a piega creativa "Glazunov", Ya. I. Zak hà dettu una volta. Cù tutta a cunvinziunalità, forsi a subjectività di sta associazione, apparentemente ùn hè micca ghjunta per casu.

Di solitu ùn hè micca faciule per l'artisti di una tale furmazione creativa per determinà ciò chì esce "megliu" è ciò chì hè "peghju", e so differenzi sò quasi imperceptible. Eppuru, s'è vo fate un ochju à i cuncerti di u pianista di Leningrad in l'anni precedenti, ùn si pò manca di dì nantu à a so interpretazione di l'opere di Schubert (sonate, impromptu, etc.). Inseme à l'opusi tardi di Beethoven, elli, per tutti i cunti, occupanu un locu particulari in u travagliu di l'artista.

I pezzi di Schubert, in particulare l'Impromptu Op. 90 sò trà l'esempi populari di u repertoriu pianoforte. Hè per quessa ch'elli sò difficiuli; piglià nantu à elli, vi tocca à esse capaci di alluntanassi da i mudelli prevalenti, stereotypes. Sokolov sà cumu. In u so Schubert, cum'è, veramente, in tuttu u restu, a genuina freschezza è a ricchezza di l'esperienza musicale captiva. Ùn ci hè micca una ombra di ciò chì hè chjamatu u pop "poshib" - è ancu u so gustu pò esse spessu sentitu in i drammi overplayed.

Ci sò, sicuru, altre caratteristiche chì sò carattiristichi di l'interpretazione di Sokolov di l'opere di Schubert - è micca solu elli ... Questa hè una magnifica sintassi musicale chì si palesa in u schema di rilievu di frasi, motivi, intonazioni. Hè, in più, u calore di u tonu culurita è u culore. E, sicuru, a so dulcezza caratteristica di a pruduzzione di sonu: quandu ghjucà, Sokolov pare accarezza u pianoforte ...

Dapoi a so vittoria in u cuncorsu, Sokolov hà giratu assai. Hè stata intesu in Finlandia, Jugoslavia, Olanda, Canada, USA, Giappone, è in parechji altri paesi di u mondu. S'è aghjunte quì frequenti viaghji à e cità di l'Unioni Suviètica, ùn hè micca difficiule per avè una idea di a scala di u so cuncertu è a pratica di u so spettaculu. A stampa di Sokolov pare impressiunanti: i materiali publicati annantu à ellu in a stampa sovietica è straniera sò in a maiò parte di i casi in toni maiò. I so meriti, in una parolla, ùn sò micca trascurati. Quandu si tratta di "ma"... Forse, u più spessu si sente chì l'arte di un pianista - cù tutti i so meriti innegabili - lassa qualchì volta l'ascultore un pocu rassicuratu. Ùn porta micca, cum'è pare à certi critichi, esperimenti musicali eccessivamente forti, affilati, ardenti.

Ebbè, micca tutti, ancu trà i grandi maestri famosi, sò datu l'uppurtunità di focu ... Tuttavia, hè pussibule chì e qualità di stu tipu si manifestanu ancu in u futuru: Sokolov, devi pensà, hà una longa è longa. ùn hè micca una strada creativa diretta. E quale sà s'ellu venerà u tempu quandu u spettru di e so emozioni splenderà cù combinazioni di culori novi, inespettati, forti cuntrastanti. Quandu serà pussibule di vede alta scontri tragichi in u so artu, per sente in questu arte dolore, nitidezza è cunflittu spirituale cumplessu. Allora, forsi, opere cum'è a Polonaise E-flat-minor (Op. 26) o l'Etude C-minor (Op. 25) di Chopin sonaranu un pocu diffirenti. Finu a ora, imprese quasi prima di tuttu cù a bella roundness di e forme, a plasticità di u mudellu musicale è u pianismu nobili.

In una certa manera, risponde à a quistione di ciò chì u porta in u so travagliu, ciò chì stimula u so pensamentu artisticu, Sokolov hà parlatu cusì: "Mi pare chì ùn aghju micca sbagliatu se dicu chì riceve l'impulsi più fruttìvule da e zone chì ùn sò micca. direttamente in relazione cù a mo professione. Vale à dì, certi "cunsiquenzi" musicali sò derivati ​​da mè micca da l'impressioni è influenze musicali attuali, ma da un altru locu. Ma induve esattamente, ùn sò micca. Ùn possu micca dì nunda di definitu annantu à questu. Sò solu chì s'ellu ùn ci hè micca influssi, ricivuti da l'esternu, s'ellu ùn ci hè micca abbastanza "succhi nutrizionale" - u sviluppu di l'artista ferma inevitabbilmente.

E sacciu ancu chì una persona chì avanza micca solu accumule qualcosa pigliata, gleaned from the side; certamenti genera e so idee. Questu hè, ùn solu assorbe, ma ancu crea. È questu hè probabilmente u più impurtante. U primu senza u sicondu ùn averebbe micca significatu in l'arti ".

À propositu di Sokolov stessu, si pò dì cun certezza chì ellu veramente crea musica à u pianoforte, crea in u sensu literale è autenticu di a parolla - "genera idee", per utilizà a so propria espressione. Avà hè ancu più notu chè prima. Inoltre, u principiu criativu in u ghjocu di u pianista "sfonda", si palesa - questu hè a cosa più notevuli! - malgradu a cunniscenza cunnisciuta, u rigore accademicu di a so manera di esercitu. Questu hè particularmente impressiunanti ...

L'energia creativa di Sokolov hè stata chjaramente sentita quandu si parlava di i so recenti spettaculi in un cuncertu in a Sala d'ottobre di a Casa di l'Unioni in Mosca (ferraghju 1988), chì u prugramma includeva Bach's English Suite No. 2 in A minor, l'Ottava Sonata di Prokofiev. è a Trentaduesima Sonata di Beethoven. L'ultimi di sti travaglii attiratu una attenzione particulari. Sokolov hà fattu per un bellu pezzu. Tuttavia, cuntinueghja à truvà anguli novi è interessanti in a so interpretazione. Oghje, u ghjocu di u pianista evoca l'associi cù qualcosa chì, forse, va oltre à sensazioni è idee puramente musicali. (Ricordemu ciò chì hà dettu prima nantu à i "impulsi" è "influenzi" chì sò cusì impurtanti per ellu, lasciate una marca cusì notevuli in u so arte - per tuttu ciò chì venenu da sfere chì ùn sò micca direttamente cunnessi cù a musica.) , questu hè ciò chì dà un valore particulari à l'approcciu attuale di Sokolov à Beethoven in generale, è u so opus 111 in particulare.

Allora, Grigory Lipmanovich vultà vuluntà à l'opere ch'ellu hà realizatu prima. In più di a Trenta Seconda Sonata, si pudia chjamà e Variazioni Golberg di Bach è L'Arte di a Fuga, i Trenta-Trè Variazioni di Beethoven nantu à una Valsa di Diabelli (Op. 120), è ancu qualchì altra cosa chì sonava à i so cuncerti in u a mità è a fine di l'anni ottanta. Tuttavia, ellu, di sicuru, travaglia nantu à un novu. Il maîtrise constamment et constamment des strates de répertoire qu'il n'a pas encore touché. "Questu hè l'unicu modu per avanzà", dice. "À u stessu tempu, in u mo parè, avete bisognu di travaglià à u limitu di a vostra forza - spirituale è fisica. Qualchese "rilievu", ogni indulgenza à sè stessu equivalerebbe à una partenza da l'arte vera, grande. Iè, l'esperienza s'accumula annantu à l'anni; però, s'ellu facilita a suluzione di un prublema particulare, hè solu per una transizione più veloce à un altru compitu, à un altru prublema criativu.

Per mè, amparà un novu pezzu hè sempre un travagliu intensu è nervoso. Forsi soprattuttu stressanti - in più di tuttu u restu - ancu perchè ùn divisu micca u prucessu di travagliu in ogni tappe è tappe. U ghjocu "sviluppeghja" in u cursu di l'aprenu da zero - è finu à u mumentu quandu hè purtatu à u palcuscenicu. Vale à dì, u travagliu hè di un caratteru trasversale, indifferenziatu - a priscinniri di u fattu chì raramenti riesce à amparà un pezzu senza qualchì interruzzione, cunnessu sia cù i tour, sia cù a ripetizione di altri drammi, etc.

Dopu à u primu spettaculu di un travagliu nantu à u palcuscenicu, u travagliu nantu à questu cuntinueghja, ma digià in u statutu di materiale amparatu. È cusì finu à chì ghjucà stu pezzu in tuttu.

... M'arricordu chì à a mità di l'anni XNUMX - u ghjovanu artista era ghjustu intrutu in u palcuscenicu - una di e critiche indirizzate à ellu hà dettu: "In generale, u musicista Sokolov inspira una simpatia rara ... hè sicuramente pienu di ricche opportunità, è da u so arte ti aspetta involuntariamente assai bellezza. Parechji anni sò passati da tandu. I ricchi pussibulità chì u pianista di Leningrad hè statu pienu s'hè apertu è felice. Ma, più impurtante, u so arte ùn cessà mai di prumette assai più bellezza ...

G. Tsypin, 1990