forma Sonata |

forma di sonata - i più sviluppati non-cyclic. stru. musica. Tipica per e prime parti di a sonata-symphony. cicli (da quì u nome spessu usatu sonata allegro). Di solitu si compone di esposizione, sviluppu, ripresa è coda. L'origine è u sviluppu di S. t. eranu assuciati cù l'appruvazioni di i principii di l'armunia-funzioni. pensà cum'è i fatturi principali di furmà. Storia graduale. formazione di S. f. guidatu in l'ultimu terzu di u XVIIImu seculu. per finisce. cristallizazione di e so cumpusizioni strette. normi in l'opere di i classici viennesi - J. Haydn, WA ​​Mozart è L. Beethoven. E rigularità di S. f., chì si sviluppau in st'epica, sò state preparate in a musica di dec. stili, è in u periodu post-Beethoven hà ricevutu più sviluppu diversu. Tutta a storia di S. t. pò esse cunsideratu cum'è un cambiamentu successivu di i so trè storichi è stilistici. opzioni. I so nomi cundiziunali: anticu, classicu è post-Beethoven S. f. classicu maturu S. f. Hè carattarizatu da l'unità di trè principii fundamentali. Stòricamente, u primu di elli hè l'estensione à una struttura di funzioni tonali chì hè grande in termini di tempu. relazioni T - D; D - T. In cunnessione cù questu, una spezia di "rima" di a fine, postu chì u materiale presentatu per a prima volta in una chjave dominante o parallela sona secondariamente in u principale (D - T; R - T). U sicondu principiu hè a musica cuntinua. sviluppu ("cunjugazione dinamica", sicondu Yu. N. Tyulin; ancu s'ellu hà attribuitu sta definizione solu à l'esposizione di S. f., pò esse allargata à tuttu u S. f.); chistu significa ca ogni mumentu sussegwente di muse. U sviluppu hè generatu da l'antecedente, cum'è l'effettu seguita da a causa. U terzu principiu hè un paragone di almenu dui tematichi figurativamente. sfere, u rapportu di quali pò varià da una ligera differenza à antagonistiche. cuntrastu. L'emergenza di e seconda sfera tematica hè necessariamente cumminata cù l'intruduzioni di una nova tonalità è hè realizatu cù l'aiutu di una transizione graduale. Cusì, u terzu principiu hè strettamente ligata à i dui precedenti.

Antica S. f. Duranti u XVIImu seculu è i primi dui terzi di u XVIIImu seculu. cristallizazione graduali di S. hà fattu f. A so cumpusizioni. i principii sò stati preparati in fuga è antica forma di dui parti. Da a fuga stanu tali caratteristiche di a fuga cum'è a transizione à una chjave dominante in a seccione di apertura, l'apparizione di altre chjave in u mezu, è u ritornu di a chjave principale à a cunclusione. rùbbriche di a forma. A natura di u sviluppu di l'interludi di a fuga hà preparatu u sviluppu di S. f. Da l'antica forma in dui parti, l'antica S. f. hà ereditatu a so cumpusizioni. dui-partness cù un pianu tonale T - (P) D, (P) D - T, oltri u sviluppu cuntinuu emanate da l 'impulsu iniziale - tematicu. kernels. Caratteristicu per l'antica forma di cadenza in dui parti - nantu à l'armunia dominante (in minore - nantu à u dominante di u parallelu maiò) à a fine di a prima parte è nantu à a tonica à a fine di a seconda - serve com'è cumpusizioni. un sustegnu di l'antica S. f.

A diferenza decisiva trà l'antica S. f. da u vechju dui-parti era chì quandu a tonalità di u duminante in a prima parte di u S. f. un novu tema apparsu. materiale invece di forme generale di muvimentu - dec. gira di passageru. Sia durante a cristallizazione di u tema è in a so assenza, a prima parte hà pigliatu forma cum'è una successione di duie sezioni. U primu di elli hè ch. partitu, chì stabilisce a tematica iniziale. materiale in ch. tonalità, a siconda - parte laterale è finali, chì stabilisce una nova tematica. materiale in una tonalità dominante secondaria o (in opere minori) parallela.

A seconda parte di l'antica S. f. creatu in duie versioni. In u primu tuttu tematicu. U materiale d'esposizione hè stata ripetuta, ma cù un rapportu tonale inversu - a parte principale hè stata presentata in a chjave dominante, è a secondaria è finali - in a chjave principale. In a seconda variante, à l'iniziu di a secunna sezione, hè ghjuntu un sviluppu (cù un sviluppu tonale più o menu attivu), in quale a tematica hè stata utilizata. materiale di esposizione. U sviluppu si trasformò in una ripresa, chì principia direttamente cù una parte laterale, stabilita in a chjave principale.

Antica S. f. trovu in parechje opere di JS Bach è altri cumpusitori di a so era. Hè largamente è versatile utilizatu in e sonate per clavier di D. Scarlatti.

Dans les sonates les plus développées de Scarlatti, les thèmes des parties principale, secondaire et finale s'écoulent l'un de l'autre, les parties de l'exposition sont clairement délimitées. Certaines des sonates de Scarlatti se trouvent à la limite même qui sépare les anciens échantillons de ceux créés par les compositeurs du classique viennois. scole. Principale a diffarenza trà l'ultimi è l'antica S. f. si trova in a cristallizazione di temi individualizzati chjaramente definiti. Una grande influenza nantu à l'emergenza di stu classicu. u tematicu hè statu furnitu da l'aria di l'opera cù e so varietà tipiche.

Classica S. f. In S. f. I classici viennesi (classichi) anu trè sezioni chjaramente demarcate - esposizione, sviluppu è ripresa; l'ultimu hè adiacente à a coda. L'esposizione hè custituita da quattru sottosezzioni uniti in coppie. Eccu i partiti principali è di cunnessione, laterali è finali.

A parte principale hè a presentazione di u primu tema in a chjave principale, chì crea l'impulsu iniziale, chì significa. gradu chì determina a natura è a direzzione di u sviluppu ulteriore; forme tipiche sò u periodu o a so prima frase. A parte di cunnessione hè una seccione di transizione chì modula in una chjave dominante, parallela o altra chì li rimpiazza. Inoltre, in a parti di cunnessione, una preparazione graduale di intonazione di u sicondu tema hè realizatu. In a parti di cunnessione, un tema intermediu indipendente, ma micca finitu pò esse; una rùbbrica di solitu finisci cù un piombo à una parte laterale. Siccomu a parti laterale combina e funzioni di sviluppu cù a presentazione di un novu tema, hè, in regula, menu stabile in quantu à a cumpusizioni è l'imaghjini. Versu a fine, un puntu di svolta si trova in u so sviluppu, un cambiamentu figurativu, spessu assuciatu cù un avanzu in l'intonazioni di a parte principale o di cunnessione. Una parte laterale cum'è una subsezione di l'esposizione pò include micca un tema, ma dui o più. A so forma hè preim. periodu (spessu allungatu). Dapoi u turnu à una nova chjave è una nova tematica. sfera crea un disequilibriu cunnisciutu, DOS. u compitu di l'ultima installazione hè di guidà u sviluppu à e relazioni. equilibriu, rallentà è cumpletu cù un stop temporale. Cuncludi. una parte pò include una presentazione di un novu tema, ma pò ancu esse basatu annantu à i turni di cadenza finali cumuni. Hè scrittu in a chjave di una parte laterale, chì hè cusì fissa. U rapportu figurativu di u principale. elementi di l'esposizione - i partiti principali è laterali ponu esse sfarenti, ma l'arti convincente. risultati in una forma di cuntrastu trà sti dui "punti" di esposizione. U rapportu più cumuni di efficacità attiva (partitu principale) è lirica. cuncentrazione (parti laterale). A cunjugazione di sti sfere figurative hè diventata assai cumuna è truvò a so spressione cuncentrata in u 19u seculu, per esempiu. in simfa. l'opera di PI Tchaikovsky. Esposizione in classica S. f. urigginariamenti ripetutu cumplettamente è senza cambiamenti, chì era indicatu da i segni ||::||. Solu Beethoven, cuminciendu cù a sonata Appassionata (op. 53, 1804), in certi casi ricusa di ripetiri l'esposizione per a continuità di u sviluppu è di a dramaturgia. tensione generale.

L'esposizione hè seguita da a seconda sezione maiò di S. f. - sviluppu. Si sviluppa attivamente tematica. materiale presentatu in l'esposizione - qualsiasi di i so temi, ogni tematicu. turnover. U sviluppu pò ancu include un novu tema, chì hè chjamatu episodiu in u sviluppu. In certi casi (ch. arr. In u finale di ciculi di sonata), un tali episodiu hè abbastanza sviluppatu è pò ancu rimpiazzà u sviluppu. A forma di l'inseme in questi casi hè chjamata sonata cù un episodiu invece di un sviluppu. Un rolu impurtante in u sviluppu hè ghjucatu da u sviluppu tonale, diretta da a chjave principale. U scopu di u sviluppu di sviluppu è a so durata pò esse assai diffirenti. Sè u sviluppu di Haydn è Mozart di solitu ùn supirau l'esposizione in longu, allora Beethoven in a prima parte di a Sinfonia Eroica (1803) hà criatu un sviluppu assai più grande di l'esposizione, in quale hè realizatu un dramma assai tensu. sviluppu chì porta à un centru putente. culmine. U sviluppu di a sonata hè custituita da trè sezioni di lunghezza ineguale - una breve custruzzione introduttiva, osn. rùbbrica (sviluppu attuale) è predicate - custruzzione, preparendu u ritornu di a chjave principale in a recapitulazione. Unu di i tecnichi principali in u predicatu - u trasferimentu di un statu di aspettu intensu, generalmente creatu da i mezi di l'armunia, in particulare, u puntu d'urganu dominante. Grazie à questu, a transizione da u sviluppu à a ripresa hè fatta senza firmà in a distribuzione di a forma.

Reprise hè a terza sezione maiò di S. f. - riduce a diffarenza tonale di l'esposizione à l'unità (sta volta i parti laterali è finali sò presentati in a chjave principale o avvicinendu). Siccomu a parte di cunnessione deve guidà à una nova chjave, di solitu sottumette qualchì tipu di trasfurmazioni.

In totale, tutte e trè sezioni maiò di S. t. - esposizione, sviluppu è ripresa - formanu una cumpusizioni di 3 parti di u tipu A1BA2.

In più di e trè sezioni descritte, ci hè spessu una introduzione è una coda. L'intruduzioni pò esse custruitu nantu à u so propiu tema, preparendu a musica di a parte principale, direttamente o in cuntrastu. In cun. 18 - mendicà. XIX seculu una introduzione dettagliata diventa una caratteristica tipica di l'ouverture di u prugramma (per l'opera, tragedia o indipindenti). E dimensioni di l'intruduzioni sò diffirenti - da e Custruzzioni largamente implementate à brevi rèpliche, u significatu di quale hè una chjama d'attenzione. U codice cuntinueghja u prucessu di inibizione, chì principia in a cunclusione. parte di ripresa. Partendu cù Beethoven, hè spessu assai avanzatu, custituitu da una sezione di sviluppu è a coda attuale. In i casi dipartimentu (per esempiu, in a prima parte di l'Appassionata di Beethoven) u codice hè cusì grande chì u S. f. diventa micca più 19-, ma 3-part.

S. f. sviluppatu cum'è una forma di a prima parte di u ciculu di sonata, è qualchì volta a parte finale di u ciculu, per quale un tempo veloce (allegro) hè caratteristicu. Hè ancu utilizatu in parechje opere di l'opera è di u prugramma di i drammi. drammi (Coriolanus di Egmont è Beethoven).

Un rolu particulari hè ghjucatu da u S. f. incomplete, chì si compone di dui sezzioni - esposizione è ripresa. Stu tipu di sonata senza sviluppu à un ritmu veloce hè più spessu usata in l'operture di l'opera (per esempiu, in l'ouverture à u Matrimoniu di Figaro di Mozart); ma u principale u campu di a so appiecazione hè a parti lentu (di solitu a seconda) di u ciclu sonata, chì, però, pò ancu esse scrittu in piena S. f. (cù u sviluppu). In particulare spessu S. f. in e duie versioni, Mozart l'utilizava per e parti lente di e so sonate è sinfonie.

Ci hè ancu una variante di S. f. cù una ripresa di specchiu, in quale tramindui principali. sezioni di l'esposizione seguitanu in l'ordine inversu - prima a parte laterale, dopu a parte principale (Mozart, Sonata per pianoforte in D-dur, K.-V. 311, parte 1).

Post-Beethovenskaya S. f. In u XIXmu seculu S. f. hà evolutu significativamente. Sicondu e caratteristiche di u stilu, u generu, a visione di u mondu di u cumpusitore, sò parechji stili diffirenti. opzioni di cumpusizioni. Principi di custruzzione di S. f. subisce l'esseri. cambiamenti. I rapporti tonali diventanu più liberi. Tonalità distanti sò paragunate in l'esposizione, qualchì volta ùn ci hè micca una unità tonale cumpleta in a ripresa, forsi ancu un aumentu di a diffarenza tonale trà i dui partiti, chì hè allisata solu à a fine di a ripresa è in a coda (AP Borodin). , Sinfonia Bogatyr, parte 19). A cuntinuità di u sviluppu di a forma si debilita un pocu (F. Schubert, E. Grieg) o, à u cuntrariu, aumenta, cumminata cù u rinfurzamentu di u rolu di u sviluppu intensu di u sviluppu, penetrendu in tutte e rùbbriche di a forma. Cuntrastu figurativu osn. chì hè qualchì volta assai intensificatu, chì porta à l'uppusizione di tempi è generi. In S. f. elementi di drammaturgia programmatica, operistica penetranu, pruvucannu un aumentu di l'indipendenza figurativa di e so rùbbriche custituenti, sepanduli in custruzzioni più chjusi (R. Schumann, F. Liszt). Dr a tendenza - a penetrazione di u genre folk-song è folk-dance in tematisimu - hè soprattuttu pronunzianu in u travagliu di cumpusitori russi - MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov. In u risultatu di influenze mutuali di non-software è software instr. musica, l'impattu di l'opera art-va ci hè una stratificazione di una sola classica. S. f. in inclinazioni drammatiche, epiche, liriche è di genere.

S. f. in u 19u seculu siparati da e forme cicliche - assai sò creati indipindente. i prudutti cù e so cumpusizioni. norme.

In u XXmu seculu in certi stili di S. f. perde u so significatu. Allora, in a musica atonale, per via di a scumparsa di e relazioni tonali, diventa impussibile di implementà i so principii più impurtanti. In altri stili, hè cunsirvatu in termini generale, ma cumminatu cù altri principii di furmà.

In u travagliu di i cumpusitori maiò di u XXu seculu. ci hè una quantità di varianti individualizati di S. t. Cusì, i sinfonii di Mahler sò carattarizati da a crescita di tutte e parte, cumpresa a prima, scritta in S. f. A funzione di u partitu principale hè qualchì volta realizatu micca da un tema, ma da una tematica olistica. cumplessu; l'esposizione pò esse ripetuta in varianti (20a sinfonia). In u sviluppu, una quantità di indipindenti spessu nascenu. episodii. I sinfonii di Honegger sò distinti da a penetrazione di u sviluppu in tutte e sezioni di u S. f. In u 3u muvimentu di a 1a è u finale di a 3a sinfonia, tutta a S. f. si trasforma in una implementazione di sviluppu cuntinuu, per via di quale a ripresa diventa una sezione di sviluppu apposta organizata. Per S. f. Prokofiev hè tipicu di a tendenza opposta - versu a clarità è l'armunia classica. In u so S. f. un rolu impurtante hè ghjucatu da cunfini chjaru trà tematiche. sezzioni. In l'esposizione di Shostakovich S. f. ci hè di solitu un sviluppu cuntinuu di i partiti principali è latu, un cuntrastu figurative trà to-rymi b.ch. lisciatu. Lega è chjude. i partiti sò indipendenti. rùbbriche sò spessu mancanti. Principale u cunflittu nasce in u sviluppu, u sviluppu di quale porta à una putente proclamazione climatica di u tema di u partitu principale. A parte laterale in a ripresa sona, dopu à a calata generale di a tensione, cum'è in un aspettu "addiu" è si fusiona cù a coda in una custruzzione drammatica-holistica.

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VP Bobrovsky