Myron Polyakin (Miron Polyakin) |

Miron Polyakin

Miron Polyakin è Jascha Heifetz sò dui di i rapprisentanti più prominenti di a scola di viulinu famosa in u mondu di Leopold Auer è, in parechji manere, dui di i so antipodi. Classicamente strettu, severu ancu in pathos, u ghjocu coraggioso è sublime di Heifetz differiva bruscamente da u ghjocu passiunatu è ispiratu romanticamente di Polyakin. È pare stranu chì tutti dui sò stati artisticamente sculpiti da a manu di un maestru.

Miron Borisovich Polyakin hè natu u 12 di ferraghju 1895 in a cità di Cherkasy, in a regione Vinnitsa, in una famiglia di musicisti. U babbu, un cunduttore talentu, viulinu è maestru, hà cuminciatu à insignà a musica à u so figliolu assai prima. Mamma pussede da a natura capacità musicali eccezziunale. Ella indipindentamente, senza l'aiutu di i prufessori, hà amparatu à ghjucà u viulinu è, quasi senza cunnosce e note, hà ghjucatu cuncerti in casa à l'arechja, ripetendu u repertoriu di u so maritu. U zitellu da a prima zitiddina hè statu criatu in una atmosfera musicale.

U so babbu u portava spessu à l'opera cun ellu è u mette in l'orchestra accantu à ellu. Spessu u zitellu, stancu di tuttu ciò chì vede è intesu, s’adurminta subbitu, è ellu, dorme, hè statu purtatu in casa. Ùn pudia fà senza curiosità, unu di i quali, testimunianze di u talentu musicale eccezziunale di u zitellu, Polyakin stessu dopu piace à dì. I musicisti di l'orchestra anu nutatu quantu ammaistrà a musica di quelli spettaculi d'opera, ch'ellu avia visitatu ripetutamente. È tandu un ghjornu u timpanista, terribili ubriacciu, abbattutu da una sete di beie, mettia u picculu Polyakin à i timpani invece di ellu stessu è li dumandò di ghjucà a so parte. U ghjovanu musicista hà fattu un travagliu eccellente. Era cusì chjucu chì a so faccia ùn era micca visibile daretu à a cunsola, è u so babbu hà scupertu u "performer" dopu à u spettaculu. Polyakin à quellu tempu era un pocu più di 5 anni. Cusì, u primu spettaculu in u campu musicale in a so vita hà fattu.

A famiglia Polyakin hè stata distinata da un livellu culturale relativamente altu per i musicisti pruvinciali. A so mamma era in relazione cù u famosu scrittore ebreu Sholom Aleichem, chì hà visitatu ripetutamente Polyakins in casa. Sholom Aleichem sapia è amava bè a so famiglia. In u caratteru di Miron ci era ancu caratteristiche di similitudine cù u famosu parente - una inclinazione per l'umuri, l'osservazione attenta, chì hà permessu di nutà e caratteristiche tipiche in a natura di e persone chì hà scontru. Un parente strettu di u so babbu era u famosu bass operu Medvedev.

Miron hà ghjucatu u viulinu à pocu pressu prima, è a so mamma era assai afflitta da questu. Ma digià da u sicondu annu di studiu, s'hè innamuratu di u viulinu, hè diventatu addictu à e classi, ghjucatu drunkenly tuttu u ghjornu. U viulinu divintò a so passioni, sottumessu per a vita.

Quandu Miron avia 7 anni, a so mamma hè morta. U babbu hà decisu di mandà u zitellu à Kiev. A famiglia era numerosa, è Miron hè stata lasciata praticamente senza assistenza. Inoltre, u babbu era preoccupatu di l'educazione musicale di u so figliolu. Ùn pudia più dirige i so studii cù a rispunsabilità chì u rigalu di u zitellu dumandava. Myron hè statu purtatu à Kiev è mandatu à una scola di musica, u direttore di quale era un cumpusitore eccezziunale, un classicu di a musica ucraina NV Lysenko.

U talentu maravigghiusu di u zitellu hà fattu una impressione prufonda nantu à Lysenko. Hà affidatu Polyakin à a cura di Elena Nikolaevna Vonsovskaya, un maestru ben cunnisciutu in Kiev in quelli anni, chì guidò a classa di viulinu. Vonsovskaya hà avutu un rigalu pedagogicu eccezziunale. In ogni casu, Auer hà parlatu d'ella cun grande rispettu. Sicondu u tistimunianza di u figliolu di Vonsovskaya, prufessore di u Conservatoriu di Leningrad AK Butsky, durante i visiti à Kiev, Auer hà sempre manifestatu a so gratitudine à ella, assicurendu chì u so allievu Polyakin hè ghjuntu à ellu in cundizioni eccellenti è ùn hà micca bisognu di correggere nunda. u so ghjocu.

Vonsovskaya hà studiatu à u Conservatoriu di Mosca cù Ferdinand Laub, chì hà stabilitu i fundamenti di a scola di violinisti di Mosca. Sfurtunatamente, a morte hà interrottu prima a so attività pedagogica, però, quelli studienti chì hà sappiutu educà tistimuniavanu e so qualità rimarchevuli di maestru.

I primi impressioni sò assai vivi, soprattuttu quandu si tratta di una natura cusì nervosa è impressionable cum'è Polyakin. Per quessa, si pò suppone chì u ghjovanu Polyakin à un gradu o un altru hà amparatu i principii di a scola Laubov. È u so sughjornu in a classa di Vonsovskaya ùn era micca di corta durata: hà studiatu cun ella per circa 4 anni è hà passatu per un repertoriu seriu è difficiule, finu à i cuncerti di Mendelssohn, Beethoven, Tchaikovsky. U figliolu di Vonsovskaya Butskaya era spessu presente à e lezioni. Assicura chì, studiendu cù Auer, Polyakin, in a so interpretazione di u Cuncertu di Mendelssohn, hà conservatu assai di l'edizione di Laub. In una certa misura, dunque, Polyakin cumminatu in i so elementi di l'arti di a scola Laub cù a scola Auer, sicuru, cù a predominanza di l'ultimi.

Dopu à 4 anni di studiu cù Vonsovskaya, à l'insistenza di NV Lysenko, Polyakin si n'andò à San Petruburgu per compie a so educazione in a classa di Auer, induve intrutu in u 1908.

In u 1900, Auer era à l'altitudine di a so fama pedagogica. I studienti s'eranu littiralmenti da tuttu u mondu, è a so classa à u Conservatoriu di San Petruburgu era una custellazione di talenti brillanti. Polyakin hà trovu ancu Ephraim Zimbalist è Kathleen Parlow à u cunservatoriu; À quellu tempu, Mikhail Piastre, Richard Burgin, Cecilia Ganzen è Jascha Heifetz anu studiatu sottu Auer. È ancu trà tali viulisti brillanti, Polyakin hà pigliatu unu di i primi posti.

In l'archivi di u Conservatoriu di San Petruburgu, i libri d'esame cù note di Auer è Glazunov nantu à u successu di i studienti sò stati cunservati. Admiratu da u ghjocu di u so studiente, dopu à l'esame di u 1910, Auer hà fattu una nota corta ma estremamente espressiva contr'à u so nome - trè segni d'esclamazione (!!!), senza aghjunghje una parolla. Glazunov hà datu a seguente descrizzione: "L'esecuzione hè assai artistica. Tecnica eccellente. Tonu affascinante. Frasi sottili. Temperamento è umore in a trasmissione. Artista pronta.

Per tutta a so carriera d'insignante à u Conservatoriu di San Petruburgu, Auer hà fattu a stessa marca duie volte più - trè punti d'esclamazione: in u 1910 vicinu à u nome di Cecilia Hansen è in u 1914 - vicinu à u nome di Jascha Heifetz.

Dopu à l'esame di u 1911, Auer scrive: "Eccezziunale!" In Glazunov, leghjemu: "Un talentu virtuoso di prima classe. Eccellenza tecnica incredibile. Tonu naturale captivante. U spettaculu hè pienu di ispirazione. L'impressione hè stupente. "

In San Petruburgu, Polyakin campava solu, luntanu da a so famiglia, è u so babbu dumandò à u so parente David Vladimirovich Yampolsky (ziu di V. Yampolsky, accumpagnamentu longu D. Oistrakh) per guardà ellu. Auer stessu hà pigliatu una grande parte in u destinu di u zitellu. Polyakin diventa prestu unu di i so studienti preferiti, è di solitu severu à i so allievi, Auer si prende cura di ellu cum'ellu pò. Quandu un ghjornu Yampolsky s'hè lagnatu à Auer chì, per via di studii intensivi, Miron hà cuminciatu à travaglià eccessivamente, Auer l'hà mandatu à u duttore è li dumandò chì Yampolsky rispettava strettamente u regime assignatu à u paziente: "Mi rispondi per ellu cù a testa. !"

In u circulu di a famiglia, Polyakin spessu ricurdatu cumu Auer hà decisu di verificà s'ellu facia u viulinu currettamente in casa, è, apparsu in sicretu, si stete fora di e porte per un bellu pezzu, à sente u so ghjocu di studiente. "Iè, sarete bè!" disse mentre entra in a stanza. Auer ùn tollerà micca i pigri, qualunque sia u so talentu. Travailleur lui-même, il croyait à juste titre que la véritable maîtrise était irréalisable sans travail. A devozione altruista di Polyakin à u viulinu, a so grande industriousness è a capacità di praticà tuttu u ghjornu cunquistò Auer.

À u turnu, Polyakin hà rispostu à Auer cun affettu ardente. Per ellu, Auer era tuttu in u mondu - un maestru, educatore, amicu, secondu babbu, severu, esigenti è à u stessu tempu amante è cura.

U talentu di Polyakin hà maturatu inusualmente rapidamente. U 24 di ghjennaghju di u 1909, u primu cuncertu solista di u ghjovanu violinista hà fattu in a Piccula Sala di u Cunsirvatoriu. Polyakin hà interpretatu a Sonata di Handel (Es-dur), u Concertu di Venyavsky (d-moli), u Romance di Beethoven, u Caprice di Paganini, a Melodia di Tchaikovsky è e Melodie zingari di Sarasate. In dicembre di u listessu annu, in una serata studiente à u cunsirvatoriu, si esibisce inseme à Cecilia Ganzen, interpretendu u Cuncertu per dui viulini di J.-S. Bach. U 12 di marzu di u 1910, hà ghjucatu i parti II è III di u Cuncertu Tchaikovsky, è u 22 di nuvembre, cù l'orchestra, u Cuncertu in g-moll di M. Bruch.

Polyakin hè statu sceltu da a classa di Auer per participà à a celebrazione solenni di u 50 anniversariu di a fundazione di u Conservatoriu di San Petruburgu, chì hà fattu u 16 di dicembre di u 1912. A Parte I di u Concertu per Violin di Tchaikovsky "hè stata superbly played by Mr Polyakin, un studiente talentu di Auer ", hà scrittu u criticu di musica V. Karatygin in un brevi rapportu nantu à u festival.

Dopu à u primu cuncertu solista, parechji imprenditori anu fattu offerte prufittuali à Polyakin per urganizà i so spettaculi in a capitale è altre cità di Russia. In ogni casu, Auer prutesta categuricamente, crede chì era troppu tempiu per a so petite per imbarcà in una strada artistica. Ma sempre, dopu à u sicondu cuncertu, Auer hà decisu di piglià una chance è permettenu à Polyakin di fà un viaghju à Riga, Varsavia è Kiev. In l'archiviu di Polyakin, recensioni di a stampa metropolitana è provinciale nantu à questi cuncerti sò stati cunservati, chì indicanu chì eranu un grande successu.

Polyakin stava à u cunsirvatoriu finu à u principiu di u 1918 è, senza avè ricevutu un certificatu di graduazione, si n'andò fora. U so schedariu persunale hè statu cunservatu in l'archivi di u Conservatoriu di Petrograd, l'ultimu di i ducumenti chì hè un certificatu datatu u 19 di ghjennaghju di u 1918, datu à "un studiente di u Conservatoriu, Miron Polyakin, chì hè statu licenziatu in vacanze à tutti. cità di Russia finu à u 10 di ferraghju 1918 ".

Pocu prima, hà ricevutu un invitu à vene in tour in Norvegia, Danimarca è Svezia. I cuntratti firmati ritardanu u so ritornu à a so patria, è dopu l'attività di cuncertu si trascinò gradualmente, è per 4 anni cuntinuò à girà in i paesi scandinavi è in Germania.

I cuncerti furnì Polyakin cun fama europea. A maiò parte di e recensioni di i so spettaculi sò impregnate di un sensu di admirazione. "Miron Polyakin hè apparsu davanti à u publicu di Berlinu cum'è un violinista cumpletu è maestru. Assai soddisfatti di una prestazione cusì nobile è cunfidenza, una musicalità cusì perfetta, a precisione di l'intonazione è a finitura di a cantilena, ci rendimu à u putere (literalmente: sopravvissutu. - LR) di u prugramma, scurdendu di noi stessi è di u ghjovanu maestru ... "

In principiu di u 1922, Polyakin attraversò l'oceanu è sbarcò in New York. Hè ghjuntu in l'America in un tempu quandu e forze artistiche rimarchevuli eranu cuncentrati quì: Fritz Kreisler, Leopold Auer, Jasha Heifetz, Efrem Zimbalist, Mikhail Elman, Tosha Seidel, Kathleen Larlow, è altri. A cumpetizione era assai significativu, è u spettaculu davanti à u New York spoiled u publicu divintò in particulare rispunsevuli. Tuttavia, Polyakin hà passatu brillanti a prova. U so debut, chì hè accadutu u 27 di ferraghju di u 1922 à u Town Hall, hè statu cupertu da parechji ghjurnali americani maiò. A maiò parte di e rivisioni anu nutatu talentu di prima classe, artighjanatu notevuli è un sensu sottile di u stilu di i pezzi realizati.

I cuncerti di Polyakin in Messico, induve andò dopu à New York, eranu un successu. Da quì, torna in i Stati Uniti d'America, induve in u 1925 riceve u primu premiu à u "World Violin Competition" per l'interpretazione di u Concerto Tchaikovsky. Eppuru, malgradu u successu, Polyakin hè attrattu da a so patria. In u 1926 turnò in l'Unioni Suviètica.

U periodu suvièticu di a vita di Polyakin principia in Leningrad, induve hè stata prufessura in u cunsirvatoriu. U ghjovanu, pienu d'energia è di ardente creativa, un artista è attore eccezziunale hà subitu attrattu l'attenzione di a cumunità musicale sovietica è hà guadagnatu prestu pupularità. Ognunu di i so cuncerti diventa un avvenimentu significativu in a vita musicale in Mosca, Leningrad o in e cità di a "periferia", cum'è e regioni di l'Unioni Soviètica, alluntanate da u centru, sò chjamati in l'anni 20. Polyakin s'immerge a testa in una attività di cuncertu tempestosa, eseguisce in sale filarmoniche è club di i travagliadori. È induve, davanti à quellu chì hà ghjucatu, hà sempre trovu un publicu apprezzatu. U so artu ardente captivatu ugualmente inexperienced in music listeners of club concerts and high-educated visitors à a Filarmonica. Hà avutu un rigalu raru per truvà a strada per i cori di a ghjente.

Arrivatu in l'Unioni Suviètica, Polyakin si truvò davanti à un publicu cumplitamenti novu, inusual è scunnisciutu per ellu sia da cuncerti in Russia pre-rivuluzionaria o da spettaculi stranieri. A sala di cuncertu era avà visitata micca solu da l'intelligenza, ma ancu da i travagliadori. Numerosi cuncerti per i travagliadori è l'impiegati intruduceru a massa di u populu à a musica. Tuttavia, micca solu a cumpusizioni di l'audienza filarmonica hà cambiatu. Sutta l'influenza di a nova vita, l'umore di u populu suvièticu, a so visione di u mondu, i gusti è i bisogni di l'arti anu cambiatu ancu. Tuttu esteticamente raffinatu, decadente o salone era straneru à u publicu di travagliu, è pocu à pocu hè diventatu straneru à i rapprisintanti di l'intellighenzia antica.

U stilu di esecuzione di Polyakin hà cambiatu in un tali ambiente? Sta quistione pò esse rispostu in un articulu da u scientist suvièticu prufissore BA Struve, scrittu subitu dopu à a morte di l'artista. Apuntendu à a verità è a sincerità di Polyakin cum'è artista, Struve hà scrittu: "È deve esse enfatizatu chì Polyakin righjunghji u piccu di sta verità è sincerità precisamente in e cundizioni di migliione creativa in l'ultimi quindici anni di a so vita, hè cunquista finale di Polyakin, u viulinu sovieticu. Ùn hè micca una coincidenza chì i musicisti sovietici à i primi spettaculi di u maestru in Mosca è Leningrad anu spessu nutatu in u so ghjocu qualcosa chì puderia esse chjamatu un toccu di "varietà", una spezia di "salone", abbastanza caratteristicu di parechji europei occidentali è americani. violinisti. Questi tratti eranu stranieri à a natura artistica di Polyakin, anu contru à a so individualità artistica inherente, essendu qualcosa di superficiale. In e cundizioni di a cultura musicale sovietica, Polyakin hà superatu rapidamente sta mancanza di u so.

Un tali cuntrastu di l'artisti sovietici cù i stranieri avà pare troppu simplice, ancu s'ellu in una certa parte pò esse cunsideratu ghjustu. Infatti, in i paesi capitalisti durante l'anni chì Polyakin hà campatu quì, ci era uni pochi di artisti chì eranu inclinati versu a stilizazione raffinata, l'estetismu, a varietà esterna è u salonismu. À u listessu tempu, ci sò parechji musicisti in l'esteru chì sò stati stranieri à tali fenomeni. Polyakin durante u so sughjornu à l'esteru puderia sperimentà diverse influenze. Ma sapendu Polyakin, pudemu dì chì ancu quì era trà l'artisti chì eranu assai luntanu da l'estetismu.

In gran parte, Polyakin era carattarizatu da una maravigghiusa persistenza di i gusti artistici, una devozione prufonda à l'ideali artistici criati in ellu da a ghjovana età. Per quessa, e caratteristiche di "varietà" è "salonness" in u stilu di esecuzione di Polyakin, se parevanu, pò esse parlatu (cum'è Struve) solu com'è qualcosa superficiale è spariscia da ellu quandu ellu hè ghjuntu in cuntattu cù a realità sovietica.

A realtà musicale sovietica hà rinfurzatu in Polyakin i fundamenti demucratici di u so stile di interpretazione. Polyakin si n'andò à ogni pubblicu cù i stessi travaglii, senza teme ch'elli ùn li capiscenu micca. Ùn hà micca spartutu u so ripertoriu in "semplice" è "cumplessu", "filarmonica" è "massa" è hà fattu tranquillamente in un club di i travagliadori cù a Chaconne di Bach.

In u 1928, Polyakin hà ancu viaghjatu à l'esteru, visitendu l'Estonia, è dopu si limitò à i tour di cuncerti intornu à e cità di l'Unioni Suviètica. In u principiu di l'anni 30, Polyakin hà righjuntu l'altitudine di a maturità artistica. U temperamentu è l'emotività caratteristiche di ellu hà acquistatu prima una sublimita romantica speciale. Dopu à vultà in a so patria, a vita di Polyakin da l'esternu passava senza avvenimenti straordinariu. Era a vita di travagliu di solitu di un artista suvièticu.

In u 1935 si maritò cù Vera Emmanuilovna Lurie; in u 1936, a famiglia si trasfirìu a Mosca, induve Polyakin divintò un prufessore è capu di a classa di viulinu in a Scola di Eccellenza (Meister Shule) in u Conservatoriu di Mosca. Torna in u 1933, Polyakin hà pigliatu una parte ardente in a celebrazione di u 70 anniversariu di u Conservatoriu di Leningrad, è in u principiu di u 1938 - in a celebrazione di u so 75 anniversariu. Polyakin hà ghjucatu u cuncertu di Glazunov è quella sera era à una altezza inaccessibile. Cù convexità scultorea, scultore, grandi tratti, hà ricreatu l'imaghjini sublimimente belli davanti à l'auditori incantati, è u rumanzu di sta cumpusizioni sorprendentemente armoniosamente fusiona cù u romanzu di a natura artistica di l'artista.

U 16 d'aprile di u 1939, u 25 anniversariu di l'attività artistica di Polyakin hè celebratu in Mosca. Una serata hè stata in a Gran Sala di u Cunsirvatoriu cù a participazione di l'Orchestra Sinfonica Statale diretta da A. Gauk. Heinrich Neuhaus hà rispostu cù un articulu caldu annantu à l'anniversariu. "Unu di i migliori studienti di l'insuperabile maestru di l'arti di viulinu, u famosu Auer", hà scrittu Neuhaus, "Polyakin sta sera apparsu in tutta a brillantezza di a so abilità. Ciò chì ci captiva in particulare in l'aspettu artisticu di Polyakin? Prima di tuttu, a so passione cum'è artista-violinista. Hè difficiuli d'imagine una persona chì faria u so travagliu cù più amore è devozione, è questu ùn hè micca pocu: hè bonu per ghjucà una bona musica nantu à un bon viulinu. Pò esse stranu, ma u fattu chì Polyakin ùn hè micca sempre ghjucatu bè, ch'ellu hà ghjorni di successu è fallimentu (comparativu, sicuru), per mè una volta di più enfatizà l'artistica vera di a so natura. Quellu chì tratta u so arte cusì appassiunatu, cusì ghjilosu, ùn hà mai amparà à pruduce prudutti standard - i so spettaculi publichi cù precisione di fabbrica. Era captivante chì u ghjornu di l'anniversariu, Polyakin hà realizatu u Concerto Tchaikovsky (a prima cosa in u prugramma), chì avia digià ghjucatu millaie è millaie di volte (hà ghjucatu stu cuncertu maravigliosamente da ghjovanu - mi ricordu soprattuttu unu. di i so spettaculi, in l'estiu in Pavlovsk in u 1915), ma hà ghjucatu cù una tale eccitazione è trepidazione, cum'è s'ellu ùn era micca solu eseguitu per a prima volta, ma cum'è s'ellu l'avete realizatu per a prima volta davanti à un grande. audience. È se certi "stricti cunnisciuti" pudianu truvà chì in i lochi u Concertu sonava un pocu nervoso, allora ci vole à dì chì questu nervousità era a carne è u sangue di l'arti veru, è chì u Cuncertu, overplayed è battu, sonava novu frescu, ghjovanu. , ispirazione è bella. .

A fine di l'articulu di Neuhaus hè curiosa, induve ellu nota a lotta di l'opinioni intornu à Polyakin è Oistrakh, chì avianu digià guadagnatu pupularità in quellu tempu. Neuhaus hà scrittu: "In cunclusione, vogliu dì duie parolle: in u nostru publicu ci sò "Polyakins" è "Oistrakhists", cum'è ci sò "Hilelists" è "Flierists", ecc. unilateralità di e so predilezioni, si ricorda di e parolle chì Goethe sprimava una volta in una cunversazione cù Eckermann : « Oghji u publicu si disputa dapoi vint’anni chì hè più altu : Schiller o mè ? Avarianu megliu s'elli eranu cuntenti chì ci sò un coppiu di boni cumpagni chì valenu a pena discutiri. Parole intelligenti ! Ralleghimu veramente, camaradi, chì avemu più d'un paru di cumpagni chì vale a pena discutiri.

Ahimè ! Prestu ùn ci era più bisognu di "disputà" annantu à Polyakin - dui anni dopu era andatu! Polyakin hè mortu in a so vita creativa. Riturnendu u 21 di maghju di u 1941 da un giru, si sentia malatu in u trenu. A fine hè ghjunta rapidamente - u core hà ricusatu di travaglià, tagliendu a so vita à u zenith di a so fioritura creativa.

Tutti amavanu Polyakin, a so partenza hè stata vissuta cum'è un luttu. Per una generazione sana di violinisti sovietici, era l'ideale altu di l'artista, l'artista è l'interprete, da quale eranu uguali, chì si inchinavanu è da quale anu amparatu.

In un obituariu luttu, unu di l'amici più stretti di u mortu, Heinrich Neuhaus, hà scrittu: "... Miron Polyakin hè andatu. Qualchì manera ùn crede micca in a calmazione di una persona chì hè sempre inquieta in u sensu più altu è megliu di a parolla. Avemu in Polyakino u so amore ardente di ghjuventù per u so travagliu, u so travagliu incessante è inspiratu, chì hà predeterminatu u livellu inusualmente altu di e so cumpetenze, è a personalità luminosa è indimenticabile di un grande artista. À mezu à i viulisti ci sò musicisti eccezziunali cum'è Heifetz, chì ghjocanu sempre cusì in u spiritu di a creatività di i cumpusitori chì, infine, smette di nutà e caratteristiche individuali di l'interprete. Questu hè u tipu di "artista Parnassian", "Olympian". Ma ùn importa ciò chì u travagliu Polyakin hà realizatu, u so ghjocu hà sempre sentitu una individualità appassiunata, una sorta di obsessione cù u so arti, per via di quale ùn pudia esse nunda altru ch'è ellu stessu. I carattiristichi di u travagliu di Polyakin eranu: tecnica brillanti, bellezza squisita di sonu, eccitazione è prufundità di spettaculu. Ma a qualità più maravigliosa di Polyakin cum'è un artista è una persona era a so sincerità. I so spettaculi di cuncertu ùn sò micca sempre uguali precisamente perchè l'artista hà purtatu i so pinsamenti, sentimenti, sperienze cun ellu nantu à u palcuscenicu, è u livellu di u so ghjucatu dipendeva da elli ... "

Tutti quelli chì anu scrittu annantu à Polyakin invariabilmente hà indicatu l'uriginale di u so arti performative. Polyakin hè "un artista d'individualità estremamente pronunciata, alta cultura è abilità. U so stile di ghjucà hè cusì originale chì unu deve parlà di u so ghjocu cum'è ghjucatu in un stilu speciale - u stilu di Polyakin. L'individualità hè stata riflessa in tuttu - in un accostu speciale è unicu à l'opere realizate. Qualunque sia ghjucatu, hà sempre lettu l'opere "in una manera polacca". In ogni travagliu, si mette, prima di tuttu, ellu stessu, l'anima excitata di l'artista. Reviews about Polyakin constantemente parlanu di l'eccitazione inquieta, l'emozionalità calda di u so ghjocu, di a so passione artistica, di u tipicu "nerve" Polyakin, ardenti creativi. Tutti quelli chì anu mai intesu stu viulinista sò stati involuntariamente maravigliati da a sincerità è l'immediatezza di a so sperienza di a musica. Si pò veramente dì di ellu chì hè un artista d'inspirazione, altu pathos romanticu.

Per ellu, ùn ci era micca musica ordinaria, è ùn avissi micca vultatu à una tale musica. Sapeva cumu innobilizà ogni imagine musicale in una manera speciale, rende sublime, romanticamente bella. L'arti di Polyakin era bella, ma micca per a bellezza di a creazione di sonu astratta è astratta, ma per a bellezza di l'esperienze umane vividi.

Hà avutu un sensu di bellezza inusualmente sviluppatu, è per tuttu u so ardore è passione, ùn hà mai trascuratu i limiti di a bellezza. U gustu impeccable è l'alti esigenti nantu à ellu stessu u pruteghja invariabilmente da l'esagerazioni chì puderanu distorsioni o in qualchì manera viola l'armunia di l'imaghjini, e norme di l'espressione artistica. Qualunque cosa Polyakin toccu, u sensu esteticu di bellezza ùn l'abbandunò per un mumentu. Ancu a scala Polyakin hà ghjucatu musicalmente, ottenendu una uniformità stupente, a prufundità è a bellezza di u sonu. Ma ùn era micca solu a bellezza è a uniformità di u so sonu. Sicondu MI Fikhtengolts, chì hà studiatu cù Polyakin, Polyakin hà ghjucatu scala vividly, figuratively, è eranu percive cum'è s'elli eranu parti di un travagliu d'arti, è micca materiale tecnicu. Paria chì Polyakin li tirava fora di una dramma o di un cuncertu è li dotava di una figuratività specifica. A più impurtante hè chì l'imaghjini ùn hà micca datu l'impressione di esse artificiale, chì qualchì volta succede quandu i performers pruvate à "incrustà" una maghjina in una scala, inventendu deliberatamente u so "cuntinutu" per elli stessi. U sensu di figuratività hè stata creata, apparentemente, da u fattu chì l'arti di Polyakin era cusì per natura.

Polyakin hà assorbutu prufondamente e tradizioni di a scola Aueriana è, forse, era u più puru Auerian di tutti i studienti di stu maestru. Ricordendu e prestazioni di Polyakin in a so ghjuventù, u so cumpagnu di classe, un prominente musicista sovièticu LM Zeitlin, hà scrittu: "U ghjocu tecnicu è artisticu di u zitellu s'assumigliava vivamente à a prestazione di u so famosu maestru. A volte era difficiuli di crede chì un zitellu era in u palcuscenicu, è micca un artista maturu.

I gusti estetichi di Polyakin sò eloquenti evidenti da u so repertoriu. Bach, Beethoven, Brahms, Mendelssohn, è di i cumpusitori russi Tchaikovsky è Glazunov eranu i so idoli. On rendit hommage à la littérature virtuose, mais à celle qu'Auer reconnut et aimait – les concerts de Paganini, l'Otello et les mélodies ungheres d'Ernst, les danses spagnoles de Sarasate, interprétées par Polyakin incomparablement, la sinfonie spagnole de Lalo. Era ancu vicinu à l'arti di l'Impressionisti. Hè vuluntariu ghjucatu trascrizzioni di viulinu di i drammi di Debussy - "Girl with Flaxen Hair", etc.

Una di l'opere cintrali di u so repertoriu era u Puema di Chausson. Hà amatu ancu i drammi di Shimanovsky - "Myths", "The Song of Roxana". Polyakin era indifferenti à l'ultime letteratura di l'anni 20 è 30 è ùn hà micca realizatu cumpusizioni di Darius Miio, Alban Berg, Paul Hindemith, Bela Bartok, per ùn dì micca u travagliu di cumpusitori minori.

Ci era pocu opere di cumpusitori suviètici finu à a fine di l'anni 30 (Polyakin hè mortu quandu l'apogeu di a creatività di u viulinu suvièticu era appena principiatu). Trà l'opere dispunibili, micca tutti currispondenu à i so gusti. Cusì, hà passatu i cuncerti di viulinu di Prokofiev. Tuttavia, in l 'ùrtimi anni, hà cuminciatu à suscitarà interessu in a musica suviètica. Sicondu Fikhtengoltz, in l'estiu di u 1940 Polyakin hà travagliatu cù entusiasmu in u Concerto di Myaskovsky.

U so repertoriu, u so stile d'interpretazione, in u quale ellu hè statu fondamentalmente fidelu à e tradizioni di l'escola Auer, tistimunieghjanu ch'ellu "trataru" u muvimentu di l'arti in avanti, chì deve esse ricunnisciutu cum'è un interprete "obsoleto", inconsistente? cù a so era, straniera à l'innuvazione ? Una tale supposizione in relazione à questu artista rimarchevule seria inghjustu. Pudete avanzà in diverse manere - nigà, rompe a tradizione, o aghjurnà. Polyakin era inherente à l'ultimi. Da e tradizioni di l'arti di u viulinu di u XXu seculu, Polyakin, cù a so sensibilità caratteristica, hà sceltu quellu chì cunnetta in modu efficace cù a nova visione di u mondu.

In u ghjocu di Polyakin, ùn ci era mancu un sugettismu raffinatu o stilizazione, di sensibilità è sentimentalismu, chì si facianu sentu assai forte in a performance di u seculu XNUMXth. À a so manera, s'impegna à un stilu di ghjocu curaghju è severu, per un cuntrastu espressivu. Tutti i critichi invariabilmente enfatizzati u dramma, u "nerve" di u funziunamentu di Polyakin; Elementi di salone sò gradualmente spariti da u ghjocu di Polyakin.

Sicondu u prufessore di u Conservatoriu di Leningrad N. Perelman, chì per parechji anni era u cumpagnu di Polyakin in spettaculi di cuncertu, Polyakin hà ghjucatu a Sonata Kreutzer di Beethoven à a manera di violinisti di u seculu XNUMX - hà realizatu a prima parte rapidamente, cù a tensione è u dramma chì emanava da pressione virtuosa, è micca da u cuntenutu dramaticu internu di ogni nota. Ma, aduprendu tali tecniche, Polyakin hà investitu in u so spettaculu una tale energia è severità chì hà purtatu u so ghjocu assai vicinu à l'espressività drammatica di u stilu mudernu.

Una caratteristica distintiva di Polyakin cum'è interprete era u dramma, è ancu ghjucatu i lochi lirichi curaggiu, strettu. Ùn hè maravigghiusu ch'ellu era megliu in opere chì necessitanu un sonu drammaticu intensu - Chaconne di Bach, cuncerti di Tchaikovsky, Brahms. In ogni casu, hà spessu interpretatu u Cuncertu di Mendelssohn, in ogni modu, hà ancu introduttu una ombra di curagiu in i so testi. L'espressività valente in l'interpretazione di Poliakin di u cuncertu di Mendelssohn hè stata nutata da un criticu americanu dopu a seconda interpretazione di u violinista in New York in u 1922.

Polyakin era un interprete notevule di e cumpusizioni di viulinu di Tchaikovsky, in particulare u so cuncertu di viulinu. Sicondu i ricordi di i so cuntimpuranii è l'impressioni persunali di l'autore di sti linii, Polyakin hà dramatizatu assai u Cuncertu. Hà intensificatu i cuntrasti in ogni modu in a Parte I, ghjucatu u so tema principale cù pathos romantica; u tema sicundariu di a sonata allegro s’incarnava d’eccitazione internu, tremulu, è a Canzonetta era piena di preghiera appassiunata. In u finale, u virtuosismu di Polyakin hà tornatu à sente, serve à u scopu di creà una azione drammatica tesa. Cù passione romantica, Polyakin hà ancu realizatu opere cum'è Chaconne di Bach è u Concerto di Brahms. S'avvicinò à queste opere cum'è una persona cun un mondu riccu, prufondu è multifaccettu di sperienze è sentimenti, è captivava l'ascultori cù a passione immediata di trasmette a musica ch'ellu interpretava.

Quasi tutti i critichi di Polyakin notanu una certa irregolarità in u so ghjocu, ma hè di solitu sempre dettu chì hà ghjucatu pezzi chjuchi senza difetti.

I travaglii di piccula forma sò sempre stati finiti da Polyakin cù una minuzia straordinaria. Hà ghjucatu ogni miniatura cù a stessa rispunsabilità cum'è qualsiasi travagliu di grande forma. Il a su atteindre en miniature la majestueuse monumentalité du style, qui l'a fait lier à Heifetz et, apparemment, a été élevé dans les deux par Auer. I canti di Polyakin di Beethoven sonavanu sublimely è majestuosamente, a prestazione di quale deve esse valutata cum'è u più altu esempiu di l'interpretazione di u stilu classicu. Cum'è una stampa dipinta in grandi tratti, a Sérénade Mélancolique de Tchaïkovski apparut devant l'audience. Polyakin hà ghjucatu cù una grande moderazione è nubiltà, senza un pocu di angoscia o melodrama.

In u genre in miniatura, l'arti di Polyakin captivatu cù a so diversità straordinaria - virtuosità brillanti, grazia è eleganza, è à volte l'improvisazione capricciosa. In u Waltz-Scherzo di Tchaikovsky, unu di i punti culminanti di u repertoriu di cuncerti di Polyakin, l'audienza era captivata da l'accenti brillanti di u principiu, i capricciosi cascate di passaggi, u ritmu cambiante capricciosu, è a tenerezza tremula di e frasi liriche. U travagliu hè statu realizatu da Polyakin cù una brillantezza virtuosa è una libertà captivante. Hè impussibile di ricurdà ancu a cantilena calda di l'artista in i balli ungheresi di Brahms-Joachim è a culurita di a so paleta di sonu in i balli spagnoli di Sarasate. È trà i ghjoculi di forma chjuca, hà sceltu quelli chì eranu carattarizati da una tensione passionale, una grande emutivu. L'attrazione di Polyakin à l'opere cum'è "Poema" di Chausson, "Song of Roxanne" di Szymanowski, vicinu à ellu in u romanticismu, hè abbastanza comprensibile.

Hè difficiuli di scurdà a figura di Polyakin nantu à u palcuscenicu cù u so viulinu tenutu altu è i so movimenti pieni di bellezza. U so colpu era grande, ogni sonu in una certa manera straordinariamente distintu, apparentemente per via di l'impattu attivu è micca menu attivu eliminazione di i dita da a corda. A so faccia brusgiata cù u focu di l'inspirazione creativa - era a faccia di un omu per quale a parolla Art sempre principia cù una lettera maiuscola.

Polyakin era assai esigente di ellu stessu. Puderia finisce una frasa di un pezzu di musica per ore, ottenendu a perfezione di u sonu. Hè per quessa ch'ellu cusì cun prudenza, cun tali difficultà, decisu di ghjucà un novu travagliu per ellu in un cuncertu apertu. U gradu di perfezione chì l'hà cuntentu hè vinutu à ellu solu com'è u risultatu di parechji anni di travagliu minuciosu. A causa di a so esigenza à ellu stessu, hà ancu ghjudicatu altri artisti di manera brusca è senza pietà, chì spessu li vultò contru à ellu.

Polyakin da a zitiddina hè stata distinata da un caratteru indipendente, curagiu in i so dichjarazioni è azzioni. Tredeci anni, parlendu in u Palazzu d'Invernu, per esempiu, ùn esitò à piantà di ghjucà quandu unu di i nobili entrava tardi è cuminciò à muvimenti rumorosi sedie. Auer hà mandatu parechji di i so studienti per fà un travagliu bruttu à u so assistente, u prufessore IR Nalbandian. A classe di Nalbandyan era qualchì volta assistita da Polyakin. Un ghjornu, quandu Nalbandian hà parlatu à un pianista annantu à qualcosa durante a classe, Miron hà cessatu di ghjucà è abbandunò a lezioni, malgradu i tentativi di piantà.

Hà avutu una mente acuta è rari putenzi d'osservazione. Finu à avà, l'aforismi witty di Polyakin, i paradossi vivi, cù quale hà cumbattutu i so avversari, sò cumuni trà i musicisti. I so ghjudizii nantu à l'arti eranu significati è interessanti.

Da Auer Polyakin ereditò una grande industriousness. Praticava u viulinu in casa per almenu 5 ore à ghjornu. Era assai esigente di l'accompagnatori è provava assai cù ogni pianista prima di andà in scena cun ellu.

Da u 1928 finu à a so morte, Polyakin hà insignatu prima à Leningrad è dopu à i Conservatori di Mosca. Pedagogia in generale hà occupatu un postu piuttostu significativu in a so vita. Eppuru, hè difficiule di chjamà Polyakin un maestru in u sensu in u quale hè di solitu capitu. Era primuramente un artista, un artista, è in pedagogia hà ancu prucedutu da a so propria capacità di interpretazione. Ùn hà mai pensatu à prublemi di natura metodica. Dunque, cum'è un maestru, Polyakin era più utile à i studienti avanzati chì avianu digià maestru di e cumpetenze prufessiunali necessarie.

A mostra era a basa di u so insignamentu. Preferiva ghjucà pezzi à i so studienti piuttostu chè "dilla" di elli. Spessu, dimustrà, era cusì purtatu chì hà realizatu u travagliu da u principiu à a fine è e lezioni sò diventate una spezia di "Concerti di Polyakin". U so ghjocu era distinatu da una qualità rara - pareva apre a prospettiva larga per i studienti per a so propria creatività, hà incitatu novi pinsamenti, hà svegliatu l'imaginazione è a fantasia. U studiente, per quale a prestazione di Polyakin hè diventata u "puntu di partenza" in u travagliu nantu à u travagliu, sempre abbandunò e so lezioni arricchite. Una o duie tali manifestazioni eranu abbastanza per fà chjaru à u studiente cumu hà bisognu di travaglià, in quale direzzione si move.

Polyakin hà dumandatu chì tutti i studienti di a so classa sò prisenti à e lezioni, indipendentemente da s'ellu si ghjucanu o solu à sente u ghjocu di i so cumpagni. E lezioni cumincianu di solitu dopu meziornu (da 3 ore).

Hà jugatu divinamente in a classe. Raramente in u palcuscenicu di u cuncertu hà righjuntu a so cumpetenza à a listessa altezza, a prufundità è a completezza di l'espressione. In u ghjornu di a lezioni di Polyakin, l'excitazione regnava à u cunservatoriu. U "pùblicu" s'ammucciava in l'aula; In più di i so studienti, i studienti di l'altri prufessori, i studienti di altre specialità, i prufessori, i prufessori è simpricimenti "invitati" da u mondu artisticu anu ancu pruvatu à ghjunghje. Quelli chì ùn pudianu entre in aula, stavanu à sente da daretu à e porte mezu chjose. In generale, a listessa atmosfera prevaleva cum'è una volta in a classe di Auer. Polyakin volontariamente hà permessu di i stranieri in a so classe, cum'è crede chì questu aumentava a rispunsabilità di i studienti, hà creatu una atmosfera artistica chì l'hà aiutatu à sente cum'è un artista stessu.

Polyakin attachait une grande importance au travail des élèves sur les échelles et les échelles (Kreutzer, Dont, Paganini) et exigeait que l'élève lui joue les échelles apprises en classe. Ùn era micca impegnatu in un travagliu tecnicu speciale. U studiente avia da vene à a classe cù u materiale preparatu in casa. Polyakin, invece, solu "in a strada" hà datu ogni struzzioni se u studiente ùn hà micca successu in un o un altru locu.

Senza trattà specificamente cù a tecnica, Polyakin hà seguitu vicinu à a libertà di ghjucà, prestendu una attenzione particulari à a libertà di tutta a cintura di spalla, a manu diritta è a caduta chjara di i dita nantu à i cordi in a manca. In a tecnica di a manu dritta, Polyakin hà preferitu i grandi movimenti "da a spalla" è, cù tali tecniche, hà ottinutu un bonu sensu di u so "pesu", l'esekzione libera di accordi è colpi.

Polyakin era assai avara cù elogi. Ùn hà micca pigliatu in contu di l'"autorità" è ùn hà micca scuntatu nantu à rimarche sarcastiche è caustiche indirizzate ancu à i laureati meritati, s'ellu ùn era micca cuntentu di a so prestazione. Per d 'altra banda, puderia lodare i più debuli di i studienti quandu hà vistu u so prugressu.

Chì, in generale, pò esse dettu di Polyakin u maestru? Di sicuru, avia assai da amparà. Per u putere di u so talentu artisticu rimarchevule, hà avutu un impattu eccezziunale nantu à i so studienti. U so grande prestigiu, l'esigenza artistica furzà i ghjovani chì venenu à a so classa à dedicà disinteressamenti à u travagliu, hà criatu in elli un altu talentu, hà suscitatu l'amore per a musica. E lezioni di Polyakin sò sempre ricordati da quelli chì anu furtunatu di cumunicà cun ellu cum'è un avvenimentu eccitante in a so vita. Laureati di cuncorsi internaziunali M. Fikhtengolts, E. Gilels, M. Kozolupova, B. Feliciant, concertmastru di l'orchestra sinfonia di a Filarmonica di Leningrad I. Shpilberg è altri anu studiatu cun ellu.

Polyakin hà lasciatu un segnu indelebile nantu à a cultura musicale sovietica, è vogliu ripetiri dopu à Neuhaus: "I ghjovani musicisti educati da Polyakin, l'ascultori à quale hà purtatu un grande piacè, mantenenu per sempre una memoria grata di ellu".

L. Raaben