Nadezhda Zabela-Vrubel |

Nadezhda Zabela-Vrubel

Nadezhda Ivanovna Zabela-Vrubel hè natu l'1 d'aprile di u 1868 in una famiglia di una vechja famiglia ucraina. U so babbu, Ivan Petrovich, un funziunariu, era interessatu à a pittura, a musica è hà cuntribuitu à l'educazione versatile di e so figliole - Catherine è Nadezhda. Da l'età di deci anni, Nadezhda hà studiatu à l'Istitutu di Kiev per Noble Maidens, da quale hà graduatu in u 1883 cù una grande medaglia d'argentu.

Da u 1885 à u 1891, Nadezhda hà studiatu in u Conservatoriu di San Petruburgu, in a classa di u prufissore NA Iretskaya. "L'arte hà bisognu di un capu", disse Natalia Alexandrovna. Per risolve u prublema di l'admission, hà sempre intesu i candidati in casa, li cunniscenu in più detail.

Eccu ciò chì LG scrive. Barsova: "Tutta a paleta di culori hè stata custruita nantu à una voce impeccabile: un tonu puru, cum'è per esse, flussu è si sviluppa senza fine è continuamente. A furmazione di u tonu ùn hà micca impeditu l'articulazione di a bocca: "I cunsunanti cantanu, ùn chjude micca, cantanu!" Iretskaya incitatu. Ella hà cunsideratu l'intonazione falsa cum'è u più grande difettu, è u cantu furzatu era cunsideratu cum'è u più grande disastru - una cunsequenza di respirazione sfavore. I seguenti requisiti di Iretskaya eranu abbastanza muderni: "Devi esse capace di mantene a respirazione mentre canti una frase - respira facilmente, mantene u diafragma mentre canti una frase, sente u statu di cantà". Zabela hà amparatu perfettamente e lezioni di Iretskaya ... "

Dighjà a participazione à u spettaculu studiente "Fidelio" di Beethoven u 9 di frivaru 1891 attirò l'attenzione di i specialisti à u ghjovanu cantante chì interpretava a parte di Leonora. I critichi anu nutatu "una bona scola è una cunniscenza musicale", "voce forte è ben furmata", mentre chì signalanu a mancanza di "in a capacità di stà in scena".

Dopu avè graduatu da u cunsirvatoriu, Nadezhda, à l'invitu di AG Rubinstein face una tour di cuncertu in Germania. Allora va in Parigi - per migliurà cù M. Marchesi.

A carriera scenica di Zabela principia in u 1893 in Kiev, à l'I.Ya. Setov. A Kiev, interpreta i ruoli di Nedda (Pagliacci di Leoncavallo), Elizabeth (Tannhäuser di Wagner), Mikaela (Carmen di Bizet), Mignon (Thomas' Mignon), Tatiana (Eugene Onegin di Tchaikovsky), Gorislava (Ruslan è Lyudmila" di Glinka), Crisi ("Nero" di Rubinstein).

In particulare hè u rolu di Marguerite (Faust di Gounod), unu di i più cumplessi è revelatori in l'opera classica. U travagliu in permanenza nantu à l'imaghjini di Margarita, Zabela l'interpreta sempre più sottili. Eccu una di e recensioni da Kiev: "Sra. Zabela, chì avemu scontru per a prima volta in questu spettaculu, hà creatu una maghjina di scena cusì poetica, era cusì impeccabilmente bona in termini vocali, chì da a so prima apparizione in scena in u sicondu attu è da u primu ma a nota di a so apertura. recitativu, cantatu impeccabilmente, finu à a scena finale in u dungeon di l'ultimu attu, hà captu cumplettamente l'attenzione è a dispusizione di u publicu.

Après Kiev, Zabela s'est produite à Tiflis, où son répertoire comprenait les rôles de Gilda (Rigoletto de Verdi), Violetta (La Traviata de Verdi), Juliet (Roméo et Juliette de Gounod), Inea (African de Meyerbeer), Tamara (Le démon de Rubinstein). , Maria ("Mazepa" di Tchaikovsky), Lisa ("A Regina di Picche" di Tchaikovsky).

In u 1896, Zabela hà fattu in San Petruburgu, à u Teatru Panaevsky. À unu di i prucessi di Humperdinck's Hansel and Gretel, Nadezhda Ivanovna hà scontru u so futuru maritu. Eccu cumu ella stessa l'hà dettu: "Eru maravigliatu è ancu un pocu scunfittu chì un signore si avvicinava à mè è, basgiendu a manu, esclamò: "Una voce affascinante!" TS Lyubatovich si precipitò à presentà mi: "U nostru artista Mikhail Alexandrovich Vrubel" - è mi disse à parte: "Una persona assai espansiva, ma abbastanza decente".

Dopu à l'estrema di Hansel è Gretel, Zabela hà purtatu Vrubel à a casa di Ge, induve ella campava. A so surella "hà nutatu chì Nadia era in qualchì modu particularmente ghjovanu è interessante, è hà capitu chì questu era duvuta à l'atmosfera d'amore chì questu Vrubel particulari l'hà circundatu". Vrubel hà dettu più tardi chì "s'ella l'avia ricusatu, si avissi pigliatu a vita".

U 28 di lugliu di u 1896, u matrimoniu di Zabela è Vrubel hà fattu in Svizzera. U cuntentu novu hà scrittu à a so surella: "In Mikh[ail Alexandrovich] aghju trovu virtù novi ogni ghjornu; prima, hè inusualmente mansu è gentile, simpricimenti toccu, in più, mi diverte sempre è sorprendentemente faciule cun ellu. Di sicuru, crede in a so cumpetenza in quantu à u cantu, mi serà assai utile, è pare ch'e puderaghju influenzà ellu.

Cum'è u più amatu, Zabela hà sceltu u rolu di Tatiana in Eugene Onegin. Cantò per a prima volta in Kiev, in Tiflis hà sceltu sta parte per u so benefiziu, è in Kharkov per u so debut. M. Dulova, allora una ghjovana cantante, hà dettu di a so prima apparizione nantu à u palcuscenicu di u Teatro di l'Opera di Kharkov u 18 di settembre di u 1896 in i so memorie: "Nadezhda Ivanovna hà fattu una impressione piacevule à tutti: cù u so aspettu, u vestitu, u cumpurtamentu ... u pesu. Tatyana - Zabela. Nadezhda Ivanovna era assai bella è stylish. U ghjocu "Onegin" era eccellente. U so talentu fiurisce à u Teatru Mamontov, induve hè stata invitata da Savva Ivanovich in u vaghjimu di u 1897 cù u so maritu. Prestu ci hè a so riunione cù a musica di Rimsky-Korsakov.

Per a prima volta, Rimsky-Korsakov hà intesu u cantante u 30 di dicembre di u 1897 in a parti di Volkhova in Sadko. "Pudete imagine quantu era preoccupatu, parlendu davanti à l'autore in un ghjocu cusì difficiule", disse Zabela. Tuttavia, i timori sò diventati esagerati. Dopu à a seconda stampa, aghju scontru à Nikolai Andreevich è hà ricevutu l'appruvazioni cumpleta da ellu.

L'imaghjini di Volkhova currisponde à a parsunalità di l'artista. Ossovsky hà scrittu: "Quandu canta, pare chì e visioni incorporee oscillanu è spazzanu davanti à i vostri ochji, mansi è ... quasi sfuggente ... Quandu anu da sperimentà u dulore, ùn hè micca u dulore, ma un suspiru prufondu, senza grugni è speranze ".

Rimsky-Korsakov stessu, dopu à Sadko, scrive à l'artista: "Di sicuru, avete cumpostu cusì a Principessa di u Mari, chì avete creatu a so maghjina in u cantu è in scena, chì ferma sempre cun voi in a mo imaginazione ..."

Prestu Zabela-Vrubel accuminciau a esse chjamatu "cantante Korsakov". Idda addivintau lu prutagunista in a pruduzzione di tali capolavori di Rimsky-Korsakov cum'è a donna Pskovite, a notte di maghju, a fanciulla di neve, Mozart è Salieri, a sposa di u zar, Vera Sheloga, a storia di u zar Saltan, "Koschei the Deathless".

Rimsky-Korsakov ùn piattu a so rilazioni cù u cantanti. Riguardu à a cameriera di Pskov, hà dettu: "In generale, aghju cunsideratu Olga cum'è u vostru megliu rolu, ancu s'ellu ùn era micca ancu sostituitu da a presenza di Chaliapin stessu nantu à u palcuscenicu". Per a parte di a Snow Maiden, Zabela-Vrubel hà ancu ricevutu u più altu lode di l'autore: "Ùn aghju mai intesu una fanciulla di neve cusì cantata cum'è Nadezhda Ivanovna prima".

Rimsky-Korsakov hà scrittu subitu unipochi di i so romanzi è i so rolli operistici nantu à e pussibulità artistiche di Zabela-Vrubel. Quì hè necessariu di chjamà Vera ("Boyarina Vera Sheloga"), è a Principessa Swan ("U Contu di Tsar Saltan"), è a Principessa Bellezza Amata ("Koschei l'Immortale"), è, sicuru, Marfa, in "A sposa di u zar".

U 22 d'ottobre di u 1899, A sposa di u zar hè stata prima. In stu ghjocu, i migliori funziunalità di u talentu di Zabela-Vrubel apparsu. Ùn hè maravigghiusu chì i cuntimpuraniu l'anu chjamatu u cantante di l'ànima femina, i sogni tranquilli femminili, l'amore è a tristezza. È à u stessu tempu, a purità di cristalli di l'ingenieria di u sonu, a trasparenza di u cristallu di u timbre, a tenerezza speciale di a cantilena.

Critic I. Lipaev hà scrittu: "Ms. Zabela hè diventata una bella Marfa, piena di muvimenti mansi, di umiltà di culomba, è in a so voce, calda, espressiva, micca imbarazzata da l'altezza di a festa, tuttu captivatu di musicalità è bellezza ... Zabela hè incomparabile in scene cù Dunyasha, cù Lykov, induve tuttu ciò chì hà hè l'amore è a speranza per un futuru rosu, è ancu più bonu in l'ultimu attu, quandu a pozione hà digià avvelenatu u poviru è a nutizia di l'esekzione di Lykov a rende pazza. È in generale, Marfa truvò un artista raru in a persona di Zabela.

Feedback da un altru criticu, Kashkin: "Zabela canta l'aria [di Martha] sorprendentemente bè. Stu numeru richiede un mezu vocale piuttostu eccezziunale, è pocu parechji cantanti anu una mezza voche cusì bella in u registru più altu cum'è Zabela flaunts. Hè difficiuli di imaginà sta aria cantata megliu. A scena è l'aria di a pazza Martha hè stata interpretata da Zabela in una manera inusualmente toccante è puetica, cù un grande sensu di proporzione. Engel hà ancu elogiatu u cantu è u ghjocu di Zabela: "Marfa [Zabela] era assai bona, quantu calore è toccu era in a so voce è in a so scena! In generale, u novu rolu era quasi sanu successu per l'attrice; ella passa guasi tutta a parte in una spezia di mezza voche, ancu in note alte, chì dà à Marfa quella aureola di mansuetu, umiltà è rassegnazione à u destinu chì, pensu, hè stata tracciata in l'imaginazione di u pueta.

Zabela-Vrubel in u rolu di Martha hà fattu una grande impressione nantu à OL Knipper, chì hà scrittu à Chekhov: "Ieri era à l'opera, aghju intesu a Sposa di u Tsar per a seconda volta. Chì musica maravigliosa, sottile, grazia ! E quantu bella è simplicemente Marfa Zabela canta è ghjucà. Aghju chianciatu cusì bè in l'ultimu attu - ella m'hà toccu. Hè sorprendentemente simpricimenti guida a scena di follia, a so voce hè chjara, alta, dolce, micca una sola nota forte, è cradles. Tutta l'imaghjini di Martha hè piena di tali tenerezza, lirisimu, purità - ùn solu ùn esce da a mo testa. "

Di sicuru, u repertoriu operu di Zabela ùn hè micca limitatu à a musica di l'autore di A sposa di u Tsar. Era una Antonida eccellente in Ivan Susanin, cantava Iolanta in l'opera omonima di Tchaikovsky, hà ancu riesciutu à l'imaghjini di Mimi in La Boheme di Puccini. Eppuru, e donne russe di Rimsky-Korsakov evocanu a più grande risposta in a so ànima. Hè caratteristicu chì i so romanzi anu ancu furmatu a basa di u repertoriu di a camera di Zabela-Vrubel.

In u destinu più dulore di u cantante ci era qualcosa di l'eroine di Rimsky-Korsakov. In u veranu di u 1901, Nadezhda Ivanovna avia un figliolu, Savva. Ma dui anni dopu si cascò malatu è morse. Hè aghjuntu à questu hè a malatia mentale di u so maritu. Vrubel murìu in April 1910. È a so carriera creativa stessu, almenu teatrali, era inghjustamente corta. Dopu cinque anni di spettaculi brillanti nantu à u palcuscenicu di l'Opera Privata di Mosca, da u 1904 à u 1911 Zabela-Vrubel hà servitu à u Teatru Mariinsky.

U Teatru Mariinsky hà avutu un livellu prufessiunale più altu, ma ùn mancava l'atmosfera di celebrazione è amore chì regnava in u Teatru Mamontov. MF Gnesin hà scrittu cun disgrazia: "Quandu una volta aghju ghjuntu à u teatru di Sadko cù a so participazione, ùn pudia micca esse scunfittu da una parte di a so invisibilità in u spettaculu. U so aspettu, è u so cantu, era sempre affascinante per mè, è ancu, paragunatu à l'anzianu, era, per esse, una aquarellera gentile è un pocu sorda, chì ricorda solu una figura dipinta cù pitture à l'oliu. Inoltre, u so ambiente scenicu era privo di puesia. A siccità inherente à e pruduzzione in i teatri statali si sentia in tuttu.

Nant'à u palcuscenicu imperiale, ùn hà mai avutu l'uppurtunità di fà a parte di Fevronia in l'opera di Rimsky-Korsakov The Tale of the Invisible City of Kitezh. È i cuntimpuranii dichjaranu chì nantu à u palcuscenicu di u cuncertu sta parte sona bè per ella.

Ma e serate di camera di Zabela-Vrubel cuntinueghjanu à attruverà l'attenzione di i veri cunnisciuti. U so ultimu cuncertu hè statu in u ghjugnu 1913, è u 4 di lugliu 1913 Nadezhda Ivanovna morse.