Bela Andreevna Rudenko |

Bela Rudenko

Trà l'opere di l'artista lettone Leo Kokle, ci hè un ritrattu in culori pastellu blu dolce chì attrae involuntariamente l'attenzione. Nantu à una faccia raffinata, l'ochji piercingly distinti sò enormi, marroni scuri, attenti, inquiring è ansious. Questu hè un ritrattu di l'Artist Populari di l'URSS BA Rudenko. Leo Coquelet, un artista attentu è pensativu, hà sappiutu catturà u principale chì distingue u so caratteru - a feminità, a dulcezza, u lirismo è, à u stessu tempu, a cumpusizioni, a moderazione, u scopu. L'intrecciu di tali caratteristiche, à prima vista, contraddittorie creanu quellu terrenu fertile nantu à quale hè cresciutu un talentu luminoso è originale ...

A biografia creativa di u cantante principia in u Conservatoriu di Odessa, induve, sottu a guida di ON Blagovidova, hà amparatu i primi sicreti di a maestria musicale, hà pigliatu i so primi lezioni di vita. U mentore di Bela Rudenko hè statu distinatu da a delicatezza è l'attitudine attenta versu u vocalist, ma à u stessu tempu, una rigorosa esigenza. Idda dumandava una dedica cumpleta in u travagliu, a capacità di subordinate tuttu in a vita à u serviziu di a musa. È quandu u ghjovanu vocalist in u 1957 divintò u vincitore in u VI Festival Mundiale di Ghjuventù Democratica è Studenti, dopu avè ricevutu una medaglia d'oru è un invitu à spettaculi di cuncerti in Mosca è Leningrad cù Tito Skipa, hà pigliatu cum'è una surtita à a strada larga. , chì ubliga assai.

Ogni veru maestru hè carattarizatu da inquietudine, insatisfazione cù ciò chì hè statu fattu, in una parolla, qualcosa chì incuraghjenu l'introspezione constante è a ricerca creativa. Questu hè precisamente a natura artistica di Bela Andreevna. Dopu à u prossimu cuncertu o spettaculu, scuntrà un interlocutore seriu è cullatu chì aspetta una valutazione stretta è verita, una valutazione chì, forsi, darà impetu à novi pinsamenti è novi scuperte. In stu prucessu di analisi senza fine, in ricerca constante, si trova u sicretu di rinuvamentu è di ghjuventù creativa di l'artista.

"Bela Rudenko hè cresciutu da u rolu à u rolu, da u performance à u performance. U so muvimentu era graduali - senza salti, ma senza sfondate. A so ascesa à l'Olimpu musicale hè stata ferma; ella ùn hà micca sbulicatu rapidamente, ma s'arrizzò, cunquistà perseverantemente novi alture in ogni novu partitu, è hè per quessa chì a so alta arte è i so successi eccezziunali sò cusì simplici è cunfidenti ", hà scrittu u prufessore V. Tolba nantu à u cantante.

Nantu à u palcuscenicu, Bela Andreevna hè modestu è naturali, è questu hè cumu cunquistà l'audienza, si trasforma in u so alleatu criativu. Nisuna affettazione è l'imposizione di i so gustu. Piuttostu, hè a gioia di l'empatia, una atmosfera di fiducia cumpleta. Tuttu ciò chì hè campatu per più di un seculu, Rudenko sempre apre per ellu stessu è per l'altri cum'è una nova pagina in a vita, cum'è una revelazione.

U stilu di interpretazione di u cantante crea l'impressione di ligerezza, naturalezza, cum'è s'ellu avà, questu minutu, l'idea di u cumpusitore hè rinvivitu davanti à i so ochji - in una cornice filigranata, in tutta a so originalità. In u repertoriu di Rudenko ci sò centinaie di romanze, quasi tutte e parte di l'opera di coloratura, è per ogni travagliu trova u modu ghjustu, chì currisponde à a so struttura stilistica è emotiva. U cantante hè ugualmente sottumessu à cumpusizioni liriche, dipinte in tonalità suave, è virtuosa, è drammatica, musica drammatica.

U primu rolu di Rudenko era Gilda da Rigoletto di Verdi, in scena à u Teatro d'Opera è di Ballet di Kiev Shevchenko. I primi spettaculi anu dimustratu chì u ghjovanu artistu assai suttili senti tutta l'uriginale di u stilu di Verdi - a so espressività è a plasticità, a respirazione larga di a cantilena, l'espressività splussiva, u cuntrastu di transizioni. Prutettu da un babbu attentu è affettuosu, a ghjovana eroina di Bela Rudenko hè fiduciale è ingenua. Quandu si prisenta per a prima volta nantu à u palcuscenicu - infantile sly, light, impetuous - ci pari chì a so vita scorri ligeramente, senza dubbitu è ​​preoccupa. Ma digià da l'eccitazione ansiosa appena invintata cù quale prova di chjamà u so babbu à a franchezza, avemu capitu chì ancu in questu episodiu serenu per l'attrice Gilda ùn hè micca solu un zitellu capricciusu, ma piuttostu un prigiuneru involuntariu, è u so divertimentu hè solu. una manera di scopre u sicretu nantu à a mamma, u misteru chì avvolge a casa.

U cantante hà sappiutu dà un culore precisu à ogni frase musicale di u dramma di Verdi. Quanta sincerità, felicità immediata sona in l'aria di Gilda in amore! È più tardi, quandu Gilda capisce chì hè solu una vittima, l'artista mostra u so caratteru spaventatu, cunfusu, ma micca rottu. Doluta, magra, subitu maturata è cullata, si và risoluta versu a morte.

Da i primi spettaculi, u cantante hà struitu per una creazione à grande scala di ogni imagine, a divulgazione di l'iniziu liricu attraversu una lotta cumplessa di caratteri, à l'analisi di ogni situazione di a vita per mezu di un scontru di cuntradizioni.

In particulare interessu à l'artista era u travagliu di Natasha Rostova in l'opera Guerra è Pace di Prokofiev. Ci vole à capisce u pensamentu filusòficu di u scrittore è di u cumpusitore è, seguitu esattamente, à u listessu tempu caldu l'imaghjini cù a so visione, a so attitudine versu ellu. Ricreendu u caratteru contraddittoriu eccezziunale di l'eroina di Tolstoy, Rudenko hà intrecciatu poesia ligera è cunfusione dolorosa, angularità romantica è feminità plastica in un cumplessu inseparabile. A so voce, stupente in a so bellezza è incantu, palesa in tuttu u so muvimenti più intimi è eccitanti di l'anima di Natasha.

In arias, ariosos, duetti, calore è oscurità, ardore è captività sonava. I stessi belli proprietà di a natura femina seranu enfatizzati da Rudenko in i so roli seguenti: Violetta (Verdi's La Traviata), Martha (Rimsky-Korsakov's The Tsar's Bride), Glinka's Lyudmila.

A percepzione aumentata di e situazioni di scena, a reazione immediata di l'attore arricchisce micca solu u drammaticu, ma ancu e cumpetenze vocali di u cantante. È i roli chì ghjoca sempre attrae cù integrità è versatilità.

Bela Rudenko pussede cumplettamente un rigalu maravigliu indispensabile per un artista - l'abilità di reincarnazione. Ella sapi cumu "peer" à e persone, sapi assorbir, catturà a vita in tutta a so variabilità è a diversità per più tardi revelà a so cumplessità è bellezza straordinaria in u so travagliu.

Ogni parte preparata da Bela Rudenko hè d'una manera romantica in una manera speciale. A maiò parte di i so eroini sò uniti da a purità è a castità di i sentimenti, è ancu tutti sò originali è unichi.

Ricurdemu, per esempiu, u rolu di Rosina in U Barbiere di Siviglia di Rossini - senza dubbitu unu di l'opere più impressiunanti è memorable di u cantante. Rudenko hè ghjustu principiatu a famosa cavatina, è e nostre simpatie sò digià interamente da u latu di a so eroina - intraprendente, capricciosa, risorsa.

"Sò cusì impotente ..." ella dice dolcemente è languidly, è una risata appena soppressa sfonda in e parolle; "Cusi simplice di cori ..." - risatti spargugliati cum'è perle (ùn hè pocu di cori simplici, sta piccula imp!). "E cedo", murmura una voce carezzante, è si sentenu: "Prova, toccami!"

I dui « ma » in a cavatina sò dui tratti di caratteru sfarente : « ma, » canta Rosina, « è questu hè u principiu di una intriga ; ella pare chì fighjulà un nemicu invisibule. U sicondu "ma" hè curtu è fulmine, cum'è un colpu. Rozina-Rudenko ùn hè micca chjaru à tutti, ma quantu grazia imperceptibilmente pò punchjà, quantu grazia distrughjenu qualcunu chì interferiscenu cun ella! A so Rosina hè piena di vita, d'umuri, piace a situazione attuale è sà perfettamente ch'ella ne esce vittoriosa, perchè hè un scopu.

Bela Rudenko in qualcunu di i rolli ch'ella ghjoca evita cunvenzioni è clichés. Ella cerca i segni di a realità in ogni maghjina incarnata, s'impegna à avvicinassi u più pussibule à u visore d'oghje. Dunque, quandu hà avutu à travaglià da a parte di Lyudmila, era un travagliu veramente fascinante, ancu assai difficiule.

L'annu 1971 hè significativu per Bela Andreevna, quandu l'opera Ruslan è Lyudmila hè stata preparata per a messa in scena à u Teatru Bolchoï di l'URSS. Bela Rudenko era in quellu tempu un solista di u Teatro di l'Opera è u Ballet di Kiev chjamatu dopu à TG Shevchenko. A scena di u Teatru Bolshoi era ben cunnisciuta da u cantanti da spettaculi in tour. I moscoviti si ricordavanu di Violetta, Rosina, Natasha. Sta volta l'artista hè statu invitatu à participà à a pruduzzione di l'opera di Glinka.

Numerose prove, scontri cù cantanti famosi di u Teatru Bolshoi, cù i cunduttori sò cresciuti in una unione creativa calda.

U funziunamentu hè statu messu in scena da u maestru eccezziunale di u direttore di scena di l'opera B. Pokrovsky, chì hà arricchitu l'epica, stile di fata di l'opera cù u generu è elementi di ogni ghjornu. Una cunniscenza cumpleta hè stata subitu stabilita trà u cantante è u direttore. U direttore hà suggeritu chì l'attrice abbandunà risolutamente l'interpretazioni di solitu in l'interpretazione di l'imaghjini. U novu Lyudmila deve esse Pushkinian è à u stessu tempu assai mudernu. Non epicamente unidimensionale, ma vivace, dinamica: giocosa, brava, astuta, forse anche un po' capricciosa. Questu hè esattamente cumu si prisenta davanti à noi in a performance di Bela Rudenko, è l'artista cunsidereghja a devozione è l'integrità per esse i caratteristiche dominanti in u caratteru di a so eroina.

Ludmila hà a so propria attitudine à ognunu di i caratteri in l'opera. Quì si stese nantu à u lettu in un sognu magicu è di colpu alluntanò senza cura a manu di Farlaf chì ghjunghje à ella cù u so taccu. Ma cù un surrisu ammucciatu, toccu ghjucatu à u so fidanzatu cù i so dite nantu à u spinu - un toccu istante, fugace, ma assai precisu. L'eleganza di e transizioni da l'umore à l'umore, a ligerezza è a puesia hà cuntribuitu à a creazione di una imagina inusualmente flexible è plastica. Hè curiosu chì, prima chì Lyudmila Bela Rudenko hà amparatu cumu famosu tirà a corda di l'arcu, l'artista hà furmatu longu è dura finu à chì i so movimenti di a manu diventenu grazia è à u stessu tempu cunfidendu.

L'incantu è a bellezza di u caratteru di Lyudmila hè revelatu cù una chiarezza straordinaria in u terzu attu di l'opera. Trà i giardini fabulously luxuous di Chernomor, canta a canzone "Share-dolushka". A canzone sona dolce è simplice, è tutta a scena di fantasia fantasma prende vita. Rudenko porta a so eroina fora di u mondu di u conte di fata, è sta melodia evoca ricordi di fiori salvatichi, di distesa russa. Lyudmila canta, per esse, sola cun ella stessu, cunfidendu a natura cù i so suffrimenti è i so sogni. A so voce cristallina sona calda è gentile. Lyudmila hè cusì credibile, vicinu à noi, chì pare ch'ella hè a nostra vita cuntimpurania, marica, amante, capace di rallegra sinceramente, entre in a lotta audaci. Bela Andreevna hà sappiutu di creà una maghjina chì hè prufonda, impressiunanti è à u stessu tempu gràficamente eleganti.

A stampa è u publicu assai apprezzatu u travagliu di u cantante. Eccu ciò chì u criticu A. Kandinsky hà scrittu annantu à ella dopu a premiere ("Musica Sovietica", 1972, N ° 12): "In u primu cast, u famosu maestru B. Rudenko (solista di u Teatro Accademicu di l'Opera di Kiev) canta. Lyudmila. Ci sò carattiristichi preziosi in u so cantu è ghjucà - ghjuventù, frescura, un sensu immediatu di bellezza. L'imaghjini ch'ella hà creatu hè multiforme, piena di vita. A so Lyudmila hè affascinante, sincera, cambiante, grazia. Cù sincerità è calore veramente slavi, i frasi melodiosi "addiu" di a cavatina scorri, a melodia "infinita" di l'aria da u quartu attu respira cù energia è forza fiera a rimproveru à l'insidiosu kidnapper ("Mad Wizard"). Rudenko riesce ancu in i mumenti caratteristici di a festa: appelli slyly flirtatious, "Ùn sia micca arrabbiatu, nobile invitatu", bella interpretata in una manera "parlata", e frasi triplette di a melodia iniziale di a cavatina ("... caru parente" ). A voce di u cantadori si precipita liberamente è facilmente in a coloratura più difficiuli, senza perde u so incantu di timbre in elli. Captivate cù a so dolcezza, "legatu" di cantilena.

Dapoi u 1972, Bela Rudenko hè diventatu un solista cù u Teatru Bolshoi. A parti dopu, fermamente inclusa in u so repertoriu, era Martha in l'opera di Rimskij-Korsakov A sposa di u zar. Era, per esse, una continuazione di a galeria di l'imaghjini captivanti di e donne russe. A so Martha hè in certi modi l'eredi di Lyudmila - in a purità di i so sentimenti, in gentilezza, sincerità è devozione. Ma se Lyudmila hè un conte di fata risuscitatu, allora Marfa hè l'eroina di un dramma psicologicu, un caratteru storicu. È u cantante ùn si scurdanu di questu per un minutu.

Ricchezza emotiva, chant largu, iniziu melodicu brillanti - tuttu ciò chì hè caratteristicu di a scola vocale ucraina è caru à u cantante - tuttu questu organicamente fusionatu in l'imaghjini di Martha chì hà creatu.

A so Martha hè a personificazione di u sacrificiu. In l'ultima aria, quandu in l'obliu si rivolge à Gryaznoy cù parolle d'amore, chjamendu "amata Vanya", quandu ella dice tristemente: "Venite dumane, Vanya", tutta a scena diventa assai tragica. Et pourtant, il n'y a ni tristesse ni fatalisme. A Martha tenera è tremula svanisce, dicendu ligeramente è gioia cun un suspiru ligeru: "Tu sì vivu, Ivan Sergeyich", è a fanciulla di neve involontariamente appare davanti à i so ochji, cù a so tristezza luminosa è tranquilla.

L'scena di a morte di Marfa Rudenko si presenta sorprendentemente sottile è anima, cun grande arte. Micca senza ragiuni, quandu hà interpretatu l'aria di Martha in Messico, i critichi anu scrittu annantu à u sonu celeste di a so voce. Martha ùn rimprovera à nimu per a so morte, a scena sbiadita hè piena di illuminazione pacifica è purezza.

Prima di tuttu, un cantante d'opera, Bela Andreevna Rudenko sapi cumu travaglià in u repertoriu di a camera cù u stessu entusiasmu, cù piena dedicazione. Per u spettaculu di prugrammi di cuncertu in u 1972, hè stata premiata u Premiu di Statu di l'URSS.

Ognunu di i so novi prugrammi hè distintu da una attenta meditazione. U cantante riesce à custruisce ponti "invisibili" trà i canti populari, i classici russi, ucraini è stranieri è a musica muderna. Ella reagisce bruscamente à tuttu ciò chì hè novu, degne d'attenzione, è in u vechju sapi truvà qualcosa chì hè vicinu à u spiritu è ​​​​l'umore di l'oghje.

USA, Brasile, Messicu, Francia, Svezia, Giappone... A geografia di i viaghji creativi di Bela Rudenko cù spettaculi di cuncerti hè assai vasta. Hà giratu u Giappone sei volte. A stampa hà dettu: "Se vulete sente cumu e perle rotulanu nantu à u vellutu, ascolta Bela Rudenko cantà".

In questa juxtaposition curiosa è culurita, vecu una valutazione di a capacità caratteristica di u cantante per creà una maghjina artistica cunvincente è cumpleta cù i mezi laconichi, una maghjina chì hà tuttu è senza eccessi.

Eccu ciò chì I. Strazhenkova scrive nantu à Bela Andreevna Rudenko in u libru Masters of the Bolshoi Theatre. "A verità di l'arti altu hè ancu purtatu in u so cantu da Bela Rudenko, un maestru ricunnisciutu di vocale è di scena, chì hà una bella soprano coloratura, pussede una tecnica vertiginosa, attuazione, voce, gamma di timbre ... A cosa principale in l'imaghjina creativa. di Bela Rudenko era è ferma a bellezza interiore, l'umanisimu chì riscalda l'arti di stu cantante.

U raziunalismu di l'artista hè coherente è logicu. U rendiment hè sempre sottumessu à un certu pensamentu chjaru. In u so nome, ricusa l'emblemi spettaculari di u travagliu, ùn piace micca multicolore è variegation. U travagliu di Rudenko, in my opinion, hè simili à l'arti di l'ikebana - per enfatizà a bellezza di una fiore, avete bisognu di abbandunà parechji altri.

"Bela Rudenko est une soprano coloratura, mais elle chante aussi avec succès des parties dramatiques, et cela est extrêmement intéressant... Dans sa performance, la scène de Lucia de l'opéra de Donizetti "Lucia di Lammermoor" était remplie d'une telle vie et d'un réalisme que je n'avais jamais entendu. prima ", - hà scrittu Arthur Bloomfield, un criticu per unu di i ghjurnali di San Francisco. È Harriet Johnson in l'articulu "Rudenko - una coloratura rara" chjama a voce di u cantante "clara è melodiosa, cum'è una flauta chì cusì piace à l'arechje" ("New York Post").

U cantante paraguna a musica di camera cù un bellu mumentu: "Permette à l'interprete di piantà stu mumentu, mantene a so respirazione, fighjate in i cantoni più internu di u core umanu, ammira i sfumaturi più sottili".

Involuntariamente, u spettaculu di Bela Rudenko di u rumanzu di Cornelius "One Sound" vene in mente, in quale tuttu u sviluppu hè custruitu nantu à una sola nota. E quanti culori figurativi, puramente vocali, u cantante porta à a so prestazione! Chì dolcezza stupente è à u listessu tempu pienezza di u sonu, tondu è caldu, chì uniformità di a linea, accuratezza di l'intonazione, svelte sapiente, chì pianissimo più tendre !

Ùn hè una coincidenza chì Bela Andreevna dici chì l'arti di a camera li permette di guardà in i cantoni più internu di u core umanu. Hè ugualmente vicinu à a festa assolata di a Sevillana di Massenet, u Bolero di Cui è u dramma appassiunatu di i canti di Schumann è i romanzi di Rachmaninov.

L'opera attrae u cantante cù azzione attiva è scala. In u so arte di a camera, si rivolge à schizzi d'aquarelle in miniatura, cù u so lirismu reverente è a prufundità di u psicologicu. Cum'è un pittore paisaghjolu in l'imaghjini di a natura, cusì u cantante in i prugrammi di cuncertu s'impegna à mustrà una persona in tutta a ricchezza di a so vita spirituale.

Ogni spettaculu di l'Artista Populare di l'URSS Bela Andreevna Rudenko revela à l'audienza un mondu bellu è cumplessu, pienu di gioia è pensamentu, tristezza è ansietà - un mondu contradictoriu, interessante, fascinante.

U travagliu di un cantanti nantu à una parte di l'opera o di una cumpusizioni di camera - sempre pinsatu, sempre intensu - pò esse paragunatu cù u travagliu di un dramaturgu chì cerca micca solu di capisce a vita di e persone, ma ancu di arricchisce cù u so arte.

È s'ellu hè successu, allora chì pò esse una grande felicità per un artista, per un artista chì a lotta per a perfezione, per cunquistà novi cime è scuperte hè custante è imparable!

Fonte: Omelchuk L. Bela Rudenko. // Cantanti di u Teatru Bolchoï di l'URSS. Undici ritratti. – M. : Musica, 1978. – p. 145-160.