armunia |

Armonia greca - cunnessione, armunia, proporzionalità

Mezzi espressivi di musica basati nantu à cumminà i toni in cunsunanza è sequenza di cunsunanza. I cunsunanza sò implicati in termini di modu è tonalità. G. si manifesta micca solu in polifonia, ma ancu in monofonia - melodia. I cuncetti fundamentali di u ritmu sò corda, modale, funzione (vede Funzioni Modali), voce di guida. U principiu terzianu di a furmazione di corda domina per parechji anni. seculi in prof. è Nar. musica diff. populu. Funzioni di fret nascenu in armonica. muvimentu (cambiamentu successivu di l'accordi) per via di l'alternanza di muse. stabilità è inestabilità; funzioni in G. sò carattarizati da a pusizioni occupata da accordi in armunia. L'accordu cintrali di u modu dà l'impressione di stabilità (tonica), l'accordi restanti sò inestabile (gruppi dominanti è subdominanti). A voce principale pò ancu esse cunsiderata cum'è una cunsequenza di l'armoniche. muvimentu. E voci chì custituiscenu un accordu datu passanu à i soni di u prossimu, è cusì; muvimenti di voci di corda sò furmati, altrimenti voce chì guidanu, sottumessu à certe regule sviluppate in u prucessu di a creatività musicale è parzialmente aghjurnata.

Ci sò trè significati di u terminu "G.": G. cum'è un mezzu artisticu di l'arti musicali (I), cum'è un ogettu di studiu (II) è cum'è sugettu educativu (III).

I. Per capisce l'arti. E qualità di G., vale à dì u so rolu in a musica. travagliu, hè impurtante di piglià in contu e so pussibulità espressiva (1), armonica. culore (2), a participazione di G. à a creazione di muse. forme (3), a relazione di G. è altri cumpunenti di a musica. lingua (4), l'attitudine di G. à a musica. stile (5), i tappe più impurtanti di u sviluppu storicu di G. (6).

1) L'espressività di G. deve esse valutata à a luce di e spressione generale. e pussibulità di a musica. l'espressione armonica hè specifica, anche si dipende di i termini di e muse. lingua, soprattuttu da a melodia. Una certa espressività pò esse inherente in cunsunanza individuali. À u principiu di l'opera di R. Wagner "Tristan è Isolda" un accordu sona, chì largamente determina a natura di a musica di tuttu u travagliu:

Stu accordu, chjamatu "Tristan", permea tutta a cumpusizioni, appare in situazioni climatichi è diventa una leitarmonia. A natura di a musica di u finale di a 6a sinfonia di Tchaikovsky hè predeterminata in l'accordu di apertura:

L'espressività di una quantità di accordi hè assai definitu è ​​storicamente stabile. Per esempiu, un accordu di settima ridutta hè stata utilizata per trasmette intensamente dramaticu. sperienze (intruduzioni à e sonate n ° 8 è n ° 32 di Beethoven per pianoforte). L'espressione hè ancu caratteristica di l'accordi più simplici. Per esempiu, à a fine di u preludiu di Rachmaninov, op. 23 No 1 (fis-moll) ripetizione multipla di tonica minore. triadi approfondisce u caratteru inherente à stu travagliu.

2) In l'espressività di G., i qualità modali-funziunali è culori di i soni sò cumminati. armonica u culore hè manifestatu in i soni cum'è tali è in a rapportu di soni (per esempiu, dui triadi maiò à una distanza di un terzu maiò). U culore di G. spessu serve com'è una suluzione per u prugramma-depict. compiti. In u sviluppu di a 1a parte di a 6a sinfonia ("Pastorali") di Beethoven, ci sò maj. triadi; u so cambiamentu regulare, deciderà. a predominanza di chjavi, tonics to-rykh pò esse situatu nantu à tutti i soni diatonici. a gamma di sonu di i principali tonalità di a sinfonia (F-dur) sò culori assai inusual per u tempu di Beethoven. tecniche usate per incarnà l'imaghjini di a natura. L'imaghjini di l'alba in a seconda scena di l'opera di Tchaikovsky "Eugene Onegin" hè coronata cù un tonicu brillanti. triade C-dur. À l'iniziu di a dramma di Grieg "Morning" (da a suite Peer Gynt), l'impressione di l'illuminazione hè ottenuta da u muvimentu ascendante di i chjavi maiò, chì i tonici sò siparati l'una di l'altru prima da un terzu maiò, dopu da una piccula. unu (E-dur, Gis-dur, H- dur). Cù un sensu di armunia. culore à volte cumminatu rapprisintazioni musicali-culore (vede l'audizione di u culore).

3) G. participa à a creazione di muse. forme. I mezi di furmazione di G. includenu: a) accordu, leitharmony, armonicu. culore, puntu d'urganu; b) armonica. pulsation (ritmu di cambiamentu di l'armunia), armunia. variazione; c) cadenza, sequenze, modulazioni, deviazioni, piani tonali; d) armunia, funziunalità (stabilità è inestabilità). Questi mezi sò usati in a musica omofonica è polifonica. magazzinu.

Inherente à l'armoniche modali. funzioni stabilità è inestabilità sò implicati in a creazione di tutti i musi. strutture - da u periodu à a forma di sonata, da a piccula invenzione à una larga fuga, da u romanzu à l'opera è l'oratorio. In i formi tripartiti truvati in parechje opere, l'inestabilità hè di solitu carattiristica di a parti media di u caratteru di sviluppu, ma in relazione. stabilità - à i parti estremi. U sviluppu di e forme di sonata hè distinatu da inestabilità attiva. L'alternanza di stabilità è inestabilità hè a fonte di micca solu u muvimentu, u sviluppu, ma ancu l'integrità constructiva di i musi. forme. I cadenza sò particularmente chjaramente implicati in a custruzzione di a forma di u periodu. armonica tipica. rapportu di a fine di frase, per esempiu, a relazione trà u duminante è u tonicu hè diventatu e pruprietà stabile di u periodu - a basa di parechje muse. forme. Cadences cuncentrazione funziunale, armoniu. cunnessione di musica.

U pianu tonale, vale à dì una sequenza di tonalità funziunale è coloristicamente significativa, hè una cundizione necessaria per l'esistenza di muse. forme. Ci sò cunnessioni tonali selezziunati da a pratica, chì anu ricivutu u valore di a norma in a fuga, rondo, forma cumplessa di trè parti, etc. L'incarnazione di i piani tonali, in particulari forme grandi, hè basatu annantu à a capacità di u cumpusitore di utilizà creativamente tonale. ligami trà "distanti" da l'altri muse. custruzzioni. Per fà u pianu tonale musicale. a realità, l'interprete è l'ascoltatore deve esse capace di paragunà a musica à grande "distanza". Quì sottu hè un diagramma di u pianu tonale di a 1ª parte di a 6ª sinfonia di Tchaikovsky. Per sente, per rializà e correlazioni tonali in un travagliu cusì longu (354 misure) permettenu, prima di tuttu, a ripetizione di e muse. temi. Cap emerge. chjave (h-moll), altre chjave impurtante (per esempiu D-dur), func. interazzione è subordinazione di e chjave cum'è funzioni di un ordine più altu (per analogia cù e funzioni in sequenze d'accordi). Movimentu tonale nantu à otd. e rùbbriche sò urganizati da relazioni di bassa termale; ciculi cumminati o chjusi appariscenu min. tonalità, a ripetizione di quale cuntribuiscenu à a percepzione di l'inseme.

Pianu tonale di u primu muvimentu di a 6ª sinfonia di Tchaikovsky

A cobertura di tuttu u pianu tonale hè ancu aiutatu sistematicamente. l'usu di sequenze, alternanza regularmente cuntrastu di tone-stabile, non-modulating è tonu-nestable, rùbbriche modulante, qualchi caratteristiche simili di climaxes. U pianu tonale di a 1ª parte di a 6ª sinfonia di Tchaikovsky mostra "unità in a diversità" è, cù tutte e so caratteristiche, a distingue. caratteristiche, incontra u classicu. norme. Sicondu una di sti normi, a sequenza di funzioni inestabile di l'ordine superiore hè oppostu à u solitu, cadenza (S - D). Funziunale. a formula di u muvimentu tonale di trè parti (semplici) forme è a forma di sonata piglia a forma T - D - S - T, in cuntrastu cù a formula di cadenza tipica T - S - D - T (tali, per esempiu, sò i tonali piani di e prime parti di e prime duie sinfonie di Beethoven). U muvimentu tonale hè qualchì volta cumpressu in un accordu o una successione di accordi - armonicu. turnover. Una di e culminazioni di a 1a parte di a 6a sinfonia di Tchaikovsky (vede bars 263-276) hè custruita nantu à un accordu di settimu diminuitu longu sustinutu, generalizante l'ascensioni previ di u picculu tertz.

Quandu unu o un altru accordu hè soprattuttu notevuli in un pezzu, per esempiu. per via di a cunnessione cù a culminazione o per u rolu impurtante in a musica. tema, hè più o menu attivamente implicatu in u sviluppu è a custruzzione di muse. forme. L'azzione penetrante, o "attraversu", di l'accordu in tuttu u travagliu hè un fenomenu chì storicamente accumpagna è ancu precede u monotematismu; puderia esse definitu cum'è "monoharmonismu" chì porta à leitharmony. Un rolu monoarmonicu hè ghjucatu, per esempiu, da l'accordi di u sicondu gradu in e sonate di Beethoven NoNo 14 ("Moonlight"), 17 è 23 ("Appassionata"). Assessing u rapportu di G. è muse. forma, unu deve piglià in contu u locu di un specifichi di forma di i mezi di geugraffia (esposizione, o ripresa, etc.), oltri a so participazione à l'implementazione di tali principii impurtanti di furmà cum'è a ripetizione, variazione, sviluppu, implementazione, è cuntrastu.

4) G. hè in u circulu di altri cumpunenti di a musica. lingua è interagisce cun elli. Certi stereotipi di tali interazzione sò stabiliti. Per esempiu, i cambiamenti in ritmi metricamenti forti, l'accenti spessu coincidenu cù i cambiamenti di corda; à un tempo veloce, l'armunia cambianu menu freti chè à un lento; u timbre di i strumenti in u registru bassu (u principiu di a 6a sinfonia di Tchaikovsky) enfatizeghja u scuru, è in u registru altu l'armonica di luce. culorazione (u principiu di l'intruduzioni orchestrale à l'opera Lohengrin di Wagner). I più impurtanti sò l'interazzione trà a musica è a melodia, chì ghjucanu un rolu principali in a musica. prod. G. diventa u "interprete" più insightful di u cuntenutu riccu di a melodia. Sicondu a rimarca prufonda di MI Glinka, G. finisce a melodica. u pensamentu prova ciò chì pare dorme in a melodia è chì ùn pò micca sprime in a so propria "voce piena". G. ammucciatu in a melodia hè revelatu da armunizazione - per esempiu, quandu i cumpusituri prucessu nar. canti. Grazie à canti diffirenti, listessi armunia. i turni producenu una impressione sfarente. Ricchezza armoniosa. opzioni cuntenute in a melodia mostra l'armonica. variazione, un tagliu accade cù ripetizioni di melodica. frammenti di più grande o minore, situati "accantu à" o "a distanza" (in a forma di variazioni o in ogni altra forma musicale). Grande arte. valore armonicu. a variazione (cum'è a variazione in generale) hè determinata da u fattu chì diventa un fattore in u rinuvamentu di a musica. À u listessu tempu, a variazione armonica hè unu di i specifichi più impurtanti. metudi di self-armonica. sviluppu. In "Turcu" da l'opera "Ruslan è Lyudmila" di Glinka, trà l'altri, si trovanu e seguenti opzioni per armunizà a melodia:

Una tale variazione armonica custituisce una manifestazione impurtante di a variazione di tipu Glinka. Diatonica invariabile. a melodia pò esse armunizata in diverse manere: solu per accordi diatonicu (vede Diatonic) o solu cromaticu (vede Chromatismu), o una cumminazione di i dui; armunizazioni unicu tonu o cù un cambiamentu di chjavi, modulanti, cù a preservazione o cambiamentu di u modu (maiuri o minori) sò pussibuli; pussibule diff. funkt. cumminazzioni di stabilità è inestabilità (tonici, dominanti è subdominanti); ozzione armunizazione include cambiamenti in appellu, melodichi. pusizioni è arrangiamenti di accordi, scelta di preim. triadi, accordi di settima o non-accordi, l'usu di i soni di l'accordi è i soni non-accordi, è assai più. In u prucessu di armonica. variazioni sò rivelati ricchezza sprimerà. pussibulità di G., a so influenza nantu à a melodia, è altri elementi di a musica. sanu.

5) G. inseme à altre muse. cumpunenti implicati in a furmazione di musica. stile. Pudete ancu specificà segni di armonica propria. stile. Harmonica stilisticamente peculiar. turni, accordi, metudi di sviluppu tonale sò cunnisciuti solu in u cuntestu di u pruduttu, in cunnessione cù a so intenzione. Tenendu in mente u stilu di a storia generale di l'epica, pudete, per esempiu, pintà un ritrattu di un romanticu. G. in tuttu; hè pussibule di mette in risaltu G. da sta stampa. romantichi, tandu, per esempiu, R. Wagner, tandu - G. di differente periodi di u travagliu di Wagner, sin'à harmonic. stile di una di e so opere, per esempiu. "Tristan è Isolda". Ùn importa micca quantu brillanti, originali eranu nat. manifestazioni di G. (per esempiu, in i classici russi, in a musica norvegese - in Grieg), in ogni casu, i so proprietà internaziunali, generale è principii sò ancu prisenti (in u campu di u modu, funziunalità, struttura di corda, etc.), senza chì G. stessa hè impensable. Stilistica di l'autore (cumpositore). A specificità di G. hè stata riflessa in una quantità di termini: "Tristan chord", "Prometheus chord" (a leitarmonia di u poema di Scriabin "Prometheus"), "Prokofiev dominante", etc. A storia di a musica dimustra micca solu un cambiamentu, ma dinò l'esistenza simultanea di decomp. stili armonichi.

6) Bisognu speciale. u studiu di l'evoluzione di a musica, postu chì hè statu longu un spaziu spiciale di musica è musicologia. Diff. I lati di G. si sviluppanu à ritmi diffirenti, sò rilativi. a stabilità hè diversa. Per esempiu, l'evoluzione in l'accordu hè più lenta chè in l'esferi modali-funziunali è tonali. G. hè gradualmente arricchitu, ma u so prugressu ùn hè micca sempre spressione in cumplicazione. In altri periodi (in parte ancu in u 20u seculu), u prugressu di l'idrogeografia precisa, prima di tuttu, un novu sviluppu di i mezi simplici. Per G. (cum'è per ogni arte in generale) una fusione fruttuosa in l'opara di cumpusitori classici. tradizione è vera innovazione.

L'origine di G. si trova in Nar. musica. Questu hè ancu appiicatu à i populi chì ùn cunnosci micca a polifonia: ogni melodia, ogni monofonia in putenza cuntene G.; in a definizione in cundizioni favurevuli, sti pussibulità ammucciati sò tradutti in realità. Nar. l'urighjini di G. appariscenu più chjaramente in un cantu polifonicu, per esempiu. à u populu russu. In such people I canti cuntenenu i cumpunenti più impurtanti di l'accordu - accordi, u cambiamentu di quale palesa funzioni modali, voce chì guidanu. In russu nar. a canzona cuntene maiò, minore è altri modi naturali vicinu à elli.

U prugressu di G. hè inseparabile da l'armonica omofonica. magazzinu di musica (vede. Homophony), in a dichjarazione to-rogo in Europe. music claim-ve un rolu spiciali appartene à u periodu da u 2u pianu. 16 à u 1u pianu. XVIImu seculu A prumuzione di stu magazzinu hè stata preparata à u Rinascimentu, quandu più in più di u locu era datu à e muse seculari. generi è hà apertu larghe opportunità per sprime u mondu spirituale di l'omu. G. truvò novi incentivi per u sviluppu in instr. musica, cumminata instr. è wok. presentazione. In termini di armonica omofonica. magazzinu necessariu si riferisce. armunia autonomia. accumpagnamentu è a so interazzione cù a melodia principale. I novi tipi di auto-armoniche sò ghjunti. textures, novi metudi di armunia. è melodica. figurazioni. L'arricchimentu di G. era una cunsequenza di l'interessu generale di i cumpusitori in a musica variata. I dati acustici, a distribuzione di voci in u coru, è altri prerequisites hà purtatu à a ricunniscenza di quattru voci cum'è a norma di coru. A pratica di u bassu generale (basso continuu) hà ghjucatu un rolu fruttìvule in l'approfondimentu di u sensu di l'armunia. Generazioni di musicisti truvati in questa pratica è a so teorica. a regulazione hè l'essenza stessa di G.; a duttrina di u bassu generale era a duttrina di u bassu. À u tempu, pensatori prominenti è studiosi musicali cuminciaru à piglià una pusizioni in relazione à u bassu chì era più indipendente di a duttrina di u bassu generale (JF Rameau è i so seguitori in questa zona).

successi europei. musica 2 ° pianu. XVI-XVII seculi in a regione di G. (per ùn parlà micca di l'eccezzioni chì ùn sò micca entrati in una pratica più larga) sò riassunti in u principale. à u prossimu: naturali maiò è armonica. minore acquistatu in questu tempu dominanza. pusizioni; melodica hà ghjucatu un rolu impurtante. minore, più chjucu, ma abbastanza pesu - armonicu. maghjine. Prežnie diatonica. frets (Dorian, Mixolydian, etc.) avianu un significatu cuncomitante. Una diversità tonale sviluppata in i limiti di tonalità di parentela stretta, è occasionalmente, distante. I correlazioni tonali persistenti sò stati delineati in una quantità di forme è generi, per esempiu. muvimentu in a direzzione dominante in l'iniziu di produzzione, cuntribuiscenu à u rinfurzamentu di a tonica; partenza temporale versu u subdominante in e sezioni finali. I modulazioni sò nati. E sequenze si manifestanu attivamente in u ligame di e chjave, u significatu regulatori di quale era in generale impurtante per u sviluppu di G. A pusizione dominante appartene à a diatonica. A so funziunalità, e. u rapportu di tonic, dominante è subdominante, hè stata sentita micca solu nantu à una stretta, ma ancu in una larga scala. I manifestazioni di a variabilità di a funzione sò stati osservati (vede Fig. variabili di funzione). E funzioni sò state formate. gruppi, in particulare in l'esfera di subdominante. I segni permanenti di l'armonici sò stati stabiliti è fissi. rivoluzioni è cadenza : autentica, plagale, interrotta. Trà l'accordi, triadi (maiuri è minori) duminatu, è ci era ancu accordi di sesta. L'accordi di quartz-sext, in particulare l'accordi di cadenza, cuminciaru à entre in pratica. In un cercolu strettu di settimu accordi, u settimu accordu di u quintu gradu (dominante settimu corda) si distingue, u settimu accordu di u sicondu è u settimu gradu era assai menu cumuni. Fattori ginirali, constantemente in a furmazione di novi cunsunanza - melodichi. attività di voci polifonichi, soni non-accordi, polifonia. A cromatica penetrò in u diatonicu, realizatu contru u so fondu. Cromaticu. i soni sò generalmente accordu; armonica Ch. servitu cum'è incentive per l'apparizione di cromaticità. arr. modulazione. prucessi, deviazioni in a tonalità di u XNUMXth gradu, u XNUMXth degree, parallel (major o minore - vede. toni paralleli). Accordi cromatici principali 2 ° pianu. Seculi XVI-XVII - i prototipi di a doppia dominante, a sesta corda napulitana (chì, contru à u nome generalmente accettatu, apparsu assai prima di l'emergenza di a scola napulitana) sò ancu furmati in cunnessione cù modulazioni. Cromaticu. sequences d'accordi à volte nascenu per via di u "sliding" di voce, per esempiu. cambiamentu di una triade maiò da una minore di u listessu nome. Endings di cumpusizioni minori o e so parti in una. maiò eranu digià familiari in quelli ghjorni. T. o., elementi di u modu maiò-minore (vede. Major-minor) sò stati furmati gradualmente. U sensu di l'armunia svegliata. culore, i bisogni di polyphony, l'inerzia di sequencing, e cundizioni di voce spiegà l'apparizione di rari, ma tutti i più notevuli low-terts è bol-terts cumminazzioni di triadi diatonically unrelated. In musica, u 2u pianu. XVI-XVII seculi l'espressione di l'accordi cum'è tali cumencia dighjà à sente. Certi rilazioni sò fissi è diventanu permanenti. è forme: i prerequisiti più impurtanti mintuatu per i piani tonali sò creati (modulazione in a chjave di u parallelu dominante, maiò), u so locu tipicu hè occupatu da u principale. tipi di cadenza, segni di esposizione, sviluppu, presentazione finale di G. armonica melodica memorable. e sequenze sò ripetute, custruendu cusì una forma, è G. riceve in una certa misura tematica. valore. In musica. tema, chì hè statu furmatu durante stu periodu, G. occupa un postu impurtante. L'armoniche sò furmati è affinati. i mezi è e tecniche chì coprenu grandi sezioni di un travagliu o pruduzzione. tuttu. In più di sequenze (incl. h "sequenza d'oru"), l'usu di quale era sempre limitatu, includenu org. punti di tonica è dominante, ostinato in bass (vede. Bass ostinato) и др. voci, variazioni d'armunia. Questi risultati storichi u sviluppu g. durante u periodu di furmazione è appruvazioni di l'armunia omofonica. magazzinu ancu più notevuli chì per parechji. seculi prima chì in prof. a musica, a polifonia era solu in a so infanzia, è e cunsunanza sò limitati à quarti è quinti. In seguitu, u terzu intervallu hè statu trovu è a triade apparsu, chì era a vera basa di l'accordi è, in cunseguenza, G. Nantu à i risultati di u sviluppu di G. in decretu. U periodu pò esse ghjudicatu, per esempiu, da l'opere di Ya. AP Sweelinka, K. Monteverdi, J.

Iè. P. Sweelinck. "Fantasia cromatica". esposizione

Quì, codice.

Una tappa impurtante in l'evoluzione di a musica era u travagliu di JS Bach è altri cumpusitori di u so tempu. U sviluppu di G., strettamente ligatu à l'armunia omofonica. magazzinu di musica, hè ancu largamente duvuta à a polifonia. magazzinu (vede Polifonia) è u so intrecciatu cù l'omofonia. A musica di i classici viennesi hà purtatu cun ella una forte crescita. Un novu, ancu più brillanti fioritura di gypsum hè statu osservatu in u 19u seculu. in a musica di cumpusituri romantichi. Stu tempu era ancu marcatu da i rializazioni di u nat. scole di musica, per esempiu. classici russi. Unu di i capituli più brillanti in a storia di G. hè a musica. impressionismu (fini di u XIX è principiu di u XXu seculu). I cumpusitori di questu tempu gravitanu digià versu u mudernu. stage armonicu. evoluzione. A so ultima fase (da circa l'anni 19-20 di u 10u seculu) hè carattarizatu da i so rializazioni, in particulare in u Sov. musica.

Iè. P. Sweelinck. Variazioni nantu à "Mein Junges Leben hat ein End". 6ª variazione.

Sviluppu di armunia cù ser. XVII seculu à ser. U XXmu seculu era assai intensu.

In u campu di u modu in generale, una evoluzione assai significativa di u diatonicu maiori è minore hè accadutu: tutti i setti accordi cuminciaru à esse largamente utilizati, non-accordi è accordi di strutturi più alti cuminciaru à esse usatu, e funzioni variàbbili diventenu più attivu. I risorsi di a scienza diatonica ùn sò micca stati esauriti ancu oghje. A ricchezza modale di a musica, soprattuttu à mezu à i romantichi, cresce per via di l'unificazione di maiori è minori in l'eponimi è paralleli maiori-minuri è minori-maiuri ; e pussibulità di minore-major sò state relativamente pocu usate finu à avà. In u 19u seculu nantu à una nova basa, l'antichi lettere diatonici sò stati rianimati. fretti. Anu purtatu assai cose fresche à u prof. musica, hà allargatu e pussibulità di maiò è minore. A so fioritura hè stata facilitata da influenze modali chì emananu da u nat. nar. cultures (per esempiu, russu, ucrainu è altri populi di Russia; polacco, norvegese, etc.). Da u 2u pianu. U 19u seculu cumplessu è brillanti in i formazioni modali cromatici di culore cuminciaru à esse più largamente utilizati, u core di quale era e fila terziana di triadi maiori o minori è sequenze di tonu sanu.

A sfera inestabile di a tonalità hè stata largamente sviluppata. L'accordi più distanti cuminciaru à esse cunsideratu cum'è elementi di u sistema tonale, subordinatu à u tonicu. Tonic hà acquistatu dominanza nantu à e deviazioni micca solu in strettamente ligati, ma ancu in chjave distanti.

Grandi cambiamenti sò ancu accaduti in relazioni tonali. Questu pò esse vistu in l'esempiu di i piani tonali di e forme più impurtanti. Inseme cù quarto-quint è terts, second è tritone tonali razzii sò ancu ghjunti in prima. In u muvimentu tonale ci hè una alternanza di supportu tonale è senza supportu, tappe definite è relativamente indefinite. A storia di G., finu à l'oghje, cunfirma chì l'esempii più boni, innovatori è durable di a creatività ùn rompenu micca cù l'armunia è a tonalità, chì aprenu prospettive illimitate per a pratica.

Un prugressu enormu hè statu fattu in u campu di a modulazione, in e tecniche, liendu tonalità vicini è distanti - graduali è veloci (sudden). Modulazioni culliganu rùbbriche di a forma, muse. Temi; à u listessu tempu, i modulazioni è i deviazioni cuminciaru à penetrà più profonda è più profonda in e divisioni, in a furmazione è a distribuzione di e muse. Temi. Dep. e tecniche di modulazione anu sperimentatu una ricca evoluzione. Da i modulazioni enarmonici (vede. Anharmonismu), chì hè diventatu pussibule dopu à u stabilimentu di un temperamentu uniforme, in prima a mente basatu annantu à l'anarmonismu hè stata utilizata. settimu accordu (Bach). Allora i modulazioni si sparghjenu attraversu un accordu di settima dominante interpretatu anarmonicamente, vale à dì, enarmonici più cumplessi entrati in pratica. uguaglianza di accordi, poi apparsu l'enarmonica. modulazione attraversu SW relativamente raru. triadi, è ancu cù l'assistenza di altri accordi. Ogni spezia chjamata hè enarmonica. a modulazione hà una linea speciale di evoluzione. Luminosità, espressività, culurite, rolu criticu di cuntrastu di tali modulazioni in a produzzione. dimustrà, per esempiu, l'Organ Fantasy di Bach in g-moll (sezione prima di a fuga), Confutatis da u Requiem di Mozart, a Pathetique Sonata di Beethoven (parte 1, ripetizione di Grave à u principiu di u sviluppu), introduzione à Tristan è Isolda di Wagner (prima di u coda), a Canzona di Margherita di Glinka (prima di a ripresa), l'Overture Romeo è Juliet di Tchaikovsky (prima di a parte laterale). Ci sò cumpusizioni riccamente saturati di enarmonici. modulazioni:

R. Schuman. "Notte", op. 12, nr 5.

Ibid.

L'alterazione si estende gradualmente à tutti l'accordi di u subdominante, dominante è doppiu dominante, è ancu à l'accordi di i duminanti secundarii rimanenti. Da a fine di u 19u seculu, u quartu passu ridottu di u minore hà cuminciatu à esse usatu. Cuminciò à esse usatu à u listessu tempu. alterazione di un sonu in diverse direzzione (accordi doppiamente alterati), è ancu à u stessu tempu. alterazione di dui soni diffirenti (accordi alterati duie volte):

AN Scriabin. 3ª sinfonia.

NA Rimsky-Korsakov. "La fanciulla di neve". Azzione 3.

N. Iè. Myaskovsky. 5ª sinfonia. Parte II.

In decomp. accordi, u valore di i toni laterali (in altre parolle, i soni incrustati o rimpiazzati) aumenta gradualmente. In triadi è e so inversioni, u sestu rimpiazza u quintu o hè cumminatu cun ellu. Allora, in accordi di settima, i quarti rimpiazzanu i terzi. Cum'è prima, a fonte di a furmazione di l'accordu era i soni non-chord, in particulare i ritardi. Per esempiu, u nonchord dominante cuntinueghja à esse usatu in cunnessione cù detenzioni, ma partendu da Beethoven, in particulare in a 2a mità. 19u seculu è dopu, stu accordu era ancu usatu cum'è un indipindenti. A furmazione di accordi cuntinueghja à esse influenzatu da org. punti - per via di funkts. discrepanze di un bassu è altre voci. L'accordi sò cumplessi, saturati di tensione, in quale l'alterazione è i soni di rimpiazzamentu sò cumminati, per esempiu, l'accordu "Prometheus" a (consonanza di a quarta struttura).

AN Scriabin. "Prometeu".

L'evoluzione di l'armonica. i mezi è e tecniche mostrate in cunnessione cù l'enarmonica. modulazione, si trova ancu in l'usu di un tonicu maiò simplice. triade, è ancu qualsiasi accordu. Degna di nota hè l'evoluzione di alterazioni, org. articulu, etc.

À i classici russi di funzioni modali. I pussibuli di G. sò trasfurmati in Ch. arr. in u spiritu folk-cantu (modu variabile, plagalità, vede Modi Medievali). Rus. a scola hà introduttu novi funziunalità in l'usu di l'accordi laterali diatonici, in a so seconda cunnessione. I successi russi sò grandi. cumpusitori è in u campu di a cromatica; per esempiu, a prugrammazione hà stimulatu l'emergenza di forme modali cumplessi. L'influenza di l'uriginale G. rus. i classici hè enormu: si sparghje à a pratica creativa mundiale, hè chjaramente riflessu in a musica sovietica.

Alcune tendenze di u mudernu. G. sò manifestati in i cambiamenti citati di una certa presentazione tonale da una relativamente indefinita, in u "fouling" di accordi cù soni non-chord, in un aumentu di u rolu di ostinatu, è l'usu di paralleli. voce guida, etc. Tuttavia, enumerazione di funziunalità ùn hè micca abbastanza per cunclusioni cumpleta. Picture G. mudernu. a musica realistica ùn pò esse fatta di sume meccaniche di osservazioni nantu à fatti chronologicamente coesistenti ma assai eterogenei. In mudernu Ùn ci sò micca tali funziunalità di G. chì ùn avissi statu preparatu storicu. In i travaglii innovatori più eccezziunali, per esempiu. SS Prokofiev è DD Shostakovich, cunservatu è sviluppatu a funzione modale. a basa di G., i so ligami cù Nar. cantu; G. ferma espressiva, è u rolu duminante appartene sempre à a melodia. Tale hè u prucessu di u sviluppu modale in a musica di Shostakovich è altri cumpusituri, o u prucessu di allargamentu di e fruntiere di a tonalità assai, prufonda deviazioni in a musica di Prokofiev. A tonalità di deviazioni, in particulare i principali. tonalità, in i casi plurali sò presentati da Prokofiev chjaramente, tonica ghjustificatu sia in u tema è in u so sviluppu. Stòricamente famosu. aghjurnamentu di mostra. L'interpretazione di a tonalità hè stata creata da Prokofiev in a Gavotte di a Sinfonia Classica.

SS Prokofiev. "Sinfonia classica". Gavotte.

In G. gufi. cumpusitori hè riflessu caratteristica di civette. cultura fertilizazione incruciata musica dec. nazioni. Russu cuntinueghja à ghjucà un rolu assai impurtante. gufi. musica cù e so tradizioni classiche più preziose.

II. A cunsiderazione di G. cum'è un ughjettu di a scienza copre mudernu. a duttrina di G. (1), a tiuria modali-funziunali (2), l'evoluzione di e duttrini di G. (3).

1) Moderna. a duttrina di G. hè custituitu da una sistematica è storica. parti. A parte sistematica hè custruita nantu à i fundamenti storichi è include dati nantu à u sviluppu di otd. fondi armonichi. À i cuncetti ginirali di G., in più di quelli discritti sopra (consonance-chord, funzione modale, voce guida), appartene ancu à idee nantu à a scala naturale, nantu à a musica. sistemi (vede System) è temperamenti assuciata incù fisicu è acustica. precondizioni per i fenomeni armonichi. In i cuncetti fundamentali di cunsonanza di dissonanza, ci sò dui lati - acusticu è modale. L'approcciu modale à l'essenza è a percepzione di a cunsonanza è a dissonanza hè cambiante, evoluzione cù a musica stessa. In generale, ci hè una tendenza à rinfurzà a percepzione di a dissonanza di cunsunanza cù un aumentu di a so tensione è a diversità. A percepzione di dissonanze dipende sempre da u cuntestu di u travagliu: dopu à dissonanze intense, i menu intensi ponu perde una parte di a so energia per l'ascultore. Ci hè un principiu trà cunsonanza è stabilità, dissonanza è inestabilità. cunnessione. Dunque, a priscinniri di i cambiamenti in a valutazione di dissonances è cunsunanza specifichi, sti fattori deve esse priservatu, perchè altrimenti l'interazzione di stabilità è inestabilità cesserà - una cundizione necessaria per l'esistenza di l'armunia è a funziunalità. Infine, a gravitazione è a risoluzione appartene à i cuncetti fundamentali di gravità. I musicisti sentu chjaramente a gravità di i soni modalmente instabili di a melodia, e voci di accordi, cumplessi di accordi interi è a risoluzione di a gravità in soni stabili. Ancu s'ellu ùn hè ancu statu datu una spiegazione scientifica exhaustiva è generalisante di sti prucessi veri, e descrizzioni parziali pruposti è interpretazioni (per esempiu, a gravità è a risuluzione di u tonu principale) sò abbastanza cunvince. In a duttrina circa G. diatonic sò investigati. frets (naturali maiò è minore, etc.), diatonicu. accordi è i so cumposti, caratteristiche modali di cromatica è cromatica. accordi cum'è derivati ​​di a diatonica. E deviazioni è alterazioni sò studiate in particulare. Un grande postu in a duttrina di G. hè datu à i modulazioni, à-rye sò classificate secondu dec. caratteristiche: u rapportu di chjave, camini di modulazione (transizioni graduali è bruschi), tecniche di modulazione. In una parte sistematica di a duttrina di G., sò analizati i diversi ligami sopra citati trà G. è muse. forme. À u listessu tempu, i mezi armonichi sò distinti cù una larga gamma di azzione, finu à a cobertura di tuttu u travagliu, per esempiu, un puntu d'urganu è a variazione armonica. I prublemi suscitati prima sò riflessi in e sezioni sistematiche è storichi di a duttrina di G.

2) Moderna. lado-func. a teoria, chì hà una tradizione longa è prufonda, cuntinueghja à sviluppà inseme cù a musica. arte. A durabilità di sta tiuria hè spiegata da a so affidabilità, a spiegazione curretta di e proprietà più impurtanti di u classicu. è musica muderna. Funzione. a teoria, chì nasce da a relazione di stabilità modale è inestabilità, mostra l'armunia, l'ordine di diverse armoniche. significa, a logica di l'armuniche. muvimentu. Armonicu. manifestazioni di l'stabilità modale è l'inestabilità in relazione à a maiò è minore sò cuncentrati principarmenti intornu à u tonicu, dominante è subdominante. I cambiamenti di stabilità è inestabilità sò ancu truvati in l'alternanza di non-modulazione (una longa sughjornu in una chjave datu senza c.-l. deviazioni da ellu) è modulazione; in l'alternanza di presentazione di tonu definitu è ​​tonu indefinitu. Una tale interpretazione estesa di funziunalità in a musica hè caratteristica di a musica muderna. a duttrina di G. Questu include ancu generalizazioni elaborate nantu à funkts. gruppi di accordi è a pussibilità di fun. sustituzione, nantu à e funzioni d'ordine più altu, nantu à e funzioni di basa è variabili. Funzione. gruppi sò furmati solu in dui funzioni inestabile. Questu segue da l'essenza di u modu è hè cunfirmatu da una quantità di osservazioni: in a sequenza di decomp. accordi di sta funzione. gruppi (per esempiu, VI-IV-II passi), u sintimu di unu (in stu casu, subdomipant) funzione hè cunsirvatu; quandu, dopu à u tonicu, ie e. Stage I, qualsiasi altru appare. corda, incl. h VI o III passi, ci hè un cambiamentu di funzioni; a transizione di u passu V à u VI in una cadenza interrotta significa u ritardu di u permessu, è micca a so sustituzione; cumunità di sonu in sè stessu ùn forma funkt. gruppi: dui soni cumuni hannu ognunu I è VI, I è III passi, ma dinù VII è II passi - rapprisintanti "estremu" di dec. funzioni instabili. gruppi. E funzioni d'ordine superiore deve esse capitu cum'è funkt. relazioni trà i toni. Ci sò subdominanti, dominanti è tonici. tonalità. Sò rimpiazzati in u risultatu di modulazioni è sò disposti in un certu ordine in piani tonali. A funzione modale di l'accordu, a so pusizioni in l'armunia - tonicità o non-tonicità sò scuperti da i so musi. "ambienti", in l'alternanza di accordi chì formanu un armonicu. turni, a classificazione più generale di quale in relazione à u tonicu è dominante hè a siguenti: stabilità - inestabilità (T - D); inestabilità - stabilità (D - T); stabilità - stabilità (T - D - T); inestabilità - inestabilità (D - T - D). A logica di a sequenza radicale di funzioni T – S – D – T, chì afferma a tonalità, hè prufondamente sustinuta da X. Riemann : per esempiu, in a sequenza di C maiori è F maiori triadi, e so funzioni modali è tonalità ùn sò ancu chjaru, ma l'apparizione di a terza, G major triade chiarifica subitu u significatu tonale di ogni accordu; a inestabilità accumulata porta à a stabilità - una triade C major, chì hè percivuta com'è tonicu. Calchì volta in a funzione analizà G. l'attenzione dovuta ùn hè micca pagata à u culore modale, l'uriginale di u sonu, a struttura di l'accordu, a so circulazione, u locu, etc. etc., è ancu melodichi. prucessi chì nascenu in u muvimentu di G. Queste mancanze, però, sò determinate da l'applicazione stretta è micca scientifica di e funzioni modali. teoria, micca a so essenza. In u muvimentu di e funzioni modali, a stabilità è a inestabilità attivanu l'altri. Cù un eccessivu spostamentu di stabilità, a inestabilità si debilita ancu. A so ipertrofia nantu à a basa di cumplicazione estrema è illimitata G. porta à a perdita di funziunalità è, à u listessu tempu, l'armunia è a tonalità. L'emergenza di fretlessness - atonalismu (atonalità) significa a furmazione di disarmonia (antiarmunia). Rimsky-Korsakov hà scrittu: "L'armunia è u contrapuntu, chì rapprisentanu una grande varietà di cumminazzioni di grande diversità è cumplessità, anu senza dubbitu i so limiti, attraversendu chì ci truvamu in l'area di disarmonia è cacofonia, in l'area di accidenti, simultanee e successive” (N. A. Rimsky-Korsakov, De l'illusion auditive, Poln. Sobr. op., vol.

3) L'emergenza di a duttrina di G. hè stata preceduta da longu. periodu di evoluzione di a teoria di a musica, creata in u mondu anticu. A duttrina di G. in essenza hà cuminciatu à piglià forma simultaneamente cù a realizazione di u rolu di G. in a creatività musicale. Unu di i fundatori di sta duttrina era J. Tsarlinu. In a so opera fundamentale "Foundations of Harmony" ("Istituzioni harmoniche", 1558), parla di u significatu di triadi maiori è minori, di i so tons terziani. I dui accordi ricevenu a ghjustificazione di a scienza naturale. L'impressione prufonda fatta da l'idee di Tsarlinu hè tistimunianza da a polemica chì si sviluppò intornu à elli (V. Galilei) è da a vulintà di i cuntimpuranii di sviluppà è pupularili.

Per a tiuria di G. in mudernu. a cunniscenza d'impurtanza decisiva hà acquistatu l'opere di Rameau, in particulare u so capitanu. "Trattatu di l'Armonia" (1722). Dighjà in u titulu di u libru hè indicatu chì questu insignamentu si basa nantu à i principii naturali. U puntu di partenza di l'insignamentu di Rameau hè u corpu di sonu. In a scala naturale, datu da a natura stessa è chì cuntene mazh. triade, Rameau vede a natura. basa G. Maj. a triade serve com'è prototipu di a struttura terziana di accordi. In u cambiamentu di accordi, Rameau hà realizatu prima e so funzioni, mette in risaltu l'armunia. u centru è e so cunsunanza subordinata (tonica, dominante, subdominante). Rameau affirma l'idea di chjave maiò è minore. Apuntendu à i cadenza più impurtanti (D - T, VI passi, etc.), hà pigliatu in contu a pussibilità di custruisce elli per analogia ancu da altre diatonica. passi. Questu obiettivu hà digià inclusu un approcciu più largu è più flexible à a funziunalità, finu à u pensamentu di funzioni variabili. Da u ragiunamentu di Rameau hè chì u duminante hè generatu da a tonica è chì in a cadenza VI a dominante torna à a so surgente. U cuncettu di fundazione sviluppatu da Ramo. u bassu era assuciatu cù a cuscenza di l'armunia. funziunalità è, à u turnu, hà influenzatu l'approfondimentu di idee nantu à questu. Fundazione. i bassi sò, prima di tuttu, bassi di tonici, dominanti è subdominanti; in u casu di inversione di accordi (un cuncettu ancu prima introduttu da Rameau), u fundamentu. u bassu hè inclusu. U cuncettu di l'inversioni d'accordu puderia apparisce grazia à a pusizione stabilita da Rameau nantu à l'identità di i soni di u listessu nome dec. ottave Trà l'accordi, Rameau hà distinatu trà cunsunanza è dissonanze è indicò a primatu di u primu. Hà cuntribuitu à a clarificazione di l'idee nantu à i cambiamenti in i chjavi, nantu à a modulazione in una interpretazione funziunale (cambiamentu in u valore di a tonica), hà prumuvutu u temperamentu uniforme, a modulazione arricchisce. capacità. In generale, Rameau hà stabilitu preim. perspettiva armonica nantu à a polifonia. A teoria classica di Rameau, chì generalizava i rializazioni di seculi di a musica, riflette direttamente i musi. creatività 1er pianu. XVIII seculu - un esempiu di teorica. cuncettu, chì à u turnu hà influenzatu fruttuosamente e muse. pratica.

U rapidu crescita in u numeru di travaglii nantu à gypsum in u 19u seculu. hè stata largamente causata da i bisogni di furmazione: significa. aumentu di u numeru di muse. istituzioni educative, u sviluppu di prof. educazione musicale è espansione di i so compiti. Trattatu SS Katel (1802), aduttatu da u Conservatoriu di Parigi cum'è u principale. dirigenza, per parechji anni determinatu a natura di u teoricu generale. vista è i metudi d'insignamentu G. Unu di l'uriginali. L'innuvazioni di Katel eranu l'idea di non-accordi dominanti grandi è chjuchi cum'è cunsunanza chì cuntene una quantità di altre cunsunanza (triadi maiori è minori, triadi mentali, accordu di settima dominante, etc.). Sta generalizazione hè ancu più rimarchevule perchè i nonchords dominanti eranu sempre rari à quellu tempu è, in ogni casu, eranu cunsiderati cum'è accordi di settima cù un ritardu. U significatu particulare di u trattatu di Katel per u Russu. musica BV Asafiev vede a so vita in u fattu chì à traversu Z. Den hà influinzatu Glinka. In straniera In a literatura nantu à a musica ritmica, hè necessariu di rializà ancu u travagliu di FJ Fetis (1844), chì hà approfonditu a cunniscenza di u modu è a tonalità; u terminu "tonalità" hè statu introduttu prima in questu. Fetis era u maestru di FO Gevart. U sistema di vista di l'ultime nantu à G. hè statu prufondamente accettatu è sviluppatu da GL Catoire. U libru di testu di FE Richter (1853) hà guadagnatu una grande fama. Reprints di ellu si prisentanu ancu in u XXu seculu; hè statu traduttu in parechje lingue, cumpresu u russu (20). Tchaikovsky hà datu una alta valutazione di u libru di testu di Richter è l'utilizanu in a preparazione di a so guida di gramofone. Stu libru di testu copre una gamma più larga di mezi diatonici è cromatici di gramofone, tecniche di voce di voce, è sistematizatu a pratica di scrittura armonica.

U più grande passu in u sviluppu di a duttrina di G. hè stata fatta da u teoricu più universale di a fine di u 19u - principiu di u 20u seculu. XIX seculu X. Riemann. À ellu appartene grandi meriti in u sviluppu di funkts. teoria G. Intruduce u terminu "funzione" in musicologia. In i rializazioni di funkt mudernu. cuncettu, chì hà ricevutu novi musicali è criativu. incentive, truvò u sviluppu di i pruvisioni più fruttu di Riemann. Frà elli sò: l'idea di funkt. gruppi di accordi è a so sustituzione in i gruppi; principiu di funziunamentu. parentela di chjavi è capiscitura di modulazioni da u puntu di vista di e funzioni di tonica, dominante è subdominante; un sguardu à u ritmu in generale è à a modulazione in particulare cum'è fatturi di forma profonda; analisi logica armonica. sviluppu in cadenza. Riemann hà fattu assai in u campu di l'acustica è a cunniscenza musicale propria di a maiò (hè fallutu per ottene un successu simili in u sustegnu di u minore). Hà fattu una preziosa cuntribuzione à u studiu di u prublema di cunsunanza è dissonanza, chì offre un approcciu relativamente più largu è più flexible à u so studiu. In essenza, a ricerca di Riemann in u campu di a geologia cuncintrau è sviluppau l'idee prufonda di Rameau, è riflette i rializazioni di una quantità di teorichi di u 19u seculu. Attraversu l'attinzioni di u lettore russu à l'opere di Riemann hà cuntribuitu à l'apparizione in a fini di l'anni 90. Traduzioni di u 19u seculu (poi ripubblicate), in particulare i so libri nantu à a modulazione cum'è a basa di a forma musicale è u travagliu nantu à l'armunia (nantu à e funzioni tonali di l'accordi). U libru di testu populari di E. Prout (1889) è una seria di altri manuali educativi da questu autore riflette una nova tappa in a teoria di a musica, marcata da u sviluppu è a sistematizazione di generalizazioni funziunali nantu à G. Questu fa Prout in relazione à Riemann.

Trà l'opere teorichi di u principiu di u XXmu seculu spicca a duttrina di l'armunia di R. Louis è L. Thuil (20) - un libru vicinu à a pratica scientifica è pedagogica muderna : l'autori ponenu un puntu di vista allargatu nantu à a tonalità, sfondate. in tali prublemi cumplessu di armunia, cum'è anharmonism, è suscitanu quistioni circa frets diatonic spiciali, etc., andendu fora di u scopu di travagliu tradiziunali nant'à G. temi. Louis è Tuile tiranu nantu à l'esempi cumplessi di musica di Wagner, R. Strauss è altri cumpusitori cuntempuranei per l'illustrazione.

Un postu impurtante in l'evoluzione di a cunniscenza di G. hè occupatu da u studiu di E. Kurt di l'armunia di i Romantici (1920). Kurt fucalizza nantu à l'armunia di R. Wagner, vale à dì "Tristan and Isolde", chì hè cunsideratu cum'è critica. punti in u sviluppu di a durazione di u modu è a tonalità. L'idee di Kurt, sustinute in dettagliu, sò vicinu à muderni. Teorie di G.: per esempiu, pinsamenti nantu à a melodica. Stimuli di G., u significatu di l'intruduzioni di u tonu, a relazione trà e funziunalità è u culore, una interpretazione estesa di a tonalità, è ancu l'alterazione, a sequenza, etc. Malgradu a sutilezza di l'osservazioni musicali di Kurt, u so libru riflette filosoficu è idealisticu. errori è cuntradizioni di vede musicali è storichi.

In l'anni 20. l'opere di G. Sh. Köklen apparsu, chì includia u storicu. sketch di a geologia da i so principii in u principiu di u Medievu finu à oghje. Koeklen hà rispostu più cumpletamente à a necessità di u storicu. a cunniscenza di G. Sta tendenza, chì hà affettatu Kurt, hè statu ancu revelatu in una quantità di studii più privati, per esempiu. in i travaglii nantu à a furmazione è l'evoluzione di l'accordi - in i libri di G. Haydon nantu à a cadenza quarter-sextakcord (1933) è P. Hamburger nantu à l'otd. accordi subdominanti è doppiu duminanti (1955), è ancu in u lettore cummentatu di A. Casella, dimustrendu u storicu. sviluppu di cadenza (1919). Una attenzione particulari deve esse pagatu à l'ultimi studii capitali di u libru di Y. Khominsky nantu à a storia di H. è contrapuntu (1958-62).

A. Schoenberg, chì stava in u so propiu travagliu nantu à e pusizioni di atonalità, in u so scientificu è pedagogicu. opere, per una quantità di mutivi (per esempiu, auto-restriction accademicu) aderite à u principiu tonale. U so insignamentu di a geulugia (1911) è i travaglii più tardi in questu spaziu (anni 40-50) sviluppanu una larga gamma di prublemi di a geulugia in u spiritu di tradizioni aghjurnate ma stabili. I libri scientifichi è educativi di P. Hindemith, dedicatu à G. (30-40s), partenu ancu da l'idea di u tonu. fundamenti di a musica, ancu s'è u cuncettu di tonalità hè interpretatu in elli assai largu è in una manera peculiar. Opere teorichi muderni chì rifiutanu u modu è a tonalità ùn pò micca, in essenza, serve a cunniscenza di G., per G., cum'è un fenomenu storicamente cundizionatu, hè inseparabile da u modu di tonu. Tali, per esempiu, sò travaglii nantu à dodecafonia, serialità, etc.

U sviluppu di a musica teorica. u pensamentu in Russia era strettamente cunnessu cù a creatività. è pratica pedagogica. L'autori di u primu significa. I travaglii russi nantu à gypsum eranu PI Tchaikovsky è NA Rimsky-Korsakov. In i civette AN Alexandrov, MR Gnesin, è altri hà pagatu una grande attenzione à a geologia.

Per a furmazione di scientifichi è teorichi. L'affirmazioni di i cumpusituri cuntenuti, per esempiu, in a Chronicle of My Musical Life di Rimsky-Korsakov, è in l'autobiografie è l'articuli di N. Ya. Myaskovsky, SS Prokofiev, è DD Shostakovich, sò fruttu. Parlanu di e cunnessione di G. cù a musica. forma, circa la riflessione in G. di arti. l'idea di cumpusizioni, circa a vitalità di l'arti. realistu. principii, circa folk, nat. radiche di lingua musica, etc.. dumanni di G. sò toccu in u patrimoniu epistolary di Russian. cumpusitori (per esempiu, in a currispundenza di PI Tchaikovsky è HA Rimsky-Korsakov nantu à u libru di testu di G. l'ultimi). Da l'opere di u pre-rivuluzionariu. L'articuli di valore russu di GA Laroche (60-70 di u 19u seculu) sò distinti da i critichi secondu u tema. Hà difesu a necessità di studià a musica antica di l'epica di pre-Bach, sustinia u storicu. avvicinamentu à G. In l'opere di Laroche persistente (ancu un pocu unilaterale) l'idea di melodica. l'urighjini di G. Questu avvicina Laroche à Tchaikovsky è à certi autori muderni. I cuncetti scientifichi di G., per esempiu. cù Kurt è Asafiev. AN Serov hà opere direttamente ligati à l'armunia, per esempiu. articulu informativu nantu à u sughjettu di l'accordi. VV Stasov (1858) hà signalatu u rolu prominente ghjucatu in a musica di u 19u seculu. modi diatonicu (chjesa.) spiciali cuntribuiscenu à a so ricchezza artistica. Impurtante per a duttrina di G. hè statu spressu da ellu (in a biografia di MI Glinka) l'idea chì fabulously fantastichi. trame cuntribuiscenu à u storicu. Prugressu G. In Russian appartene à i classici. i critichi di musica - Serov, Stasov è Laroche analisi di muse. travaglii, in particulare L. Beethoven, F. Chopin, MI Glinka è PI Tchaikovsky, ci sò parechje osservazioni preziosi nantu à G.

U periodu di prof. amparera G. in russu. istituzioni educative in Russian. i libri si apre cù i libri di testu di Tchaikovsky (1872) è Rimsky-Korsakov. U famusu libru di testu di Rimsky-Korsakov ("Praticu di l'armunia", 1886) hè stata preceduta da a so versione precedente ("Libre di testu di l'armunia", publicatu da u metudu litograficu in 1884-85 è ripubblicatu in l'opere cullizzioni). In Russia, sti libri di testu marcatu u principiu di a duttrina di G. in u sensu propiu di a parolla. I dui libri rispondenu à e dumande da Rus. cunservatori.

U libru di testu di Tchaikovsky si focalizeghja nantu à a guida di voce. A bellezza di G., sicondu Tchaikovsky, dipende di a melodia. virtù di voci in muvimentu. Sutta sta cundizione, i risultati artisticamente preziosi ponu esse ottenuti cù l'armonici simplici. significa. Hè significativu chì in u studiu di modulazione, Tchaikovsky assigna u rolu primariu à a voce principale. À u listessu tempu, Tchaikovsky prucede chjaramente da i cuncetti modali-funziunali, ancu s'ellu (cum'è Rimsky-Korsakov) ùn usa micca l'espressione "funzione". Tchaikovsky, infatti, s'avvicinò à l'idea di funzioni d'ordine più altu: deduce una funzione. dipendenze di l'accordu di u tonicu, dominante è subdominante da e cunnessione di u currispundente. chjavi chì sò in un rapportu quartu-quintu.

U libru di testu di l'armunia di Rimsky-Korsakov hà guadagnatu una larga distribuzione in Russia è una popularità considerableu à l'esteru. Cuntinueghjanu à esse usatu in istituzioni di l'URSS. In u libru di Rimsky-Korsakov, i rializazioni scientifichi sò stati cumminati cù una sequenza esemplare di presentazione, a so rigurosità, a selezzione trà l'armunia. mezi di u più tipicu, nicissariu. L'ordine stabilitu da Rimsky-Korsakov per maestru di i fundamenti di a grammatica, chì forma largamente a natura di a vista scientifica nantu à u mondu di l'armunia. fondi, hà ricevutu una larga ricunniscenza è largamente conservatu a so impurtanza. Un successu scientificu maiò di u libru di testu era a teoria di a parentela (affinità) di i chjavi: "Close tunings, o essendu in u 1u gradu d'affinità à una data tuning, sò cunsiderate 6 tunings, chì e triadi tonici sò in questu tuning" (HA). Rimsky-Korsakov, Harmonia pratica, cullizzioni cumpleta di l'opere, vol. IV, M., 1960, p. 309). Sta generalizazione, essenzialmente funziunale, hà avutu un impattu in a musica mundiale. scienza.

E persone cum'è mente è seguitori di Tchaikovsky è Rimsky-Korsakov in u musical-teòricu. zona, in a furmazione di G. eranu musicisti cum'è AS Arensky, J. Vitol, RM Glier, NA Hubert, VA Zolotarev, AA Ilyinsky, MM Ippolitov-Ivanov, PP Keneman, PD Krylov, NM Ladukhin, AK Lyadov, NS Morozov , AI Puzyrevsky, LM Rudolf, NF Solovyov, NA Sokolov, HH Sokolovsky , MO Steinberg, PF Yuon è altri.

SI Taneev hè ancu ghjuntu à generalizazioni preziosi nantu à e lettere chì conservanu u so significatu tutale in l'intruduzioni à u so studiu di u contrapuntu di scrittura stretta (1909). Ellu indica chì mazh.-min. u sistema tonale "... raggruppa fila di accordi intornu à un accordu tonicu cintrali, permette à l'accordi cintrali di unu di cambià durante a pezza (deviazione è modulazione) è raggruppa tutti i chjavi minori intornu à u principale, è a chjave di un dipartimentu influenza a chjave. di un altru, u principiu di u pezzu affetta a so cunclusione » (S. Taneev, Mobile counterpoint of strict writing, M., 1959, p. 8). A traccia punta à l'evoluzione di modu, funziunalità. A pusizioni di S. Taneyev: "U sistema tonale hà sviluppatu gradualmente è prufonda sparghjendu u circhiu di l'armunia tonale, cumprese più è più novi cumminzioni in questu è stabilisce una cunnessione tonale trà l'armunia chì appartene à i sistemi distanti" (ibid., p. 9). Queste parolle cuntenenu pinsamenti nantu à u sviluppu di G. chì precede Taneyev è u so cuntimpuraniu, è i camini di u so prugressu sò delineati. Ma Taneyev attrae ancu l'attenzione à i prucessi distruttivi, indicà chì "... a distruzzione di a tonalità porta à a descomposizione di a forma musicale" (ibid.).

I mezi. tappa in a storia di a scienza di G., tutta a pruprietà di Sov. è l'opere di GL Catoire (1924-25). Catuar hà criatu u primu in u Sov. Unione di corsu teoricu G., riassuntu Russian. è una sperienza scientifica internaziunale. Assuciatu à l'insignamenti di Gevaart, u corsu di Catoire si distingue per u so sviluppu interessante è vastu di prublemi fundamentali. Avè musica. sona da quinte, Catoire, sicondu u numeru di quinta passi, riceve trè sistemi: diatonicu, maiori-minore, cromaticu. Ogni sistema copre a gamma di accordi inerenti in questu, in a furmazione di quale u principiu di melodia hè enfatizatu. cunnessione. Catoire piglia una vista progressiva di a tonalità, cum'è pruvucatu, per esempiu, da u so trattamentu di e deviazioni ("deviazioni mid-tonal"). In un modu novu, sviluppatu più prufonda a duttrina di a modulazione, chì Catoire subdivide principarmenti in modulazione attraversu un accordu cumuni è cù l'aiutu di l'anarmunismu. In un sforzu di capiscenu l'armonici più cumplessi. significa, Catoire signala, in particulare, u rolu di i toni secundarii in l'emergenza di certi cunsunanza. U prublema di sequenze, e so cunnessione cù l'org. paràgrafu.

Corso di armunia pratica in dui parti di a squadra di i prufessori Mosk. Conservatoriu II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov è IV Sosobina (1934-1935) occupa un postu prominente in u Soviet. music-teòricu. scienza è pedagogia; in a forma rivista da l'autori, hè cunnisciutu com'è "Libre di testu di l'armunia", ristampatu parechje volte. Tutte e pusizioni sò sustinuti da l'art. campioni, ch. arr. da a musica classica. A cunnessione cù a pratica creativa in una tale scala ùn era micca stata scontru in a literatura educativa domestica o straniera. Quistioni nantu à i soni non-accordi, alterazioni, l'interazzione di maiori è minori, diatonici sò stati cuparti in dettagliu è in parechje manere in una nova manera. frets in musica russa. Per a prima volta, quistioni di l'armunia sò sistematizzati. presentazione (texture). In i dui travaglii, a brigata di Mosca. cuntinuità scientifica cunsirvatori cù e tradizioni di i vecchi libri di testu russu è i migliori opere straniere hè evidenti. Unu di l'autori di u travagliu "brigata" - IV Sosobin hà creatu un special. u cursu universitariu di G. (1933-54), riflessu in a prima civetta cumpilata è publicata da ellu. prugramma (1946); Moltu impurtante è novu era l'intruduzioni di una sezione nantu à a storia di Georgia - da l'urighjini à u presente. À mezu à u dipartimentu di i rializazioni di Sosobin in u campu di a grammatica sò più distinti: una nova teoria di a parentela di e chjave, custruita nantu à a funzione fret. principii, u sviluppu di l'idea di funzioni di un ordine più altu, una nova sistematica versatile in u campu di l'anarmunismu, a ghjustificazione di un gruppu peculiar di modi ("modi dominanti"), un sviluppu detallatu di u prublema di diatonica speciale. . (vecchi) frets.

Yu.N. Tyulin (1937) divintò l'autore di un novu cuncettu armuniosu di gypsum. Hè stata migliurata è sviluppata, in particulare, in u travagliu nantu à u teoricu. basi di G., interpretatu da ellu in cunjunzione cù NG Privano (1956). U cuncettu di Tyulin, basatu nantu à i migliori rializazioni di a patria. è a scienza mundiale, carattarizeghjanu a copertura cumpleta di l'armoniche. problematica, l'arricchimentu di a teoria di G. cù novi cuncetti è termini (per esempiu, i cuncetti di phonism chord, modulazione melodichi-armunia, etc.), un largu musical-storicu. basa. I principali generalizazioni scientifiche di Tyulin includenu a teoria di e funzioni variabili; adiacente à e tradizioni classiche di musicologia, sta tiuria pò esse appiicata à a musica. forma in tuttu. Sicondu sta tiuria, e funzioni di corda si trovanu direttamente. a so relazione cù u tonicu. accordu. In a furmazione di funzioni variàbbili, u c.-l. triade inestabile di ladotonalità (maiuri o minori) riceve un tonicu privatu, locale. significatu, furmendu un novu centru di gravità fret. Un'illustrazione di e variàbili (sicondu altre terminologie - lucale) funzioni ponu esse ripensate a relazione di i passi VI-II-III di u maiò naturali:

A teoria di e funzioni variabili spiega a furmazione in u pruduttu. passaggi in fretti diatonici speciali è deviazioni diatoniche, fissa l'attenzione nantu à l'ambiguità di l'accordi. Sta tiurìa dimustra l'interaczione di i cumpunenti di i musi. lingua – metru, ritmu è G. : sottolineatura non tonica. (da u puntu di vista di e funzioni principali) di un accordu cù un ritmu forte di una misura, una durazione più grande favurizeghja a so percepzione cum'è tonica lucale. Spsobin è Tyulin sò trà i figuri eccezziunali chì guidanu i scoli di civette. teorichi.

Una di e muse sovietiche più prominenti. scentifichi BL Yavorsky, circannu di capisce i travagli di AN Skryabin, NA Rimsky-Korsakov, F. Liszt, K. Debussy, chì sò cumplessi in termini di G., studiatu un cumplessu sanu di armoniche in una manera estremamente originale. prublemi. U sistema teoricu di Yavorsky copre, in un sensu largu, micca solu e quistione di G., ma ancu i prublemi di musica. forma, ritmu, metru. L'idee di Yavorsky sò dispostu in i so travaglii, chì apparsu in l'anni 10-40, anu ancu riflessu in l'opere di i so studienti, per esempiu. SV Protopopova (1930). In l'esfera di l'attenzione di G. Yavorsky hè stata attratta da Ch. arr. fret; u nomu populari per u so cuncettu hè a teoria di u ritmu modale. Yavorsky pussede una teorica i cuncetti di una quantità di modi (più precisamente, formazioni modali) utilizati in l'opere di i cumpusitori citati, per esempiu. u modu ridutta, u modu aumentatu, u modu di catena, etc. L'unità di a tiuria di Yavorsky segue da l'elementu primariu modale aduttatu da ellu - u tritone. Grazie à l'attività di Yavorsky, parechji travaglii musicali-teòrici impurtanti sò diventati. cuncetti è termini (ancu si Yavorsky spessu interpretatu micca in u sensu generalmente accettatu), per esempiu, l'idea di stabilità è inestabilità in musica. I punti di vista di Yavorsky anu purtatu ripetutamente à scontri d'opinioni, più aguti in l'anni 20. Malgradu i cuntradizioni, l'insignamentu di Yavorsky hà avutu un impattu seriu è prufondu in a scienza musicale sovietica è straniera.

BV Asafiev, u più grande scientist musicali suvièticu, arricchì a scienza di a musica ritmica principalmente cù a so teoria di l'intonazione. I pinsamenti di Asafiev nantu à G. sò cuncentrati in u so studiu teoricu più impurtante di a musica. forma, a 2a parte di quale hè dedicata à preim. questioni d'intonazione (1930-47). A creazione di G., è ancu altri cumpunenti di i musi. lingua, sicondu Asafiev, esige creatività da i cumpusitori. sensibilità à l'intonazione. ambiente, intonazioni prevalenti. Asafiev hà studiatu l'urìggini è l'evoluzione di a musica ritmica in u so propiu aspettu armonicu (verticale, vede verticale) è melodichi (horizontale, vede horizontale). Per ellu, G. hè un sistema di "resonators - amplificatori di i toni di u modu" è "lava cooling di polifonia gotica" (B. Asafiev, Musical Form as a Process, libru 2, Intonation, M.-L., 1947, p. 147 è 16). Asafiev hà soprattuttu enfasi melodica. e radiche è caratteristiche di G., in particulare in u melodioso G. Rus. classici. In a dichjarazione di Asafiev nantu à a teoria funziunale, a critica di a so applicazione schematica, unilaterale, spicca. Asafiev stessu hà lasciatu assai esempi di fine analisi funziunale da G.

Rappresentante acusticu. direzzione in u studiu di G. era NA Garbuzov. In u so capitanu. u travagliu (1928-1932) hà sviluppatu l'idea di l'acustica. derivazione di cunsunanza modali da parechji. terreni; armonii generati micca da unu, ma da parechji. soni originali, forma cunsunanza. A tiurìa di Garbuzov torna à l'idea espressa in l'era di Rameau, è in modu originale cuntinueghja una di e tradizioni di musicologia. In l'anni 40-50. Una quantità di travaglii di Garbuzov nantu à a natura zonale di i musi sò publicati. l'audizione, vale à dì, a percepzione di u tonu, u tempu è u ritmu, a voce, u timbru è l'intonazione. ratios in certi quantità. gamma; sta qualità di sonu hè mantenuta per a percepzione in tutta a zona currispundente. Queste disposizioni, chì anu una grande cognitiva è pratica. interessu, sò stati pruvati sperimentalmente da Garbuzov.

A ricerca acustica stimulò a ricerca in u campu di a scala musicale, u temperamentu, è ancu pruvucatu ricerche in u campu di u disignu di strumenti. Questu hè stata riflessa in l'attività di AS Ogolevets. E so opere musicali è teorichi maiò anu causatu una discussione scientifica approfondita (1947); una quantità di disposizioni di l'autore sò state sottumessi à critiche versatili.

A civette prominenti. scientisti è educatori generazioni - specialisti in ginecologia appartene ancu à Sh. S. Aslanishvili, FI Aerova, SS Grigoriev, II Dubovsky, SV Evseev, VN Zelinsky, Yu. G. Kon, SE Maksimov, AF Mutli, TF Muller, NG Privano, VN Rukavishnikov, PB Ryazanov, VV Sokolov, AA Stepanov, VA Taranushchenko, MD Tits, IA Tyutmanov, Yu. N. Kholopov, VM Tsendrovsky, NS Chumakov, MA Etinger è altri. chjamati è altre figure cuntinueghjanu à sviluppà cù successu e migliori tradizioni prugressive di u studiu di G.

Quandu studia G. mudernu in cunfurmità cù u principiu di storicismu, hè necessariu di piglià in contu u so storicu. u sviluppu in a musica è a storia di l'insignamenti nantu à G. Ci vole à diferenze i varii muderni chronologically coexisting. stili di musica. Hè necessariu di studià micca solu diversi prof. genres di musica, ma ancu Nar. creatività. Soprattuttu necessariu sò cuntatti cù tutti i dipartimenti di teorichi. è musicologia storica è assimilazione di i migliori rializazioni à l'esteru. musicologia. Nantu à u successu di studià a lingua moderna in l'URSS. a musica hè tistimunianza di l'opere dedicate à prerequisites storichi di G. mudernu (per esempiu, un articulu di Tyulin, 1963), i so funziunalità modali è tonali (per esempiu, una quantità di articuli di AN Dolzhansky nantu à a musica di Shostakovich, 40-50s). ), studii di monografica. tipu (libru di Yu. N. Kholopov circa SS Prokofiev, 1967). Genere monograficu in u studiu di a geologia, sviluppatu in u Sov. Unioni da l'anni 40, hè riflessu in i prublemi di una quantità di cullezzione nantu à u stilu di SS Prokofiev è DD Shostakovich (1962-63), nantu à a musica di u 20u seculu. in generale (1967). In un libru nantu à l'armunia cuntempuranea SS Skrebkov (1965) enfasi di u prublema di tematica. I valori di G. in cunnessione cù una tonalità, otd. cunsunanza, melodia (basatu nantu à u so rolu principali), texture; Questa gamma di dumande hè studiata in a fine di Scriabin, Debussy, Prokofiev, Shostakovich. I discussioni pubblichi chì eranu indicativi di u sviluppu di a scienza in l'URSS anu pruvatu à esse utile per a teoria di G. In e pagine di a rivista Sov. musica” ci sò stati discussioni di politonalità (1956-58) è una larga gamma di prublemi muderni. G. (1962-64).

Per a cunniscenza di G. sò di grande impurtanza è teorichi. opere dedicate micca solu à l'armonica. prublemi, cumpresi i travagli di i classici di Rus. musicologia, numerose opere di BV Asafiev, libri di testu è uch. indennità per a musica teorica. ogetti è cumpusizioni, per esempiu. LA Mazel è VA Zuckerman - secondu l'analisi di a musica. opere (1967), I. Ya. Ryzhkin è LA Mazel - nantu à a storia di a musica-teòrica. insignamenti (1934-39), SS Skrebkova - in polifonia (1956), SV Evseeva - in Russian. polifonia (1960), Vl. V. Protopopova - nantu à a storia di a polifonia (1962-65), MR Gnessin - nantu à a pratica. cumpusizioni (cumpone musica, 1962); travaglia nantu à a melodia, per esempiu. u so studiu generale da LA Mazel (1952), u studiu di a melodia di Rimsky-Korsakov da SS Grigoriev (1961); monografie nantu à l'opere, p.e. circa a fantasia f-moll Chopin - LA Mazel (1937), circa "Kamarinskaya" Glinka - VA Zukkerman (1957), circa "Ivan Susanin" Glinka - Vl. V. Protopopov (1961), circa l'opera tardi di Rimsky-Korsakov - MR Gnesin (1945-1956), LV Danilevich (1958), DB Kabalevsky (1953).

III. L'idea di G. cum'è contu. u sughjettu include i seguenti. quistioni : l'educazione di a musica G. è u postu in a furmazione di i musicisti (1), forme è metudi di l'insignamentu di G. (2).

1) In u sistema di civette. prof. musica Una grande attenzione hè pagata à l'educazione di G. à tutti i livelli di educazione : in a musica di i zitelli. scole di undici anni, in musica. scole è università. Ci sò dui tipi di furmazione di G. - spec. e corsi generali. I primi sò destinati à a furmazione di cumpusitori, teorichi è stòrici di musica (musicologi), l'ultimi per a furmazione di musicisti. A continuità hè stata stabilita in l'educazione di G. da i livelli più bassi di l'educazione à l'anziani. Tuttavia, l'educazione universitaria furnisce, in più di u studiu di novi temi, è l'approfondimentu di a cunniscenza acquistata prima, chì assicura l'accumulazione di prof. abilità. A sequenza di l'insignamentu G. in tuttu hè riflessu in u contu. piani, prugrammi è esigenze di ammissione per l'ingressu à u contu. stabilimenti appruvati da u statu. corpi. Nantu à l'esempiu di l'insignamentu di G., grande qualità sò visibili. e quantità. i successi ottenuti da i musicisti. educazione in l'URSS. L'insignamentu di G. hè realizatu tenendu in contu u modale è l'intonazione. peculiarità di i gufi musicali. populu. A parte principale di u tempu praticu di u contu hè passatu. classi. Dapoi l'anni 30. on G. lectures sò datu, u più largamente rapprisintatu in liceu spiciali. corsi. In l'insignamentu di G., i principii generali di l'insignamentu di a musica in l'URSS sò manifestati: una orientazione versu a creatività. pratica, relazione uch. sughjetti in u prucessu di apprendimentu. A coordinazione di a furmazione di G., per esempiu, cù a furmazione di sulfeghju hè realizata in tutti i dui corsi in tutte e scole. stabilimenti. Successu in l'insignamentu di u travagliu di educazione musicale. l'audizione (vede. Orechja musicale) è in l'insignamentu G. sò ottinuti in interaczione fruttuosa.

2) Per mezu di i sforzi di i civette. i prufessori anu sviluppatu una metodulugia ricca è flexible per l'insignamentu di G., chì si estende à tutti i trè tippi di pratiche generalmente accettati. opere:

a) In l'opere scritte, a suluzione di l'armuniche hè cumminata. compiti è ogni tipu di creatività. spirimenti : cumpusizioni preludi, variazioni (per sè stessu è un tema stabilitu da u prufessore), etc. Tali compiti, pruposti soprattuttu à i musicologi (teorichi è stòrici), cuntribuiscenu à a cunvergenza di u musicali-teòricu. amparà cù a pratica di creatività. A listessa tendenza pò esse tracciata in u travagliu nantu à i travaglii secondu G.

b) Armunica. L'analisi di a musica (inclusi quelli scritti) deve esse abituati à l'accuratezza di e formulazioni, attirà l'attenzione à i dettagli di a cumpusizioni musicali è, à u stessu tempu, valutà a cumpusizioni musicali cum'è arte. significa di realizà u so rolu trà l'altri muse. fondi. analisi armonica hè ancu usata in altri corsi, teorichi. è storicu, per esempiu. in u cursu di l'analisi musicale. opere (vede Analisi Musicale).

c) In decomp. esercizii di furmazione secondu G. nantu à u fp. in a pedagogia muderna, ancu, ci hè un accostu metodulugicu di a pratica. Tali, per esempiu, sò l'assignazioni per l'implementazione di u fp. modulazioni in definite. tempu, grandezza è forma (di solitu in forma di un periodu).

Da vede: Serov A. N., Diversi punti di vista nantu à u stessu accordu, "Bulletin Musicale è Teatrale", 1856, No 28, u stessu, Articuli Critici, parte XNUMX. 1 St. Petersburg, 1892; Stasov V. V., Su alcune forme di musica moderna, "Neue Zeitschrift für Musik", Jg XLIX, 1882, No 1-4 (su di essa. lingua), u listessu, Sobr. op., vol. 3 St. Petersburg, 1894; Larosh G., Pensieri nantu à l'educazione musicale in Russia, "Bulletin Russu", 1869; u so propiu, Pensieri nantu à u sistema di l'armunia è a so applicazione à a pedagogia musicale, "Stagione Musicale", 1871, No 18; u so, Metudu Storicu di Teaching Music Theory, Musical Leaflet, 1872-73, p. 17, 33, 49, 65; u so, On correctness in music, "Spartitura musicale", 1873-74, No 23, 24, tutti i 4 articuli ancu in Sobr. Articuli critichi di musica, vol. 1, M., 1913; Tchaikovsky P., Guida per u studiu praticu di l'armunia. Textbook, M., 1872, u listessu, in a publicazione: Tchaikovsky P., Poln. Sobr. op., vol. IIIa, M., 1957; Rimsky-Korsakov N., Harmony textbook, part. 1-2, St. Petersburg, 1884-85; u so propiu, Manuale praticu di l'armunia, St. Petersburg, 1886, u listessu, in a publicazione: N. Rimsky-Korsakov, Poln. Sobr. op., vol. IV, M., 1960; u so propiu, Articuli musicali è note, St. Petersburg, 1911, u listessu, Poln. Sobr. cit., vols. IV-V, M., 1960-63; Arensky A., Breve guida à u studiu praticu di l'armunia, M., 1891; u so propiu, Raccolta di prublemi (1000) per u studiu praticu di l'armunia, M., 1897, last. ed. – M., 1960 ; Ippolitov-Ivanov M., Insegnamentu di l'accordi, a so custruzzione è a risoluzione, St. Petersburg, 1897; Taneev S., Contrapuntu mobile di scrittura stretta, Leipzig, (1909), M., 1959; Solovyov N., Cursu cumpletu di l'armunia, part. 1-2, St. Petersburg, 1911; Sokolovsky N., Guida à u studiu praticu di l'armunia, parte. 1-2, currettu, M., 1914, ch. 3, (M.), (b. G.); Kastalsky A., Features of the folk Russian music system, M.-P., 1923; M., 1961; Catoire G., Corso teorico di armonia, p. 1-2, M., 1924-25; Belyaev V., "Analisi di modulazioni in e sonate di Beethoven" - S. È. Taneeva, in: Libru russu nantu à Beethoven, M., 1927; Tyulin Yu., Una guida pratica per una introduzione à l'analisi armonica basatu nantu à i coralli di Bach, (L.), 1927; u so propiu, The Doctrine of Harmony, vol. 1, Problemi basi di l'armunia, (L.), 1937, currettu. è add., M., 1966; u so, Parallelismi in a teoria è a pratica musicali, L., 1938; u so propiu, Textbook of Harmony, ch. 2, M., 1959, corr. è add., M., 1964; u so propiu, Cortu teoricu di l'armunia, M., 1960; u so, L'armunia muderna è a so origine storica, in Sat. : Questioni di musica muderna, L., 1963 ; u so propiu, Modi naturali è alterazione, M., 1971; Garbuzov N., Teoria di i modi multi-basici è cunsunanza, parte 1 2-1928, M., 32-XNUMX; Protopopov S., Elementi di a struttura di u discorsu musicale, part. 1-2, M., 1930 ; Kremlev Yu., Nantu à l'Impressionismu di Claude Debussy, "SM", 1934, No 8; Sposobin I. V., Evseev S. V., Dubovsky, I. I., Sokolov V. V., Corso praticu di l'armunia, part. 1, M., 1934; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Corso praticu di l'armunia, parte 2, M., 1935; Dubovsky I. I., Evseev S. V., Sokolov V. V., Spsobin I., Libru di l'armunia, parte 1, M., 1937; Dubovsky I., Evseev S. V., Sopin I. V., Libru di l'armunia, part. 2, M., 1938, M., 1965 (e duie parti in un libru); Rudolf L., Harmonia. Corso praticu, Baku, 1938; Ogolevets A., Tchaikovsky - autore di u libru di testu di l'armunia, "SM", 1940, No 5-6; u so propiu, Fundamenti di a lingua armunia, M.-L., 1941 ; u so propiu, On the expressive means of harmony in connection with the drama of vocal music, in: Questions of Musicology, vol. 3, M., 1960; Ryzhkin I., Essai nantu à l'armunia, "SM", 1940, No 3; Zukkerman V., Nantu à l'espressività di l'Armonia di Rimsky-Korsakov, "SM", 1956, No 10-11; u so, Note nantu à a lingua musicale di Chopin, in Sat: P Chopin, M., 1960; u listessu, in u libru : Zukkerman V., Essais et études musicales-théoriques, M., 1970 ; u so, Mezzi espressivi di i testi di Tchaikovsky, M., 1971; Dolzhansky A., Nantu à a basa modale di D. Shostakovich, "SM", 1947, No 4; u so propiu, From Observations on Shostakovich's Style, in: Features of D. Shostakovich, M., 1962; u so propiu, u pentacordu alessandrin in a musica di D. Shostakovich, in: Dmitri Shostakovich, M., 1967; Verkov V., L'Armonia di Glinka, M.-L., 1948; u so, On Prokofiev's Harmony, "SM", 1958, No 8; u so propiu, l'armunia di Rachmaninov, "SM", 1960, No 8; u so propiu, A Handbook on Harmonic Analysis. Samples di musica sovietica in certi sezzioni di u cursu armunia, M., 1960, currettu. è add., M., 1966; u so propiu, Armonia è forma musicale, M., 1962, 1971; u so, Armonia. Libru di testu, ch. 1-3, M., 1962-66, M., 1970; u so propiu, On relative tonal indeterminacy, in Sat: Music and Modernity, vol. 5, Mosca, 1967; u so propiu, On the Harmony of Beethoven, in Sat: Beethoven, vol. 1, M., 1971; u so propiu, Chromatic Fantasy Ya. Svelinka. Da a storia di l'armunia, M., 1972; Mutli A., Raccolta di prublemi in armunia, M.-L., 1948; u so listessu, On modulation. À a quistione di u sviluppu di a duttrina di H. A. Rimsky-Korsakov nantu à l'affinità di e chjave, M.-L., 1948; Skrebkova O. è Skrebkov S., Reader nantu à l'analisi armonica, M., 1948, add., M., 1967; elli, Corso praticu di l'armunia, M., 1952, Maksimov M., Esercizii in armunia nantu à u pianoforte, parte 1-3, M., 1951-61; Trambitsky V. N., Plagality è i so cunnessi cunnessi in l'armunia di a canzone russa, in: Questions of Musicology, (vol. 1), nò. 2, 1953-1954, Mosca, 1955; Tyulin Yu. è Privano N., Fundazioni Teorica di l'Armonia. Libru di testu, L., 1956, M., 1965; elli, Textbook of Harmony, parte 1, M., 1957; Mazel L., Nantu à l'espansione di u cuncettu di a tonalità di u listessu nome, "SM", 1957 No 2; u so propiu, Problemi di l'armunia classica, M., 1972; Tyutmanov I., Alcune caratteristiche di u stilu modal-armonicu di Rimsky-Korsakov, in: Note scientifiche è metodologiche (Conferenza di Saratov), ​​vol. 1, (Saratov, 1957); u so, Prerequisiti per a furmazione di un minore-major diminuitu in a literatura musicale è e so caratteristiche teorichi, in a cullizzioni: Note scientifiche è metodologiche (Conferenza di Saratov), ​​(vol. 2), Saratov, (1959); u so propiu, Gamma tone-semitone cum'è u tipu più caratteristicu di modu ridutta utilizatu in u travagliu di H. A. Rimsky-Korsakov in Sat.: Note scientifiche è metodologiche (Saratov cons.), vol. 3-4, (Saratov), ​​​​1959-1961; Protopopov Vl., Circa u libru di testu di l'armunia di Rimsky-Korsakov, "SM", 1958, No 6; u so propiu, Metodu Variational di Sviluppu Temàticu in a Musica di Chopin, in Sat: Fryderyk Chopin, M., 1960; Dubovsky I., Modulazione, M., 1959, 1965; Ryazanov P., Nantu à a correlazione di vede pedagogichi è risorse cumpusizioni è tecniche H. A. Rimsky-Korsakov, in: N. A. Rimsky-Korsakov è l'educazione musicale, L., 1959; Taube r., Sui sistemi di relazione tonale, in Sat.: Note scientifiche è metodologiche (Conferenza di Saratov), ​​vol. 3, (Saratov), ​​​​1959; Budrin B., Alcune dumande di a lingua armonica di Rimsky-Korsakov in l'opera in a prima mità di l'anni 90, in Proceedings of the Department of Music Theory (Mosca. cons.), no. 1, Mosca, 1960; Zaporozhets N., Alcune caratteristiche di a struttura di l'accordu tonale di S. Prokofiev, in: Caratteristiche di S. Prokofieva, M., 1962; Skrebkova O., Nantu à alcune tecniche di variazione armonica in l'opere di Rimsky-Korsakov, in: Questions of Musicology, vol. 3, M., 1960; Evseev S., Folk è radichi naziunali di a lingua musicale di S. È. Taneeva, M., 1963; ellu, canti populari russi in u prucessu di A. Lyadova, M., 1965; Tarakanov M., Fenomeni melodichi in l'armunia di S. Prokofiev in Sat: Problemi musicali-teorichi di a musica sovietica, M., 1963; Etinger M., Harmoniya I. C. Bach, M., 1963; Sherman H., Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Zhitomirsky D., Per i disputi nantu à l'armunia, in: Musica è Modernità, vol. 3, M., 1965; Sakhaltueva O., À l'armunia di Scriabin, M., 1965; Skrebkov S., Armonia in a musica muderna, M., 1965; Kholopov Yu., Nantu à trè sistemi stranieri di l'armunia, in: Musica è Modernità, vol. 4, M., 1966; u so, Prokofiev's Modern Features of Harmony, M., 1967; u so, U cuncettu di modulazione in cunnessione cù u prublema di a relazione trà modulazione è forma in Beethoven, in cullizzioni: Beethoven, vol. 1, M., 1971; È. AT. Spsobin, Musicista. Maestru. Scientist. Sat. Art., M., 1967, Problemi teorichi di a musica di u XXu seculu, Sat. st., issu. 1, M., 1967, Dernova V., Harmony Scriabin, L., 1968; Quistioni di a teoria di a musica, Sat. st., issu. (1)-2, M., 1968-70; Spsobin I., Lecture nantu à u cursu di l'armunia in u prucessu literariu Yu. Kholopova, M., 1969; Karklin L., Harmoniya H. Ya Myaskovsky, M., 1971; Zelinsky V., U cursu di l'armunia in i travaglii. Diatonica, M., 1971; Stepanov A., Harmony, M., 1971; Prublemi di a scienza musicale, Sat. st., issu.

VO Berkov