Ludwig van Beethoven |

Ludwig van Beethoven

A mo vuluntà di serve a povera umanità chì soffre cù u mo arte ùn hà mai, dapoi a mo zitiddina, bisognu di una ricumpensa altru ch'è a satisfaczione interiore... L. Beethoven

Musical Europe era sempre piena di rumuri circa u zitellu miraculu brillanti - WA ​​Mozart, quandu Ludwig van Beethoven hè natu in Bonn, in a famiglia di un tenorist di a cappella di a corte. L'anu battezzatu u 17 di dicembre di u 1770, chjamendu u so missiavu, un maestru di bandu rispettatu, nativu di Fiandra. Beethoven hà ricevutu a so prima cunniscenza musicale da u so babbu è i so culleghi. U babbu hà vulsutu diventà u "secondu Mozart", è hà furzatu u so figliolu à praticà ancu di notte. Beethoven ùn hè micca divintatu un zitellu prodigiu, ma hà scupertu u so talentu cum'è cumpusituri abbastanza prestu. K. Nefe, chì l'hà amparatu a cumpusizioni è à ghjucà l'urganu, hà avutu una grande influenza nantu à ellu - un omu di cunvinzioni estetiche è pulitiche avanzate. Per via di a miseria di a famiglia, Beethoven hè statu custrettu à entre in u serviziu assai prima: à l'età di 13 anni, hè statu scrittu in a cappella cum'è assistente organista; dopu hà travagliatu cum'è accumpagnante à u Teatru Naziunale di Bonn. In u 1787 visitò Viena è scuntrò à u so idulu, Mozart, chì, dopu à sente l'improvisazione di u ghjovanu, disse : « Attenti à ellu ; un ghjornu farà parlà u mondu di ellu ". Beethoven hà fiascatu à diventà un studiente di Mozart: una malatia seriu è a morte di a so mamma u furzò à vultà in fretta à Bonn. Quì, Beethoven truvò un sustegnu murali in a famiglia Breining illuminata è diventò vicinu à l'ambiente universitariu, chì sparte i punti di vista più prugressivi. L'idee di a Rivuluzione francese sò state accolte cù entusiasmu da l'amichi di Bonn di Beethoven è anu avutu una forte influenza in a furmazione di e so cunvinzioni demucratiche.

In Bonn, Beethoven hà scrittu parechje opere grandi è picculi : 2 cantate per solisti, chœur è orchestra, 3 quatuor per pianoforte, parechje sonate per pianoforte (oghji chjamate sonatine). Si deve esse nutatu chì sonate cunnisciuti da tutti i pianisti principianti u sali и F maiò à Beethoven, sicondu i circadori, ùn appartene micca, ma sò solu attribuiti, ma un altru, veramente a Sonatina di Beethoven in F major, scuperta è publicata in u 1909, ferma, per esse, in l'ombra è ùn hè ghjucatu da nimu. A maiò parte di a creatività di Bonn hè ancu fatta di variazioni è canzoni destinate à a musica dilettante. Frà elli sò a canzona familiare "Marmot", a commovente "Elegy on the Death of a Poodle", u manifestu ribellu "Free Man", u sognu "Sigh of the unloved and happy love", chì cuntene u prototipu di u futuru tema di gioia da a Novu Sinfonia, "Canzone Sacrificiale", chì Beethoven hà amatu tantu ch'ellu hà tornatu 5 volte (l'ultima edizione - 1824). Malgradu a freschezza è a luminosità di e cumpusizioni di ghjuventù, Beethoven hà capitu chì avia bisognu di studià seriu.

In nuvembre di u 1792, abbandunò infine Bonn è si trasferì à Vienna, u più grande centru musicale d'Europa. Quì hà studiatu u contrappuntu è a cumpusizioni cù J. Haydn, I. Schenck, I. Albrechtsberger è A. Salieri. Ancu l'studiente era distinatu da l'ostinazione, hà studiatu cun zelo è dopu hà parlatu cun gratitùdine di tutti i so maestri. À u listessu tempu, Beethoven hà cuminciatu à fà cum'è pianista è prestu prestu a fama cum'è un improvisatore insuperable è u virtuoso più brillanti. In u so primu è l'ultimu tour longu (1796), cunquistò l'audienza di Praga, Berlinu, Dresda, Bratislava. U ghjovanu virtuosu era patronatu da parechji amanti di musica distinti - K. Likhnovsky, F. Lobkowitz, F. Kinsky, l'imbasciadore russu A. Razumovsky è altri, sonate, trios, quartets di Beethoven, è più tardi ancu sinfonii sonavanu per a prima volta in u so. saloni. I so nomi ponu esse truvati in i dedichi di parechje opere di u cumpusitore. Tuttavia, u modu di Beethoven di trattà cù i so patroni era quasi inauditu à l'epica. Fieru è indipindenti, ùn hà pardunatu à nimu per i tentativi di umilià a so dignità. Sò cunnisciute e parolle legendarie lanciate da u cumpusitore à u filantropu chì l'hà offesu: "Ci sò stati è seranu millaie di prìncipi, Beethoven hè solu unu". Di i numerosi studienti aristocratici di Beethoven, Ertman, e surelle T. è J. Bruns, è M. Erdedy diventonu i so amichi constanti è i prumutori di a so musica. Ùn amatu à l'insignamentu, Beethoven era quantunque u maestru di K. Czerny è F. Ries in pianoforte (i dui vintu più tardi a fama europea) è l'Arciduca Rudolf d'Austria in cumpusizioni.

In u primu decenniu viennese, Beethoven hà scrittu principalmente musica di pianoforte è di camera. In u 1792-1802. Sò stati creati 3 cuncerti per pianoforte è 2 decine di sonate. Di questi, solu Sonata No. 8 ("Pathetic") hà un titulu di l'autore. Sonata No. 14, subtitulata sonata-fantasy, hè stata chjamata "Lunar" da u pueta romantica L. Relshtab. I nomi stabili sò ancu rinfurzati daretu à e sonate n ° 12 ("Cù una marchja funebre"), n ° 17 ( "Cù recitativi") è dopu: n ° 21 ( "Aurora") è n ° 23 ( "Appassionata"). In più di u pianoforte, 9 (fora di 10) sonate di viulinu appartenenu à u primu periodu Viennese (cumpresu N ° 5 - "Primavera", N ° 9 - "Kreutzer"; i dui nomi sò ancu micca di l'autore); 2 sonate pour violoncelle, 6 quatuors à cordes, un certain nombre d'ensembles pour divers instruments (incluant le Septette gaiement galant).

Cù u principiu di u XIX seculu. Beethoven hà ancu principiatu cum'è sinfonistu: in u 1800 hà finitu a so Prima Sinfonia, è in u 1802 a Siconda. À u listessu tempu, u so solu oratoriu "Cristu nantu à u Monti di l'Olivi" hè statu scrittu. I primi signali di una malatia incurable chì apparsu in u 1797 - a sorda progressiva è a realizazione di a disperazione di tutti i tentativi di trattà a malatia hà purtatu Beethoven à una crisa spirituale in u 1802, chì hè stata riflessa in u famosu documentu - u Testamentu di Heiligenstadt. A creatività era a via d'uscita di a crisa: "... Ùn era micca abbastanza per mè per suicidà", hà scrittu u cumpusitore. - "Solu, l'arte, m'hà tenutu".

1802-12 - u tempu di a fioritura brillanti di u geniu di Beethoven. L'idee di superà a soffrenza da a forza di u spiritu è ​​a vittoria di a luce nantu à a bughjura, prufondamente soffrendu da ellu, dopu una lotta feroce, s'eranu cunsonanti cù l'idee principali di a Rivuluzione francese è i movimenti di liberazione di u principiu di u 23. seculu. Queste idee sò state incarnate in a Terza ("Eroica") è a Quinta Sinfonia, in l'opera tirannica "Fidelio", in a musica per a tragedia "Egmont" di JW Goethe, in a Sonata No. 21 ("Appassionata"). U cumpusitore hè statu ancu inspiratu da l'idee filusufichi è etichi di l'Illuminismu, chì hà aduttatu in a so ghjuventù. U mondu di a natura apparisce chinu d'armunia dinamica in a Sesta Sinfonia ("Pastorali"), in u Cuncertu per Violin, in i Sonate per Pianu (Nr. 10) è Violin (Nr. 7). Folk o vicinu à e melodie folk sò intesu in a Settima Sinfonia è in quartetti N ° 9-8 (i cosiddetti "Russian" - sò dedicati à A. Razumovsky; Quartet N ° 2 cuntene XNUMX melodie di canti populari russi: utilizatu). assai più tardi ancu da N. Rimsky-Korsakov "Gloria" è "Ah, hè u mo talentu, talentu"). A Quarta Sinfonia hè piena di ottimisimu putente, l'Ottava hè impregnata di umore è di nostalgia pocu ironica per i tempi di Haydn è Mozart. U genre virtuosu hè trattatu epica è monumentale in u quartu è u quintu cuncertu per pianoforte, è ancu in u triple cuncertu per violin, violoncello è pianoforte è orchestra. In tutte queste opere, u stilu di u classicismu viennese hà trovu a so incarnazione più cumpleta è definitiva cù a so fede affirmativa di a vita in a ragione, a bontà è a ghjustizia, espressa à u livellu cuncettuale cum'è un muvimentu « à traversu a sofferenza à a gioia » (da a lettera di Beethoven à M. . Erdedy), è à u livellu di cumpusizioni - cum'è un equilibriu trà l'unità è a diversità è l'osservanza di proporzioni strette à a più grande scala di a cumpusizioni.

1812-15 - punti di svolta in a vita pulitica è spirituale di l'Auropa. U periodu di a guerra napoleonica è l'ascesa di u muvimentu di liberazione hè stata seguita da u Cungressu di Viena (1814-15), dopu chì e tendenzi reazionari-monarchiste s'intensificanu in a pulitica interna è estera di i paesi europei. U stilu di classicismu eroicu, spressione u spiritu di a rivuluzione di a fine di u 1813 seculu. è l'umore patriotticu di u principiu di u 17u seculu, duvia inevitabbilmente sia turnà in l'arti semi-ufficiale pomposa, sia lascià a strada à u romanticismu, chì diventò a tendenza principale di a literatura è hà sappiutu à fà cunnosce in a musica (F. Schubert). Beethoven hà avutu ancu à risolve questi prublemi spirituali cumplessi. Hà renditu tributu à u ghjubilamentu vittorioso, creendu un spettaculare fantasy sinfonicu "A Battaglia di Vittoria" è a cantata "Happy Moment", i cui premieri sò stati cronometrati per coincide cù u Cungressu di Viena è hà purtatu à Beethoven un successu inauditu. Tuttavia, in altri scritti di 4-5. riflette a ricerca persistente è qualchì volta dolorosa di novi modi. À questu tempu, sonate di violoncello (nn. 27, 28) è pianoforte (n. 1815, XNUMX) sò state scritte, parechje decine di arrangiamenti di canzoni di diverse nazioni per voce cù un ensemble, u primu ciculu vocale in a storia di u generu ". À un distante amatu "(XNUMX). U stilu di sti travaglii hè, per esse, sperimentale, cù parechje scuperte brillanti, ma micca sempre solidu cum'è in u periodu di "classicismu rivoluzionariu".

L'ultima dicada di a vita di Beethoven hè stata ombreggiata da l'atmosfera pulitica è spirituale oppressiva generale in l'Austria di Metternich, è da difficultà personali è sconvolgimenti. A sorda di u cumpusitore hè diventata cumpleta ; dapoi u 1818, hè statu custrettu à aduprà "quaderni di cunversazione" in quale l'interlocutori scrivevanu e dumande à ellu. Dopu avè persu a speranza per a felicità persunale (u nome di l'"amuri immortali", à quale hè indirizzata a lettera d'addiu di Beethoven di u 6-7 di lugliu di u 1812, resta scunnisciutu; certi circadori a consideranu J. Brunswick-Deym, altri - A. Brentano) , Beethoven hà pigliatu cura di crià u so nipote Karl, u figliolu di u so fratellu minore chì hè mortu in u 1815. Questu hà purtatu à una longa (1815-20) battaglia legale cù a mamma di u zitellu annantu à i diritti di a custodia unica. Un nipote capace, ma frivulu, hà datu à Beethoven assai dulore. U cuntrastu trà e circustanze di vita tristi è à volte tragiche è a bellezza ideale di l'opere create hè una manifestazione di u fattu spirituale chì hà fattu Beethoven unu di l'eroi di a cultura europea di i tempi muderni.

Creatività 1817-26 hà marcatu una nova crescita di u geniu di Beethoven è à u stessu tempu divintò l'epilogo di l'era di u classicismu musicale. Finu à l'ultimi ghjorni, restendu fideli à l'ideali classici, u cumpusitore hà truvatu novi forme è mezi di a so incarnazione, cunfina cù u romanticu, ma ùn passanu in elli. U stilu tardu di Beethoven hè un fenomenu esteticu unicu. L'idea centrale di Beethoven di a relazione dialettica di cuntrasti, a lotta trà a luce è a bughjura, acquista un sonu filusuficu enfaticamente in u so travagliu dopu. A vittoria nantu à u soffrenu ùn hè più datu per l'azzione eroica, ma per u muvimentu di u spiritu è ​​di u pensamentu. U gran maestru di a forma di sonata, in quale cunflitti drammatici sviluppati prima, Beethoven in i so cumpusizioni successivi spessu si riferisce à a forma di fuga, chì hè più adattata per incarnà a furmazione graduali di una idea filosofica generalizata. L'ultimi 5 sonate per pianoforte (nn. 28-32) è l'ultimi 5 quartetti (n. 12-16) sò distinti da una lingua musicale particularmente cumplessa è raffinata chì esige a maiò abilità di l'interpreti, è una percepzione penetrante da l'ascultori. 33 variazioni su valse di Diabelli e Bagatelli, op. 126 sò ancu veri capolavori, malgradu a diferenza di scala. U travagliu tardu di Beethoven hè statu cuntruversu per un bellu pezzu. Di i so cuntimpuranii, solu uni pochi anu pussutu capisce è apprezzà i so ultimi scritti. Unu di sti pirsuni era N. Golitsyn, nantu à quale l'ordine di i quartetti N ° 12, 13 è 15 sò stati scritti è dedicati. À ellu hè ancu dedicata l'ouverture A Cunsagrazione di a Casa (1822).

In u 1823, Beethoven compie a Missa Solemne, chì ellu stessu hà cunsideratu u so travagliu più grande. Sta missa, pensata più per un cuncertu chè per un spettaculu di cultu, hè diventatu unu di i fenomeni marchi in a tradizione oratoriale tedesca (G. Schütz, JS Bach, GF Handel, WA ​​Mozart, J. Haydn). A prima missa (1807) ùn era micca inferjuri à e masse di Haydn è Mozart, ma ùn hè micca diventatu una nova parolla in a storia di u generu, cum'è "Solemn", in quale tutta l'abilità di Beethoven cum'è sinfonista è dramaturgu era. realizatu. Turnendu à u testu canonicu latinu, Beethoven hà rimarcatu in questu l'idea di l'autosacrificiu in nome di a felicità di e persone è hà introduttu in l'ultimu appellu per a pace u pathos appassiunatu di nigà a guerra cum'è u più grande male. Cù l'assistenza di Golitsyn, a Missa Solemne hè stata fatta prima u 7 d'aprile di u 1824 in San Petruburgu. Un mesi dopu, l'ultimu cuncertu beneficu di Beethoven hà fattu in Viena, in quale, in più di parti di a Missa, a so finale, a Nona Sinfonia hè stata realizata cù u coru finale à e parolle di "Ode to Joy" di F. Schiller. L'idea di superà a sofferenza è u trionfu di a luce hè sempre purtata in tutta a sinfonia è si spressione cù a massima clarità à a fine grazia à l'intruduzioni di un testu pueticu chì Beethoven hà sunniatu di mette in musica in Bonn. A Ninth Symphony cù a so ultima chjama - "Hug, million!" - divintò u testamentu ideologicu di Beethoven à l'umanità è hà avutu una forte influenza nantu à a sinfonia di i seculi XNUMXth è XNUMXth.

G. Berlioz, F. Liszt, I. Brahms, A. Bruckner, G. Mahler, S. Prokofiev, D. Shostakovich accettanu è cuntinueghjanu e tradizioni di Beethoven in un modu o un altru. Cum'è u so maestru, Beethoven hè statu ancu onoratu da i cumpusitori di a scola Novovensk - u "babbu di a dodecafonia" A. Schoenberg, l'umanista appassiunatu A. Berg, l'innuvatore è liricista A. Webern. In dicembre di u 1911, Webern hà scrittu à Berg: "Ci sò pocu cose cusì maravigliose cum'è a festa di Natale. … L'anniversariu di Beethoven ùn deve esse festighjatu ancu cusì?”. Parechji musicisti è amanti di a musica accunsenu cun questa pruposta, perchè per millaie (forse milioni) di persone, Beethoven ùn resta micca solu unu di i più grandi geni di tutti i tempi è di tutti i populi, ma ancu a personificazione di un ideale eticu imperturbabile, l'ispiratore di u oppressatu, u cunsulatore di i soffrenu, l'amicu fidu in u dulore è a gioia.

L. Kirillina

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Beethoven hè unu di i più grandi fenomeni di a cultura mundiale. U so travagliu pigghia un postu à parità cù l'arti di tali titani di u pensamentu artisticu cum'è Tolstoy, Rembrandt, Shakespeare. In quantu à a prufundità filosofica, l'orientazione demucratica, u curagiu di l'innuvazione, Beethoven ùn hà micca uguali in l'arti musicale di l'Europa di i seculi passati.

U travagliu di Beethoven hà pigliatu u grande risvegliu di i populi, l'eroisimu è u dramma di l'era rivoluzionaria. Affrontendu tutta l'umanità avanzata, a so musica era una sfida audace à l'estetica di l'aristocrazia feudale.

A visione di u mondu di Beethoven hè stata furmata sottu l'influenza di u muvimentu rivoluzionariu chì si sparghje in i circles avanzati di a sucità à u turnu di i seculi XNUMXth è XNUMXth. Cum'è a so riflessione originale nantu à a terra tedesca, l'Illuminismu burghesi-demucraticu hà pigliatu forma in Germania. A prutesta contr'à l'oppressione suciale è u despotismu hà determinatu e direzioni principali di a filusufìa, a literatura, a puesia, u teatru è a musica tedesca.

Lessing alzò a bandiera di a lotta per l'ideali di l'umanisimu, a ragione è a libertà. Les œuvres de Schiller et du jeune Goethe étaient imprégnées d'un sentiment civique. I dramaturgi di u muvimentu Sturm und Drang si sò ribellati contr'à a piccula moralità di a sucetà feudale-burghese. A nobiltà reazionaria hè sfida in Nathan u Saggio di Lessing, Goetz von Berlichingen di Goethe, I ladri di Schiller è Insidious and Love. L'idee di a lotta per e libertà civili impregnanu Don Carlos è Guglielmu Tell di Schiller. A tensione di cuntradizioni suciali hè stata riflessa ancu in l'imaghjini di u Werther di Goethe, "u martire ribellu", in e parolle di Pushkin. U spiritu di sfida hà marcatu ogni opera d'arti eccezziunale di quella epoca, creata in terra tedesca. U travagliu di Beethoven era l'espressione più generale è artisticamente perfetta in l'arti di i muvimenti populari in Germania à u turnu di i seculi XNUMXth è XNUMXth.

U grande sconvolgimentu suciale in Francia hà avutu un effettu direttu è putente nant'à Beethoven. Stu musicista geniale, cuntimpuraniu di a rivoluzione, hè natu in un’epica chì s’incontrava perfettamente cù u magazzinu di u so talentu, a so natura titanica. Cù raru putere criativu è acuità emutivu, Beethoven cantò a maestà è l'intensità di u so tempu, u so dramma tempestu, i gioia è i dulori di e massi giganti di u populu. Finu à questu ghjornu, l'arte di Beethoven resta insuperabile cum'è espressione artistica di sentimenti di l'eroisimu civicu.

U tema rivoluzionariu ùn esaurisce micca l'eredità di Beethoven. Indubbiamente, i travaglii più impurtanti di Beethoven appartenenu à l'arti di u pianu heroicu-dramaticu. I caratteristiche principali di a so estetica sò più vividly incarnati in l'opere chì riflettenu u tema di a lotta è a vittoria, glurificà u principiu universale demucraticu di a vita, u desideriu di libertà. L'Eroica, Quinta è Nona sinfonia, l'ouverture Coriolanus, Egmont, Leonora, Pathetique Sonata è Appassionata - era stu cerculu d'opere chì guasi subitu vintu à Beethoven a più larga ricunniscenza mundiale. È in fattu, a musica di Beethoven difiere da a struttura di u pensamentu è u modu di spressione di i so predecessori principalmente in a so efficacità, u putere tragicu è a scala grandiosa. Ùn ci hè nunda di sorpresa in u fattu chì a so innuvazione in l'esfera heroica-tragica, prima di l'altri, attrae l'attenzione generale; principarmenti nantu à a basa di l'opere drammatiche di Beethoven, sia i so cuntimpuranii è e generazioni chì li seguitanu immediatamente anu fattu un ghjudiziu annantu à u so travagliu in tuttu.

Tuttavia, u mondu di a musica di Beethoven hè stunningly diversa. Ci sò altri aspetti fundamentali impurtanti in u so arte, fora di quale a so percepzione serà inevitabbilmente unilaterale, stretta, è dunque distorta. E sopratuttu, questu hè a prufundità è a cumplessità di u principiu intellettuale inherente in questu.

A psiculugia di l'omu novu, liberatu da i catene feudali, hè revelatu da Beethoven micca solu in un pianu di cunflittu-tragedia, ma ancu à traversu l'esfera di u pensamentu altu inspiratu. U so eroe, chì pussede un curaghju è una passione indomabile, hè dotatu à u stessu tempu di un intellettu riccu è finamente sviluppatu. Ùn hè micca solu un cumbattimentu, ma ancu un pensatore; cù l'azzione, hà una tendenza à a riflessione cuncentrata. Nisun cumpusitore seculare prima di Beethoven hà ottinutu una tale prufundità filosofica è scala di pensamentu. In Beethoven, a glurificazione di a vita vera in i so aspetti multifaccetti hè stata intrecciata cù l'idea di a grandezza cosmica di l'universu. I mumenti di cuntemplazione inspirata in a so musica coexistenu cù l'imaghjini eroico-tragichi, illuminandoli in una manera peculiar. À traversu u prisma di un intellettu sublime è prufondu, a vita in tutta a so diversità hè rifratta in a musica di Beethoven - passioni tempestose è sognu distaccatu, pathos drammaticu teatrale è cunfessioni lirica, ritratti di a natura è scene di a vita di ogni ghjornu ...

Infine, in u sfondate di u travagliu di i so predecessori, a musica di Beethoven si distingue per quella individualizazione di l'imaghjini, chì hè assuciata cù u principiu psicologicu in l'arti.

Micca cum'è rapprisintanti di u duminiu, ma cum'è una persona cù u so propiu mondu internu riccu, un omu di una nova sucità post-rivuluzionaria hà realizatu sè stessu. Hè in questu spiritu chì Beethoven hà interpretatu u so eroi. Hè sempre significativu è unicu, ogni pagina di a so vita hè un valore spirituale indipendente. Ancu i motivi chì sò ligati l'un à l'altru in u tipu acquistanu in a musica di Beethoven una tale ricchezza di sfumature in trasmette l'umore chì ognuna d'elle hè percepita cum'è unicu. Cù una cumunalità incondizionata d'idee chì impregna tutte e so opere, cù una impronta prufonda di una putente individualità creativa chì si trova nantu à tutte l'opere di Beethoven, ognunu di i so opusi hè una sorpresa artistica.

Forsi hè stu desideriu unquenchable di revelà l'essenza unica di ogni imagine chì face u prublema di u stilu di Beethoven cusì difficiule.

Beethoven hè generalmente parlatu cum'è un cumpusitore chì, da una banda, compie u classicista (In i studii di teatru domesticu è in a literatura musicologica straniera, u terminu "classicista" hè statu stabilitu in relazione à l'arti di u classicismu. Cusì, infine, a cunfusione chì inevitabbilmente nasce quandu a sola parola "classica" hè aduprata per caratterizà u pinnacle, " eternu" fenomeni di ogni arte, è di definisce una categuria stilistica, ma cuntinuemu à aduprà u terminu "classicu" per inerzia in relazione à u stilu musicale di u seculu XNUMXth è esempi classici in musica di altri stili (per esempiu, romanticismu). , baroccu, impressionismu, etc.). L'era in a musica, invece, apre a strada per l'"età romantica". In termini storici largu, una tale formulazione ùn suscita micca obiezioni. Tuttavia, ùn faci pocu per capisce l'essenza di u stilu di Beethoven stessu. Perchè, toccu à certi lati in certi stadi di l'evoluzione cù u travagliu di i classicisti di u seculu XNUMX è i romantichi di a prossima generazione, a musica di Beethoven ùn hè micca veramente coincide in certi funzioni impurtanti è decisive cù e esigenze di ogni stile. Inoltre, hè generale difficiuli di caratterizà cù l'aiutu di cuncetti stilistici chì anu sviluppatu nantu à a basa di studià u travagliu di altri artisti. Beethoven hè inimitabilmente individuale. À u listessu tempu, hè tantu versatile è multifaceted chì nisuna categuria stilistica familiare copre tutta a diversità di a so apparenza.

Cù più o menu certezza, si pò parlà solu di una certa sequenza di tappe in a ricerca di u cumpusitore. Duranti a so carriera, Beethoven hà allargatu continuamente i limiti espressivi di u so arte, lassendu sempre daretu micca solu i so predecessori è cuntimpuranii, ma ancu i so rializazioni di un periodu precedente. Oghje, hè abitudine di maraviglià di u multi-stile di Stravinsky o Picasso, videndu questu com'è un signu di l'intensità particulare di l'evoluzione di u pensamentu artisticu, caratteristica di u 59u seculu. Ma Beethoven in questu sensu ùn hè micca inferitu à i luminari sopra-nominati. Basta à paragunà quasi tutti l'opere scelte arbitrariamente di Beethoven per esse cunvinta di l'incredibile versatilità di u so stile. Hè faciule crede chì l'elegante septette in u stilu di u divertissement viennese, a drammatica monumentale "Symphony Heroic" è i quartetti profondamente filosofichi op. XNUMX appartene à a stessa penna? Inoltre, sò stati tutti creati in u stessu periodu di sei anni.

Nisuna di e sonate di Beethoven pò esse distinta cum'è a più caratteristica di u stilu di u cumpusitore in u campu di a musica di pianoforte. Nisun travagliu ùn tipifica a so ricerca in l'esfera sinfonica. Calchì volta, in u stessu annu, Beethoven pubblicà travaglii cusì cuntrastanti l'un à l'altru chì à u primu sguardu hè difficiule di ricunnosce e cumune trà elli. Ricurdemu almenu e famose Quinta è Sesta sinfonia. Ogni ditagliu di tematisimu, ogni metudu di furmà in elli hè cusì forte oppostu à l'altru cum'è i cuncetti artistici generali di sti sinfonii sò incompatibili - a quinta tragica è a sesta pastura idilliaca. Se paragunemu l'opere create in diverse tappe, relativamente distanti l'una di l'altri, di a strada creativa - per esempiu, a Prima Sinfonia è a Missa Solenni, i quartetti op. 18 è l'ultimi quartetti, a Sesta è a Venti-Nova Sonate per Piano, etc., etc., allora videremu creazioni cusì sorprendentemente sfarente l'una di l'altra chì à a prima impressione sò incondizionatamente percepiti com'è u pruduttu di micca solu intellettu diffirenti, ma. ancu da diverse epoche artistiche. Inoltre, ognunu di l'opusi citati hè assai caratteristicu di Beethoven, ognuna hè un miraculu di completezza stilistica.

Si pò parlà di un unicu principiu artisticu chì carattirizza l'opere di Beethoven solu in i termini più ginirali: in tuttu u percorsu criativu, u stilu di u cumpusitore hà sviluppatu com'è u risultatu di a ricerca di una vera incarnazione di a vita. A cupertura putente di a realità, a ricchezza è a dinamica in a trasmissione di i pinsamenti è di i sentimenti, infine una nova comprensione di a bellezza paragunata à i so predecessori, hà purtatu à tali forme d'espressione originali è artisticamente unfading chì ponu esse generalizate solu da u cuncettu di un "stile Beethoven" unicu.

Per a definizione di Serov, Beethoven hà capitu a bellezza cum'è una espressione di altu cuntenutu ideologicu. U latu hedonistic, graziosu divertissement di l'espressività musicale hè stata cunscientemente superata in l'opara maturu di Beethoven.

Cum'è Lessing era per un discorsu precisu è parsimoniu contr'à u stilu artificiale, embellishing di a puesia di salone, saturatu cù eleganti allegorii è attributi mitologichi, Beethoven rifiutò tuttu ciò chì hè decorativu è convenzionalmente idilliacu.

In a so musica, micca solu l'ornamentu exquisite, inseparabile da u stilu di spressione di u seculu XNUMX, hè sparitu. L'equilibriu è a simmetria di a lingua musicale, a lisura di u ritmu, a trasparenza di a camera di u sonu - sti caratteristiche stilistiche, caratteristiche di tutti i predecessori viennesi di Beethoven senza eccezzioni, sò stati ancu pocu à pocu eliminati da u so discorsu musicale. L'idea di Beethoven di a bella dumandava una nudità sottolineata di i sentimenti. Cercava altre intonazioni - dinamica è inquieta, sharp è stubborn. U sonu di a so musica divintò saturatu, densu, dramaticamente cuntrastanti; i so temi anu acquistatu una cuncisione senza precedente, una simplicità severa. À e persone educate nantu à u classicismu musicale di u XXu seculu, u modu di spressione di Beethoven pareva cusì inusual, "unsmoothed", à volte ancu bruttu, chì u cumpusitore era ripetutamente rimproveratu per u so desideriu di esse uriginale, anu vistu in i so novi tecnichi espressivi. ricerca di soni strani, deliberatamente dissonanti chì taglianu l'arechja.

È, però, cù tutta l'uriginale, u curagiu è a novità, a musica di Beethoven hè indissolubilmente ligata à a cultura precedente è à u sistema di pensamentu classicista.

I scoli avanzati di u seculu XNUMX, chì coprenu parechje generazioni artistiche, preparanu u travagliu di Beethoven. Certi di elli ricivutu una generalizazione è a forma finale in questu; l'influenzi di l'altri sò revelati in una nova rifrazione originale.

U travagliu di Beethoven hè più strettamente assuciatu cù l'arti di Germania è Austria.

Prima di tuttu, ci hè una continuità perceptible cù u classicismu viennese di u seculu XNUMXth. Ùn hè micca una coincidenza chì Beethoven intrutu in a storia di a Cultura cum'è l'ultimu rappresentante di sta scola. Cuminciò nantu à a strada tracciata da i so predecessori immediata Haydn è Mozart. Beethoven hà ancu percivutu prufondamente a struttura di l'imaghjini heroico-tragichi di u dramma musicale di Gluck, in parte à traversu l'opere di Mozart, chì à a so manera rifrattanu stu principiu figurativu, in parte direttamente da e tragedie liriche di Gluck. Beethoven hè ugualmente chjaramente percepitu cum'è l'erede spirituale di Handel. L'imaghjini triunfanti è eroiche di l'oratori di Handel cuminciaru una nova vita nantu à una basa strumentale in e sonate è sinfonie di Beethoven. Infine, i fili successivi chjaru cunnetta Beethoven cù quella linea filusòfica è contemplativa in l'arti di a musica, chì hè stata sviluppata longu in i scoli corali è d'organo di Germania, diventendu u so principiu tipicu naziunale è ghjunghje à a so espressione pinnacle in l'arti di Bach. L'influenza di i testi filosofichi di Bach nantu à a struttura sana di a musica di Beethoven hè prufonda è innegabile è pò esse tracciata da a Prima Sonata per Pianu à a Novu Sinfonia è l'ultimi quartetti creati pocu prima di a so morte.

Le choral protestant et le chant traditionnel allemand de tous les jours, le singspiel démocratique et les sérénades de rue viennoises - ceux-ci et de nombreux autres types d'art national sont également incarnés de manière unique dans l'œuvre de Beethoven. Ricunnosce sia e forme storicamente stabilite di scrittura di canti paisani è l'intonazioni di u folklore urbanu mudernu. In essenza, tuttu u organicu naziunale in a cultura di l'Allemagne è l'Austria hè stata riflessa in u travagliu di sonata-symphony di Beethoven.

L'arti di l'altri paesi, in particulare di a Francia, hà ancu cuntribuitu à a furmazione di u so geniu multifaceted. A musica di Beethoven fa eco di i motivi Rousseauist chì sò stati incarnati in l'opera comica francese in u seculu XNUMXth, cuminciendu cù U Sorcerer Village di Rousseau è finiscinu cù l'opere classiche di Gretry in questu genre. U manifestu, a natura severamente solenni di i generi rivoluzionari di massa di Francia hà lasciatu una marca indelebile nantu à questu, marcà una ruttura cù l'arti di a camera di u seculu XNUMXth. L'opera di Cherubini hà purtatu un pathos forte, spontaneità è dinamica di passioni, vicinu à a struttura emotiva di u stilu di Beethoven.

Cum'è u travagliu di Bach hà assorbutu è generalizati à u più altu livellu artisticu tutte e scole significative di l'era precedente, cusì l'orizzonti di u sinfonista brillanti di u seculu XNUMX hà abbracciatu tutti i currenti musicali viable di u seculu precedente. Ma a nova cunniscenza di Beethoven di a bellezza musicale hà riformulatu queste fonti in una forma cusì originale chì in u cuntestu di e so opere ùn sò micca sempre facilmente ricunnisciute.

In u listessu modu, a struttura classicista di u pensamentu hè rifratta in u travagliu di Beethoven in una nova forma, luntanu da u stilu di spressione di Gluck, Haydn, Mozart. Questa hè una varietà speciale, puramente Beethoveniana di classicismu, chì ùn hà micca prototipi in alcun artista. I cumpusitori di u XNUMXu seculu ùn anu mancu pensatu à a pussibilità di tali grandi custruzzioni chì sò diventate tipiche per Beethoven, cum'è a libertà di sviluppu in u quadru di a furmazione di sonata, nantu à tali diversi tipi di tematiche musicali, è a cumplessità è a ricchezza di u assai. A tessitura di a musica di Beethoven duveria esse percepita da elli cum'è un passu incondizionatu à a manera rifiutata di a generazione Bach. Tuttavia, l'appartenenza di Beethoven à a struttura classicista di u pensamentu emerge chjaramente in u sfondate di quelli novi principii estetici chì cuminciaru à duminà incondizionatamente a musica di l'era post-Beethoven.

Da u primu à l'ultimi travaglii, a musica di Beethoven hè invariabilmente carattarizata da a clarità è a razionalità di u pensamentu, a monumentalità è l'armunia di a forma, un eccellente equilibriu trà e parti di l'inseme, chì sò caratteristiche caratteristiche di u classicismu in l'arti in generale, in a musica in particulare. . In questu sensu, Beethoven pò esse chjamatu un successore direttu micca solu à Gluck, Haydn è Mozart, ma ancu à u fundatore stessu di u stilu classicista in a musica, u francese Lully, chì hà travagliatu centu anni prima di a nascita di Beethoven. Beethoven s'hè dimustratu più cumpletamente in u quadru di quelli generi sonata-symphonic chì sò stati sviluppati da i cumpusitori di l'Illuminismu è righjunghji u livellu classicu in l'opara di Haydn è Mozart. Hè l'ultimu cumpusitore di u seculu XNUMXth, per quale a sonata classicista era a forma più naturali è organica di u pensamentu, l'ultimu per quale a logica interna di u pensamentu musicale domina l'iniziu esternu, sensu sensu culurita. Percepita cum'è una effusione emotiva diretta, a musica di Beethoven si basa in realtà nantu à un virtuosu erettu, fundamentu logicu strettu saldatu.

Ci hè, infine, un altru puntu fundamentale impurtante chì culliga Beethoven cù u sistema classicista di pensamentu. Questa hè a visione armoniosa di u mondu riflessa in u so arti.

Di sicuru, a struttura di i sentimenti in a musica di Beethoven hè diversa da quella di i cumpusitori di l'Illuminismu. Mumenti di pace di mente, pace, pace luntanu da duminallu. L'enorme carica di energia caratteristica di l'arti di Beethoven, l'alta intensità di i sentimenti, u dinamismu intensu spinghjanu i mumenti "pastorali" idilliachi in u fondu. Eppuru, cum'è i cumpusitori classici di u seculu XNUMX, un sensu di armunia cù u mondu hè a funzione più impurtante di l'estetica di Beethoven. Ma hè natu quasi invariabilmente cum'è u risultatu di una lotta titanica, u massimu sforzu di e forze spirituali superendu ostaculi giganti. Cum'è una affirmazione eroica di a vita, cum'è un triunfu di una vittoria vinta, Beethoven hà un sensu d'armunia cù l'umanità è l'universu. U so artu hè impregnatu di quella fede, forza, intossicazione cù l'alegria di a vita, chì hè ghjuntu à a fine in a musica cù l'avventu di "l'età romantica".

Cuncludendu l'era di u classicismu musicale, Beethoven à u stessu tempu hà apertu a strada per u seculu à vene. A so musica s'alza sopra à tuttu ciò chì hè statu creatu da i so cuntimpuranii è da a prossima generazione, qualchì volta in eccu à e ricerche di un tempu assai più tardi. A visione di Beethoven in u futuru hè stupente. Finu à avà, l'idee è l'imaghjini musicali di l'arti brillanti di Beethoven ùn sò micca stati esauriti.

V. Konen

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