Orchestra |

da l'orxestra greca - una piattaforma tonda, più tardi semicircular di u teatru anticu, induve, fendu movimenti ritmichi, u coru di a tragedia è a cumedia cantava i so parti, da orxeomai - I ballu

Un gruppu di musicisti chì ghjocanu diversi strumenti destinati à l'esecuzione cumuna di opere musicali.

Finu à ser. 18u seculu a parolla "Oh". capitu in l'antichità. sensu, in relazione cù u locu di i musicisti (Walther, Lexikon, 1732). Solu in u travagliu di I. Mattheson "Rediscovered Orchestra" ("Das neu-eröffnete Orchestre", 1713) a parolla "O". cù u vechju significatu acquistatu un novu. Moderna hè stata prima definita da JJ Rousseau in u Dictionary of Music (Dictionnaire de la musique, 1767).

Ci sò parechji principii di classificazione di O.: u principale hè a divisione di O. secondu instr. cumpusizioni. Distinguisce trà cumpusizioni mista, cumpresi strumenti di diversi gruppi (Symphonic O., estr. O.), è homogeneous (per esempiu, string orchestra, brass band, O. strumenti percussion). E cumpusizioni homogenee anu a so propria divisioni: per esempiu, un strumentu di corda pò esse cumpostu di strumenti arcuati o piccati; In u ventu O., una cumpusizioni homogeneia hè distinta - una cumpusizioni di ramu ("gang") o mischju, cù l'aghjunzione di legnu, à volte percussion. Dr u principiu di a classificazione di O. procede da u so appuntamentu in muse. pratica. Ci hè, per esempiu, una banda militare, estr. O. Un tipu speziale di O. hè rapprisintatu da numerosi. nat. inseme è O. Nar. strumenti, tramindui omogenei in cumpusizioni (domrovy O.), è mischiati (in particulare, l'orchestra napulitana, custituita da mandolini è chitarra, taraf). Qualchidunu di elli sò diventati prufessiunali (a Great Russian Orchestra, creata da VV Andreev, i strumenti folk O. Uzbek, urganizata da AI Petrosyants, è altri). Per O. nat. Strumenti di l'Africa è l'Indonesia sò carattarizati da cumpusizioni cù una predominanza di percussioni, per esempiu. gamelan, O. drums, O. xilofoni. In i paesi europei a più alta forma di instr. u spettaculu hè diventatu sinfonicu. O., custituitu di strumenti à arcu, ventu è percussione. Tutte e parti di corda sò realizati in sinfonia. O. da un gruppu sanu (almenu dui musicisti); stu O. differ da instr. ensemble, induve ogni musicista ghjucà otd. festa.

Storia di a sinfonia. O. risale à u turnu di u XVImu-XVIImu seculu. I grandi cullettivi di strumenti esistevanu prima - in l'antichità, u Medievu, in u Rinascimentu. In i seculi XV-XVI. in celebrazioni. i casi sò stati raccolti adv. ensembles, to-rye includeu tutte e famiglie di strumenti: corde inarcheate è pizzicate, legnu è ottone, tastiere. Tuttavia, finu à u 16u seculu. ùn ci era inseme chì agisce regularmente; u spettaculu di a musica era cronometratu à festività è altri avvenimenti. L'apparizione di O. in mudernu. u significatu di a parolla hè assuciatu cù l'emergenza à u turnu di i seculi XVI-XVII. novi generi di musica omofonica, cum'è l'opera, l'oratorio, u wok solista. cuncertu, in u quali O. cuminciò à fà a funzione di accumpagnamentu strumentale di voci vucali. À u listessu tempu, cullettivi cum'è O. sò spessu purtati altri nomi. Iè, talianu. cumpusituri cun. 17 - mendicà. XVIImu seculu u più spessu eranu denotati da i termini « cuncertu » (per esempiu, « Cuncerti di voci è di stromenti » è M. Galliano), « cappella », « chœur », etc.

U sviluppu di O. hè statu determinatu da parechji. materiale è arte. fattori. Frà elli sò 3 più impurtanti: l'evoluzione di l'orcu. strumenti (l'invenzione di novi, a migliione di i vechji, a scumparsa di strumenti obsoleti da a pratica musicale), u sviluppu di l'orcu. performance (novi metudi di ghjucà, u locu di i musicisti nantu à u palcuscenicu o in l'orc. pit, a gestione di O.), cù quale a storia di l'orchi stessi hè cunnessu. cullettivi, è, infine, un cambiamentu di l'orcu. mente di i cumpusitori. Cusì, in a storia di O., l'estetica materiale è musicale sò strettamente intrecciate. Cumpunenti. Dunque, quandu si cunsiderà u destinu di O., ùn significhemu micca tantu a storia di l'instrumentazione o l'ork. stili, quantu cumpunenti materiali di u sviluppu di O. A storia di O. in questu riguardu hè divisu in cundizzioni in trè periodi: O. da circa 1600 à 1750; A. 2u pianu. 18 - mendicà. XXu seculu (circa prima di l'iniziu di a 20ª Guerra Munniali 1-1914); O. XXmu seculu (dopu à a Prima Guerra Munniali).

O. in u periodu 17 - 1u pianu. XVIIIu seculu Da u Rinascimentu, O. ereditò una strumentazione ricca in quantu à a selezzione di timbre è di tessitura. I principii più impurtanti di a classificazione di l'orcu. arnesi in u principiu di u 18u seculu eranu: 17) a divisione di arnesi in fisica. a natura di u corpu sonu in corde è venti, pruposta da A. Agazzari è M. Pretorius ; l'ultime hà ancu individuatu i tamburi. In ogni casu, secondu Pretorius, l'associu di, per esempiu, corde include tutti i strumenti "cù corde stirate", ùn importa micca quantu sò diffirenti in a produzzione di timbre è di sonu - viole, violini, lire, lutes, arpe, tromba, monocordu, clavicordu. , cembalo, etc. 1) Separazione di strumenti in u stessu tipu secondu a tessitura determinata da a so dimensione. Hè cusì chì nascenu famiglie di strumenti omogenei, di solitu includendu 2, à volte più varietà di tessitura chì currispondenu à e voci umane (soprano, alto, tenor, bass). Sò presentati in i tavule di strumenti in a parte 4 di u "Codice di Scienza Musicale" ("Syntagma musicum", parte II, 2). Cumpusitori di u turnu di i seculi XVI-XVII. avianu, cusì, famiglie ramificate di corde, venti è percussioni. Parmi les familles à cordes, les violes (aigus, altos, larges basses, contrebasse; variétés spéciales - viol d'amour, baritone, viola-bastard), lire (incluant da braccio), violins (aigus à 1618 cordes, ténor, basse), Francese 16 corde - pochette, picculi treble sintonizzati un quartu più altu), lutes (lute, theorbo, archilute, etc.). Strumenti di flauta (una famiglia di flauti longitudinali) eranu cumuni trà i strumenti di ventu; strumenti cù una canna doppia: flauta (trà elli un gruppu di bombardi da un bass pommer à un treble pipe), crooked horns - krummhorns; Strumenti embouchure: legnu è zincu d'ossu, tromboni decomp. dimensioni, pipi; percussioni (timpani, insemi di campane, etc.). Wok-instr. u pensamentu di i cumpusitori 17u seculu fermamente basatu annantu à u principiu di tesitura. Tutte e voci è strumenti di a treble tessitura, è ancu i strumenti di l'alto, tenor è bass tessitura, sò stati cumminati à l'unison (i so parti sò stati registrati nantu à una linea).

A funzione più impurtante di l'emergenti à a fine di i seculi 16-17. stile omofonicu, è ancu omofonicu-polifonicu. lettere (JS Bach, GF Handel è altri cumpusitori), diventenu basso continuu (vede Bass generale); in questu sensu, cù melodica. voci è strumenti (viulini, viole, vari strumenti di ventu) apparsu u cusì chjamatu. gruppu cuntinuu. Strumenta a so cumpusizioni hà cambiatu, ma a so funzione (eseguisce u bassu è l'armunia poligonale accumpagnata) hè stata invariata. In u periodu iniziale di u sviluppu di l'opera (per esempiu, i scoli d'opera italiani), u gruppu continuu include l'urganu, cembalu, lute, theorbo è arpa; in u 2u pianu. U 17u seculu u numeru di arnesi in questu hè ridutta assai. In i tempi di Bach, Haendel, cumpusitori francesi. U classicismu hè limitatu à un strumentu à tastiera (in a musica di a chjesa - un organu, alternatu cù un cembalo, in i generi seculari - un o dui cembalos, à volte un theorbo in opera) è i bassi - un violoncello, un contrabbassu (Violono), spessu un fagottu.

Per O. 1u pianu. 17u seculu carattarizatu da inestabilità di e cumpusizioni, causata da parechje ragioni. Unu di elli hè a rivisione di e tradizioni rinascimentali in a selezzione è a raggruppamentu di strumenti. A strumentazione hè stata aghjurnata radicalmente. Anu lasciatu a musica. pratiche di lute, viole, spustatu da violini - strumenti di un tonu più forte. I bumbardi infine cedevanu à i fagotti sviluppati da u bass pommer è l'oboi ricustruiti da u treble pipe; u zincu hè andatu. I flauti longitudinali sò spustati da flauti trasversali chì li superanu in u putere di u sonu. U numaru di variità di tessitura hè diminuitu. Tuttavia, stu prucessu ùn hè micca finitu ancu in u XVIIIu seculu ; par exemple, des cordes comme le violon piccolo, le violoncelle piccolo, ainsi que le luth, la viola da gamba, la viole d'amour, apparaissent souvent dans l'orchestre de Bach.

Dr. u mutivu di a inestabilità di e cumpusizioni hè a selezzione aleatoria di arnesi in l'adv. teatri d'opera o cattedrali. Comu regula, i cumpusituri scrivite musica micca per a cumpusizioni generalmente accettata, stabile, ma per a cumpusizioni di l'O. definitu. teatru o priv. cappelle. In principiu. XVIIesimu seculu nant'à u frontespiziu di a partitura, l'iscrizione era spessu fatta: "buone da cantare et suonare". Calchì volta in a partitura o in a pagina di u titulu era fissata a cumpusizioni chì era prisenti in stu teatru, cum’è in a partitura di l’opera Orfeo di Monteverdi (17), ch’ellu hà scrittu pè a corte. teatru di Mantova.

Strumenti mudificanti assuciati cù una nova estetica. richieste, cuntribuitu à u cambiamentu in l'internu. urganisazione O. Gradual stabilization of the ork. e cumpusizioni andavanu principarmenti in a linea di l'urìgine di u mudernu. noi u cuncettu di orcu. un gruppu chì combina strumenti cunnessi in timbru è dinamica. pruprietà. A differenziazione di u gruppu di corde d'archettu di timbre-omogeneu - viulini di diverse dimensioni - hè accadutu principarmenti in a pratica di a performance (per a prima volta in u 1610 in l'opera parigina "24 Violins of the King"). In u 1660-85, a Cappella Reale di Carlu II hè stata urganizata in Londra secondu u mudellu pariginu - un strumentu custituitu di 24 violini.

A cristallizazione di u gruppu di corde senza viole è lute (violini, viole, violoncelli, contrabbassi) hè a cunquista più impurtante di l'opera di u 17u seculu, chì si riflette principalmente in a creatività operistica. L'opera Dido è Aeneas (1689) di Purcell hè stata scritta per l'arpa à arcu cun continuu; l'aggiunta di un trio di strumenti a fiato - Cadmus e Hermione di Lully (1673). I gruppi di legnu è di ottone ùn anu ancu pigliatu forma in l'ortodossia barocca, ancu s'è tutti i principali legni, in più di i clarinetti (flauti, oboi, fagotti), sò digià intrudutti in O. In i partiti di JB Lully, un trio di venti. hè spessu listata : 2 oboi (o 2 flauti) è un fagottu, è in l’opere di F. Rameau (“Castore è Polluce, 1737) hè un gruppu incompletu di legnu : flauti, oboi, fagotti. In l'orchestra di Bach, a so attrazione inherente à i strumenti di u 17u seculu. affettatu ancu a selezzione di strumenti di ventu: i vechji variità di l'oboe - oboe d'amore, oboe da caccia (u prototipu di u cornu inglese mudernu) sò usati in cumbinazioni cù un fagottu o cù 2 flauti è un fagottu. Le combinazioni di strumenti di ottone si sviluppano anche da ensemble di tipo rinascimentale (per esempio, zinco e 3 tromboni nel Concertus Sacri di Scheidt) a gruppi locali di percussioni in ottone (3 trombe e timpani nel Magnificat di Bach, 3 trombe con timpani e corni nella propria cantata). No 205). Quantità. A cumpusizioni di O. ùn avia ancu pigliatu forma à quellu tempu. Corde. u gruppu era qualchì volta chjucu è incomplete, mentri a selezzione di strumenti di ventu era spessu aleatoria (vede Table 1).

Da u 1u pianu. A divisione di u 18u seculu hè stata fatta. cumpusizioni in cunnessione cù a funzione suciale di a musica, u locu di u so spettaculu, u publicu. A divisione di cumpusizioni in chjesa, opera è cuncertu era ancu assuciata cù i cuncetti di stili chjesa, opera è camera. A selezzione è u numeru di strumenti in ognuna di e cumpusizioni anu sempre fluttuatu assai; quantunque, l'opera opera (l'oratori di Handel eranu ancu realizati in l'upera) era spessu più saturata di strumenti à ventu chè quellu di cuncertu. In cunnessione cù a diff. in situazioni di trama, inseme à corde, flauti è oboi, trombe è timpani, i tromboni eranu spessu prisenti ind'è (in a Scena di l'infernu in l'Orfeu di Monteverdi si usava un inseme di zincu è tromboni). In ocasu una piccula flauta era introdutta ("Rinaldo" di Handel); in l'ultimu terzu di u XVIImu seculu. un cornu appare. À a chjesa. O. hà necessariamente inclusu un organu (in u gruppu cuntinuu o cum'è strumentu di cuncertu). À a chjesa. O. in op. Bach, inseme à corde, legni (flauti, oboi), à volte pipi cù timpani, corni, tromboni, duppiendu e voci di u coru (cantata No 17), sò spessu presentati. Cum'è in a chjesa, cusì in l'opera O. criaturi. u rolu era ghjucatu da strumenti obligati (vede Obligatu) chì accumpagnavanu u cantu solista: viulinu, violoncello, flauta, oboe, etc.

A cumpusizioni di cuncertu di O. dipendia interamente da u locu è a natura di ghjucà a musica. Per celebrazioni. avv. cerimonie barocche (incoronazione, matrimoniu), in cattedrali cù liturgica. a musica sonava instr. cuncerti è fanfare realizati da a corte. musicisti.

Privatu secular. I cuncerti sò stati in l'opera è in l'aria aperta - in mascarade, prucessione, pirotecnia, "nantu à l'acqua", è ancu in i saloni di castelli o palazzi di famiglia. Tutti issi tipi di cuncerti necessanu dec. cumpusizioni O. è u numeru di interpreti. In "Music for Fireworks" di Handel, realizatu à u Green Park di Londra u 27 d'aprile 1749, solu ventu è percussione (minimu 56 strumenti); in a versione di cuncertu, realizatu un mesi dopu à l'Hospital Foundling, u cumpusitore, in più di 9 trombe, 9 corni, 24 oboes, 12 fagotti, percussioni, anu utilizatu ancu strumenti à corda. In u sviluppu di l'attuale cunc. O. u rolu più grande hè ghjucatu da tali genre di l'epica barocca cum'è u cuncertu grosso, u cuncertu solista, l'orcu. suite. A dipendenza di u cumpusitore nantu à a cumpusizioni dispunibuli - di solitu chjuca - hè nota ancu quì. Eppuru, ancu in questu quadru, u cumpusitore hà spessu stabilitu compiti virtuosi è timbrichi speciali assuciati à u stilu di camera di cuncerti omofonichi-polifonichi. basa. Quessi sò i 6 cuncerti di Brandeburgo di Bach (1721), ognunu di i quali hà una cumpusizioni individualizata di solisti-interpreti, esattamente listati da Bach. In certi casi, u cumpusitore hà indicatu decomp. varianti di cumpusizioni ad libitum (A. Vivaldi).

Criaturi. A struttura di l'orchestra di u periodu Baroccu hè stata influenzata da i principii stereofonichi (in u sensu mudernu) di a musica multi-corale. L'idea di juxtaposition spaziale di i soni hè stata aduttata in u 17u seculu. da u coru. polifonia antifonale di u XVImu seculu. U locu di parechji cori. è instr. cappelle in i cori di e grande cattedrale creanu l'effettu di a divisione spaziale di a sonorità. Sta pratica cuminciò à esse largamente usata in a Cattedrale di San Marcu in Venezia, induve G. Gabrieli hà travagliatu, era ancu familiar à G. Schutz, chì hà studiatu cun ellu, è ancu S. Scheidt è altri cumpusitori. Una manifestazione estrema di a tradizione di multi-choir wok.-instr. A lettera hè stata realizata in u 16 in a Cattedrale di Salzburgu da O. Benevoli, una missa festiva, per a quale hà pigliatu 1628 cori (sicondu i cuntimpuranii, ci era ancu 8). L'impattu di u cuncettu multi-coru hè statu riflessu micca solu in u cultu polifonicu. musica (Passione di Matteu di Bach hè stata scritta per 12 cori è 2 opere), ma ancu in i generi seculari. U principiu di u concerto grosso hè a divisione di a massa sana di l'interpreti in dui gruppi ineguali chì facenu decomp. funzioni: concertino - un gruppu di solisti è cuncertu grosso (big concert) - un gruppu accumpagnamentu, era ancu usatu in O. oratorio, opera (Handel).

A dispusizione di O. musicisti di u periodu 1600-1750 riflette tutti i tendenzi sopra citati. In quantu à i schemi dati da i teorichi di u XVIIImu seculu è à l’incisioni ci permettenu di ghjudicà, u locu di i musicisti di l’O. s’hè distintu marcatamente da quellu utilizatu dopu. Alloghju di i musicisti in l'opera, cunc. sala o cattedrale necessitava suluzioni individuali. U centru di l'opera opera era u chambalo di u bandmasteru è i bassi à corde situati vicinu à questu - u violoncello è u contrabbassu. À a diritta di u bandmaster eranu i cordi. strumenti, à manca - strumenti di ventu (legnu è corne), cullate vicinu à u sicondu, accumpagnanu cembalo. Strings eranu ancu situati quì. bassi, theorba, fagotti, chì inseme cù u sicondu cembalu formanu u gruppu continuu.

Situazione di i musicisti in una orchestra d'opera in u XVIIIu seculu. (da u libru : Quantz J., Versuch einer Anweisung, die Flöte traversiere zu spielen, Berlin, p. 18).

In a prufundità (à a diritta) pipi è timpani puderanu esse posti. In a cumpusizioni di cuncertu, i solisti eranu in primu pianu vicinu à u bandmaster, chì cuntribuisci à l'equilibriu di a sonorità. A specificità di un tali arrangiamentu di sedie era a cumminazione funziunale di strumenti chì formanu parechji cumplessi di sonu spaziale separati: 2 gruppi continuu, un gruppu concertino in un cuncertu, à volte in un'opera, 2 grandi gruppi cuntrastanti (corde, legnu) intornu à 2 cembali. . Una tale struttura necessitava una gestione in più fasi. Una parte di l'interpreti seguitanu u chambalo accumpagnatu, O. in tuttu, seguitava u chambalo di u bandmaster. U metudu di cuntrollu duale hè statu ancu largamente utilizatu (vede Conduzione).

A. 2u pianu. 18 - mendicà. 20u seculu O. stu periodu, chì copre tali decomp. Fenomeni stilistici cum'è a scola classica viennese, u romanticismu, superendu u romanticu. tendenzi, impressionismu è parechji dissimili à l'altri, chì avianu u so propiu. l'evuluzione di e scole naziunali, però, hè carattarizata da un unicu prucessu cumunu. Questu hè u sviluppu di l'orcu. apparatu, inestricabilmente ligatu cù una divisione chjara di a struttura verticalmente nantu à a basa di l'armonica omofonica. pensendu. Hà trovu espressione in a struttura funziunale di l'orcu. tela (saltandu e funzioni di melodia, bassu, armunia sustinuta, orc. pedal, contrapuntu, figurazione in questu). I fundamenti di stu prucessu sò posti in l'era di i musi viennesi. classici. À a fine di questu, un orcu hè statu creatu. apparatus (sia in quantu à a cumpusizioni di i strumenti è l'urganisazione funziunale interna), chì diventenu, per esse, u puntu di partenza per u sviluppu di più romantichi è cumpusitori in russu. scole.

U signu più impurtante di maturità hè l'armunia homophonic. tendenze in orc. u pensamentu musicale - sguassate in u 3u quartu. Gruppi basso continuu di u XVIIIu seculu A funzione d'accumpagnamentu di u cembalu è di l'urganu entra in cunflittu cù u rolu crescente di l'orcu propiu. armunia. Sempre più orchi alieni. i cuntimpuranii imaginavanu ancu u timbru di u clavecinu à u sonu. Tuttavia, in un novu generu - sinfonii - un strumentu di tastiera chì eseguisce a funzione di basso continuu (chembalo) hè sempre abbastanza cumuni - in certi sinfonii di a scola di Mannheim (J. Stamitz, A. Fils, K. Cannabih), in i primi tempi. sinfonii di J. Haydn. À a chjesa. In a musica, a funzione di basso continuu sopravvive finu à l'anni 18. XVIII seculu (Requiem di Mozart, Messe di Haydn).

In u travagliu di cumpusitori di u classicu viennese. A scola ripensa a divisione in cumpusizioni chjese, teatru è camerari di O. Da u principiu. 19u seculu u terminu "chjesa O". effettivamente cadutu in disuso. A parolla "camera" cuminciò à esse appiicata à inseme, per esse oppostu à l'orcu. prestazione. À u listessu tempu, a diffirenza trà l'inseme di l'opera è di cuncertu di l'opera diventò di grande impurtanza. Sè a cumpusizioni di l'opera O. hè digià 18u seculu. distintu da u cumpletu è variità di arnesi, tandu u cunc. a cumpusizioni, cum'è i generi di a sinfonia è u cuncertu solista stessu, era in a so iniziu, finendu solu cù L. Beethoven.

A cristallizazione di e cumpusizioni di O. prucede in parallelu cù u rinnuvamentu di l'instrumentazione. In u 2u pianu. XVIII seculu per via di u cambiamentu di l'estetica. ideali da a musica. e pratiche sò sparite. Strumenti - theorbos, viols, oboes d'amore, flauti longitudinali. Novi strumenti sò stati disignati chì arricquiscenu a scala di timbre è tessitura di O. L'ubiquità in l'opera in l'anni 18. U 80u seculu hà ricevutu un clarinettu cuncepitu (c. 18) da I. Denner. L'intruduzioni di u clarinettu à a sinfonia. O. finita da u principiu. 1690u seculu a furmazione di un spiritu di lignu. gruppi. Le cor de basset (corno di bassetto), une variété d'alto de la clarinette, a survécu à une courte période de prospérité. In cerca di un spiritu bassu. i cumpusitori di bassi si vultò à u contrafagot (l'oratorio di Haydn).

In u 2u pianu. 18u seculu u cumpusitore era sempre direttamente dipende da a cumpusizioni dispunibuli di O. Di solitu a cumpusizioni di u primu classicu. O. 1760-70. ridutta à 2 oboi, 2 corni è corde. Ùn era micca unificatu in Europa. O. è u numeru di strumenti à l'internu di e corde. gruppi. avv. O., in Krom ci era più di 12 corde. strumenti, era cunsideratu grande. Tuttavia, hè in u 2u pianu. XVIII seculu in cunnessione cù a demucratizazione di a musica. vita, u bisognu di cumpusizioni stabile di O. crisciutu. À questu tempu, nova constante O., pl. di quale più tardi diventenu assai cunnisciuti : O. «Concerti spirituali» (concert spirituel) in Parigi, O. Gewandhaus in Leipzig (18), O. Ob-va cuncerti di u cunsirvatoriu di Parigi (1781). (Vede a tavula 1828)

In Russia, i primi passi in a creazione di O. sò stati pigliati solu in a 2a mità. XVII seculu In u 17, in leia cù a creazione di l'adv. t-ra à Mosca sò stati invitati stranieri. musicisti. In principiu. U 1672u seculu Petru I hà introduttu a musica regimentale in Russia (vede Musica Militari). In l'anni 18. XVIII seculu cù u russu A vita di teatru è cuncertu si sviluppa in u cortile. In u 30, i stati di a prima corte sò stati stabiliti in San Petruburgu. O., custituitu di stranieri. musicisti (cun ​​ellu ci eranu studienti russi). L'orchestra includeva archi, flauti, fagotti, un gruppu di ottoni senza tromboni, timpani è clavi-chambalos (finu à 18 persone in totale). In u 1731, un talianu fù invitatu à San Petruburgu. una troupe d'opera guidata da F. Araya, Russi ghjucatu in O. adv. musicisti. In u 40u pianu. XVIII seculu avv. O. era divisu in 1735 gruppi: "musicisti di camera di u primu O". (sicondu i stati 2-18 persone, accumpagnatore K. Canobbio) è "u sicondu O. musicisti sò u listessu ballroom" (2 persone, accumpagnante VA Pashkevich). U primu O. quasi sanu custituitu di stranieri, u sicondu - da i Russi. musicisti. I serfs eranu spargugliati; alcuni di elli eranu assai prufessiunali. L'orchestra di NP Sheremetev (l'estate di Ostankino è Kuskovo, 1791 musicisti) hà ricevutu una grande fama.

In simfa. u travagliu di L. Beethoven infine cristallizza a cumpusizioni "classica", o "Beethoveniana", di sinfonii. A: corde, cumpusizioni accoppiate di legni (2 flauti, 2 oboi, 2 clarinetti, 2 fagotti), 2 (3 o 4) corni, 2 trombe, 2 timpani (nella seconda metà del XIX secolo era classificato come piccolo simbulu di cumpusizioni O.). Cù a 2a sinfonia (19), Beethoven pusò a fundazione per una grande (in u sensu mudernu) cumpusizioni di sinfonii. A: corde, coppie di legni con strumenti aggiuntivi (9 flauti e una piccola flauto, 1824 oboi, 2 clarinetti, 2 fagotti e contrafagotto), 2 corni, 2 trombe, 4 tromboni (primo usato nella finale della 2ª sinfonia), timpani , triangulu, piatti, grancassa. Quasi à u listessu tempu. (3) 5 tromboni sò ancu usati in a « Sinfonia infinita » di F. Schubert. In l'opera opera di u 1822u seculu. in cunnessione cù i situazioni stage cumpresi strumenti chì ùn sò micca incluse in u cunc. a cumpusizioni di u simbulu A : piccolo, contrafagot. In u gruppu di percussione, in più di i timpani, purtendu ritmi. Funzione, apparsu una associazione persistente, più spessu usata in episodi orientali (a chjamata turca o "musica giannizzera"): un tamburinu, piatti, un triangulu, à volte un tamburo rullante ("Iphigenia in Tauris" di Gluck, "The Enlèvement au Sérail » de Mozart). In u dipartimentu In certi casi, campane appariscenu (Glcckenspiel, Flauta magica di Mozart), tam-toms (Marcia funebre di Gosseca per a morte di Mirabeau, 3).

i primi decennii di u 19u seculu. marcatu da una migliione radicali di u spiritu. strumenti chì eliminanu tali mancanze cum'è intonazione falsa, mancanza di cromatica. scale di strumenti di ottone. Flauta, è più tardi altri spiriti di lignu. i strumenti eranu furnuti cù un mecanismu di valve (l'invenzione di T. Boehm), i corni naturali è i pipi sò stati equipati di un mecanismu di valve, chì facia a so scala cromatica. In l'anni 30. A. Sachs hà migliuratu u clarinettu bassu è hà designatu novi strumenti (saxhorns, saxophones).

Un novu impetu à u sviluppu di O. fù datu da u romanticismu. Cù u fiorente di musica di prugramma, paisaghju è fantastichi. Elementu in l'opera, a ricerca di l'orcu hè ghjunta in prima. culore è dramma. espressività timbrica. À u listessu tempu, i cumpusitori (KM Weber, P. Mendelssohn, P. Schubert) sò stati inizialmente in u quadru di a cumpusizioni paru di l'opera (in l'opera cù l'implicazione di variità: una flauta petite, un cornu inglese, etc.). L'usu ecunomicu di e risorse di O. hè inherente à MI Glinka. Coloristic a ricchezza di u so O. hè ottinutu nantu à a basa di corde. gruppi di ventu è coppie (cù strumenti supplementari); attache tromboni à corni è pipi (3, raramenti 1). G. Berlioz hà fattu un passu decisivu in l'utilizazione di e novi pussibulità di O.. Presentendu e richieste aumentate di dramma, scala di sonu, Berlioz hà allargatu significativamente a cumpusizioni di O. In a Sinfonia Fantastica (1830), hà aumentatu e corde. gruppu, indicà esattamente u numeru di interpreti in a partitura: almenu 15 primi è 15 secondi violini, 10 viole, 11 violoncelli, 9 contrabbassi. In questu op. in cunnessione cù a so programmabilità enfatizzata, u cumpusitore si alluntanò da l'antica distinzione stretta trà opera è cuncertu. cumpusizioni inserendu in u simbulu. O. cusì caratteristica in culore. strumenti di pianificazione, cum'è inglese. cornu, clarinettu chjucu, arpe (2), campane. A dimensione di u gruppu di ramu hà aumentatu, in più di 4 corni, 2 trombe è 3 tromboni, include 2 cornets-a-piston è 2 ophicleides (più tardi rimpiazzati da tubas).

L'opera di R. Wagner divintò un'epica in a storia di O. Koloristich. a ricerca è a lotta per a densità di texture digià in Lohengrin hà purtatu à un aumentu di l'orcu. finu à una tripla cumpusizioni (di solitu 3 flauti o 2 flauti è una flauta piccola, 3 oboi o 2 oboi è un corno inglese, 3 clarinetti o 2 clarinetti è clarinetti bassi, 3 fagotti o 2 fagotti è contrafagot, 4 corni, 3 trombe, 3 trombone, bass tuba, drums, strings). In l'anni 1840 cumpleta a furmazione di mudernu. gruppu di ramu, chì includeva 4 corni, 2-3 trombe, 3 tromboni è una tuba (prima introduttu da Wagner in l'ouverture Faust è in l'opera Tannhäuser). In u "Ring of the Nibelung" O. divintò u membru più impurtante di e muse. dramma. U rolu principali di u timbre in e caratteristiche di leitmotiv è a ricerca di drammi. espressione è dinamica. U putere di u sonu hà incitatu u cumpusitore à intruduce una scala di timbre esclusivamente differenziata in O. (aghjunghjenu variità di tessitura di strumenti di ventu è pipi di lignu). A cumpusizioni di O., cusì, hà aumentatu à quadruple. Wagner hà rinfurzatu u gruppu di ramu cù un quartet di tubi di cornu francese (o "Wagner") cuncepitu à u so ordine (vede Tuba). L'esigenze fatte da u cumpusitore nantu à a tecnica di l'orcu virtuosu anu crisciutu radicalmente. musicisti.

A strada tracciata da Wagner (parzialmente cuntinuata da A. Bruckner in u generu sinfonicu) ùn era micca solu. Simultaneamente in u travagliu di I. Brahms, J. Bizet, S. Frank, G. Verdi, trà i cumpusitori russi. A scola era più sviluppatu a linea "classica" di l'orchestrazione è ripensendu una quantità di romantichi. tendenzi. In l'orchestra di PI Tchaikovsky, a ricerca psicologica. l'espressività di u timbre era cumminata cù l'usu estremamente economicu di l'ork. fondi. Rifittendu l'espansione orc. apparatu in sinfonii (cumpusizioni paru, spessu inclusi 3 flauti), u cumpusitore solu in i travaglii di u prugramma, in l'opera più tardi è i balletti si vultò à u cumplementu. culori orchi. palette (p.e. corno inglese, clarinetto basso, arpa, celesta in The Nutcracker). In u travagliu di NA Rimsky-Korsakov, altri travaglii sò fantastichi. coloring, visuals hà incitatu u cumpusitore à aduprà largamente (senza andà al di là di e cumpusizioni par-triple è triple) tramindui i timbri principali è caratteristici di u supplementu O.K. u picculu clarinet, variità alto di a flauta è a tromba sò aghjuntu à i strumenti, u nùmeru di strumenti di percussione chì portanu funzioni di decoru è di decoru aumentanu, i tastieri sò stati introdutti (sicondu a tradizione Glinka - fp., è ancu l'urganu). L'interpretazione di l'orchestra da NA Rimsky-Korsakov, aduttatu da u russu. cumpusituri di a ghjovana generazione (AK Glazunov, AK Lyadov, IF Stravinsky in u primu periodu di creatività), hà avutu una influenza in a sfera di l'orcu. culore è nantu à u travagliu di Western-European. cumpusitori – O. Respighi, M. Ravel.

Un rolu maiò in u sviluppu di u pensamentu di timbre in u XXu seculu. l'orchestra di C. Debussy hà ghjucatu. L'attenzione crescente à u culore hà purtatu à u trasferimentu di a funzione di u tema à u separatu. mutivi o texture-fondu è coloristic. elementi di tela, oltri a capiscitura di fonich. lati O. cum'è un fattore di forma. Queste tendenzi determinanu a differenziazione sottile di l'orcu. fatture.

U sviluppu ulteriore di i tendenzi wagneriani hà purtatu à l'orlu di i seculi XIX-XX. à a furmazione in l'opera di una quantità di cumpusitori (G. Mahler, R. Strauss; Rimsky-Korsakov in Mlada, AN Scriabin, è ancu Stravinsky in The Rite of Spring) di a super-orchestra chjamata - allargata in cunfrontu à a quadruple cumpusizioni di O. Mahler è Scriabin hà ricursu à una grandiosa cumpusizioni orchestrale per sprime e so visioni di u mondu. cuncetti. L'apogeu di sta tendenza era u performer. cumpusizioni di a 19a sinfonia di Mahler (20 solisti, 8 cori misti, coru di i zitelli, cinque cumpusizioni di una grande sinfonia O. cù corde rinfurzate, un gran numaru di percussioni è strumenti di decoru, è ancu un organu).

Strumenti di percussione in u 19u seculu ùn formanu micca una associazione stabile. À u principiu di u 20u seculu, u gruppu di percussione-decorazione hà notevolmente allargatu. In più di i timpani, includeva un grande è tamburinu, un tamburinu, cimbali, un triangulu, castagnette, tam-tom, campane, un glockenspiel, un xilofonu. L'arpa (1 è 2), celesta, pianoforte è l'urganu sò spessu inclusi in u grande O., menu spessu - "strumenti per l'occasione": un rattle, una machina di ventu, un clapperboard, etc. è cun. I novi orchi di u 19u seculu cuntinueghjanu à furmà. ensembles: New York Philharmonic Orchestra (1842); Colonna orchestra in Parigi (1873); Orchestra di u Festival Wagner in Bayreuth (1876); Orchestra di Boston (1881); l'orchestra Lamoureux di Parigi (1881); Court Orchestra ("Cour Musical Choir") in San Petruburgu (1882; avà Sinfonia Accademica di O. Leningrad Philharmonic).

In l'O. di u XIXmu seculu, in cuntrastu à l'O. di l'epica barocca, prevale u monochoirismu. In ogni casu, in a musica di Berlioz, u multi-coru hà tornatu l'applicazione. In Tuba mirum da u "Requiem" di Berlioz, scrittu per una serie ampliata di grandi sinfonie. O., l'artisti sò spartuti in 19 gruppi: sinfonia. O. è 5 gruppi di strumenti di ramu situati à i cantoni di u tempiu. In l'opera (cumincendu cù u Don Giovanni di Mozart) tali tendenzi apparsu ancu: O. "in scena", "darrettu à a scena", e voci di cantanti è instr. solo "darrettu à u palcuscenu" o "à l'altura" (Wagner). Diversità di spazii. piazzamentu di performers trovu u sviluppu in l 'orchestra di G. Mahler.

In l'arrangiamentu di sedie di i musicisti O. in u 2u pianu. XVIIImu seculu è ancu in u XIXmu seculu. Parzialmente cunsirvatu sò u smembramentu è a siparazione di cumplessi di timbre, chì sò caratteristiche di Baroque O.. Tuttavia, digià in u 18 IF Reichardt hà prupostu un novu principiu di seduta, l'essenza di quale hè u mischju è a fusione di timbres. U primu è u sicondu viulinu sò stati situati à a diritta è a manca di u cunduttore in una linea, i viole sò spartuti in dui parti è cumponenu a fila dopu, u spiritu. arnesi sò stati posti daretu à elli in prufundità. Nant'à sta basa, u locu di l'orcu hè ghjuntu dopu. musicisti, chì si sparghjenu in u 19 è in u 1775u pianu. 19u seculu è dopu ricevutu u nome di l'arrangiamentu "europeu" di sedie: i primi viulini - à manca di u cunduttore, u sicondu - à a diritta, viole è violoncelli - daretu à elli, legnu - à manca di u cunduttore, ottone. - à a diritta (in l'opera) o in dui linii: prima di lignu, daretu à elli - ramu (in cuncertu), daretu - tamburi, contrabbassi (vede a figura sopra).

O. à u XXmu seculu. (dopu à a I Guerra Munniali 20-1).

U 20u seculu hà presentatu novi forme di spettaculu. pratica O. Inseme à u tradiziunale. L'opera di radio è di televisione è l'opera di studio apparsu cum'è cuncerti d'opera è cuncerti. In ogni casu, a diffarenza trà l'opera di radiu è l'opera è i cuncerti sinfonichi, in più di u funziunale, si trova solu in l'arrangiamenti di i posti di i musicisti. Cumpusizioni sinfonichi. E cità di e cità più grande di u mondu sò quasi cumpletamente unificate. Et bien que les partitions continuent à indiquer le nombre minimum de cordes pour l'op. puderia ancu esse realizatu da più chjuca O., una grande sinfonia. O. 20u seculu implica una squadra di 80-100 (à volte più) musicisti.

In u 20u seculu 2 camini di evoluzione di e cumpusizioni O sò cumminati. Unu di elli hè assuciatu cù u sviluppu di e tradizioni. grande simbulu. A. I cumpusitori cuntinueghjanu à vultà à a cumpusizioni paru (P. Hindemith, "Artist Mathis", 1938; DD Shostakovich, Symphony No. 15, 1972). Un grande locu era occupatu da una cumpusizioni triple, spessu allargata per l'aghjunghje. strumenti (M. Ravel, opera "Child and Magic", 1925; SV Rachmaninov, "Symphonic Dances", 1940; SS Prokofiev, symphony No. 6, 1947; DD Shostakovich, symphony No. 10, 1953; V. Lutosymphonsky, 2; No 1967, 1925). Spessu, i cumpusituri turnanu ancu à una cumpusizioni quadruple (A. Berg, opera Wozzeck, 1967; D. Ligeti, Lontano, 2; BA Tchaikovsky, sinfonia No 1967, XNUMX).

À u listessu tempu, in cunnessione cù i novi tendenzi ideologichi è stilistici in u principiu di u XXu seculu, una orchestra di camera era nata. In parechji symp. è wok.-symp. cumpusizioni usanu solu una parte di a cumpusizioni di una grande sinfonia. O. – cusì chjamatu. non-normative, o individualized, cumpusizioni di O. Per esempiu, in "Symphony of Salms" di Stravinsky (20) da u tradiziunale. clarinetti, violini è viole sò cunfiscati in gran numaru.

Per u 20u seculu, u sviluppu rapidu di u gruppu di percussione hè caratteristicu, to-rye si dichjaravanu cum'è un orcu full-fledged. associu. In l'anni 20-30. culpisce. Strumenti accuminciaru à esse affidatu micca solu cù ritmi, culuristi, ma ancu tematichi. funzioni; sò diventati un cumpunente impurtante di a struttura. In questu sensu, u gruppu di tamburinu per a prima volta hà ricevutu indipindenti. significatu in simbulu. O., à u primu in u O. di cumpusizioni non-normative è camera. Esempii sò Stravinsky's Story of a Soldier (1918), Bartók's Music for Strings, Percussion and Celesta (1936). Ci hè apparsu per una cumpusizioni cù una predominanza di percussioni o solu per elli : per esempiu, Les Noces di Stravinskij (1923), chì include, in più di solisti è un coru, 4 pianoforti è 6 gruppi di percussioni ; "Ionization" di Varèse (1931) hè statu scrittu solu per strumenti di percussione (13 interpreti). U gruppu di percussione hè duminatu da strumenti indefiniti. pitchs, frà elli strumenti dissimili di u listessu tipu (un gruppu di tamburi grossi o cimbali, gongs, blocchi di legnu, etc.) sò diventati. Tutti R. è soprattuttu u 2u pianu. successu di u XXu seculu. u gruppu occupava una pusizioni uguali cù i gruppi di corde è di ventu sia in a normativa (“Turangalila” di Messiaen, 20-1946) sia in e cumpusizioni non normative di O. (“Antigone” di Orff, 48 ; “Colors of the Heavenly City" di Messiaen per pianoforte solo, 1949 clarinetti, 3 xilofoni e strumenti a percussione metallica, 3; Luke Passion di Penderecki, 1963). In u dipartimentu U gruppu di percussione stessu cresce ancu. In u 1965, una speciale hè stata urganizata in Strasburgu. ensemble di percussioni (1961 strumenti è diversi ugetti di sonu).

A vuluntà di arricchisce a scala di timbre di O. hà purtatu à l'episodiu. inclusi in u simbulu. O. arnesi putiri. Tali sò l'"onde Martenot" custruite in u 1928 (A. Honegger, "Joan of Arc at the roke", 1938; O. Messiaen, "Turangalila"), l'elettroniu (K. Stockhausen, "Prozession", 1967), ionica ( B. Tishchenko, 1a sinfonia, 1961). Tentativi sò fatti per include una cumpusizioni jazz in O.. In l'anni 60-70. registrazione di tape accuminciau à esse introduttu in l'apparechju di O. cum'è unu di i cumpunenti di u sonu (EV Denisov, The Sun of the Incas, 1964). K. Stockhausen (Mixtur, 1964) hà definitu una tale espansione di a cumpusizioni di O. cum'è "elettronica live". Inseme cù a brama di rinuvamentu di timbre in sinfonia. O. ci sò tendenzi versu u rinascimentu di arnesi è otd. principii di O. Baroccu. Da u I quartu di u XXu seculu oboe d'amore (C. Debussy, "Dance di primavera"; M. Ravel, "Bolero"), corno di basset (R. Strauss, "Electra"), viola d'amour (G. Puccini, "Chio -Chio-san"; SS Prokofiev, "Romeo è Giulietta"). In cunnessione cù a risturazione in u XXu seculu. arnesi musicali di u Rinascimentu ùn passavanu inosservati è l'arnesi di i seculi XV-XVI. (M. Kagel, "Music for Renaissance Instruments", 1; implica 20 interpreti, A. Pärt, "Tintinnabuli", 20). In O. XXmu seculu. trovu riflessione è u principiu di cumpusizioni varianza. Ch. Ives hà utilizatu un cambiamentu in parte di a cumpusizioni di O. in u ghjocu The Question Left Unanswered (15). A scelta libera di cumpusizioni in i gruppi O. prescritti da a partitura hè prevista in l'Ozveny di L. Kupkovich. U cuncettu stereofonicu di O hè statu più sviluppatu. I primi esperimenti in a divisione spaziale di O. appartenenu à Ives ("The Question Left Unanswered", 16th Symphony). In l'anni 1966. a pluralità di fonti di sonu hè ottenuta da diff. modi. A divisione di l'orcu sanu. masse per parechji "cori" o "gruppi" (in una sfarente di prima - micca timbre, ma significatu spaziale) hè utilizatu da K. Stockhausen ("Gruppi" per 23 O., 1976; "Kappe" per 20 O. è coru , 1908). A cumpusizioni di l'O. "Group" (4 persone) hè divisu in trè cumplessi idèntici (ognunu cù u so propiu cunduttore), disposti in forma di U; i posti di l'ascultori sò in u spaziu furmatu trà l'orchestre. 70. Mattus in l 'opera The Last Shot (3, basatu nantu à a storia di BA Lavrenyov U quaranta-unu) usatu trè O. situatu in un orcu. fossa, daretu à u publicu è à u fondu di u palcuscenicu. J. Xenakis in "Terretektor" (1957) pusò 4 musicisti di una grande orchestra sinfonica in una manera di raghji in relazione à u cunduttore in u centru; l'audienza ùn hè micca solu intornu à O., ma ancu trà e cunsola, mischjendu cù i musicisti. "Moving stereophony" (u muvimentu di musicisti cù strumenti durante a performance) hè utilizatu in "Klangwehr" di M. Kagel (1960) è a 109a sinfonia da AG Schnittke (3).

Table 3.

L'arrangiamenti individualizati di a sedia per i musicisti O. sò usati quandu si usanu. op. cumpusizioni non-normativa; in questi casi, u cumpusitore face indicazione approprita in a partitura. Duranti l'usu nurmale di O. cum'è un solu complexu monochoric in u 1u pianu. U XXu seculu, l'arrangiamentu di i posti "europeu" descritta sopra esiste. Dapoi u 20, u sistema chjamatu "cusì chjamatu" introduttu da L. Stokowski hà cuminciatu à esse largamente introduttu. Amer. sedie. U 1945u è u 1u viulinu sò situati à a manca di u cunduttore, i violoncelli è i viole sò à a diritta, i contrabbassi sò daretu à elli, i strumenti di ventu sò in u centru, daretu à e corde, i tamburi, u pianoforte sò sopra. a manca.

Fornisce una solidità più grande di u sonu di e corde in u registru altu "Amer". l'arrangiamentu di a sedia ùn hè micca senza, in l'opinione di certi cunduttori, è hè denegatu. lati (per esempiu, debilitandu u cuntattu funziunale di violoncelli è contrabbassi situati luntanu da l'altri). In questu sensu, ci sò tendenzi à restaurà u "europeu" u locu di i musicisti O. U travagliu di a sinfonia. O. in cundizzioni di studio (radio, televisione, arregistramentu) prupone una quantità di specificità. esigenze di posti. In questi casi, u equilibriu di u sonu hè regulatu micca solu da u cunduttore, ma ancu da u tonemaster.

A stessa radicalità di i cambiamenti sperimentati da O. in u seculu 20 tistimunia à u fattu chì ellu hè sempre un strumentu vivu di a creatività. vuluntà di i cumpusitori è cuntinueghja à sviluppà fruttuosamente sia in a so cumpusizioni nurmativa è aghjurnata (non-normativa).

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IA Barsova