Rondu |
itali. rondo, francese rondeau, da rond – circle
Una di e forme musicali più diffusa chì hà passatu una longa strada di u sviluppu storicu. Hè basatu annantu à u principiu di l'alternamentu di u tema principalu, invariabile - u refrain è l'episodi constantemente aghjurnati. U terminu "refrain" hè equivalente à u terminu coru. Una canzone di u tipu di coru-chorus, in u testu di quale un coru constantemente aghjurnatu hè paragunatu cù un coru stabile, hè una di e fonti di a forma R. Stu schema generale hè implementatu in modu diversu in ogni era.
In u vechju, appartene à u preclassicu. In l'era di R. samples, episodii, in regula, ùn rapprisentanu micca novi temi, ma sò basati nantu à a musica. rinfriscà u materiale. Dunque, R. era tandu unu-scuru. In decomp. stili è culture naziunali avianu e so norme di paragone è interconnessione otd. parti R.
Franz. I clavicembalisti (F. Couperin, J.-F. Rameau, è altri) scrivevanu picculi pezzi in forma di R. cù tituli di prugramma (U Cuccu di Daquin, I Mietitori di Couperin). U tema di u refrain, dichjaratu à u principiu, hè statu ripruduciutu in elli in più in a listessa chjave è senza cambiamenti. L'episodii chì sonavanu trà i so spettaculi eranu chjamati "versi". U so numeru era assai sfarente - da dui ("Volgetori" di Couperin) à nove ("Passacaglia" di u stessu autore). In forma, u refrain era un periudu quadru di struttura ripetuta (qualchì volta ripetuta in a so integralità dopu a prima performance). I coppi eranu dichjarati in i chjavi di u primu gradu di parentela (questi ultimi volte in a chjave principale) è avianu un caratteru di sviluppu mediu. Calchì volta si prisentanu ancu temi di refrain in una chjave non-principale ("U Cuckoo" di Daken). In certi casi, i novi motivi sò sviluppati in coppi, chì, però, ùn anu micca furmatu indipindenti. quelli («Bloved» Couperin). A dimensione di coppi pò esse inestabile. In parechji casi, aumentò gradualmente, chì era cumminatu cù u sviluppu di una di l'espressioni. significa, u più spessu ritmu. Cusì, l'inviolabilità, a stabilità, a stabilità di a musica presentata in u ritornu hè stata fatta da a mobilità, inestabilità di coppi.
Vicinu à sta interpretazione di a forma sò uni pochi. rondò JS Bach (per esempiu, in a 2a suite per orchestra).
In certi campioni R. ital. cumpusitori, per esempiu. G. Sammartini, u refrain hè statu interpretatu in diverse chjavi. I rondos di FE Bach adianu u listessu tipu. L'apparizione di tonalità distanti, è à volte ancu novi temi, era qualchì volta cumminata in elli cù l'apparizione di un cuntrastu figurativu ancu durante u sviluppu di u principale. Temi; grazia à questu, R. andò oltre l'antichi normi standard di sta forma.
In l'opere di i classici viennesi (J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven), R., cum'è altre forme basate nantu à l'armonica homophonic. u pensamentu musicale, acquista u caratteru più chjaru è strettu urdinatu. R. anu una forma tipica di u finale di a sonata-symphony. ciclu è fora di ellu cum'è indipindenti. u pezzu hè assai più raru (WA Mozart, Rondo a-moll per pianoforte, K.-V. 511). U caratteru generale di a musica di R. hè stata determinata da e lege di u ciculu, u finale chì hè statu scrittu à un ritmu vivu in quella era è era assuciatu cù a musica di u Nar. caratteru di cantu è ballu. Questu affetta u tematicu R. classici viennesi è à u stessu tempu. definisce innuvazione cumpusizioni significativu - tematicu. u cuntrastu trà u refrain è l'episodi, u numeru di quali diventa minimu (dui, raramenti trè). A diminuzione di u nùmeru di parte di u fiumu hè cumpensata da un aumentu di a so lunghezza è più spaziu internu. sviluppu. Per u refrain, una forma simplice di 2 o 3 parte diventa tipica. Quandu si ripete, u refrain hè realizatu in a listessa chjave, ma hè spessu sottumessu à variazioni; à u listessu tempu, a so forma pò ancu esse ridutta à un periodu.
I mudelli novi sò ancu stabiliti in a custruzzione è a piazza di l'episodi. U gradu di episodii cuntrastanti à u refrain aumenta. U primu episodiu, gravitante versu a tonalità dominante, hè vicinu à a mità di a forma simplice in quantu à u gradu di cuntrastu, ancu s'ellu in parechji casi hè scrittu in una forma chjara - periodu, simplicità 2- o 3-part. U sicondu episodiu, gravitante versu a tonalità eponima o subdominante, hè vicinu à u cuntrastu à un trio di una forma cumplessa di 3 parti cù a so struttura di cumpusizioni chjara. Trà u refrain è l'episodii, in regula, ci sò custruzzioni di cunnessione, chì u scopu hè di assicurà a continuità di e muse. sviluppu. Solu in i mumenti di transizione nek-ry di un fasciu pò esse assente - più spessu prima di u sicondu episodiu. Questu enfatiza a forza di u cuntrastu resultanti è currisponde à a tendenza cumpusizioni, secondu chì un novu materiale di cuntrastu hè introduttu direttamente. paraguni, è u ritornu à u materiale iniziale hè realizatu in u prucessu di una transizione liscia. Dunque, i ligami trà l'episodiu è u refrain sò quasi ubligatoriu.
In custruzzioni di cunnessione, in regula, a tematica hè aduprata. materiale di scontru o episodiu. In parechji casi, soprattuttu prima di u ritornu di u ritornu, u ligame finisci cù un predicatu dominante, creendu un sensu di aspettazione intensa. A causa di questu, l'apparizione di un refrain hè percive cum'è una necessità, chì cuntribuisci à a plasticità è l'urganizazione di a forma in tuttu, u so muvimentu circular. U r. hè di solitu incurunata cù una coda allargata. A so impurtanza hè duvuta à dui motivi. U primu hè in relazione cù u sviluppu propiu di R. internu - dui paraguni cuntrastanti necessitanu generalizazione. Dunque, in a sezione finale, hè pussibule, cum'è per esse, di spustà per inerzia, chì si riduce à l'alternazione di un refrain di codice è un episodiu di codice. Unu di i segni di u codice hè in R. - u cusì chjamatu. "farewell roll calls" - dialoghi d'intonazione di dui registri estremi. U sicondu mutivu hè chì R. hè a fine di u ciculu, è a coda di R. compie u sviluppu di u ciclu sanu.
R. di u periodu post-Beethoven hè carattarizatu da novi funziunalità. Sempre usatu cum'è una forma di u finale di u ciclu di sonata, R. hè più spessu usatu cum'è una forma indipendente. ghjucà. In u travagliu di R. Schumann, una variante spiciale di multi-scura R. appare ("caleidoscopic R." - secondu GL Catuar), in quale u rolu di ligamenti hè significativamente ridutta - ponu esse assenti in tuttu. In questu casu (per esempiu, in a 1a parte di u Carnaval di Viena), a forma di u ghjocu si avvicina à a suite di miniatura amata da Schumann, tenuta inseme da u funziunamentu di u primu di elli. Schumann è altri maestri di u 19u seculu. I piani di cumpusizioni è tonali di R. diventanu più liberi. U refrain pò ancu esse realizatu micca in a chjave principale; unu di i so spettaculi passa per esse liberatu, in quale casu i dui episodii seguitanu immediatamente; u numeru di episodi ùn hè micca limitatu; ci ponu esse assai di elli.
A forma di R. penetra ancu in u wok. genres - opera aria (rondo di Farlaf da l'opera "Ruslan è Lyudmila"), romanza ("A Principessa Dormita" di Borodin). Piuttostu spessu sceni d'opera sanu rapprisentanu ancu una cumpusizioni in forma di rondò (u principiu di a 4a scena di l'opera Sadko di Rimsky-Korsakov). In u XXu seculu una struttura in forma di rondò si trova ancu in otd. episodi di musica di ballet (per esempiu, in a 20a scena di Petrushka di Stravinsky).
U principiu sottu à R. pò riceve una rifrazzione più libera è più flexible in parechje manere. a forma di rondò. Trà elli hè una forma doppia di 3 parti. Hè un sviluppu in larghezza di una forma simplice di 3 parte cù un mediu di sviluppu o cuntrastanti tematicu. A so essenza si trova in u fattu chì dopu à u cumpletu di a ripresa, ci hè un altru - u sicondu - u mediu è dopu a seconda ripresa. U materiale di a seconda media hè una o una altra variante di u primu, chì hè o realizatu in una chjave diversa, o cù una altra criatura. cambià. In u mezzu di sviluppu, in a so seconda implementazione, ponu ancu nasce novi approcci motivi-tematichi. educazione. Cù un cuntrastanti, l'esseri sò pussibuli. trasfurmazioni tematiche (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2). A forma cum'è un sanu pò esse sottumessu à un unicu principiu di u sviluppu variational-dinamizante end-to-end, per via di quale tramindui riprese di u principale. i temi sò ancu sottumessi à cambiamenti significativi. Una intruduzioni simili di u terzu mediu è a terza ripresa crea una forma triple di 3 parti. Sti forme rondò sò largamente usate da F. Liszt in u so fi. drammi (un esempiu di doppia 3 parti hè u Sonetto n. 123 di Petrarca, un triple hè Campanella). I formi cù un refrain appartene ancu à e forme rondò. In cuntrastu à a norma r., u refrain è e so ripetizioni custituiscenu ancu rùbbriche in elli, in cunnessione cù quale sò chjamati "ancu rondos". U so schema hè ab cù b è b, induve b hè un refrain. Hè cusì chì hè custruitu una forma simplice di 3 parti cù un coru (F. Chopin, Seventh Waltz), una forma cumplessa di 3 parti cù un coru (WA Mozart, Rondo alla turca da sonata per pianoforte A-dur, K). .-V. 331) . Stu tipu di coru pò esse in ogni altra forma.
Da vede: Catuar G., Forma musicale, parte 2, M., 1936, p. 49; Sposobin I., Forma musicale, M.-L., 1947, 1972, p. 178-88; Skrebkov S., Analisi di l'opere musicali, M., 1958, p. 124-40; Mazel L., Struttura di l'opere musicali, M., 1960, p. 229; Golovinsky G., Rondo, M., 1961, 1963; Forma musicale, ed. Yu. Tyulina, M., 1965, p. 212-22; Bobrovsky V., À a variabilità di e funzioni di a forma musicale, M., 1970, p. 90-93. Vede ancu lit. à l'art. Forma musicale.
VP Bobrovsky
