Carlos Kleiber |

Carlos Kleiber

Kleiber hè unu di i fenomeni musicali più sensazionale è eccitanti di u nostru tempu. U so repertoriu hè chjucu è limitatu à uni pochi di tituli. Raramente si mette daretu à a cunsola, ùn hà micca cuntattu cù u publicu, i critichi è i ghjurnalisti. Tuttavia, ognuna di e so prestazioni hè una lezione unica in esigenza artistica è tecnica di conduzzione. U so nome hè digià avà appartene à u regnu di i miti.

In u 1995, Carlos Kleiber hà celebratu u so sessantacincu anniversariu cù una interpretazione di Der Rosenkavalier di Richard Strauss, quasi insuperabile in a so interpretazione. A stampa di a capitale austriaca hà scrittu: "Nimu in u mondu hà attiratu cusì attente attenzione di i direttori, i dirigenti, l'artisti di l'orchestra è u publicu cum'è Carlos Kleiber, è nimu hà pruvatu à stà luntanu da tuttu questu quantu ellu. Nisunu di i cunduttori di una classa cusì alta, cuncentrazione nantu à un repertoriu cusì chjucu, studiatu è realizatu à a perfezione, ùn pudia micca ottene tariffi inusualmente elevati.

A verità hè chì sapemu assai pocu di Carlos Kleiber. Ancu menu sapemu chì Kleiber, chì esiste fora di i mumenti d'apparizione in teatri è sale di cuncertu. U so desideriu di campà in una sfera privata è strettamente demarcata hè ferma. In verità, ci hè una spezia di cuntrastu malincussu trà a so persunità, chì hè capace di fà scuperte maravigghiusu in a partitura, di penetrà i so sicreti più intimi è di trasmette à un publicu chì l'ama à a pazzia, è a necessità di evità u minimu. cuntattu cù quellu ma u publicu, i critichi, i ghjurnalisti, un rifiutu risolutu di pagà u prezzu chì tutti l'artisti anu da pagà per u successu o per a fama mundiale.

U so cumpurtamentu ùn hà nunda di fà cù u snob è u calculu. Quelli chì u cunnosci abbastanza bè parlanu di una coqueteria elegante, quasi diabolica. Eppuru, in prima linea di stu desideriu di prutezzione di a so vita interna da ogni interferenza hè un spiritu di orgogliu è una timidezza quasi irresistibile.

Sta caratteristica di a parsunalità di Klaiber pò esse osservata in parechji episodii di a so vita. Ma si manifesta più forte in relazioni cù Herbert von Karajan. Kleiber hà sempre sentitu una grande admirazione per Karajan è avà, quandu si trova in Salzburgu, ùn si scurdanu di visità u cimiteru induve u grande cunduttore hè intarratu. A storia di a so relazione era strana è longa. Forsi ci aiuterà à capisce a so psiculugia.

À u principiu, Kleiber si sentia aggradèvule è imbarazzatu. Quandu Karajan provava, Kleiber hè ghjuntu à u Festspielhaus in Salzburgu è stava inattivu per ore in u corridore chì portava à u camerino di Karajan. Naturalmente, u so desideriu era di entre in a sala duv'è u grande direttore d'orchestra provava. Ma ùn l'hà mai liberatu. Firmò di fronte à a porta è aspittò. A timidezza u paralizzava è, forse, ùn averia micca osatu d’entra in a sala s’ellu ùn l’avia invitatu à assistisce à e prove, sapendu bè chì rispettu li portava Karajan.

Infatti, Karajan hà apprezzatu assai Klaiber per u so talentu di direttore. Quand'ellu parlava d'altri cunduttori, prima o poi si permetteva qualchì frasa chì facia ridere o almenu surrisu i prisenti. Ùn hà mai dettu una sola parolla nantu à Kleiber senza un rispettu prufondu.

Quandu a so rilazioni s'avvicinava, Karajan hà fattu tuttu per piglià Klaiber à u Festival di Salzburgu, ma hà sempre evitatu. À un certu puntu, paria chì sta idea era vicinu à esse realizatu. Kleiber era à guidà u "Magic Shooter", chì hà purtatu un grande successu in parechji capitali europei. In questa occasione, ellu è Karajan anu scambiatu lettere. Kleiber hà scrittu: "Sò felice di vene in Salzburgu, ma a mo cundizione principale hè questu: duvete dà u vostru postu in u parcheghju speciale di u festival". Karayan li rispose: "Sò d'accordu à tuttu. Seraghju felice di marchjà solu per vedevi in ​​Salzburgu, è, sicuru, u mo postu in u parking hè u vostru.

Per anni, anu ghjucatu à stu ghjocu ghjucatu, chì tistimunieghja a simpatia mutuale è hà purtatu u so spiritu in i negoziati riguardanti a participazione di Kleiber à u Festival di Salzburg. Era impurtante per i dui, ma ùn hè mai materializatu.

Hè statu dettu chì a somma di a tarifa era u culprit, chì hè cumplitamenti falsu, perchè Salzburg sempre paga ogni soldi per uttene l'artisti à u festival chì Karajan hà apprezzatu. A pruspettiva di esse paragunatu à Karajan in a so cità hà criatu dubbitu è ​​timidezza in Klaiber mentre u maestru era vivu. Quandu u grande cunduttore hè mortu in u lugliu di u 1989, Kleiber hà cessatu di preoccupassi di stu prublema, ùn hà micca andatu fora di u so circulu di solitu è ​​ùn hè micca apparsu in Salzburg.

Sapendu tutte queste circustanze, hè faciule di pensà chì Carlos Klaiber hè a vittima di una neurosi da quale ùn hè micca capaci di liberà. Parechje anu pruvatu à presentà questu com'è u risultatu di una relazione cù u so babbu, u famosu Erich Kleiber, chì era unu di i grandi cunduttori di a prima mità di u nostru seculu è chì hà ghjucatu un rolu maiò in a furmazione di Carlos.

Qualcosa - assai pocu - hè statu scrittu annantu à a sfiducia iniziale di u babbu di u talentu di u so figliolu. Ma quale, fora di Carlos Kleiber stessu (chì ùn apre mai a bocca), pò dì a verità nantu à ciò chì passava in l'anima di un ghjovanu ? Quale hè capaci di penetrà in u veru significatu di certi rimarche, certi ghjudizii negativi di u babbu nantu à u so figliolu?

Carlu stessu parlava sempre di u so babbu cun grande tenerezza. À a fine di a vita d'Erich, quandu a so vista era falluta, Carlos li tocava arrangiamenti per pianoforte di partitura. I sentimenti filiali anu sempre u putere nantu à ellu. Carlos hà parlatu cun piacè di un incidente chì hè accadutu à l'Opera di Viena quandu hà guidatu u Rosenkavalier quì. Hà ricivutu una lettera da un spettatore chì hà scrittu: "Caru Erich, sò entusiasmu à u core chì stai dirigendu u Staatsoper cinquant'anni dopu. Sò cuntentu di nutà chì ùn avete micca cambiatu un pocu è in a vostra interpretazione campa a listessa intelligenza chì aghju admiratu in i ghjorni di a nostra ghjuventù.

In u temperamentu pueticu di Carlos Kleiber coexista un'anima tedesca genuina è fantastica, un sensu di stile è una ironia inquieta, chì hà qualcosa di assai ghjovanu è chì, quand'ellu dirige The Bat, ricorda à Felix Krul, l'eroe di Thomas Mann, cù i so ghjochi è scherzi pieni di sentimentu di vacanze.

Una volta hè accadutu chì in un teatru ci era un cartellu per "Donna senza ombra" di Richard Strauss, è u direttore à l'ultimu mumentu ricusò di guidà. Kleiber era vicinu, è u direttore disse: "Maestru, avemu bisognu di voi per salvà a nostra "Donna senza ombra". "Pensa solu", rispose Klaiber, "chì ùn pudia capisce micca una sola parolla di u librettu. Imagine in musica! Cuntattate i mo culleghi, sò prufessiunali, è sò solu un dilettante.

A verità hè chì questu omu, chì hà fattu 1997 in lugliu 67, hè unu di i fenomeni musicali più sensazionale è unichi di u nostru tempu. In i so anni più ghjovani hà guidatu assai, senza mai scurdà, però, i bisogni artistici. Ma dopu à a fine di u periodu di "pratica" in Düsseldorf è Stuttgart, a so mente critica l'hà purtatu à cuncentrazione nantu à un numeru limitatu di opere: La bohème, La traviata, The Magic Shooter, Der Rosenkavalier, Tristan und Isolde, Othello, Carmen, Wozzecke. è nantu à certi sinfonii di Mozart, Beethoven è Brahms. À tuttu questu ci vole à aghjunghje U Bat è qualchi pezzi classici di musica ligera viennese.

Induv'ellu si prisenta, in Milanu o à Vienna, in Munich o New York, è ancu in u Giappone, induve hà giratu cun successu triunfante in l'estiu di u 1995, hè accumpagnatu da l'epiteti più ammiratori. Tuttavia, hè raramente cuntentu. In quantu à u giru in Giappone, Kleiber hà ammissu: "Se u Giappone ùn era micca cusì luntanu, è se i Giapponesi ùn anu micca pagatu tasse cusì vertiginose, ùn esitaraghju micca à abbandunà tuttu è scappà".

Stu omu hè assai innamuratu di u teatru. U so modu di esistenza hè l'esistenza in a musica. Dopu à Karajan, hà u gestu più bellu è più precisu chì si pò truvà. Tutti quelli chì anu travagliatu cun ellu sò d'accordu cù questu: artisti, membri di l'orchestra, coristi. Lucia Popp, dopu à cantà Sophie cun ellu in u Rosenkavalier, ricusò di cantà sta parte cù qualsiasi altru direttore.

Era "The Rosenkavalier" chì era a prima opera, chì hà furnitu l'uppurtunità di u teatru La Scala di cunnosce stu direttore d'orchestra tedescu. Da l'opera maestra di Richard Strauss, Kleiber hà fattu una epica indimenticabile di sentimenti. Il fut accueilli avec enthousiasme par le public et la critique, et Klaiber lui-même fut séduit par Paolo Grassi qui, quand il le voulait, pouvait être tout simplement irrésistible.

Eppuru, ùn era micca faciule di vince à Kleiber. Claudio Abbado a pu enfin le convaincre, qui propose à Klaiber de diriger l'Othello de Verdi, ce qui lui cède pratiquement sa place, puis Tristan et Isolde. Uni pochi stagioni prima, Tristan di Kleiber avia avutu un successu enormu à u Festival Wagner in Bayreuth, è Wolfgang Wagner avia invitatu Kleiber à dirige i Meistersingers è a tetralogia. Questa offerta tentativa hè stata naturalmente rifiutata da Klaiber.

A pianificazione di quattru opere in quattru stagioni ùn hè micca normale per Carlos Kleiber. U periodu felice in a storia di u teatru à a Scala ùn si ripete micca. L'opera in l'interpretazione di Kleiber da parte di u direttore è e produzioni di Schenk, Zeffirelli è Wolfgang Wagner anu purtatu l'opera di l'opera à una nova altezza, mai vista prima.

Hè assai difficiule di sketch un prufilu storicu precisu di Kleiber. Una cosa hè certa: ciò chì si pò dì di ellu ùn pò esse generale è ordinariu. Questu hè un musicista è cunduttore, per quale ogni volta, cù ogni opera è ogni cuncertu, una nova storia principia.

In a so interpretazione di The Rosenkavalier, l'elementi intimi è sentimentali sò inestricabilmente ligati cù l'accuratezza è l'analitica. Ma u so frasi in u capu straussanu, cum'è u frasi in Othello è La bohème, hè marcatu da una libertà assuluta. Kleiber hè dotatu di a capacità di ghjucà rubato, inseparabile da un sensu stupente di u tempu. In altri palori, pudemu dì chì u so rubato ùn si riferisce à a manera, ma à u regnu di i sentimenti. Ùn ci hè dubbitu chì Kleiber ùn s'assumiglia micca à un cunduttore tedescu classicu, ancu u megliu, perchè u so talentu è a so furmazione superanu ogni manifestazione di eseguisce a rutina, ancu in a so forma nobile. Pudete sentu u cumpunente "viennese" in ellu, cunziddi chì u so babbu, u grande Erich, hè natu in Viena. Ma soprattuttu, sente a diversità di spirienza chì hà determinatu a so vita sana : a so manera d'esse hè intimamente saldata à u so temperamentu, furmendu misteriosamente un mischju unicu.

A so parsunalità cuntene a tradizione di l'interpretazione tedesca, un pocu eroica è sulenne, è a Viennese, un pocu più ligera. Ma ùn sò micca percepiti da u cunduttore cù l'ochji chjusi. Sembra ch'ellu hà pensatu assai à elli più di una volta.

In e so interpretazioni, cumprese l'opere sinfoniche, brilla un focu inestinbile. A so ricerca di mumenti induve a musica vive una vita vera ùn si ferma mai. È hè dotatu di u rigalu di rinfriscà a vita ancu in quelli frammenti chì davanti à ellu ùn parevanu micca assai chjaru è espressivu.

L'altri cunduttori trattanu u testu di l'autore cù u più grande rispettu. Klaiber hè ancu dotatu di sta dignità, ma a so capacità naturali per enfatizà constantemente e caratteristiche di a cumpusizioni è l'indicazione minima in u testu supera tutti l'altri. Lorsqu'il dirige, on a l'impression qu'il possède le matériel orchestral à un tel point, comme s'il était assis au piano au lieu de se tenir à la console. Stu musicista hà una tecnica eccezziunale è unica, chì si manifesta in a flessibilità, l'elasticità di a manu (un organu d'impurtanza fundamentale per a conduzzione), ma ùn mette mai a tecnica in u primu locu.

U più bellu gestu di Kleiber hè inseparabile da u risultatu, è ciò chì vulete trasmette à u publicu hè sempre di a natura più diretta, ch'ella sia una opera o un territoriu un pocu più formale - i sinfonii di Mozart, Beethoven è Brahms. A so prudezza hè duvuta in una piccula parte à a so custanza è a capacità di fà e cose senza riguardu à l'altri. Questu hè u so modu di vita di musicista, u so modu sottile di palesà si à u mondu è di stà luntanu da ellu, a so esistenza, piena di misteru, ma à tempu di grazia.

Duilio Courir, rivista “Amadeus”.

Traduzzione da l'italianu da Irina Sorokina