Gustav Mahler |
Gustav Mahler
Un omu chì incarnava a vulintà artistica più seria è pura di u nostru tempu. T. Mann
U gran cumpusitore austriacu G. Mahler hà dettu chì per ellu « scrive una sinfonia significa custruisce un mondu novu cù tutti i mezi di a tecnulugia dispunibule. Tutta a mo vita aghju cumpostu musica solu per una cosa: cumu possu esse felice se un altru esse soffre in altrò. Cù tali maximalismu eticu, a "custruzzione di u mondu" in a musica, a realizazione di un sanu armuniosu diventa u prublema più difficiuli, solu solu solu. Mahler, in essenza, cumpleta a tradizione di u sinfonismu filusuficu classicu-rumanticu (L. Beethoven - F. Schubert - J. Brahms - P. Tchaikovsky - A. Bruckner), chì cerca di risponde à e dumande eterne di l'essere, per determinà u locu. di l'omu in u mondu.
À a fine di u seculu, a cunniscenza di l'individualità umana cum'è u più altu valore è "receptacle" di l'universu sanu hà avutu una crisa particularmente prufonda. Mahler si sentia assai ; è qualsiasi di e so sinfonie hè un tentativu titanicu di truvà l'armunia, un prucessu intensu è ogni volta unicu di ricerca di a verità. A ricerca creativa di Mahler hà purtatu à una violazione di l'idee stabilite nantu à a bellezza, à l'apparente senza forma, incoherenza, eclettismu; u cumpusitore hà erettu i so cuncetti monumentali cum'è da i "frammenti" più eterogenei di u mondu disintegratu. Sta ricerca era a chjave per priservà a purità di u spiritu umanu in una di l'epica più difficiuli di a storia. "Sò un musicista chì vaga in a notte di desertu di l'artigianu musicale mudernu senza una stella guida è hè in periculu di dubbità di tuttu o di smarrisce", hà scrittu Mahler.
Mahler hè natu in una famiglia ebraica povera in a Repubblica Ceca. E so capacità musicali si manifestanu prestu (à 10 anni hà datu u so primu cuncertu publicu cum'è pianista). À l'età di quindici anni, Mahler intrì in u Cunsirvatoriu di Vienna, hà pigliatu lezioni di cumpusizioni da u più grande sinfonista austriacu Bruckner, è dopu hà assistitu à i corsi di storia è di filusufìa à l'Università di Viena. Prestu apparsu i primi travagli: schizzi d'opera, musica orchestrale è di camera. Dapoi l'età di 20 anni, a vita di Mahler hè stata inestricabilmente ligata cù u so travagliu cum'è direttore d'orchestra. À u principiu - l'opera di i picculi cità, ma prestu - i più grandi centri musicali in Europa: Praga (1885), Leipzig (1886-88), Budapest (1888-91), Amburgo (1891-97). A dirizzioni, à quale Mahler s'hè dedicatu cù micca menu entusiasmu ch'è à cumpusizioni di musica, assorbe quasi tuttu u so tempu, è u cumpusitore hà travagliatu nantu à l'opere maiò in l'estate, liberu di i duveri teatrali. Assai spessu l'idea di una sinfonia hè natu da una canzone. Mahler hè l'autore di parechji "cicli" vocali, u primu di quale hè "Canti di un apprendista errante", scrittu in e so parolle, fa ricurdà F. Schubert, a so gioia luminosa di cumunicà cù a natura è u dulore di un solitario, vagabunu patitu. Da issi canti nasce a Prima Sinfonia (1888), in quale a purità primordiale hè oscurata da a tragedia grottesca di a vita ; a manera di superà a bughjura hè di restaurà l'unità cù a natura.
In i seguenti sinfonii, u cumpusitore hè digià strettu in u quadru di u ciclu classicu di quattru parti, è l'amplieghja, è usa a parolla puetica cum'è u "purtatore di l'idea musicale" (F. Klopstock, F. Nietzsche). A seconda, a terza è a quarta sinfonia sò cunnessi cù u ciclu di canzoni "Magic Horn of a Boy". A Siconda Sinfonia, annantu à u principiu di quale Mahler hà dettu chì quì "sepulta l'eroi di a Prima Sinfonia", finisci cù l'affirmazione di l'idea religiosa di a risurrezzione. In u Terzu, una via di esce si trova in a cummunione cù a vita eterna di a natura, cumpresa cum'è a creatività spontanea, còsmica di e forze vitali. "Sò sempre assai offesu da u fattu chì a maiò parte di a ghjente, quandu si parla di" natura ", pensa sempre à i fiori, l'acelli, l'aroma di u boscu, etc. Nimu cunnosci à Diu Dionisu, u grande Pan.
In u 1897, Mahler addivintau u capu d'orchestra di l'Opera di a Corte di Vienna, 10 anni di travagliu in u quali diventò una era in a storia di u spettaculu di l'opera; in a persona di Mahler, un brillanti musicista-direttore è direttore di spettaculu sò stati cumminati. "Per mè, a felicità più grande ùn hè micca ch'e aghju ghjuntu à una pusizione esternamente brillanti, ma chì aghju avà trovu una patria, a mo famiglia". Trà i successi creativi di u direttore di scena Mahler sò l'opera di R. Wagner, KV Gluck, WA Mozart, L. Beethoven, B. Smetana, P. Tchaikovsky (The Queen of Spades, Eugene Onegin, Iolanthe). In generale, Tchaikovsky (cum'è Dostoevsky) era un pocu vicinu à u temperamentu nervoso-impulsivu, splusivi di u cumpusitore austriacu. Mahler era ancu un cunduttore sinfonicu maiò chì hà visitatu in parechji paesi (hà visitatu a Russia trè volte). I sinfonii creati in Viena anu marcatu una nova tappa in a so strada creativa. U quartu, in u quale u mondu hè vistu cù l'ochji di i zitelli, hà surprisatu l'ascultori cù un equilibriu chì ùn era micca caratteristicu di Mahler prima, un aspettu stilizatu, neoclàssicu è, pareva, una musica idilliaca senza nuvole. Ma stu idilliu hè imaginariu: u testu di a canzona sottu à a sinfonia palesa u significatu di tuttu u travagliu - sò solu i sogni di u zitellu di a vita celestiale; è trà e melodie in u spiritu di Haydn è Mozart, qualcosa di sonu dissonantly rottu.
In i trè sinfonii seguenti (in quale Mahler ùn usa micca testi puetici), u culore hè generalmente ombreggiatu - in particulare in a Sesta, chì hà ricevutu u titulu "Tragic". A fonte figurativa di sti sinfonii era u ciculu "Songs about Dead Children" (nantu à a linea di F. Rückert). À questa tappa di a creatività, u cumpusitore pare ùn esse più capace di truvà suluzioni à e cuntradizioni in a vita stessa, in a natura o in a religione, u vede in l'armunia di l'arti classica (i finali di a Quinta è a Settima sò scritte in u stilu). di i classici di u XNUMXesimu seculu è cuntrastu forti cù e parti previ).
Mahler hà passatu l'ultimi anni di a so vita (1907-11) in America (solu quandu era digià seriu malatu, turnò in Auropa per u trattamentu). Uncompromisingness in a lotta contr'à a rutina à l'Opera di Viena hà cumplicatu a pusizione di Mahler, hà purtatu à una vera persecuzione. Accepta un invitu à u postu di direttore di l'Opera Metropolitana (New York), è prestu diventa u direttore di l'Orchestra Filarmonica di New York.
In l'opere di sti anni, u pensamentu di a morte hè cumminatu cù una sete appassiunata per catturà tutta a bellezza terrena. In l'Ottava Sinfonia - "una sinfonia di mille participanti" (orchestra allargata, 3 cori, solisti) - Mahler hà pruvatu à traduce in u so modu l'idea di a Novu Sinfonia di Beethoven: u successu di gioia in unità universale. "Imaginate chì l'universu cumencia à sona è sona. Ùn sò più e voci umane chì cantanu, ma chì giranu soli è pianeti ", hà scrittu u cumpusitore. A sinfonia usa a scena finale di "Faust" di JW Goethe. Cum'è u finale di una sinfonia di Beethoven, sta scena hè l'apoteosi di l'affirmazione, a realizazione di un ideale assulutu in l'arti classicu. Per Mahler, in seguitu à Goethe, l'ideale più altu, cumplettamente rializatu solu in una vita ultraterrena, hè "eternu feminile, quellu chì, sicondu u cumpusitore, ci attrae cù una putenza mistica, chì ogni creazione (forse ancu petre) cun certezza incondizionata si senti cum'è. u centru di u so esse. A parentela spirituale cù Goethe era sempre sentita da Mahler.
In tutta a carriera di Mahler, u ciculu di i canti è a sinfonia andavanu in manu è, infine, si fussinu in a sinfonia-cantata Canzone di a Terra (1908). Incarnendu u tema eternu di a vita è a morte, Mahler hà vultatu sta volta à a puesia chinesa di u seculu XNUMXth. Lampi espressivi di dramma, cameru-trasparenti (in relazione à a più bella pittura cinese) è - dissoluzione tranquilla, partenza in l'eternità, ascolta reverente à u silenziu, aspittà - sò e caratteristiche di u stilu di u tardu Mahler. U "epilogo" di tutta a creatività, l'addiu era a Novu è a Decima sinfonia incompiuta.
Conclusioni di l'età di u romanticismu, Mahler pruvò esse u precursore di parechji fenomeni in a musica di u nostru seculu. L'aggravazzioni di l'emozioni, u desideriu di a so manifestazione estrema serà cullatu da l'espressionisti - A. Schoenberg è A. Berg. I sinfonii di A. Honegger, l'opere di B. Britten portanu l'impronta di a musica di Mahler. Mahler hà avutu una influenza particularmente forte nantu à D. Shostakovich. L'ultima sincerità, a prufonda cumpassione per ogni persona, l'ampiezza di u pensamentu facenu Mahler assai, assai vicinu à u nostru tempu tensu è splusivi.
K. Zenkin